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    豆瓣 7.3

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    母亲去世时，我甚至想吃掉她的遗骨 Madre (2019)

    最近更新: 2024-08-26 第11集

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    影片中，安田显饰演儿子智，他性格软弱、随波逐流，梦想是成为漫画家。母亲明子由老戏骨倍赏美津子饰演，她平日充满活力，梦想是能见到偶像丰川悦司。影片描绘了智被告知母亲患上癌症、一起度过最后的时光、以及母亲过世后的生活。“吃掉遗骨”听上去可怕，但与“吃掉胰脏”一样，本质上是受神道教“联结”理念的影响，传达的其实是至纯的爱，让死去的生命在活着的生命中“复活”的愿景。

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    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.2 第12集
      Grâce à Dieu
      2018
      剧情片
      法国

      感谢上帝

       Grâce à Dieu
      • 豆瓣网友的评价
      • 拍得扎实，人物饱满，最后一句“你还相信上帝吗？”是对所有人的拷问，欧容没用什么过多花哨的东西，只是认认真真审视神父性侵幼童这个普遍性的现实，对个人成长，对家长生活的影响，以及每个当事人面对这个事情的态度。
      • 熔炉后传。我们一路前行，还是不能改变世界。
      • 弗朗索瓦·欧容在处理神父性侵幼童这样的尖锐题材时，以极为克制的语调进行剖白，并集中在三位受害者进行串联。这类基于真实事件的辩求过程并没有什么稀奇，可欧容瞄准受害者亲朋对待事件反应的细节描绘，才着实令人脊背发凉。这种是否关己的社会拷问，比追讨性侵者和探讨宗教法度来得更为深刻。
      • 3.5.一篇社会调查型特稿，让你感动又让你不止感动而继续动脑反思，这是法国片的优势。围绕几个核心人物展开，细节和情绪都如丝般流畅，彰显了导演既有的调度和叙事能力，几次视角转换有如行云流水，对陈年旧案调查过程的展示一丝不苟，非常理性，这又让我怀疑它是那个欧容吗？因为细节丰富，几个主要人物都很饱满，我个人觉得有很多繁冗的细节可以节省，既然是群像戏，每个人物反而不需要那么面面俱到，因为细节不必重复交待。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 7.5 波斯语无字1280p
      شیطان وجود ندارد
      2020
      剧情片
      伊朗/德国/捷克

