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    布隆迪 Blondi (2023)

    最近更新: 2025-03-05 正片

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      阿里云盘 布隆迪 Blondi 2023[1.62GB ] 详情
      布隆迪 Blondi 2023[1.62GB ]

    布朗迪和米尔科生活在一起，听同样的音乐，看同样的电影，喜欢抽大麻，有同样的朋友——但是，尽管她们看起来年龄相同，布朗迪是米尔科的母亲。

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.4 正片
      Māsas
      2022
      考驾照
      日本

      姐妹

       Māsas
      • 豆瓣网友的评价
      • 意外收获的佳片！讲姐妹，是分离在即蹦床上的手心相对。讲母女，是珍珠项链断裂时一颗一颗捡拾。自顾不暇的狼狈亲生母亲，教女儿披下头发；得体的美国母亲，教她穿裙子和正确地美丽。母女之间的共同话题，枯竭到孤儿院的恶心温牛奶，完不成的Family Tree，血脉里的那条路错误毕露，却又亲近黏稠让人不忍割舍，吸烟偷盗时更像一家人。另一边是正确的家庭会议与规则，团建一般的亲子活动。小女儿用自己的语言讲述最初的记忆，关于疼痛、死亡、撕裂的亲子关系和牢狱之灾，像一把刀子割破礼拜日后祥和的幸福中产家庭对谈。原本危机四伏的沉重故事，影片呈现得十分灵巧。最后少女又扎着辫子穿上短裤，牵上蓝色的狗绳。真有力呀，那就在自己选择的命运上继续向前吧
      • 嗯，幸福家庭长大的孩子可能无法理解，但是是一部好片子。值得一看，姐妹
      • 13岁的酷女孩，漂亮，聪明，有主见。最后扎起头发，牵着狗在滑板飞驰的画面太美了
      • 头一次感觉当亲情需要选择的时候，也像是面对某些爱情。就是你知道可以选择健康的关系，甚至那些粉红色、糖果味、花卉状的腻歪俗套的，然而就是扯着有毒的不放，你任理智为盲目折腰，把毒发当福临，不甘是不甘的，也不只是不到黄河心不死，哪怕一滴水也握不住，而是早已把自己沉降到无穷的卑微，珍珠是荆棘，戴着它就可以一往无前地赴汤蹈火，痛才是青春，才有自我。莫名理解这种沉溺，觉得自己也有点凄风惨雨了。希望你们没有一丁点共鸣。三星半。#北影节13#24，合生汇
      • 很轻巧灵动。母女姐妹之间的复杂又充满联系的关系如同那根蓝丝带狗链一样。手持跟拍和环绕镜头都很老练了，女演员选的太好。
      • 麻花辫是对头发的束缚，铁笼是对流浪犬的捆缚，姐姐那掉了轮子的婴儿推车是他的枷锁，妹妹想去的美国中产家庭不过是另一个牢笼。不用在床底下藏食物，楼下的冰箱应有尽有。还是想滑着滑板，去妈妈打工的餐馆吃一碗面。不信母亲生下自己只为了换取更好的牢房，相信只有自己能像解救黑犬一样将自己解救。
      • 观感很焦灼 悬念留到了最后一秒 可能也是自己年纪渐长 看这样反复劝说影响无济于事的故事有点败兴 女主角长得实在太像Stacy Martin了 很成功的选角
      • 听着电话中母亲令人尴尬的叫声，然后一下跳到水里的处理真是好。
