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    千利休:本觉坊遗文 千利休 本覺坊遺文 (1989)

    最近更新: 2025-03-31 正片
    • 主演:三船敏郎 / 奥田瑛二
    • 导演:熊井启 (Kei Kumai)
    • 编剧:野上弥生子$$$Yasushi+Inoue,井上靖$$$Yaeko+Nogami,依田义贤$$$Yoshikata+Yoda
    • 分类:剧情片
    • 地区:日本
    • 年份:1989
    • 更新:03.31
    • TAG:日本,日本电影,千利休,茶道,茶,熊井启,三船敏郎,1980s,剧情
    • 别名:Death of a Tea Master,一位茶道大师之死
    • 片长/单集:107分钟
    • 豆瓣评分 7.8 (162票)
    • IMDB评分 6.9 (票)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《千利休:本觉坊遗文》的免费在线观看,《千利休:本觉坊遗文》是对白语言为日语,属于剧情类型,目前在豆瓣的评分为7.8分,有162名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:   千利休が太閤秀吉の命で自刃してから27年後、愛弟子だった本覺坊は心の師と語らうのみの生活を送っていた。ある日本覺坊は、利休がなぜ秀吉の怒りを買って死んだのか、理由を解明しようと情熱を傾ける織田有楽斎に会って感動を覚えた。そして一年後、本覺坊は有楽斎に、利休の晩年山崎の妙喜庵で催された真夜中の茶会について話した。客は秀吉と、後に小田原落城で秀吉に刃向かって切腹した山上宗二だったが、もう一人がわからなかった。さらに一年後、有楽斎は残る客の一人は利...... 完整简介请见下方

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    千利休奉丰臣秀吉之命自杀后的 27 年,他最钟爱的弟子本觉坊一生都在与他的精神导师交谈。有一位日本学者对织田浦乐斋的会面印象深刻,他热衷于研究利休为何会招致秀吉的愤怒并因此而死。一年后,本觉保向有乐斋讲述了利休晚年在山崎妙喜庵举办的午夜茶会。客人分别是秀吉和山神总司,小田原城陷落后,山神总司为了反抗秀吉而切腹自杀,但第三位客人的身份不明。

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    • 豆瓣 8.1 IMDB 6.7 超清720P
      利休にたずねよ
      2013
      剧情片
      日本

      寻访千利休

      利休にたずねよ
    • 豆瓣网友的评价
      • 原来又是一个胭脂扣的故事
      • 战国时期的日本都是一堆农民,有个毛审美啊
      • 本片中将日本的茶人,高丽的公主,用易凋的木槿花,再加上中国白居易的诗,竟能相连,此场景让我叹为观止。或许有人说逼格过高太卖弄,但讲到茶岂能庸俗,为了展现追求极致美学的千利休,以及茶道精神,导演匠心独运,画面极近典雅,且一点也不沉闷,5星大赞。
      • 剧情 时尚了!
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.2 第2部分
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      2002
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      阿弥陀堂讯息