      无邪

       شیطان وجود ندارد
      • 豆瓣网友的评价
      • 这部电影存在的价值高于其艺术价值
      • 伊朗洗白片，挺套路和平庸的，为什么能入选，因为它需要被看见。这也是电影和艺术的立场，一些电影的存在和它承载的意义要超越技术和艺术高度的考虑。首映结束后，因为导演在监狱不被允许到场，全场站立对着一个空座位鼓掌，演员落泪，也挺震撼的。
      • 本屆柏林影展最適合金熊獎的電影
      • There is no evil. There is only the banality of evil.
      • 四个以伊朗男警察为主角的故事，四次不同原因的“处决”，四种与女性紧密相连的羁绊，伊朗的国家环境给想正常过活的普通人施加了多少压力，在警察这个职业上集中体现。穆罕默德·拉索罗夫是个很会讲故事的导演，最幸福的时刻永远与痛苦的魔鬼共行。没有人是真正的恶魔，却全都被迫走在成为恶魔的路上。
      • 7/10 导演似乎表达欲望太过强烈，把明明更适合藏在故事中，让观众自己发掘理解的内涵，直接拿到台面上来，借角色之口进行讨论，使得整部电影太过直白，失去了很多魅力。但同时我又非常能理解导演这种想表达的欲望，对他来说，这部电影或许也已经足够克制了。 电影里的伊朗，人民生活富足，一切看似美好，但实际上却存在太多的问题，和我们实在太像了。
      • #70th Berlinale#主竞赛+金熊奖。还好有萨莉·波特垫底，不然这部片子就是今年最差了，基本是个伊朗反死刑反兵役的宣传片。影片的第一段还不错，半个多小时的日常鸡零狗碎之后，发现男主角的夜班工作是在监狱，并以一个十分有视觉冲击力的行刑镜头把观众的情绪一下调动起来了；从第二段颇为精彩的6名室友之间关于宗教、信仰、责任、个人良心等等方面的辩论开始影片水准急转直下，第四段更是惨不忍睹，胡编、道德说教和自我感动加在一起简直让人不忍直视。虽说拉索罗夫也因为被伊朗政府禁拍而成为国际电影节的声援对象，但，片子拍成这样……
      • 太好了 应该是我在一次别离后看过最好的伊朗电影了 导演因为zz原因没能来现场 不过全场在影后鼓掌快十分钟是真的因为太感人了 最喜欢的应该是第三个故事 想在出源可以再看一遍
      • 对这种一个讨巧选题牵引下粗制滥造，毫无美学，人物假，情感假，细节假的电影，非常厌恶和厌倦。
      • 第二个故事请直接拿去柏林短片竞赛，《朋友再见》的效果很好。第三和第四个故事居然以那样幼稚的核心情节来构建甚至以此设置悬念真的不尴尬吗？最后的镜头好歹拉回一点点印象。
      • 过山车式的观感 神转折 然后从Bella Ciao这歌出现开始水平极速下降 导演是沉浸在这歌里导致后面都没没好好剪？？？ 三星给前两个故事吧
      • berlinale 70 13 首映前后无法结束的掌声，四星送给前两个故事和现场氛围，我就吃这套没办法……后面两个没法打动我了
      • 颁奖也要抄作业 人权自由民主没有问题 但是成为规避判断力暴露的政治安全牌 玩儿蛋（片子本身缺点说啊说不完 但我最讨厌滥用音乐作为快捷键的小瘪三做法 黔驴技穷
      • 導演用一種特別隱喻的方式，躲過了伊朗的審-查制度，前三個故事，每個人都可能在無意識情況下，成為正痔黑暗和邪惡的幫凶。最後一個故事是你知道自己不能做幫凶，你可能要面臨做出選擇和犧牲。
      • 零分
      • 四个故事 对死刑的进行不同角度的解读
      • 4.0。
      • 是没错，第三第四过于平庸，但是与同期的《亚历山大广场》不知道要好多少，并且现场柏林观众的反应就可以知道，这片子足够好到希望让所有人看到并且接受，尽管议题不新鲜，但是依然有太多人不了解，不要总是说政治正确。如果说让我推荐给所有人看的主竞赛单元电影那必定是《there is no evil》没错了（无邪这个中文翻译实在是不妥）
      • 虽然看到最后一个故事的时候睡着了，但前两个故事真的很有力量。拍摄其实很平实，最打动人心的还是细节中流露的人性。
      • #Berlinale20-32 以一个主题串起的四短片合集，第一个比较精彩，日常的琐碎与最后一个绞刑犯的镜头形成强烈的反差，体现出构思的存在感。然而，对于一个长片而言，并没有形成具有情感张力的高潮时刻。
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.8 正片
      Une intime conviction
      2019
      剧情片
      俄罗斯