      • 意外的好。"姐妹"，不只是姐妹，映射更为广泛的群体。纵向来看，妈妈，尤利娅，阿纳斯塔西娅，迪亚娜，尚在襁褓中的女婴，构成了一个代代相传、难以挣脱的命运序列；横向铺开，恐怕生活在附近的人们命运大都相似，遵循在"正常"秩序看来步步滑落泥潭的过程。"领养"则似乎代表着打破这一循环的为数不多的可能性，但其实不过是步入另一个模板。在几乎无解的境地下，阿纳斯塔西娅的选择是遵从本能与直觉，正如她亲手解救出的伙伴一样。看完全片再回忆开头时狗狗被解救-被束缚-逃跑的路径，方觉意味深长。
      • 姐妹俩彼此的关系，与生母的关系，正是对家庭、故土依恋的折射，可以直抒，也可以藏在谎言后，一旦她们的思虑太多，反而适得其反。故事拍得很淡，同时致敬了《四百击》，很哀婉的东欧小片。
      • 当生存变成了观点与角度的问题，只能证明那依然是有选择的，一方面是岌岌可危的社会运转，另一方面是依旧可依托的高福利制度，底层与底层之间也有相当大的差距呢。创作者在个体之外的延伸有些跳跃和碎片化，绵延出来的命运织网则依旧是无法发出诘问的循环——亲情是一戳就破的梦幻泡沫，资本主义不是天堂，我们将矛头指向制度，却不知道答案在哪里。结尾女主看似走上了一条自己选择的人生道路，但那又有什么不同呢？街头上的小狗们依然是流浪狗。
      • 难以割离的原生父母羁绊，感同身受的寄养家庭氛围。女孩拥有超脱于年龄的成熟却品尝着无法决定命运的无力。有感于导演近乎冷漠的克制造就出的影片灰冷特质，却忿懑于亲生母亲的境遇导致生而不养却依旧苟于生活。养父的身世造成了收养之因，而女孩们的到来势必会从本质上影响到这个原本看似和谐的原生家庭。无论生育，亦或领养，新生命的诞生与加入都将极大的冲击甚至颠覆本来生活的平衡。而在你下定决心的那一刻起，这个决定将会影响一生且永不可逆。为人父母（生也好领养也罢），你真的准备好了吗？
      • 离开家庭你就自由了
      • #BJIFF2023# 完成度还行，就是对小女孩共情不起来。
      • 果然还是辫子更好看，更适合自己 是更好的
      • 很典型的被迫成长式青春伤痛故事，有不称职的父母，有福利院，有寄养家庭，和自己的挣扎，美国家庭自然是完美的寄养家庭，但也在无形中形成文化和传统上的侵犯，宗教和扯项链两场戏。小女孩跟美国家庭肯定是相处融洽的，但始终让她无法割舍的是母亲（或祖国？）偶尔的关心，因为女孩足够大，很难忘掉一些事，而且她还把自己代入被关的流浪狗，也让这个结局看起来更好一些
      • 心，一直被这个13岁女孩纠着，被那双忧伤的眼睛牵动，担心着她的选择，13岁真是一个半懂不懂的年纪：最后，祝福这个和那只流浪狗一起奔跑的她，希望未来幸福；很多的细节，看得出导演的用心，说起姐妹情的笑颜，让你更加感受到这部片子的缘起；在意大利拍摄的拉脱维亚故事，是个有趣的小意外；（导演最初本想拍一部纪录片，法律原因改为故事片，原型本是一对姐弟，因为导演自己的姐妹情，改为姐妹）
      • 开场即点明女孩对自由的向往和内心的混乱，发型随心境而变化，最终带着母亲的模样走向成为自己的路，反常规的血缘母女关系比《兔子暴力》好太多。养父母一家看似大爱无疆，实则塑造了一座来自美国中产阶级更加固化的牢笼，养母那句“你在给我的女儿看什么”实在精彩。
      • #BJIFF2023# 7分，每个人的人生各有选择也各有归宿，对于姐姐而言，她曾一度活在对亲生母亲的承诺下，但最终还是认清现状放弃等待继续自己的生活；而对于妹妹而言，去到一个关心她照顾她的家庭，也能有一个美好的未来。
      • 3+
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.7 正片
      La Syndicaliste
      2022
      剧情片
      德国/法国