      阿弥陀堂だより
    • 豆瓣网友的评价
      • 醲肥辛甘非真味,真味只是淡;生老病死即人生,人生本无常。
      • 真是一部夏天电影,夏夜雨后观看养心养耳养眼,中年小说家带着患有焦虑症的妻子回信州乡下疗养,少子化的村庄年轻人都外出了,只有老人和小孩,森林郁郁溪流潺潺湲。踩过田埂,蛙声与蝉声隔开夜晚与白昼。樋口可南子怎么能这么漂亮呢?年轻时美艳似妖中年后恬淡慈爱,偶有少女般娇嗔。
      • 明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。
      • 充满日式禅意的和风物语,木屋佛龛,溪流田园,与世隔绝,时钟被调慢了的生活,治愈着被冰冷城市戳伤的情感,俗世欲望被断舍离的心境消解到最低,知足是人之最美好品质。夜月澄明,映照芦苇,万般挂牵,遥寄福愿。世界本该是这样生生不息的——为生而不懈努力,为死而虔诚祝祷。
      • 看日本的乡村电影,总是会不由自主的怀疑贫穷与富贵的界限到底是什么。梅奶奶是人生哲学家,她说听着流水的声音漂啊漂,漂向大海就慢慢入眠。平静的日子四季分明,所谓知足常乐,大抵如此。
      • 无指摘,但也无夸赞处,就那么一类片子,“精神性”?最好“精神”不是成为一种“风格”或“类型”
      • 春雷滚滚,溪水潺潺,落叶萧萧,冬雪簌簌。四季往复,死生如一。逃离城市,归隐山林,寻片刻宁静,终究只是中产阶级对田园生活的美好幻想。还是陶渊明厉害:结庐在人境,而无车马喧。
      • 长野县飯山市瑞穂福島地区
      • 春夏秋冬栖一村,生老病死一轮回。 看得不是一个故事 是望四季而叹的氛围和淡然处之的心态,作为一个观众与美智子和孝夫同行,在世外桃源般的地方看风趟水,听梅奶奶讲述的人生小景,吃孩子们采摘的野菜,夕阳西下,半碗酒鱼下肚 与爱人谈笑 依山而睡,生命 随着自然的起承转 开始 结束…
      • 跟黑之雨差不多啊……
      • 风光跟家乡有些相似。可惜没有字幕。。。
      • これからちゃんと生きてく、生きてる生きてく ~~
      • 疗养片
      • 治愈系日影,乡村、小萝莉、老婆婆(可否想到了豆豆龙和猫巴士?)。生活如细水长流,真善美就在不经意间的一句话、一个小动作里。
      • 如果是這個社會生病了呢
      • 抑郁症是执着于爱,爱自己爱生命。化解的方法不是放弃执着而是通过一系列的行为和思考去化解执着,而且更不是放弃爱,而是要学会真正的爱,那种可持续的爱。
      • 快送我进山
      • 自万物芳华转瞬而逝的凋零中撷取片刻的欢愉,自此间寥落恬然的平静中却无法克制倏然的悲苦,宁和单纯的生活本是唾手可得的选择,是不甘寂寞的我们将之遗弃了。
      • 1.春夏秋冬,生老病死;不惑之年,美好爱情;平淡日子,乐以忘忧。2.感谢日影的治愈,在日影里体会人生。
      • 一年时间跨度两小时片长完全不够看!像这种重在意旨的日式慢生活影像最适合选在夏日一个懒洋洋的下午 在衡山路小酒吧的私人影院里 透过玻璃墙可以看到窗外成荫绿树 穿上最宽松的衣服 换上最舒服的姿势 不用期待任何起伏的情节 在四季分明的自然环境下看着村民们平淡的小日子 跟着夫妻俩上高山入深林穷回溪 赏幽泉怪石 只关注黑夜中划过的灯光 流水与雪景的变换 听钟声鸟鸣响起时的细节 在睡睡醒醒之間 时间似乎永不休止 死生轮回 万事皆空
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.3 正片
      海上花
      1988
      剧情片
      台湾

      海上花

       
    • 豆瓣网友的评价
      • 千红一窟孽海花,万艳同悲青楼梦。几个演员的演技都好赞啊!梁朝伟是真帅啊!刘嘉玲和李嘉欣也完全是电影脸!
      • 看片的过程中我一直想知道,那个年代的上海嫖妓有这么多规矩和讲究吗?而用2个小时的时间来讲妓女都是婊子这个道理值得吗
      • 更像舞台剧,谈话当然是重点,但吃饭和抽烟一直贯穿其中当引子。人的欲望像每个人拿在手上点水烟的纸火,起起灭灭。一盘一盘男女关系则是餐桌上的杯盘碗碟,开了收收了开。
      • 人生如舊夢,彈指一揮間。調調極足,除卻羽田之外,每個人竟都說得吳儂軟語,張口就來。而這日頭麼,不過就在喫喫老酒、吃吃小菜中打發過了。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.2 正片
      細雪
      1983
      爱情片
      日本

