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    豆瓣 7.7

    最近更新: 1080P
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    第15条 Article 15 (2019)

    最近更新: 2025-04-05 1080P
    • 主演：阿尤斯曼·库拉纳 / Manoj Pahwa / Isha Talwar / 沙尤尼·古普塔 / Ashish / Verma / 朗吉·查克拉博蒂 / Aakash / Dabhade
    • 导演：安布哈雅·辛哈 (Anubhav Sinha)
    • 编剧：安布哈雅·辛哈
    • 分类：剧情片
    • 地区：印度
    • 年份：2019
    • 更新：04.05
    • TAG：印度,种姓制度,印度电影,犯罪,人性,社会,政治,真实改编,2019,剧情
    • 别名：印度宪法第15条
    • 片长/单集：141分钟
    • 豆瓣评分 7.7 (1416票)
    • IMDB评分 8.1 (35,198票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 90%
    • TMDB评分 7.60 (热度:7.20)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上印度电影《第15条》的免费在线观看，《第15条》是对白语言为，属于剧情,犯罪,惊悚类型，目前在豆瓣的评分为7.7分，有1416名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：安布哈雅·辛哈拍摄的《第15条》，是以2014年巴丹村干戈和谋杀案为背景，以真实事件为基础的扣人心弦的罪案调查剧。

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    Set against the backdrop of Badaun gangrape and murder case (2014), Anubhav Sinha's Article 15 is qigou.cc a thrilling investigative drama based on true events.

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    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.9 HD中字
      Ugly
      2013
      剧情片
      印度