      工会成员

       La Syndicaliste
      • 豆瓣网友的评价
      • 同题材处理不及夏布洛尔，情绪刻画全靠于阿姨的表演在撑；恶性性侵案到底跟中国建核电站有什么关系？
      • 看玉佩。真实事件改编，关于合格受害者。调查有点扯，又不是自诉罪，竟然要自己证明自己没有诬告。不过现实中，强奸罪中的一大判断标准就是“有没有反抗”痕迹。喜欢这类型的可以看看《暴雨梨花》
      • 69岁女主于佩尔的表演很棒，真不敢想象！本片简直就是靠她一个人撑着场面。 于阿姨在法庭被控诉那段眼泪在眼眶打转愣是忍着没掉演得也太好了，很多细节里甚至能看到她的微动作比如嘴唇微微颤抖。于阿姨选片确实独到，每次都有勇气去饰演有争议和命运波折的角色。
      • 「我不是一個好的受害者, 是這意思嗎?」
      • 此类电影美国很多，法国新浪潮之后就十分少。能看到和现实有巨大关系的真实故事改编电影是很开心的事，特别是在今时今日的法国。瑕疵是有的，但考虑到法国影人真的极少处理此类主题，必须四星支持。
      • 这是令人毛骨悚然的女性电影，“荡妇羞辱”、“完美受害者”早已见惯，最无法接受的是连高高在上的女性法官都用轻蔑的眼神无视整个案件中的证据缺失和逻辑谬误，将她定下谎报、诬告的罪名。或许公权力是最大的保护伞，而公职人员以及寄生于体系的血吸虫则紧紧依附于公权力，仅为个体的利益不断索求、破坏和为所欲为。这才是法国这个国家的悲凉，这个国家的公权力选择了与其价值严重相悖的盟友。看不到工会代表为弱势群体发声的绵薄之力，看不到女性的被贬低与被羞辱，并且选择性攻击女性的情绪化状态，“莫琳女士，请你冷静一点”：当女性被伤害的时候她们必须冷静地保留证据，当女性为自己抗辩的时候她们必须理性、克制、不可以大声喧哗，她们不被允许情绪激动，她们必须做冷静的受害者，以便跟牢牢把她们拿捏在手心的恶徒搏斗。这个是熟悉的配方。
      • 于阿姨这头金发一下子看起来年轻20多岁。一直说外国的月亮圆，其实女性还在在被围剿以及打压。
      • 怎么说呢，这场是跟于佩尔一起看的。
      • 除了一些惊悚悬疑氛围还不错，故事上还是冗长了，于佩尔表演镇得住，要不真看不下去。从替工人发声到替自己申诉，故事对角色的遭遇和心理描写是比较完整的，对抗权力总是很难，但背后势力的施压、社会层面不支持和非完美受害者这个标签，导致一遍一遍质问的再次伤害，需要很强大的内心去克服
      • 最惊悚的莫过于70岁的于姨竟然能做到令拉娜美人黯然失色
      • 其实打女权这条主线就挺好的，前半我以为是个政治片，于阿姨演技依旧slay全场，如果不是她演这个剧情我可能看到一半就要替女主崩溃了，虽然政治线很乱但我还是挺喜欢片尾中广核和法国电力的科普的，甚至还提到了HPC项目
      • 法国少见的主旋律片，但拍的又不像好莱坞式的戏剧化。于佩尔好表演。
      • 真事改编，金发少女，原以为是政治惊悚，却触及真相与正义，男权社会狩猎女性要求完美受害者，预设立场，不反抗就不能算强奸，社会地位高的女性受到侵害虽能发声却依然受到不公正对待，那些普通工人该如何捍卫自己的权益，大国高层利益博弈之下的牺牲者，拍得克制但太依赖表演与真事，https://www.rte.ie/culture/2021/1008/1252529-documentary-on-one-one-irishwomans-fight-for-justice/
      • 3.5 很难不去想，如果是夏布洛尔来拍会是怎么样。而女主必然是于佩尔，每一次看她的表演，都能看到她在其他电影里的影子，例如“Mon Crime”和“Elle”，于佩尔永远都是于佩尔。今天一天两部的她，我很快乐。
      • 中年女性美艳穿搭指南 爱爱爱
      • 在真实的事件之下，“装点”了如《她》一样的谜题。各方眼中的她，究竟是谁；等着为人“宰杀”的，又究竟是何方。她的经历、坚持以及受到的伤害点点浮现。在倾向于成为一部像《永不妥协》那样的“个人史诗”或仅对这起事件“警钟”式的回顾之间，它始终摇摆不定，也限制自己的视角，最后变得拖拉与冗长。表演确实增色不少，但或许又因为太会演，反而未曾达到更为深刻的情感振动。
      • 跨国交易带来的经济利益的纠纷和政权更迭的影响，导致一位为员工说话的女性的被羞辱被诬陷犯罪。本片的模糊地带的处理不是很好，从从头至尾甚至仍旧保留着自己做案的悬念，这是对受害者被诬陷的矛盾。
      • Gendarmerie c'est Pas La Police，不要总当成动态词翻译！ 目前本片豆瓣IMDB评分一致！ France Télévisions／France2／OCS联合制作 剧情／犯罪，无评分，122分钟版本，15岁以下青少年儿童禁止观看，满15岁、18岁以下未成年人须在成年家长陪同下观看（分级警告）
      • 于佩尔的表演很棒。
      • 没想到是这样一个“不完美受害人”的故事，于佩尔太美了，盘发好优雅。无法被证明的罪行让她百口莫辩，事发后【反复的盘问和医学检查】与【被捆绑、被性侵】的经历一样痛苦。因为同为女性，所以感同身受，揪心、屈辱、愤怒。我们不要屈服。
    • 豆瓣 6.3 正片
      A Room of My Own
      2022
      剧情片
      格鲁吉亚

