|
橋本这些年在干什么呢 |
|
这个父权制下异性恋女人竞来竞去的本子超级、超级恶心。我对自己说但凡有一个女角色开始尝试和另一个女角色带来的男人眉来眼去我就直接离场。不出所料，一小时不到就雷退场了。还有你们东亚家庭搞个家庭旅行庆祝生日搞得和公司开年会一样你们活着有啥意思啊我就问。日本人拍电影一天内连续恶心我两次也是绝了。加上万象深圳湾杜比影厅皮椅一股尿骚味，银幕超级脏，今年大概率唯一一场金鸡影展观看体糟糕至极。真给老子整笑了。 |
|
看不下去，感觉能量被吸干，能不能换个视角拍女性啊？😑这不就是日本版麦琳生了三个女儿的故事吗 |
|
难得一见，在日本电影里看女人疯疯癫癫、真情流露，打打闹闹。对二十，三十，四十年龄段女性面临的问题都有涉及。 |
|
妈妈的话语和性格像是分成了三份，隐藏在三位姐妹的人物特征里面。所以就算看不到妈妈本人，按照她们仨行为处事的方式也能想象出具体的人物轮廓。封闭空间内除了事件的发生，人物关系的变化与剖析是引导情节的主要推力。这时候，演员的表演去诠释关系的作用就尤为重要，需要突出的表演去形成戏剧的张力。而四位演员显然是依靠了他们显著的人物特点达成了笑中有泪的效果。 |
|
虽然内容很真实，三位女主演技也还行吧。但剧情狗屁不通啊，看得脚趾抠出大别野啊。导演是不是把东亚有毒亲子场景想好让编辑硬连在一起？像春晚小品核心就为了说出那几个当红网络梗，就这么尴尬。本来想给三星的，导演实在变态啊，这么有毒的家庭关系，用二婚男硬凑包饺子结局。莫名其妙爱丁堡成了完美天使，还要在片尾安排二婚男全裸及大腚，qj观众视线！！！我的脚趾、眼睛、心灵都收到了伤害！！！ |
|
相当过时 |
|
看了下，其实是根据舞台剧改编的，原剧作者也是名女性，尤其擅长关注女性，且带些讽刺性的黑色幽默题材。整体貌似复古的家庭剧，但里面很多理念还是很新的，三个女儿都不希望活成母亲的样子，却又都在身上看到了母亲的影子。 |
|
我不能欣赏…@苏艺 |
|
给母亲的礼物用以为女儿们拭泪，是个很妙的处理。妹妹的痛苦是姐姐的错，姐姐的痛苦是妈妈的错，妈妈的痛苦是外婆的错，她们的痛苦是谁的错呢？女人真命苦。
还是那个细腻的桥口桑，愿他也能找到能量泉，以后顺遂一点像他自己希望的那样加油多拍电影。｜https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/16142666 |
|
很拧巴，很日本！母亲大人被刻意隐去，剩下三个苦命悲催的女儿互相倾轧、扶持、抱团取暖…埋下的伏笔几乎都用上了，结尾有点仓促… |
|
#10784。2024金鸡国际影展竞赛单元-评审团奖。多年不拍片的桥口亮辅拍了一部……疯批喜剧。母亲形象堪称“克苏鲁化”，完全不可见（只露了车里面一个模糊身影）且极端具有控制力，负面影响延宕三姐妹几十年的人生。三人各自在原生家庭的阴影里拼命挣扎却最终扭曲成或者走向自己最讨厌的样子，各自继承原生家庭的问题。从头开始的各种互撕和发疯不断在富有节奏感的对峙戏中升级，金句迭出（想到的是《饮食男女》和《烟囱里的麻雀》）。小妹妹的傻白甜男友富有治愈力，也反衬了家庭“遗传厄运”的问题所在。结构上大胆的省略堪称妙笔，结尾的大转折也实在是力量十足，“全内景”虽然舞台感十足但也在视听上相当有构思。 |
|
有些聒噪，也有些陈旧，桥口亮辅拍鸡飞狗跳的家庭闹剧实属有些浪费。四个女性角色都写得面目可憎，唯一的男性角色是不是过于完美了？在其他人的浮夸表演衬托下，古川琴音好得很突出。 |
|