      细雪

      細雪
    • 豆瓣网友的评价
      • 嫁与不嫁,美丽容颜皆如樱花般转瞬即逝;叙事与情韵充满古典伤感味;四姐妹代表的四种女性形象,女人的一生都在操持着这些无关时代风云的琐碎事,但它们是永恒的光景。
      • 嫁女是家庭剧最好看的,就像树木抽芽、开花、结果都有风韵,但暮春落花时最是诗意,凄美有时,明丽有时,叹散也叹聚。雪下了,姐妹分离,规矩破碎,连战争也将有结束,每个人都得到归宿,却免不了怅然若失,或者失,就是得的一部分,惟可惜“明年不能与你在京都赏花。”
      • 和服大片。东宝五十年纪念,除了和服和口红品牌的强力植入,估计还有关西旅游局的倾情加盟,确实非常美啦。其实既然拍了这么长,可以说更多战争对时局和大户人家的影响,以及对女性心理的刻画,感觉吉永小百合相亲了一万多次,减少为三次即可嘛,相到后来,她没有崩溃,我差不多崩溃了...
      • 细雨濛濛,京都赏花;细雪纷纷,大阪送站。细节之处见细腻。
      • 把恩爱的幸子和贞之助夫妻写的面和心离,给贞之助安上了不知道多少风流韵事,丈夫细心开解妻子,帮妻子订外地的旅馆、一同旅游、吟诗恩爱改的一点都没有了。热情爽朗的幸子本应该是女主角,找的演员也不行。改编电影把小说最吸引我的魂改掉了,很少给电影打低分,零分
      • 1 最喜欢妙子的长相,萝莉控 2 下雪天喝一盅酒,嫁女儿,秋刀鱼之味喂 3 OAO 原来谷崎润一郎也有写纯爱的时候啊,本来想看看口味重的 4 看着看着就下雪了,也是细雪,这个电影打发了下午,很衬
      • 妙子帮雪子剪脚趾时,姐夫突然进房,雪子用一种充满欲望而又含蓄压抑的眼神看向姐夫,然后缓慢的将自己的裙子拉下盖住自己的腿,渴望的眼神和拒绝的姿态,这是最让男人欲火焚身、无限遐想的瞬间,远非《本能》里二郎腿可比。另外雪子在姐姐带领下相亲的段落看起来再熟悉不过,对方拿出学历证、健康证、财产证等等材料来体现门当户对以及男权体系掌控下的交换资本,而男方私下也对女方进行了详细的调查,以保证万无一失。这样“细致入微”的相亲方式在如今某“新兴强国”中已普及到了各阶层之中,以及权力话语体系中,真是人人“奔小康”…..小女儿妙子作为反叛者,也是最具女权主义气息的角色,可以说是最具现代性的,但她也是感情最为跌宕的,甚至经历了心上人的死亡。但她最后依然选择了爱情和平淡,成为一名劳动者,这也是贵族落寞和新时代的缩影。
      • 4.5.四种女性是不一样的樱花,华服,美景,美食难掩人生的缺憾,二姐与二姐在各自丈夫面前的失势和埋怨埋下女性意识缺失的伏笔,与其等待对的人,不如先成为对的自己。第一遍看嫌故事推进慢,第二遍才发现各自观念的暗自交锋结合唯美的内外景掩映,看似折衷暧昧实则针尖对麦芒1080p-GCJM
      • 拍得很美,但故事改得几乎与原著背道而驰了,不仅突出了姐妹之间微妙的恶意,还加入了姐夫和小姨子之间大量的暧昧戏码,实在难以接受。
      • 空镜头很美,不管是春天的樱花,秋天的红叶,还是最后的细雪!樱花下,四姐妹,绚丽文雅的和服,犹如古典画卷一样美丽。喜欢大姐二姐,争吵之中突然相对而笑,结尾两人彼此谅解相拥哭泣,总觉得感情好的姐妹就是这个样子。最不喜欢的可能就是二姐夫对雪子暧昧的情感,犹如一副完美的画卷沾上污渍一般。