      我自己的房间

       A Room of My Own
      • 豆瓣网友的评价
      • ？感情戏真的不太行 莫名其妙
      • 超好看！没想到随便选的场次选中了主角问答场。原来演员本人也是是认识十年的朋友，这场电影就是在她们当时一起居住的房子里拍摄的。非常喜欢结尾的设计，很迅速但是回味空间很大。早一步意识觉醒的Megi踏上了新的人生，Tina误打误撞接住了这样一扇门。这次BFI最满意的一场。
      • 美女doi 赏心悦目
      • 精准捕捉到被抛到新的场域之后那种“异物感” 最开始女主与房间是互斥的装置 无论如何使用房间里的物品 还是使用房间本身 无论如何尽力用自己的物品去填满房间的实体 还是用自己的气息去晕染房间的空气 想寻求些安全感 依然被景别暴力地挤出人群 空间实践即身体实践 只有双女主赤身相贴、呼吸与皮肤互渗的瞬间 空间关系和人际关系终被整体性呈现而得到理解 成了既开放又封闭 既隔绝又渗透的系统
      • 一位求抚慰的废柴女人，如此格格不入，又如此人间清醒，看着居然有点共情。
      • 我一开始没有理解为啥导演选了女主，中间那场长镜头的…戏让我理解了。真行，不愧是男导演，从这个角度，选的好！男导演想擦女通讯录的边冲电影节的心太明显了。很多地方都有问题，甚至有失焦。这种同期声用对话和近景的片很欧洲，好处也明显。葬礼那一场戏还是不错的，狗前后都有出现，不知是意象还是巧合。格鲁吉亚电影能走出来的少，多给一星支持一下。PS：S戏差到爆。爱、性、陪伴、多好的主题啊，却没一个写/拍好了。看得出导演平时爱party～
      • 无处可去的迷茫，手头拮据的窘态，隔壁楼总在怪叫的男人，最后一小块横着切不开只能立起来竖切的萝卜，她们淡淡的生活 和《一间只属于自己的房间》小说差着十部《时时刻刻》，一眼就能看出是男导演拍的，但还是想加两星，就当给女演员了吧
      • 所以是个被弃蜕变后重获新生的故事，不饱和暖色可看性不错，全片用花花世界当背景板的漂亮女二多少有点儿工具人了。
      • 何以解忧，唯有酒精、大麻、派对、性爱、音乐、蹦迪......；颜值是一回事，但皮肤好坏又是另一回事了，女一的颜实在影响我对这部作品的观感。
      • 我很焦虑，我也是。
      • 她有了新生活新向往，好像柳暗花明；她屡屡受挫，也终于获得签证，一心逃离旧世界。 她们就这样相遇，慢慢相濡以沫起来，非常的轻盈，两次失落反而推进了感情走向，片尾竟然来得异常巧妙……留足了想象空间。 三星
      • 3.5星，喜欢这个结局，导演应该没遇到过什么极品奇葩的室友吧，是幸事。两个女生sex那段姬达没有响，看起来像是两个孤独的女人相互安慰。能遇上一个比家人♂友更可靠的同性室友的可能性到底有多大，像是在侯麦电影里会发生的情节。
      • 80后导演的青春残酷物语，人人想逃离，人人又想找个避风港，年轻的冲动，都是序章。
      • 長的好像Bel Powley。
      • #LFF50online 纯看标题以为是伍尔夫的故事相关。很喜欢，朝不保夕的生活看得很焦虑。胜在克制。
      • 喜欢的拥抱
      • 想起杜拉斯关于居所的纪录片 似乎对于女性而言三维空间犹如战场
      • 我坐在Barbican的电影院里get lost，格鲁吉亚第比利斯的小故事，关联到自己身上，covid带给女性的困境，远比想象的更多
      • 节奏极慢。剧情混乱。一整个莫名其妙。又是年度烂片😕
      • 女权主义电影（好吧我是冲着封面来的）
    • 豆瓣 6.4 IMDB 6.1 正片
      Une jeune fille qui va bien
      2021
      剧情片
      法国