嬉笑地方在于，看完电影才发现，海报上的红衣，并非母亲——之前糊涂一扫，以为是母女戏的离谱印象。在是枝裕和打算拍剧版《宛如阿修罗》之际，桥口亮辅拍了一个吵吵闹闹，三姊妹试图令母亲欢喜，却抖露“母亲是祸害”，轮番崩溃歇斯底里的松竹订制情感小品。电影最终没什么大道理，只是强调正向肯定之必要，即来到温泉馆就该认真泡汤，好好赞美。 |
|
竖起来的茶叶预示了好兆头，单眼皮的长相代表了坏人生。不爱妈妈的男人不会爱女友，只会抱怨的家庭不会有幸福。人在黑暗和绝望的时候会做出错误的决定，要做决定的话得等太阳出来。沿着这条漆黑的路一直开你会后悔，人生要记得掉头。是这能量圣水让妈妈说了正面的话，还是因为我们一直共享同一条围巾。 |
|
失踪九年的桥口亮辅交了个舞台剧改日剧的企划（幸亏剪了剧场版，应该比剧版紧凑多了
不在场又处处存在的幽灵母亲真是太惊悚
这种舞台剧式的吵架真的很适合练日语听力不是吗
古川琴音超灵(≧▽≦)光是导演的「若手顶级演技派女优」评价就要+1⭐️ |
|
桥口亮辅是不是这几年刷完了家有儿女、小欢喜、小别离、小舍得，已经能想象中国版电视剧的选角：大女儿海清，二女儿蒋欣，小女儿杨紫，酒家儿子佟大为。略保守的呈现效果 |
|
【金鸡影展 苏艺影城】柔光中的躁动不安，秩序下的吵嚷与指责。每个人都背负着沉重的情感包袱，再不自觉地施加在别人身上，笑中有泪，情感的复杂是一两句话说不清楚的。宛如《流沙幻爱》的结尾一般，温柔且平静地，迎来崭新的轮回。这译名能不能别蹭了… |
|
#GRHF 典型日式电影，全程以对话推进发展。大姐弥生二姐爱美幺妹清美，东亚人被种种“家庭暴力”束缚的一生。或因血缘的禁锢，一家人能够日复一日地喋喋不休，窒息缓解后继续窒息，在习以为常中消解爱意。无论如何，住所隔壁的邻居家势必得有好隔音。 |
|
桥口亮辅还是那么好，离上一部作品都9年过去了。电影在严肃与诙谐、悲与喜之间任意切换，魔力十足。 |
|
廈門思明區，万象影城，第37屆金鸡電影展，中國首映，票价90人民币 |
|
金鸡影展-家庭关系一些恐怖，但是最后有点恐怖片的感觉？年内在电影院看过最差的片子！！最后捂着耳朵听的，受不了这种令人崩溃的家庭关系 |
|
#金鸡国际影展#由近乎封闭式的旅馆房间与密集的对话构成“舞台”，围绕着一位挑剔的母亲而相互谩骂的三个女儿，一边以母亲为核心，一边突出三姐妹个性的相互缠绕，但最重要的母亲却没有登场。辛辣刺耳的言语时有出现，由于包含一定程度的夸张成分，导致整体的生动性逐渐减弱。加上场景的单一，更添空间上的局促与乏味。 |
|
东亚家庭的遗传厄运。桥口亮辅说好听点大材小用说难听点不如退休，江口德子和古川琴音都很好。 |
|
主线为三姐妹为母亲庆生，母亲却全程未露脸，犹如一把看不见的利刃悬在姐妹的头上，不知道什么时候就会掀起血雨腥风。整个电影舞台剧感很重，比较考验调度和表演，人物设置和讨论的内容上其实没什么新意。 |
|
表面上，三姐妹的争吵和打闹看起来像是轻松的喜剧，但其实背后藏着不少情感冲突。最有意思的是，妈妈的性格几乎在三个女儿身上都能看到影子，她就像个隐形的控制者，虽然不在场，但她的影响始终在她们生活中盘旋，像某种“诅咒”。影片通过这些家庭压力，探讨了婚姻、责任和追求梦想的困境。整体来说，既能笑出声，也让人有些心酸。 |
|
好闹腾的一出戏 |
|
三个女人一台戏 标准日本的生活流 理不清的姐妹亲情 又哭 又闹 又打 又笑 但其实 别活的像你妈逼你的样子才好!越来越喜欢看 江口德子 演戏了:).。 |
|
似一部上古话剧翻拍的作品，“无能狂怒”，“父母皆祸害”，桩桩件件都有迹可循，可还是舞台感太浓，过于戏剧化。除此之外，还是有很多当下的新概念在，视听语言也不差。四星未满 |
|