      最后的审判

       Une intime conviction
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.5 Olivier Gourmet 这一次有些过度吼叫，不及Marina Foïs.
      • 主旨好，疑罪从无，反思法律公正性。但女主却是本片虚拟角色，她能忽视儿子，自己的事业和安全，伟大之处显得无从入手。
      • 恰恰是這個虛構的女主角，讓一個客觀的真實事件帶著強烈的主觀色彩，不太懂導演的這個操作.......
      • Entre juger et préjuger, le film a intelligemment honoré une vraie réflexion sur la définition de la justice. Une fidèle démonstration de la procédure judiciaire française.
      • 这拍的，似乎都是有利于被告的内容
      • 陪审制度的弊端.gztysw.
      • 电影节的字幕是从网上down的么？好多好多地方连时间轴都对不上，好歹上点心行么！
      • 真实案件改编，一位编剧的导演处女作。一个失踪的女人，导致丈夫在十年里承受杀人嫌疑，作为他首次受审时曾任陪审员的女主，找到律师男主偏执的帮他洗脱嫌疑……这种没有证据的审判故事，基本将论点放在程序正义、群体歧视上，是《十二怒汉》的路数，本片同样，它展现的是程序正义与各角色动机的冲撞（男女主、可疑的失踪者情人、检方、群众），最激烈的冲突来自于代表追求真相的女主，女主这个角色是本片最大的虚构，编导的主张显然是落在这里，她以局外人的身份抛弃工作忽视儿子，去介入这个案件，却被律师男主怒吼“你和陷害失踪者丈夫的情人一样！”，我想这句话，也是编导对听信媒体的群众喊的吧。男主的表演充满力量，结束陈词很像阿尔帕西诺了。那些不停抽烟的镜头挺屌。坚决贯彻了法语电影写实传统，因电话录音是主要线索，对声音元素有设计
      • 赶在下映前看了 很惊喜 尤其是最后OLIVIER GOURMET在法庭上那一大段辩论 其中关于司法的反思真是振聋发聩 情感 猜测 操纵 证据 假设 包括对“正义感”的执着 都不应该僭越司法本身的角色 最喜欢的还是他看着家属那一句“可能她就是出门了 只是后面的事情我们不得而知罢了”
      • 英美法律政剧有太多相关主题的片段了，对司法体制的反思这个主题也是比较陈旧的了，大陆法系拍成这样，也就还行吧
      • comment se defendre?
      • 真实事件改编，这是近段时间所看的第二部法国庭审片。法国的法庭真像菜市，法律程序也是漏洞百出，从案件的侦破到检方控诉再到法官庭审，均是差错不断，笑话甚多。大陆法系相比英美法系，真是差了许多。
      • 不管如何角度的庭审戏（辩护者、法官、陪审团），所代表的理性客观立场都是相对而言的，因此如果不具有更广义的“正义性”（参考Just Mercy, 2019），剧作出的冲突只会落在个人良心与体制对抗所之上，无法用使命感真正洗刷十年不白之冤
      • 先用悬疑将观众和女主一起丢进“追求真相”的迷雾中，再用男主最后那一大段理性结词拨开浓雾，显出司法正义之光。
      • 除去对前陪审员的身份于这场案件的影响以及她的“过分热情”感到疑问之外，其余部分就新人作来说已经相当成熟丰满。对于真相的坚守，慷慨激昂引人追问的结案陈词，剥茧抽丝的证据查找，还有少不了的“法理情”，这个故事讲得很满也很全。当然，还有一部分可能是导演本人游走在道德边缘的大胆，也是初生牛犊不怕虎了。
      • 对上影节的选片越来越失望了😞电影情节很无味枯燥，既没有具体的案情分析，也没有对司法程序的任何普及介绍，90%的篇幅在描写一个偏执狂女主日夜不停地为被告翻案做出各种努力，丢工作、被车撞、被儿子误解也在所不惜。这个片子还说是按真实事件改编的，编剧导演没有基本的法律常识吧？按最后辩方律师的总结陈词所说，控方控诉书完全没有一点可以证明被告杀人的实质性证据，用词都是“可能是”“我认为”，这种情况控方可以对被告提出起诉嘛？！这种电影真是浪费时间，不值一看！
      • 根据真实案件改编。一个单亲妈妈，近乎偏执的相信嫌犯是清白的，为了洗脱嫌犯的罪名，她参与到为被告收集有利证据的过程中。她的工作量非常大，她在这个过程中越陷越深，甚至不管儿子不要工作。最后法律的正义得到了伸张，没有任何证据表明被告杀害了妻子，于是他被释放了。故事看起来没什么问题，但是女主这个角色居然是虚构的，导演这波操作非常迷幻。
      • 芭蕾舞演员离奇失踪，法学教授丈夫被怀疑杀害妻子，但陪审团成员诺拉坚信被告无罪，且找来最好的辩护律师。这是发生于2000年法国的真实案件，也是导演安托万·兰博的长片处女作，他因在片中采用案件主人公的真实姓名，且将窃听录音的部分内容改编为对白，被涉案人告上法庭，法庭一度将影片禁映。本片结合法庭片的脑力竞技与悬疑片的惊悚元素，引人反思何为公平正义。
      • 漫长的叙述，严肃，却无味，节奏拖沓，顽固。
      • 案件剧情着墨很少，主要宣扬法的精神，值得一看的片子。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.7 HD1280高清中字版
      Ce sentiment de l'été
      2015
      剧情片
      法国