      • 古手川祐子真素太可爱了。难忘四姐妹并肩走在烂漫樱花下的镜头,花落人团圆,雪落人离别。美术设计和场景造型都挺好的,尤其是一套套的精美和服看着就是名家手笔。但是把原著中清清白白的二姐夫改编成暗恋雪子的欲求不满样还是让我很无语。偏偏男演员长得太像梁朝伟加姜大卫的结合体,让我实在讨厌不来
      • 纵然气质美女再多,但没有长镜头的电影不是好电影,细节刻画不多的电影也不是好电影
      • 诚如佐藤忠男所言,市川昆是超一流的“演出家”:他并不专注于自身作者气质的建构,而是着力于影像化文字原本的灵魂。本片虽然竭力淡化了谷崎文风中“形而下”的部分,但仍不失为一部视觉化谷崎美学的杰作!【9↑】
      • 漫漫樱花,灼灼红叶,皑皑细雪,寸寸和服,款款柔情,娓娓道来,笔调细腻而隽永。新加入的情节线使影片在一定意义上超越了原著。PS:有人说,市川昆的改编让影片浸染上了简·奥斯汀和小津安二郎的风味,例如隐约可见的幽默感,以及新旧思潮冲突对家庭的影响,深以为然。(9.5/10)
      • 细雪过后,春风雨露,已是另一季。
      • 布景服饰华美,剪辑笨重,特写突兀。新加入了雪子的暗中情愫与原著人物性格不符。大姐鹤子戏份加重,配角小丫头极出彩。
      • 市川昆的室内调度:通过「人物-前景物-后景」的构图层次构建出一个视觉上极为丰富的景深空间,在柔光光线的发散中完成前后焦点的转移,却又在人物肢体发生运动时切回深焦,摄影机也总是朝向空间斜角处取景,于是观众对人物-空间的观念被进一步明确。但一到室外戏时,摄影机的运动被明显降级/减速,焦点从未变更始终在人物身上,也就不可能如室内戏般创造出更丰富的视觉调度。不过,摄影机其实并未介入影像本身,虽然其在场感是被一直确立的,但所投射的视线却始终站在不同于人物的立场,这也就解释了文本表义象征性与时代性的产生。
      • 早上看了papi酱,晚上看这个,语速简直是papi酱的1/10,喔不,1/100。里面的和服太美了啊。
      • 即便主控思想是较为传统保守的家庭团结的"面子",但依旧在四姐妹之间用非常丰富细致的笔触描写别样的矛盾、争斗和利益纠纷。市川昆导演手法稳重老练,2个多小时看下来完全不觉得疲倦,非常顺畅。二本片的"里子"其实已经不像结尾二姐幸子说的"世事常变季节流转,结果什么都没真正改变"那样。大姐迁走到东京,将家族长辈的大权被迫移交给二姐,二姐在没有去送别大姐的前提下到四妹的房间里叹息哀伤,而四妹房里烧茶水连个炭火炉都没有,更别谈四妹将继承的财产放弃。这种此地无银的桥段,正好一刀刀切到了“家族”的命根子上,无比冷血和现实。
      • 极致的优雅也是一种残忍。俏皮的“烟火”,也是另一风情万种。新时代里,女人理性的勇敢,男人感性的风流。有淡墨的长久,也有娇艳的美丽。雪细细的下,我在等你踏雪归来。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.3 HD中字
      人間の約束
      1986
      考驾照
      日本