      丑恶

       Ugly
      • 豆瓣网友的评价
      • 越看越觉得吓人【我不明白这电影跟杀人回忆有屁关系为何要相提并论
      • @戛纳导演双周@北国剧场 印度也拍出杀人回忆级别的片儿了
      • 去年导演双周的片，很惊喜！由一起女童失踪案拼凑出一幅人性自私之丑与印度社会之恶的群像全景拼图，黑色幽默，基调阴郁，悬念丛生...几乎就是印度版《杀人回忆》
      • 年度十佳候选的质量，外表是犯罪悬疑片，一个小女孩被绑架，其实绑架案的真相并不是重点，它从一开始就故意跑偏了，聪明的转向了另一个切入点，凭借绑架案去立体的展现印度社会的阴暗面，权力腐败和儿童买卖，它和俄罗斯的那个【利维坦】可以对照着看，一个上升到民族，这个是转而直指人性。★★★★
      • 色调灰暗，人性丑陋。印度的警察蜀黍权力好像很大的样子。关于剧情，这娃的父亲，母亲，后爸，舅舅等都这么没良心的吗？小女孩丢了第一怀疑就事亲人，还不是人贩子？
      • 投机欺骗，贪婪自私，整部片子并没在破案这方面下功夫，通篇皆为人性之恶。倒是最开始以恶人身份出现的警察，居然才是唯一正面角色
      • 片子给4星，开始报案时那个警察的表演至少值1星，太TM抢戏了，和大饼脸有一拼的邪恶，可惜他没成为主角
      • 3.0。
      • 3.5，有点刻意地恶
      • 众生相被大胆的拼凑但略显混乱，不仔细很不容易理清这些交织的欲望
      • 黑色犯罪类型的。整体叙事节奏很好，情节推进也很快。灯光的情绪感我也很喜欢。唯一让我感到沮丧的是，男一男二实在十分不清楚，导致故事有些地方我觉得有些乱乱的…
      • 黑色犯罪电影，与《杀人回忆》属同一类型，却各有千秋——以女童绑架案为导火索，但剧本发展并不以案件为主，侧重揭开展现由案件发生所延伸的社会、人性黑暗伤疤。交错而立体结合公权力腐败、人本身的贪婪自私、背叛利用、仇恨嫉妒、对亲情的疏远、爱情与友情的不信任，各种最原始而最丑陋的本恶原罪在一宗案件的扭曲偏离下不得不被剥开，赤裸而血淋淋地直接拷问观众良心。 伪善与伪爱，一个人的身份形象与责任究竟因何而成，又因何颠覆？自身欲望并非后天滋生，它只是被规则压抑，若到某一临界点即会抛下一切爆发。我根本无法接受，初始最负面的警察，在最后却是唯一没有被深渊拉扯堕入之人。结局女童的出现，像是在嘲笑整场闹剧的荒诞。 缺点可能就是到了后期节奏慢了下来有点难熬，但印度电影严肃起来也甩了我国几百条街！可惜本片也太冷门了吧……
      • 与其说是杀人回忆倒更像gone baby gone。阳光下最丑恶的还是无力又伪装的爱
      • 想不到现今印度的电影也可以秒掉中国电影。
      • 很喜欢，简单的一个案子却在人性的丑陋之下越走越远，最面恶的人反倒是一心要追查真相的人，而那些从一开始面带颓丧的弱势人们却逐渐展露他们的恶，在这样的映衬下官僚主义的警察们都成了正面形象。虽然导演手法比较直白，但不失为一部改编真实事件的好片。不提韩片，我们连印度片的勇气都比不上。
      • 不同于宝莱坞商业片，这部印度独立电影基调阴暗沉郁，唯一的歌舞场景也洋溢着浓浓讽刺色彩。悬疑气氛出色，张力十足。开场的女孩失踪案只是引子，之后的大部分时间都聚焦于人性的丑恶、自私、嫉妒、偏执与贪婪，黑色幽默贯穿全片，结局震撼力超强。缺点是叙事略为杂乱，人物性格过于脸谱化。（8.5/10）
      • 标记了四年想看终于看到了，真是悲剧来临的时候没有一个人是无辜的，每个人都心怀鬼胎，每个人都值得同情但又不值得怜悯。音乐好听，好多段落得摄影和灯光特别棒，根本没有宝莱坞电影的质感
      • 一部没有歌舞的印度电影，反而靠剧情贯穿全片，线索较多，剪辑杂乱。却带有很强的社会批判性，剖析印度社会，几乎没有一个好人。绑架案的凶手早在一开始就已经死去，可是搞笑的是：案件却像滚雪球一般越来越大，每个人都想借此分一杯羹
      • 这个故事告诉我们人性的可怕，小女孩身边的亲人让人不理解。
      • 编剧真厉害，这么复杂的人物关系和情绪在两个小时内表达得这么清晰和丰满。好的犯罪电影还是需要尺度的放开啊。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.6 HD720P中字
      Les Misérables
      2019
      剧情片
      法国