      夏日感悟

       Ce sentiment de l'été
      • 豆瓣网友的评价
      • 三个城市，三个段落，然而也不知道导演想说些什么，除了用暖色的滤光镜把夏天的巴黎拍得美不胜收，把安纳西拍得秀丽怡人，夏天里巴黎人为什么要离开她？她就是最美的地方啊！！！
      • （有钱人的）夏日感悟。
      • 纽约部分的细节跟北京真是太像了，尤其是在天台忽然放了首teenage kicks。。。金发妹这条线相当没意思，Sasha和Zoé的部分好看些。就当是看了个清新的超长vlog吧
      • 3.5 / 比起討論戀人逝去的劇情,在攝影討好捕捉下,用感官體會三段逝去的夏日時光,或許較有意思。一路走過柏林巴黎與紐約,而夏天還是那麼短,思念卻很長
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.5 HD1280高清中字版
      よこがお
      2019
      剧情片
      日本

      侧颜

       よこがお
      • 豆瓣网友的评价
      • 几场超验体验的调度非常销魂：1、重返道歉那一幕，自窗口以主观镜头的角度向外望去，再转向空空的室内，幽魂感充溢画面；2、两场动物园戏的时空对切&拼接；3、壁橱情欲戏；4、“后窗”式视角+白噪音式环境音营造的诡异。一个几乎被抽离到真空状态的绝对孤独之人，在尚葆有人际关系之时的无数个混沌夜晚，窗边的她便如游魂般无依（几乎所有活动宛如梦游），梦中她变成了一条狗——现实物质世界异化投射到梦境的倒影。当被环境逼仄到砍去所有社会联系，甚至沦为“加害者”身份（被救助团体拒绝），当无法再爱这个世界，我们能作出的反击是恶心（呕吐）和玩笑（“复仇”失败）。
      • NYFF57#7 爱而不得的孤独 复杂的人性 因为爱上你 想要变成你 想要摧毁你 想要了解你 想要得到你 就像向日葵 不一样的艺术家表现的方式那么不同 爱也一样 导演说决定把过去发生的和现在发生的重合就是因为这样的混乱性 想想也是 有有多少时间真的活在“那一刻”呢 不太理解蓝发那一幕 但很理解理发小哥希望再次见到女主的心情
      • 可以和《临渊而立》对照来看，但感觉比前者更收放自如。（导演本人说得好：市子本是孤独的，只是这件事让她意识到了这一点（很多人意识不到，从此度过一生也许算是幸福吧…3.5
      • 逆向版的《临渊而立》成立吗？深田晃司之前三部作品借着超自然化身下的“介入者”描写日常崩坏，配合他鬼魅的剧作，格式由小到大最终指涉社会维度。这部依然是深田式的拍法，但牵引他社会思考的那条线已经被绕断了。主人公非常 cliche 地被”他人“/社会疯狂压缩，在这种戏剧张力下人的多面性纯粹是反应式的。深田对外声称这次有意介入性别议题，但他的拍法是另一种神秘化（mythify）女性以及 LGBT。和之前三部的”神“不同，人类毕竟是会沟通的啊。
      • 看好滨口龙介、深田晃司和真利子哲也这一代，他们都擅长挖掘日常的怪诞一面，总能在各种社会伦理议题里，注入惊悚诡异的气质。日本映画后生可畏，足以接棒黑泽清、青山真治以及冢本晋也。
      • 女性的复仇，基于日本社会独特的礼仪性和隐形的社会压力特征，初始对绑架案的隐瞒、引咎辞职式个人声明、拒绝相见至登门道歉，都是维持礼仪和和谐的表现，剧中人物也被这一特点框架约束；随剧情进展，所有的冲突均是基于此的对立，无法控制爱慕的绑架、扫地出门、因爱生恨的爆料和情感报复的勾引、甚至一瞬间想要撞车的念头，未有失控的失控故事算是对于日本社会个人道德和行为一致性的一种反思；