      人的约定

      人間の約束
    • 豆瓣网友的评价
      • 3.5
      • 变老和死亡,我宁愿选择后者;如果一个人无法选择生存,更无法选择死亡;吉田这次的笔触貌似柔软不少,内里凌厉依旧;一对耄耋老人的相濡以沫无力相望,真叫人心酸。
      • 岁月淡化了吉田作为新浪潮干将的精英意识与攻击性,虽然并没有象小津那样刻意仰拍,但讲述故事的视角放低了许多。在吉田擅长的镜头表现上,仍然看的出这名许久没拍电影的老导演此时仍然宝刀未老,画面多呈现出和谐的纵深感和精致刻意的比例构图,使镜头自然展现出了日本独具的生活空间与文化质感。
      • 老无所依。
      • 在视听表现上比以前收敛很多,内容很深刻,强烈推荐~
      • 回归的吉田喜重。日本版《爱》(能终结她生命的只能是我),都市版《楢山节考》(人如水草漂浮无依),残酷版《恍惚的人》(你们不也想摆脱她吗),长寿招辱。
      • 太沉重了!以媳妇为主角,就是许鞍华的《女人四十》,以老人为主角,就是哈内克的《爱》,而以整个家庭为主角,就是本片。关乎生老病死,关乎婚姻家庭,关乎人性与爱。
      • 原来哈内克的《爱》早有珠玉在前,吉田喜重拍出了衰老的末世感,充斥着呓语的老人院活脱脱是地狱写照,而与水中浮现的苍老面庞相比,至亲的杀心更叫人不寒而栗,配上肃杀的音乐和幽暗的景深,一种莫大的悲凉感袭来。
      • 主题不是“死”,是“老”,和《爱》是一样一样的,另参《恍惚的人》。我是不怕老的,因为注定没有;我怕的是病......PS:若山富三郎似乎比年轻时候瘦了好多,拒绝黑泽的《影武者》好像就是身体不好。越来越喜欢他的老年戏了,片中比三国连太郎要年青不少,可是他都去了20多年了,三国连太郎竟然还活着
      • 三国这个形象还真有点像森繁久弥
      • 生与死之间,看到亲情的努力。/ 家庭感情就是如此复杂多变。你很难分辨他们行为的动机。我想,也许连他们本人都难以理清这一点。/ 出轨的段落安排恰如其分。
      • 看吉田喜重的片不多,但是这部真的让人大吃一惊,只看过吉田早期几部作,印象中他的片子都非常锋利深沉,甚至比大岛的或许还要硬得彻底,不想80年代的晚期作竟然温柔了许多,而那细腻之中其实依然藏不住深刻的伤疤,那就是人间根本之痛,的确让人联想到了哈内克的《爱》,不过要比沉闷中的死亡来得更猛的就是无意识的杀戮,音乐在当中起到了很大作用,它是一种提示,是一层意识流空间,搁置现实时刻的时间,将心中的鬼魂凝固,而恐怕老人病源的恐怖气息堪称一觉,就连笑声都令人毛骨悚然,更别说那面镜子旁边的话,可怕实在可怕,所以到了结尾,那余音还在不断环绕,环绕……
      • 衰老之恐怖。安樂死永遠是個沒有答案的兩難。
      • 水镜..恍惚的人..平静地死去多么难 细野晴臣辨识度好高
      • ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ
      • “老”和“变老”的痛苦拍得有力、沉郁,让人不想再看第二遍。到六十岁身体开始出毛病的人都自发去自杀,这就能解决问题??
      • 古旧的水镜如神的眼睛,成了本片最美的注脚。世间万象不足道,只有生死才像朝露般闪光。女性维度的男性建筑,恰如生死的两难,生的时候无论如何也不会是死的,然死确乎是要为唤上前来的。
      • 4.5,人的约定还是人间的约束?都能理解。母亲之死,是场人的约定,凶手不重要,法律很多余。死或只是一念,而老的问题才是真正考验,面对老,大多人都是无奈而败阵的,无论老年还是中年还是青年,因为各处桎梏中,那种约束的力量,无法冲破……
      • 道理我都懂然而还是缓慢和缺少惊喜。这部的拍摄时间居然早于岚之丘也是没想到……
      • 無法評價.. 淚
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.9 HD
      浮草
      1959
      剧情片
      日本