      悲惨世界

       Les Misérables
      • 豆瓣网友的评价
      • 看完大概能明白，为什么这位从没拍过长片的导演初出手就能杀进戛纳主竞赛。整个电影的观感从“渐入佳境”到“触目惊心”，开头就是一场以凯旋门为背景的庆祝大游行，然后三个便衣警察，漫无目的的街头巡逻，抱团的有色人种，不断触发和升级的暴力冲突，互相以暴制暴的恶性循环……除了真枪以外什么武器都上了，楼内警察跟一群黑人孩子的群殴戏震撼，而这一团乱麻只是因为两个顽皮小男孩而起。结尾在一高一低的对峙时刻戛然而止，留出开放空间。虽然总往雨果和悲惨世界上扣题略显刻意，但影片整体的纪实感、街头感、不着痕迹的调度与表演、对当下现实的反思对于新导演而言都较为出色。法国拍出这样的电影，选进了主竞赛，有的国家却……
      • 在我们的文化和制度语境里，片中警察混乱中开枪打伤小孩，基本算是正当的。这帮小孩的野性和不可控，是我们的文化和制度不能接受的。西方法律或公民意识里对执法行为的合理性与边界线的争议，在我们这通常被简化为“你有没有配合执法者”的问题，没有，就是你的错。片中宗教和种族对立的移民社区，人性自由伸展，维持基本生存法则，在剑拔弩张中保持和平。这种管理方式，有点类似于西方初期对待疫情的态度——既然接受了不能（短期内）绝对控制的现实，那就采取措施防止它彻底崩坏。对待人性亦是如此，他们接受了人性复杂的现实，不去试图完全控制它，而是防止它沦落到法律不能容忍的程度，因此西方能够允许片中那样的移民社区存在。这种文化差异，正是我们的主流社会，不能接受难民或是那样的移民社区明目张胆存在的原因之一。我们需要一切都可控被控。
      • 高贵的雄狮在笼中呆坐，关不住弱肉强食的森林法则。沉默的眼睛在天空游荡，看不尽痛苦无助的芸芸众生。如果发泄怒火才能换来倾听，那凯旋门前的欢呼是否能驱散仇恨。如果好勇斗狠才能换来尊重，那马戏团里的哭声终究会扼杀笑容。在这看似宁静实则汹涌的悲惨世界，谁来给孩子们的天空画上一道彩虹。首先想起东木《完美的世界》，随后是保罗哈吉斯《撞车》，虽然本片的创作理念上主要突出的是社会意识形态差异所导致的冲突，但最终指向确实落在少年一代，面对那些气势汹汹的大人脸上的暴戾，他们眼中的凶狠，他们传递的恃强凌弱，他们遵循的目无法纪，统统尽收眼底，最后转化为少年手中熊熊燃烧的怒火，狠狠的砸向悲惨世界。相比东木刻画出的温情守望者，这里只有雨果笔下的邪恶庄稼汉。节奏的铺陈与社会视角的描摹精准且老练，完全不像处女作，看好导演。
      • 4.5 各方面都颇见水准的处女作。并没有人出生就是恐怖分子，走到极端的自私和恶意，才会催生暴力之花。令人遗憾的是，从雨果的年代至今，世界还是那个悲惨世界，报复只能以报复回答，暴力的结果只会是更多的暴力。和前一场的《钱》形成完美的主题延续。（《黑色党徒》的结尾也让人有如此唏嘘）
      • 很难想象这只是处女作，现在只有法国敢拍真正揭露现实的种族题材的电影了吧。所有演员表演得浑然天成，真怀疑是不是导演直接去街上找的。不过，住政府廉租房的小孩居然有无人机到底是怎么回事，就算巴黎中产阶级的孩子也很难有吧。