      • 镜头设计不错，简洁，细致，揭示人物心理，梦境、情爱等几场戏有意思，筒井真理子阿姨也是定型了，无论在大戏里演配角，还是在小片里当主角，都只能演阴郁、悲催的角色，不过60岁还能保持这样的身材，吃定可以当儿子的池松壮亮，也是厉害了。
      • 去年日影最佳。
      • 挑战的是日本社会出名的洁癖（洗车场面绝妙），觉得很像日本版《狩猎》，结尾的车喇叭不正是那声枪声？剧本稍微狗血了点但还是很精妙的，深田晃司好像没拍过改编剧本也基本没见过失手…良心品质保证
      • 不得不说深田晃司厉害，看完我真实地胸闷orz这部有很多用放大的音效来渲染氛围的，不是BGM而是自然音，效果真的不错，最后那里戛然而止的画面和音效后面直接来了段无声的字幕，后面又是自然音，真的很厉害了。
      • 看片的过程中注意力都在深田晃司导演的机位上，越来越有大家风范了，非常的简洁大气且准确，每场戏两三个机位就可以戏剧的层次感做出来，真的是有把剧本吃的透透的，好几场戏的机位和环境光的使用让人印象深刻。这个剧本在细节上也处理的非常精妙，耐人寻味，就算不谈故事只看技巧也一样赏心悦目！
      • 这个节奏和叙事让我真的是无法...女主是真的好，无法想象这部电影没了女主的表演会成什么样子。
      • 导演尝到得奖甜头后收不住了，剧本完全是投其所好的放大西方评论界喜欢的矛盾设定和议题，猎奇的人际关系脱离日本社会常识
      • 拍摄得很精致，但是又试图猎奇的风格不可取
      • 7.5/10。结尾太漂亮了！所有的情绪都凝聚在那刺耳的喇叭声中。暗藏的女同要素让电影不那么冰冷，它是在讲爱的，只是两个年轻人用错了方法。动物园的剪辑和女孩道歉的调度让人惊喜，搬空的房子亦死去的灵魂。复仇失败后的大笑绝杀。
      • #49th IFFR# Voices- Limelight。2019洛迦诺主竞赛→多伦多→IFFR。相当不错，真心好过[临渊而立]。故事跟[狩猎]很像，但相当日本的逻辑，加上还是个很隐晦的拉拉片……视听上也挺不错。另外时间线上玩这种把不同时空的故事伪装成交叉剪辑，是最近潮流吗？
      • 不是我的菜。深田晃司存在的意义就是把一个很类型化的故事讲得很无聊。看一下简介，想象一下Lars Von Trier会拍出什么效果，这样比较节约时间。以后不打算看他了。
      • 故事及結構也可看出導演的功力,演員出色節奏流暢,氣氛圍繞感亦是相當不錯的電影,故事談及人與人之間的關係,可以是親切良好也可以是一下子變得陌生及帶有對抗性,每人其實某情度來說也是獨立生存,可以是誰也不是誰的誰,剪接也見心思,就是某些鋪排較為刻意,但整體也是良好,可一看
      • 掌控力不足，且欲盖弥彰。刻意将简单的事情复杂化，然而真正应被复杂化的情感落点反因神秘主义的执念模糊了重点。导演一面舍不得放下叙事的牵引滋养，一面又不屑于依靠叙事推动人物心境变化，如体内的两面彼此互搏。立足于现实主义的土壤如何制造鬼魂？不能仅靠通感，也不能仅靠痛感。
      • 3.5星。如何处理庸常主题，深田晃司还是用日常的崩坏来回答这个问题，似有若无的超自然影响力，某些时候让人想起黑泽清。人类想象的平行宇宙也能给身在此处宇宙的人带来深切的问责吗？真理子扮狗在清晨狂吠的场景给人的颤栗是完全外化的，甚至隐藏着观众对于电影是否就要因此走向无序的担忧，但下一秒揭示的“不过是个梦而已”，像这样反复恒常地用失序幻想/残忍现实调动观众的观感也是只有电影可以做的。用躁郁又刺耳的喇叭声借以宣告和现实生活的决裂，却又让人怀疑起这个创造的现实的可靠性。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 7.6 HD
      Court
      2014
      剧情片
      印度