1.改编成电影后，人物表演、台词、演员走位等也依旧舞台剧化；2.内容陈旧无趣，也无打动人的神来之笔。 |
|
3-，带舞台性质的疯狂嘴斗家庭喜剧。未露面的母亲，是压在三个女儿心头挥之不去的阴影，她们的生活为之行为之累为之怨。三人互相了解互相刻薄。一次旅行，一傻女婿的出现，成了化解之机。个人不喜欢这种风格。 |
|
导演是基片拍多了不知道怎么拍女演员了吗？全靠三位自己发挥得好，细看三姐妹的选角还是有点像的。如果没有来家族旅行就好了，如果这个男的没有孩子就好了。可是人生没有如果，就像片中的重要意象千纸鹤一样，对于婚恋，可以踩在脚下，可以捧在手心，也可以丢置一旁，就是无法视如无物。琴音在《海的开始》里扔下孩子“先走一步”，这里如无意外当上后妈，真是天道好轮回，苍天饶过谁🤣 |
|
女性困境就是这样，自己给自己划了一个地牢，然后永远锁在里面，只要偶尔幸福一下，之前受的苦仿佛就都值了。传统观念引发的悲剧，无一不是如此。 |
|
唯一称得上有趣的设计是从未正脸出现的母亲 |
|
金鸡影展2024@厦门万象影城 就标准的家庭戏，有趣的是从没有出现的母亲，像母亲的大姐，以及像父亲的二姐。第二天就当什么事都没发生有点太轻佻了。目测：大姐摩羯或者白羊，二姐狮子，小妹巨蟹，小妹夫射手哈哈哈哈。 |
|
好精彩 |
|
挺吵闹的一部片子，也挺女性化。三位女演员演得真心不错，妈妈全程"隐身"，但影响无处不在。伤人的话语就像子弹，说出去兜兜转转总会回到自己身上。 |
|
好久没看到桥口亮辅拍电影了，的确挺舞台剧的，有笑有泪。女性之间的反思与传承，妈妈成了面目模糊最不清晰的一位，反而唯一清晰的男性形象有一种理想化的感觉。 |
|
好久不见的桥口亮辅，观感很舞台剧又很家庭剧的melodrama，母亲阴影下成长起来的三姐妹群像轻喜剧，只能说不过不失吧，期待导演可以继续拍下去！ |
|
这部真是看出来古川琴音的灵了。 |
|
a｜2024金鸡国际影展（竞赛单元）观影。
看得很欢乐、很舒服的一场，三个姐妹一台戏，对爱情、婚姻、生子、生活等多个日常之事进行嬉笑怒骂乃至“动手动脚”的密集对话诠释，江口德子、内田慈、古川琴音三位女主演皆表现出强大无比的表演能量，十分心水有点傻愣搞笑役的男配准女婿说的那句“要做决定的事，等太阳出来时再说吧”。 |
|
很真實 不懂評分為啥這麼低 如果你是全女家庭裡長大的小孩 應該會很有共鳴 古川琴音還是好萌啊 |
|
很舞台剧，形式不新但理念还行。我绝对不能成为你但最终还是活成了你的样子。怎么不是女性的隐秘传承和无奈的悲哀啊。观感上听他们叨叨俩小时还是挺累的。 |
|
属于越想越有意思的电影。
最大亮点肯定是母亲的始终缺席。于是母亲成了幽灵，而全片呈现的就是鬼上身的过程，是母亲不断附体在三个女儿身上，使她们面目狰狞、歇斯底里，暴露有毒关系中最有毒的部分。
柔光是视觉反差，制造观感与心理的不和谐；结局也耐人寻味，母亲用一句好话，实现了对三个女儿的全面控制。那是相当惊悚的一幕，大团圆里全是血味儿。 |
|
出彩日本人，很难描述但总体较为不适…… |
|
#2024金鸡影展# |
|
从云那边串场过来，又看到古川，无缝连接；母亲虽然不露面，但又无处不见至关重要，即真实又克制；但都2402年了，直男（？）导演还在拍女性婚姻焦虑的困境？不亏是东瀛重灾区；“母亲终于发表正面评价了”！不知道又有多少人对此有感触，包括从小就没人夸漂亮的弥生大姐，一触即溃的脆弱感，被表扬后的温红 |
|
文本的力量 |
|
是要拍家长里短，但也不知要拍家长里短 |
|
整部影片都没有露脸的母亲，对三姊妹的长期精神PUA太可怕了。请不要忘记，在取悦他人之前，首先自己要快乐。 |