      • 世界上没有坏种也没有恶人，只有坏的播种人庄稼地。这早已不是雨果的巴黎，海报上的人群也不是抗议，而是在庆祝拥有多半数有色人种的法国国家队夺得世界杯。当年轻的姆巴佩驰骋在绿茵场成为英雄，比他还要小的黑孩子跑在街头白警察仍然追不上他们。应该在非洲大草原自然生长的小狮子不堪呆在鸡窝，被关在马戏团笼子里的大狮子也仅是像会叫的狗一样不咬人。离得那么近为什么会开枪，仇恨的累积无限的报复只会植入到每一个亲历见证者年幼的心里以改变未来不可收拾，高级的暴力那就是革命。生猛成熟的处女作，与同样非常喜欢同获戛纳评审团奖的《巴克劳》都出现了无人机，用俯瞰的视角展现记录着那些不可告人足以抹去的杀戮。#金马56#年度十佳。
      • 4.5 上次看100分钟的电影感觉只过了半小时的还是《地心引力》，视听和表演都太猛了，可谓惊心动魄。我们虽然身处2019年，但仍要面对着1862年，甚至存在得更早的问题。它们每一桩都是难解的，又都是简单的——“没有坏草，也没有坏人，只有坏的庄稼人”。导演用并不复杂的手法构建出极有概括力的事件，背后是深入的黑人社群观察和政治议题的落地化。即便部分桥段的转折用力地有点“过”，但创作者的位置与视角是绝对妥帖的。
      • 《为所应为》应有电影史地位这部应该有；《流浪迪潘》偷走金棕榈，可以考虑分给这部。
      • 一部重新让你思考人类社会阶级，权力，合法性的电影。狮子象征权力，人皆纵欲，权力欲是一头需要被控制的恶兽，Issa偷走幼狮，象征的是底层阶级分割统治阶级的权力；Issa在马戏团跟雄狮对峙，同样象征着他得到了权力。
      • “如果愤怒是唯一表达的途径呢？最糟是没人会在意” 事态走向的万劫不复感拍出来了，但缺乏情绪和核心情感，本以为是另一部《狩猎》。狮子笼戏份最有力度…“会叫的狗不咬人” 愤怒无用。
      • 延续短片风格，成片很有力量，街头戏份真实刺激，最后的楼道大战调度惊人。抛出的问题尖锐直指法国乃至欧洲各国现状，无解命题背后是对社会制度的深思。虽然有设计感，但作为导演的长片处女作真的很惊艳。维克多雨果小说［悲惨世界］里的因果报应也在电影里对照上演。
      • 一场暴乱的诞生 不管是剧作还是调度都成熟得不像处女作 / SIFF第13场
      • 睁眼看看这个分裂的世界吧，不可调和的矛盾在群体之间一触即发。人物事件双驱动，纪实感是它的外观，也是力量所在。关注快速变焦的时刻——导演希望我们看到什么？马戏团的场景意指特别明显，弱者与更弱者都是笼中困兽。结尾仿佛是《开战》和《何以为家》的叠加，在三方悲剧性的对峙中，生而为人的根基在熊熊燃烧，最后的良知摇摇欲坠，但开放性又带来一线生机。问题被交还给观众：面对复杂的现实，常识失效了吗？他们的愤怒，具有建设性吗？我们的艺术，应该朝向何方？
      • 过于工整过于计算，应该是个硬伤，让这部调度出色、叙述扎实的杰出处女作，可以被当作一部时势电影（无法长久）。不知怎的就想起齐德·多尔里的《羞辱》，都是用相同的构架（每个人物都有一个立场），来展现复杂的社会矛盾。社会像个火腿，它只用虚构切一个情绪的横截面，就够身处这个悲惨世界的我们连连叫好了。但智者需要深谋远虑，需要对火腿进行超越情绪的另一种切法。