      法庭

       Court
      • 豆瓣网友的评价
      • NDNF 好看 这个编导也是个30-take偏执狂 印度之光
      • 异见人士，地方歧视，愚昧迷信，歌舞升平……然而重点却是法庭中每个角色的日常生活，点滴之中所流露出社会寻常群体的平庸之恶与抗争之轴，更是透彻真实
      • 意外地好看！制作人小哥你一直在放电你造嘛...导演小哥很讨喜～干净利索不做作不煽情，还有幽默感～虽然整体来说情绪密度还不够大，但还是有闪光的moment比如死者妻子出庭那场戏。自从去过印度之后就对电影中的印度城市景象看不够，因为那实在是个太神奇的地方。
      • 旁邊一個老外不停地說good director，shut up bad audience！
      • 电影的结构很有趣，这其实就是一个查水表的故事，当朝阳群众盯上你了，他们总能制造机会去查你家水表。用什么理由查水表，以及这其中所有的人，电影有趣的地方不是民族自黑，而是查水表的荒诞，除了这个理由本身，还有参与者的日常生活，然后你发现朝阳群众不过是一个职业，工作而已。★★★★
      • 下水道工需要蟑螂来判定安全，民谣歌手需要借款来保释自由。辩护律师与家人关系紧张，却坚持正义；公职律师与孩子相处友善，却惰于调查。审判荒唐案件，耗费漫长周章，搬出作古律法，听信公权操纵。律师的普法演讲没有电风扇制冷重要，男人的离奇死亡没有任何人真正关心。法庭人走灯灭，荒诞明日如常。
      • 阿三的民族自黑电影，开始有点无聊，慢慢发现居然颇巧妙。“唱歌有罪”，用一个荒谬透顶的官司展示印度司法系统的麻木和愚蠢，每一次庭审都伴随着律师、检察官和法官的日常推进，唯独处于案件中心的当事人已经在监狱被遗忘...
      • 印度是何其複雜的民族,透過法庭戲帶出印度的法制政治問題以及角色們所引申出來的社會複雜性,不同的言語種族宗教生活階層想法手法價值觀等等,希望有多些機會欣賞到這種伊朗羅馬尼亞式的手法及著眼點
      • 港译被捕无数次倒是挺贴切。其实法庭辩论都是无意义的，正如律师在某课堂的一个案例所说，刚放出来还是被无端罪状所捕。根本就是煽动罪，破坏和谐。倒是挺接地气。再者，可见印度普通社区是怎样情况。至于私生活之类，其实都是贴上去的皮毛，要说的只是大家都是普通人，只不过是制度的工具。
      • 印度人真是不慌不忙的。
      • 印度司法面面观，很多地方和我们的情况都能联系起来... 不过这部电影让我深刻意识到“废戏”和“生活流”只是一念之差啊...
      • 别人国家的电影
      • 把印度司法体制黑出翔了
      • 2015真的是处女作之年，这部处女作终于让我看到一部用心拍摄的印度电影。作品充满现实意味，却在现实中对荒诞的社会司法做了深刻的批判。通过法庭和司法者的生活来描绘了一副印度社会的画卷。可以看出导演对于剧本的细心雕琢，和对陈述的严苛控制。
      • 寫實、疏離、平整，像一幅一幅的照片，以法庭為中心場所，一位民謠歌手被警方無端逮捕控告為主軸，實則發散至審案各個角色的生活側寫，建構出關於司法、階級、語言、文化、價值對抗的印度社會樣貌，節制的手法充滿了對影像的信仰。
      • 不论多么严肃的题材，印度电影都能找到机会插几段歌舞进去；几场法庭戏拍得太过冗长，看过以色列的《诉讼》俄罗斯的《利维坦》就能发现在自黑政府的影片中，本片算是无聊的
      • 勉强及格。编导才27岁……全片只有固定镜头，少数正机位，多数捎偏离，但同样有冷眼旁观的讽刺性，尤里西的印度徒弟无疑。案情本身比较荒诞——一个似乎有左派底色的老社运，因在集会演唱民谣后，一位有可能听了歌的下水道清洁工工作时中毒身亡（这个职业因一些照片而具备国际性），他以“教唆自杀”的嫌疑遭公诉。重点并不在案件上（如果演律师和死者家属的交流很快就揭晓真相），反倒是律师的日常占去不少戏份，于是我们看到这位中产阶级像个闯入者，见识语言不通、传统教派袭击（他被抹黑脸后接着做涂白脸的面膜，冷幽默了）、如同政治迫害的检方，相对细分较少的是检方、法官的家庭生活，以及过场般的其它案件，缓慢而逼近的营造出保守、荒诞的印度地方法治生态。编导以冷漠的方式似乎质询法律的作用，它是律师和法官的工作、检方的工具、底层的负累
      • 素而不淡-12/13/15 at MoMI
      • A-
      • 挺喜欢整部电影关注在了风暴事件之外的不重要的局部，然而执行与导演能力实在太差，一旦那些看似闲散的日常关联到了核心的事件，它们瞬间变成了毫无意义的拖沓，唯独末尾真正独立的休假戏份才将整个事件的荒唐感建立了起来。法庭戏很奇怪，不是目光的对视，而是三方席位之间视线的接力。

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