      浮草

       
    • 豆瓣网友的评价
      • 小津安二郎晚期六部彩色片之一。1.首次接触小津,总结形式特点:离地3英尺略带仰拍的榻榻米视角,固定机位,限制演技,剪辑均用硬切,无特写;2.配乐和构图极美,色调明媚清丽;3.感情描写细腻真切,看得泪奔;4.最爱的细节:隔雨吵架,接吻时似有若无的叮咚乐,莫名飘落的碎纸片,候车室点烟风波。(9.5/10)
      • 看之前完全想不到这部电影的戏剧冲突这么大,有几处还真是令人震惊(比如那场雨戏)。不过作为女性我看完是挺不舒服就对了,虽然我很明白当时女性的地位就是那样
      • 凡提及小津爱红都会举例红色水壶红色收音机。可为何几乎从未见过更大面积更具画面主宰力的红色旗帜、红色西服、红色连衣裙、甚至安东电影那样的一整面的红色墙壁?其实以涉红物件的大小比例,以及与整幅画面的方位关系来看,小津用红的美学理念更接近于中国书画的用印……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2645876356/
      • 2024-4-26三刷@资料馆;较旧版添现代气息,用色鲜艳,戏剧冲突如此强在其作品序列中不太多见。“天蓝得忧伤”与“你寂寞吗”互为对照,艳丽明朗之下不无沉哀——人生总是会离开,最终会原谅,一种看透世事后沉静地接纳,不无悲哀,但也欣然于生命的湍流静流;无比美妙的空镜,楼梯联结着上下空间,走廊过道见证着人来人往,红色(水壶)的点缀和背影特写,转场时空镜里的动静,正像归来与出发的轮回,永恒的光景,如阳光和大雨,如静默洒下的碎屑。
      • 生活中不存在确定性,唯一不变的是变化。庶民的命途更是如飘忽的野草。幸好每一次变化、每一次离开都提供一次新的开始——前进的契机和可憧憬的未来。情感的交流、碰撞、冲突以及融合就流淌在那些一次次(相向或同向的)端坐和互相对视中,也流淌在严谨精致的画面构图,精心安排的空镜和环境中。
      • 少见的暴烈和情欲,充满戏剧冲突,对谈的镜头热度十足又平静。蓝天,暴雨,蝉鸣,火车鸣笛,窗边的风撩起发丝,这些竟然就是夏天。团长对戏子的鄙夷未必不出于自身,剧团也像个家庭,最后依然是分别。
      • 1.系小津为大映拍摄的作品,因此摄影师也不是御用的厚田雄春,换成了更多与沟口和黑泽明合作的宫川一夫;没有赏心悦目的松竹4k修复看。2.这一版班主比《浮草物语》里的喜八还要糟糕,不仅无理,而且暴力,贡献了多场对妻子、加代和儿子的殴打掌掴。雨中隔街骂妻子竟然脱口而出母狗娼妓。主人公当然不必都是善人,但细究小津对这一形象的态度,内中并无批判,甚至还带一点沾沾自得,很令人不适;3.除了暴力场面,还出现了小津电影里少见的吻戏。只是拍得僵硬、不美,一点美感全靠吻后的空镜生成;4.都在夸若尾文子好看,不提一句京町子呀。5.杉村春子终于得到一个温和不聒噪的角色,出演班主的旧情人。她的居室是全片最喜欢的布景,杳杳箫鼓,袅袅蚊香,庭前一盏水青纸灯,庭外几簇蓬勃红花。
      • 小津天生为诗人--时光的声影在光河中漂浮不定,忽明忽暗的浮草在寂静的白夜哭泣。
      • 一改恬淡内敛,彰显戏剧冲突。4星半。