      • 拉吉·利的剧本里有典型的设计痕迹，三个警察主角以经典的本我自我超我模型为蓝本，代表了法律面对“平行社会”的三种处理方法。人物设定和剧情走向里这些范式大多时候是钳制而非规范了富有动力和震撼人心的场面戏，同时也没真正树立起来立体和令人关心的人物，这对于这部颇具警世作用的作品而言是个大缺憾。影片真正的冲突发生在成人与青少年之间。被卷入成人世界纷繁矛盾中的青少年在尾声前没有发言权，显然他们对于任何一个成人势力、任何一种规范或协商式的解决方式都感到失望。直到惊悚的“第二个结尾”时，联合起来的年轻力量才如此富有摧毁性，法国的未来正如最后一镜一样危险而不确定。如此来看，导演最后引用的雨果名言是针对所有成年人的：我们该如何浇灌这些祖国的花朵？
      • 笼中狮因为皮鞭的驯养忘了自己是野兽，执法者因为手握的枪支以为自己是神明。明明都在同一个街区长大，披上制服的警察和肤色不同的市长已经分了阶层。砸碎街边女孩的手机，以为也能砸碎高空无人机的内存卡。能把马戏团的狮子偷走，也能上演一场反抗极权的复仇。没有邪恶的植物和人，只有邪恶的培育者。
      • 狂欢面向未来，冲突来自过去，一切有了改变，却又似乎是蒙蔽于从未改变的隐藏，于此调度有了新的手段，空间有了新的碰撞，巡游有了新的视野，摄影机有了新的使命。持续的去发现去战斗，与鲁莽前进的时代保持距离，在混乱滞后的真相中冲锋陷阵。雨果笔下的冉·阿让们，不再仅仅是法兰西，全球化的历史巨变，并未能挥扬起自由的希望旗帜，领导众人的，依旧是弹药和燃烧瓶。可以作为开启20年代的钥匙，而下一个十年，亦将由拉吉·利们引领，关乎电影，关乎世界。
      • #72nd Cannes# 评审团奖。比同名短片好太多了，篇幅足够把短片里没有时间说清楚的街区/族群政治讲明白了。这个意义上其实比[训练日]还是要高级和复杂一些。必须参照的还有导演拉德·利2006年的纪录短片《克利希-蒙费尔梅伊的365天》（2005年法国骚乱作为关键情节的背景信息）。开头节奏太慢，结尾先是煽情说教，再者是Issa黑化和复仇得有点战斗力太强，又要硬凑那个结尾。不过这片比《黑色党徒》在社会介入和愤怒表达上还是好很多。
      • 是执法还是犯法？当白人警察手握警权的时候，他们大概忘记了原来自己也是要守法的。更何况，他们面对的是这些外来移民，根深蒂固的种族歧视让他们忘了这些外来者也应当有基本的人权
      • 这个片子基本反映了二元世界中不可调和的对立和分化，其实和只有立场没有是非的现状很相似。双方都耗尽了耐心不愿再费唇舌，却又不肯卸下傲慢与偏见，这样误解就会一步步加深，事情就会变得越来越麻烦。造成的结果，恶警的今天就是善警的明天，小伊莎就是未来的萨拉赫或狮子王。另一方面，双方都觉得自己很委屈，但在不可调和的现状下又无路可退，就像那个戛然而止的结尾，一个精彩的隐喻：少年不肯扔掉燃烧瓶，警察也不愿放下手枪，于是竟然达成了一种骑虎难下的“和解”，尴尬又不失讽刺。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.6 HD1280高清中英双字版
      Just Mercy
      2019
      剧情片
      美国

