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南国之春言爱时，寄之情书表心迹，儿女私情命难违，忧伤成疾含笑逝。 |
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那个时候的影像，其实故事我反而不是很在乎 |
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最后临死前叮嘱应该为国效力总觉得有些奇怪。不过总的说来故事还是一波三折。 |
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没什么感觉，算是看看电影史吧 |
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补.【【剧情】南国之春 1932 【无声】【黑白电影】-哔哩哔哩】 https://b23.tv/Lp2qsrI 初二寒假时看的。
（中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了） |
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由于旧社会的封建婚姻所致的有情人不能眷属。本来相爱的恋人，男方却因父亲之命，与另外一个女孩成亲。这段错误的婚姻走到尽头时，恋人已经忧郁而终，不可挽回。蔡楚生的剧本仍旧很套路，很普通。 |
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有點像阿阮的《桃花泣血記》，男的態度不夠堅決，女的都最終積鬱成疾，兵在彌留之際得見愛人一面。不過，女主角小鴻在臨死前還要叮囑男主角洪瑜要救國殺盡敵人，這讓人很無語。整部片都沒說要亡國什麽的，忽然冒那麼一句出來。不過也是，這部電影的編導是蔡楚生。 |
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从前，爱情屈服于封建制度，后来，爱情屈服于政治制度，再后来，爱情屈服于经济制度，再再后来......爱情就像奴隶，奴隶主不断的变，奴隶永远是奴隶。那时候银幕上的女明星，伤心时脸颊上只有一颗泪珠，只有快死的时候，才有两颗。 |
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竟然有長達三四秒的男女接吻鏡頭！還是橫跨上海（？）、香港、巴黎等大都市的國際風光片！雖然是一個愛情悲劇，但部分場景還是很有中國特色的，蔡楚生導演確實是進步了。 |
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看了唯一那个影评赶紧去找了找新中国电影荧幕第一吻，基本都围着风云儿女 庐山恋之类的转，搞不好本片真的是开山祖…。默片就是连背景音乐也不给么好惊奇。看的时候比较期待故事走向，一直在猜喜剧还是悲剧，演员表演比较让人期待下一幕表现，看的全渣画质2倍速，除了分不清女性角色，整体比较像影像文学，其它在那个年代来说还可以吧，不过这剧本是看多了红楼梦编的吗，片中果然也提到红楼梦了。结尾突兀的生化猝不及防，请化失恋为爱国救民，那个年代的审查制度？ |
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普通的爱情故事，电影本身和男主无力的反封建，连最后突破封建障碍还是因为女方的移情别恋后的主动放弃，那一声“救国去吧”没头没尾的，实在是鸡肋 |
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从前，爱情屈服于封建制度，后来，爱情屈服于政治制度，再后来，爱情屈服于经济制度，再再后来……爱情就像奴隶，奴隶主不断的变，奴隶永远是奴隶。那时候银幕上的女明星，伤心时脸颊上只有一颗泪珠，只有快死的时候，才有两颗。本片从末提到过什么国仇家恨 女主的遗主居然然是要男主奋勇杀敌 着实让人一头雾水 这是最大的失误
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陈楚生导演的这部影片和卜万苍导演的《桃花泣血记》有着类似的剧情，都是男女主角之间先建立情感，后男主角迫于家庭压力放弃感情，待到重新勇敢面对感情之时，女主角已经病危身亡。相比之下，《桃花》中对于男主角的人物性格虚造更加饱满，因为更多展现了男主角对于女主角的托辞，以及男主角在家庭中的状态与地位，《南国》中女主角临死前托付的报国之志，对于整部影片来说过于突兀与牵强，并不在一个整体基调上，更何况这部电影还比《桃花》晚一年呢。 |
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蔡楚生早期独立编导，严谨的情节线索和强烈的戏剧冲突加上了先进电影语言的运用，例如本片离别场面中纵深式的场面调度。 |
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“这是一部充满了诗人的忧绪、幻想和感伤的作品，它所渲染的是一种典型的小资产阶级知识分子的情调，许多观众为他所表现出的优美、热情而倾倒，对蔡楚生奇异的才能表示赞叹。
在《南国之春》问世数年后，甚至有人认为蔡楚生在《南国之春》之后没有了更优美的作品。” |
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“我希望你不要为我而伤心。现在是国家多难之秋，鼓起你的勇气，去救国，去杀尽我们的敌人。”前面没有一点铺垫，突然来这一句也是有些尴尬。故事发生在香港？剧情中老提到去香港中转。男女都穿西式服装，家庭布置是欧化。但男女都是爱情坚守者也是礼教的受害者对礼教的抨击，对比蒙太奇。1小时5分的时候有接吻镜头。 |
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封建礼教下的爱情苦情戏，还成，加配乐绝对也是佳作。 |
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1932 |
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与国片复兴时期，联华公司史东山导演的《桃花泣血记》主体叙事相似，以世俗才子佳人的悲剧性爱情为主线，往往男女主受封建因素（礼孝观门第观）而相爱无法相守，结局以女方死亡，男主带着女主的意志而存活下去，完成女主的遗憾。虽以一方死亡为结局，但影片并非如西方哈姆雷特那般是彻底的悲剧，结尾体现了天人合一的观点，如桃花，男主抚养着孩子，两家长辈化干戈为玉帛，合并过上一家人的生活。后者，男主见到女主最后一面，受女主鼓舞，用自己的力量纪念女主永生的生命，践行女主遗愿。
不足的是影片结尾强行升华，电影一直未出现敌人侵犯压迫情节，结尾却突兀地出现“救国，杀敌人”的台词，很难不让人觉得这是为了迎合当时市场和社会思潮而强行加上去的（左翼思潮） |
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蔡导首部作品，同时也是他少有的不过多涉及社会问题的爱情片，剧作还是普通了点（以及最后确实太强行了），但能看出导演拍的还算认真（不得不说蔡拍水面的功夫还是很不错的） |
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镜头很不错的默片 可是烂画质让人心烦 |