      • 小津电影的异数。无论矛盾冲突还是情感诉求,粗口,撕扯,掌嘴,甚至还有接吻,于小津而言都算是激烈得无以复加了。整体底蕴却又是典型的哀而不伤,失去一些就补偿一些,人生即便诸多不如意,却又人人都有一个归宿,与其说是无奈感伤,倒不如看作是顺应生活的折衷和泰然。
      • 在小津作品中罕见的大雨,黑泽明式的大雨,在人物身后的门外形成一股雨帘。小津的影片通常游走在的古典主义—现代主义的边缘状态,而《浮草》则完全滑向古典主义,它以自然状态暗示着冲突的爆发,在那一刻,或者至少在那一刻,影片重新发现了语言的功能性,取代了前半部分的确认性寒暄。 很可能,除却它的定镜低机位之外,整部影片都是非小津的(如果我们仿照里奇和施拉德将小津后期的作品视为作者崇拜的话),通常情况下,人物没有过去,而是朝向此在,或未来事件(例如女儿出嫁的那一刻),但《浮》则朝向着一种解体性质的回溯,中村雁治郎不是笠智众,他恐惧着家庭的形成而非家庭的解体。被开启的裂痕几乎是性别之间的角力游戏——勾引与被勾引的性/权力游戏是其前提,当我们回看影片开场的空镜:灯塔与信箱之时,它们就将呈现出性意味。
      • 感觉彩色有声版比黑白默片版好看,红橘两色实力抢镜、色彩设计超棒;小孩的存在感变弱,增添了其他团员们的生活状态,群戏中各人物个性展开;撩汉对骂认亲的处理在小津作品序列里算是很情感外露的;父与子两条线的呼应,是个关于“陪伴”和“离别”的寂寞故事。(雨中对骂调度被《记我的母亲》学去?)
      • 笠智众完全就友情演出啊!
      • 小津奋起無字碑,一碑拍死东遇西
      • 宮川一夫的攝影,攝影豔麗至極。分鏡數量較多的作品。
      • 彩色片好美,固定镜头好美。看小津怎么处理戏剧浓度(或称狗血),也看他骨子里的保守主义。剧团生活是许多导演拍过的主题,感觉只是小津为他的家庭剧找到了一个新的容器,把传统社会中的男女、父子关系纳入一种漂泊的形式。他的价值观可以讨论,作为电影作者的个人风格真是无可挑剔。
      • 不懂这片子为什么评分这么高。。故事过于简单,关键是,简直是令人无比窒息的东亚男性鉴赏,看完的我都对なに应激了,还动辄骂人打人盛气凌人,看不起帮助了自己、跟了自己的女人,明明是自己花心,竟然还怪罪和抛弃女方。。对儿子不敢负责还包装成为儿子好。 关键你要说导演批判这种行为吧,又看不出任何批判意味,反倒结尾还让美人巴巴贴上去道歉和好。那只能理解为东亚底层男性意淫的绝佳影片了?难怪看完我旁边男的鼓掌那么起劲....
      • 正反打临界拍摄,标志性固定低机位构图静谧且具备东方美,严整结构下戏剧冲突也显得一丝不苟。虽是小津的第1部彩色片,却也能看出其对色彩的敏感:红伞、飘落的白色纸屑,有对声画的追求(剧团告别仪式上楼下的爷孙俩与楼上离歌)阿清与加代的吻戏也拍得十分青涩美好。然美则美矣,也无法掩盖形式上呆板无趣:几乎单义的叙述与观察,甚至有时反而阻滞了情感的流动,倒欣赏结尾火车的远去。同时代的沟口用影像为女性发声,但小津(至少在这部中)似乎并无此自觉
      • 人生若浮草啊
      • “天空蓝得那么让人悲伤。”“别傻了,有空去给我做个煎肉饼。”京町子好美,那么低贱地求团长和好,觉得特别不解,又特别理解。

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