      正义的慈悲

       Just Mercy
      • 豆瓣网友的评价
      • 中规中矩的平权片，作品出现的意义大于剧情本身。没什么惊喜，甚至连后面的反转都猜得到。
      • 3.0。
      • 监狱里每9人就有一名被错判的受害者，不过他们还有机会证明自己的清白而被释放，但是在其它地区就完全没有这个可能了。最近看的律师片虽然剧情都是套路但还是一次次为律师的理想主义精神所打动，看的我都想去做律师了（哪有这么简单）。如果说《正义之裁》只是关于一个小事件的坚持，那么这部片真的是事关生死，明知道自己清白却只是因为自己是黑人就要枉死，那心情真的是……无法想象的痛苦、愤怒和委屈。我喜欢一切政治正确、理想主义的片，毕竟生活在这个魔幻的社会里，也只有这样才能让我相信人类之光了。
      • 作为唯一一个浅色人种坐在一片“黑”的电影院里，它让我感受到了人性的光辉以及对公正的追求不分种族而是全人类的夙愿。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.7 HD1280高清中英双字版
      Boże Ciało
      2019
      剧情片
      波兰

      基督圣体

       Boże Ciało
      • 豆瓣网友的评价
      • #49th IFFR# Voice-Limelight.威尼斯日+多伦多→奥斯卡，[修女艾达]的配置！相当可以的片子，奥斯卡提名妥妥的，至少也是柏林主竞赛的水准（怎么就掉到威尼斯日了……）。主题是“上帝通过各种形式与我们对话”，这个半吊子年轻神父的“freestyle”弥撒还真是不错呢。A故事比较容易预期走向也没什么惊喜（而且还是个道德焦虑式的故事结构，但一点儿都不道德焦虑也是太棒了），但B故事（解决小镇车祸悲剧）写得相当好，成就成在这里。恰巧处理得是后冷战东欧国家之“无主的空间”问题(跟[聋哑部落][秘密原料]要连起来看），后来读到资料说是波兰总统坠机的隐喻，那就干脆加一星吧。
      • 竟然是真实事件改编。一开始想到了2017年的冒牌上尉，但后来剧情的发展更多展现了一个更接地气的“神父”，其实他的做法更接近一个善良的少年的所作所为，与宗教无关。而更加人性化恰恰应该是神应对人类宽恕的吧。一个犯过错的人，我们是否该原谅，是否能原谅，这是个无解的问题，因为一个人的发展谁都不能预料。清冷的天色和这样一个闭塞的小镇真的容易制造出惊悚的白色恐怖气氛。男主角的眼睛特别有神，外貌很有特征，这已具备一名成功演员的潜质。
      • 可能是海报选的太好了，观影过程一直在海报所传达的氛围里，哪怕只是那一秒的定格。终要向神依托，但神却不要你。假扮的神父不是恶魔也不是天使，只是芸芸众生的困境，到底回到原点。
      • 内核是非常反骨的，冒牌神父，少年犯的身份，却彰显了基督大爱宽恕的精神。其实世人都无资格成为神在世间的代理，只有人的良知可以。
      • 被忽视的奥外，然而实则实力强劲，波兰学院派的清冷画风一派稳泰扎实，宗教题材与社会事件的糅合相当妥帖，找寻到一个将两者缝合至同一层面的支点，褪去“古典式”的庄严肃穆，完全以现实笔触去书写所谓「宗教」如何在一个普通人（甚至是一个有犯罪前科的人）生命中占有的绝高位置，如何在一个面临分裂的小镇上以精神感召的形式让人们在破碎中寻到慰藉、宽宥与平静；在完成两条叙事线推进的同时，不忘交代众人前史，以及完成群像之间微妙的关系架构，除了结尾，剧本整体是相当可以的。去奇观化的「圣人」，乃是产生于我们中间的血肉之驱，比宗教更能引渡心灵的是对善的信仰。