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联华公司 国片复兴运动 蔡楚生/陈燕燕/高占飞
几乎是桃花泣血记的翻版 延续着抗日救亡，反对封建包办婚姻，追求恋爱自由的母题，与卜万仓不同，蔡楚生的电影多了几分插科打诨与调情暧昧，隔窗递信，春花定情，由中近景而切至特写之吻，结婚与等待的对比蒙太奇，巨大的叠印笼罩画面三分之二，窗前的栏杆原来在这里已经表达着阻碍与囚禁，陈燕燕好娇嫩，好漂亮! |
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少了几分钟内容的残片。蔡楚生首作拍恋爱剧，这是学艺阶段的练习。到了1930年代，中国电影人依旧不重视电影的形式。场面调度没有自觉留意景深，视线匹配不统一，内容学好莱坞，摄影和剪辑，还带着20年代电影的旧习。这种创作无意识什么时候是个头。另外，几场戏显然是在深秋或冬天拍的，季节不对。 |
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大老粗不明不白的边看耽美小说边“听”默片看完了，人们总是喜欢为男人在外偷腥找正大光明的理由 |
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因为封建礼教错失真爱的故事，某种程度上和师傅郑正秋的难夫难妻很相似，女人死去，男人忏悔，珍惜真爱，批判社会 |
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无甚趣味，整体呈现出非常粗糙的感觉，生硬的封建包办婚姻悲剧，生硬的天人两隔，结尾台词生硬的转折，“情与爱”在国难面前全部被弃置 |
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2.5⭐开头的追爱，纯情相恋拍的不错。 |
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镜语很有自己的风格 海市蜃楼原来是画出来的 《阮玲玉》的空间背景里也出现过 男主焦虑的心情类似于普多夫金的蒙太奇风格样式 总体来看 表现手法还是很妙的 |
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《南国之春》的男女主人公， 一个是大学生洪瑜，一个是所谓富有的已故银行家的小姐李小鸿。尽管人物被加上了现代的色彩，譬如男主人公由过去的富家公子变为接受新式教育的大学生( 后来洪瑜又去法国留学) ，女主人公从过去藏在深闺的小姐便成了现代都市中的富家女，但本质上还是《西厢记》式的书生和小姐爱情的翻版，只不过《南国之春》又生硬地涂上了几许左翼色彩。 |
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三十年代，镜头语言都挺成熟了。 |
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片头的一个横摇镜头很好啊，在《一江春水向东流》中也有看到，甚至在郑君里的《枯木逢春》中也有呈现，是否是一种民族化的自觉化探索？ |
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小鸿自然是悲剧，凤飞也是倒霉，男主就是那种卖也卖不高贵爱也爱不高贵的典型，在巴黎的胖胖情侣虽可爱但不要耍锅给国内女性好嘛 |
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除了歌颂自由恋爱批判封建包办婚姻以外没什么特别深的印象，送别时两人告别和邮轮鸣笛之间的蒙太奇剪辑还不错，最后男主赶回时通过车辆后视镜拍摄挺吸睛。女主最后突然喊口号有些突兀 |
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剧情很传统，因蔡楚生是阮玲玉爱过的，所以看了这片，传统剧情，夸张演绎，这么一比，阮玲玉还真是当时演技最好的！ |
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故事梗概比电影美.... 近代文人鸳鸯姻缘 还不如卜万苍拍得美 陈燕燕高占非有颜值撑 / 蒙太奇技巧什么的啦 意境好似差远了 / 什么都不如一句 喟然感叹南国月色撩人 |
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那是一个会拍悲剧的年代 |
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再会离别时的镜头设计 |
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故事还是不错的，当然结尾跟突兀
怪不得叫南国乳燕
一群可有可无的配角
刘继群都有吻戏
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陈燕燕好看~剧情很俗。 |
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太美了，周克真牛逼，光线使用堪称民国的《雁南飞》～ |
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B站78'26"
画面跳帧
吻戏
车镜人物
前卫思想的呈现
女性的坚守与反抗
女性最后留下的爱国宣言是有些奇怪
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过去这房子离得这么近，真方便谈恋爱嘞。开发商和建造商太坏了，采光不好啊。 |
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不及《桃花泣血记》，平行蒙太奇结婚和等待一段的对比比较好，戴戒指和紧握的双手那里的转场全片最佳，还有一点点幻想片段，其他的就很一般了，剧本平平无奇啰里八嗦，(即使有时代特征，但被离婚之软饭男如何有意志完成遗言之报效祖国呢）可以看出蔡楚生后来进步好大啊...（那俩朋友在线磕cp,是撮合成功有钱拿吗 |
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2019-09-17，刘继群的吻戏！ |
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落点给的过于生硬 |
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bili默片2/小鸿病死 |
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高占非好帅 |
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名字取得美，影片拍景时有意捕捉这种氛围，局限于技术。故事很普通，懦弱的男性与不独立的女性。 |
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如果把那些意识形态性的东西剔除掉也不会影响片子，反倒那些部分显得有点强行塞入的感觉，结尾处的剧情感觉至少还有个半小时的剧情，但突然女主病入膏肓，草草收尾，剧情虽然套路，但节奏很好 |
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残片看起来还是费劲的 |