      • 站在神坛就是圣人，身在牢狱就是恶鬼，身份是人的原罪。
      • 强设定现实主义、激烈的宗教议题设置，能保证冲突一波三折停不下来。但剧本纵深度不足，拍到最后感觉就是很顺溜地把这些事给拍了，缺乏更上一层的跳板。另外整体有点太依赖于“演技show time”，男主角身份的轮番切换和鲜活的少年感，他的表演宛如一块透亮的多棱镜，几乎撑起并成就了这部电影。
      • Daniel的眼睛时而像无辜的小鹿、时而像虚脱的毒鬼、时而像虔诚的孩子；宗教不在于你被谁拯救而是你自己能不能拯救你自己
      • 奥斯卡国际电影五部提名之一，波兰新电影知性、唯美影像风格超浓。两条叙事线缠绕并进，有些过于复杂、含蓄。每个人都既是天使又是魔鬼的主题，表现得并不透彻。
      • 东欧电影在技术上是真稳
      • 如果天主教神父个个都这么hot的话，还有韩国男团什么事啊？
      • 圣水不会弄脏衣服，却会使其发霉。恶语没有屠杀生命，却能让其焚毁。贪婪是一种疾病，可以打着祈祷的名义令众人下跪。正义是一种信仰，穿上牧师领便能和基督同负一轭。布满文身的皮和布满圣光的衣哪个需要伪装，贴在木板的怨和写进鞋盒的恨哪个可以谅解。伪装过一段基督的人生，如何谅解骨子里的魔鬼。
      • 这个剧作太扎实了。某程度上算得上前几年《冒牌上尉》的反转版本：同样是换了一身皮，一个可以从小恶到大恶，一个从恶到善，相当有意思。而B线关于冒牌神父行善的叙述也没有太分散，而是聚焦于小镇车祸的和解。这个切入点也相当有戏味，一方面对于这个社区来说是一件非常重大的时间，另一方面这也很适合宗教介入的救赎意味。至于隐喻波兰社会现状这块，不熟悉国情的国际观众自是不懂，但也完全不影响电影的艺术价值。
      • 没有圣人，没有圣迹。
      • 三个优点，故事的走向很有趣，片子整体的节奏很稳，再就是波兰的男人都很好看，导演太会挑这些男演员的型了吧。
      • 风格硬朗稳健的《基督圣体》展现了后宗教时代对信仰问题的思考。影片的AB两条线都是俗套，但这不是问题，它的重点和力道在两条线索之间静默的段落，隐隐地浮现出信仰的力量。大家都知道，是人创造了神，而宗教这个谎言却能真切地解决人的问题，而背后的真相反倒丑陋而令人唾弃。小镇上的人围着事故造出了许多的解释版本，而男主角正是在夹缝中、在人与神之间艰难前进的基督形象。因此影片提出了反教条主义的解决措施，回归到人的身上来，让他在干尽所有的人事之后，以一具纯粹人的肉体获得了神性。这也许是21世纪下宗教的最好出路。
      • “神父”的双重身份：隐瞒真相与揭示真相。环环相扣的扎实剧作，设计感过重，依靠巧合与反差推动叙事的手段值得商榷。影像上有想法，遗憾偏技术流，以冷光与薄雾营造压抑冷峻的氛围，固定镜头着力呈现安稳的情绪，多视点/机位的剪辑方式逆向传递着怀疑与惶恐。
      • 不再黑白的波兰，就算是基督圣体，阳光普照。有着锯木厂的小镇，是现实少管所之外的一个不真实戏剧舞台，一个不需要学历、资质和证书，就都能作耶稣代言人的疗愈之地，美好却也不可能长久。敞开心扉的伤痛、罪行，既可以在忏悔室的窗框旁诉说，也可以在伴着海洛因的伏特加里倾吐。
      • 我抽烟，我喝酒，我嗑药，我滥交，但我依然是个好“主教”，即使拯救不了糜烂的肉身，但仍能慰藉迷失的灵魂。
      • 九二年的编剧吗？杀了我吧
    • 豆瓣 7.5 IMDB 8.1 HD1280高清中字版
      Section 375
      2019
      剧情片
      印度

      刑法典第375条

       Section 375
      • 豆瓣网友的评价
      • 挺好看的，拍得干净利落。不断反转。这才是真正的律政题材。通过剧情不断变化推动观众对正义的思考，男方辩护律师很棒。
      • 所有带立场性看这部片子的人，最终都会被打脸打到体无完肤。
      • 最大的问题在于案件过于明显的漏洞太多，不仅让人严重怀疑检方的智商，也让剧情的吸引力大打折扣，由此也导致影片对于法律和正义的终极讨论就像一拳打在了棉花上，而其他的像网络暴力和妇女地位的讨论就显得更水了，此外影片在叙事上还存在遮遮掩掩误导观众的地方，人设动机的问题也很明显，总之作为悬疑片不够看，主题讨论也实在有些肤浅，看看就得，IMDB上8分过誉太多
      • 强奸犯变成了受害者，受害者变成了加害者。
      • “正义是虚张的，法律才是事实。” 法庭戏密集且精彩，过于声张的“Me too”背后也另藏动机，施害与被害永远存在轮回。当我们还在歌颂真善美，只有一种三观标准时，印度又往前走了一步，在类型片发展上大有追逐韩国的趋势。
      • 大段大段未翻译看得有些茫然，戏剧性很强
      • 本来以为是女方被强奸维权的故事 结果剧情反转 男方女方婚外情 分手 女方复仇诬告 这个故事告诉我们 和平分手很重要
      • 本意是保护被强权下强奸的女性的法条，却被钻了空子，但也可以说是他对妻子不忠的惩罚
      • 以为强奸犯罪该万死，以为女权需要维护，以为正义终将被伸张，但最后我被啪啪打脸，但我无比高兴。这场官司，赢家是输家，输家也是输家，真正赢了的是该片导演和那些看得懂电影、分得清是非的你和我。
      • 利用一个人的未来进行威胁的性爱，就不算是强奸吗？
      • 2020上海国际电影节第三场。。 二十岁女孩会被灌迷魂汤的套路三十岁就不会上当啦。。。。。会想到大强子和最近的杀妻案。。中年成功人士的套路还是老套路，法律终究是为了维护正义还是真相还是什么呢？
      • - 不正当男女关系, 果然很危险
      • “我坚持的，都值得坚持吗？我所相信的，都是真的吗？”，所有人都渴望正义和公平，却往往忽略了真实。那些整天呼唤正义和公平的人如果有一天发现他们维护的不过是谎言或者虚伪，不知会作何感想？
      • 每一个强奸的指控，都是一个钉子，钉在受伤者的棺材里；每一个虚假的强奸指控，都是另一个钉子，钉在真正的受伤者的棺材里。
      • 放弃逻辑就是偷懒，男主演得僵的呀
      • 直面印度社会痛点，揭露宝莱坞潜规则，这部电影太敢拍https://www.bilibili.com/video/BV1DE411K7qi
      • 看的是123mins版本不知道被剪了哪些内容。导演有非常明显的立场就是试图宣扬“程序正义”更为重要，但这个案件本身就有不少漏洞，那个女助理也真看不出有这个高智商进行报复？并且她的犯罪动机感觉也很薄弱。也许结局不要拍的那么直白立意会更高一些，留下悬念让观众自行思考。
      • 比传统法庭戏有趣在于尊重法律和真相之间的选择，女性被强奸本是一个政治正确的敏感话题，偏偏真相的挑战是在法律内的道德瑕疵者，顺手交给观众选择立场，免不了更多的感触是对“两败俱伤”的本不应发生的遗憾，但这样有无为高种姓阶级的无罪论的暗示嫌疑？
      • 这个故事不够有共情性
      • #SIFF 2020 远超预期，非常精彩的法庭辩论戏，情节的反转递进和人物的建立对峙都令人印象深刻。出场之后听到大家讨论的声音，共鸣最多的便是——印度真是一个我们认识有限的国度。
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.5 HD1080P中字
      Parched
      2015
      剧情片
      印度

      炙热

       Parched
      • 豆瓣网友的评价
      • 从这几年曝光的印度新闻来看，这片子里的种种绝非单纯虚构。摔跤吧爸爸是励志，而这片子更为真实更为应景。鄙人虽然好色，但一直很尊重女性的。这些畜生，一点也不怜香惜玉。。。。愚昧封闭太可怕。8.3
      • 對比開逃回村里的姑娘，控訴整個夫家對她的殘害，她的母親仍將她推回火坑，而拉妮選擇放小媳婦自由，不僅是對小媳婦的救贖，對自身也是，雖然未來未必美好，至少她不再是行屍走肉，無力改變世界，改變自己也是一種抗爭。
      • 看到有个男性观众表示本片太贬低男性了，简直呵呵……在性爱上温柔相待知道如何取悦女性的男人，对自己喜欢的妹子契而不舍长途跋涉来看她的那个男人，还有为了改善村民生活为村里女性提供就业机会的男人，不都是正面形象么?还是说这些都不算男人，只有那些垃圾才算？
      • 松子说「生而为人，我很抱歉」，在印度则是「生而为女人，我很抱歉」，题材敏感，种姓制度、重男轻女一直都是印度社会的症结，男权社会中女性地位低下，女性没有丝毫尊严，电影里在拉贾斯坦乡被物化的女性只是一个缩影，被压迫的人在觉醒，而愚昧顺从的人依旧，敢爱敢恨的几个姑娘们做了最好的示范。

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