      一切顺利的女孩

       Une jeune fille qui va bien
      • 豆瓣网友的评价
      • 3+，几乎没有时代感，要到关键字出现才能理解背景，也因此进入影片需要一点耐心。当然，这也可能就是导演故意为之的。时代感和大世界一起隐没，女孩的生活，只有家庭、学校、爱情。黑暗袭来，无能为力，观者动容。
      • 现在，你像空气一样自由啦。
      • 渐入佳境，戛然而止。这种关于青春陨落的故事总是令人心碎
      • 唠唠叨叨
      • #Cannes2021SemaineDeLaCritique 很奇怪，也不太行
      • 有些让人感到发懵的是它所设置的历史背景与实际动作的如此不贴合：在一个特殊、紧张的时代背景下，主角却恍若被导演精心地放在一个巨大的气泡里；她在里面徜徉奔跑着，并大胆逐梦艺术圈。即使不精通历史与年份考究，也大概可以感受到这并不是这个时候大多数人的重心；哪怕往后迁移二十年三十年，也依然是所谓“复古感”和足够时代性的探索。无法接受这个前提，大概就无法跟进下去了。
      • 穿搭太好看了
      • #74th Marché du Film Online# 影评人周展映。可能唯一乐趣是看安东尼·巴容……当然也是个挺新的角度写二战时的犹太人家庭，但是二战时代感基本为零，而且搞得这么恋爱脑真的不是历史虚无主义吗？
      • 时代感真的做得很弱。不是说不能把故事讲得举重若轻，但在这么一个主题面前，你这也没举起来啊……
      • 不说是二战背景还真没啥感觉
      • 特别喜欢盖世太保站到女主背后之时在女主的笑容中影片戛然而止
      • 导演由演员转行而来，说故事的能力比演技差远了。一个半小时的电影，看得还挺累。故事很淡，像个MV。发生于1942年巴黎犹太人身上的故事，却让人觉得那是个阳光灿烂的日子。没有战争，没有恐惧，生活一切如常。时代背景消隐于疯疯癫癫、假纯的女主角梦想之中了，过于活泼装可爱的女孩儿，也很难让人生出同情同理之心。
      • 女孩子很阳光
      • 活泼的Rebecca
      • 7.
      • 有时候忍让，不是这一次的事情。
      • 啊啊啊啊女主太美好了像一只小鸟！Sandrine Kiberlain肯定是爱上她了，整部电影就像为女主写的一首小情歌
      • 一直以为是轻喜剧，最后一刻的反转，一下子就把它的层次拉了上来
      • #Cannes2021Critics‘Week
      • 导演的所有功力都体现在了选角 如此随意又刻意的拍摄方式实在让人感叹来戛纳投机混名声的何止毯星
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.4 正片
      Zielona granica
      2023
      剧情片
      德国/比利时/法国/波兰

      绿色边境

       Zielona granica
      • 豆瓣网友的评价
      • 就像导演说的那样，这片子今年三月份拍完，现在就拿出来了，是她自己最快的速度，因为不能再等了，要尽快让这个世界看到。
      • #VIFF2023 如果不是后三分一贪大求全导致主题表达越来越弱，应该会给一个更高的评分。另外过于白左的视角就像片中所讽刺的那样，总是很容易将复杂问题理想化，从而导致很多关键细节失真。在这点上蒙吉的《核磁共振》给了更好的表达。更有意思的是，这片子首映后被波兰政府高官猛烈抨击，最近更是取消了对乌克兰的援助，让片尾和谐的波乌边境变成了一厢情愿的构想。
      • 如此白左的观点又于事何补
      • 7/10。在黑暗弥漫的原始森林，将大批难民引入欧盟的白俄和波兰军方互相踢皮球，数万名阿富汗人、叙利亚人在边境两边循环往复，冻死、饿死，被抛尸铁丝网另一侧的戒严区或溺亡于森林沼泽，而两国政府也围绕难民问题互相指责，在第一个小时激烈、残酷、直击当下现实的黑白镜头和手持近特后，忠实呈现暴力和压迫的霍兰寻求着制度性解决方案，由此出现了难民内部、波兰军方内部、人道主义团体的差异，普通人认为放任难民流入会侵害本国，边境士兵有刁难难民、剥光羞辱审讯人道组织救援者，也有内心煎药的军官，最具差异性的是波兰两名行动主义姐妹，无政府主义的妹妹不满谨慎遵循法规的姐姐，痛斥暴力抓捕难民的波兰边防。遗憾的是，后面着墨于波兰边防与救援者相互抗衡的几个章节，主观意图明显、人物塑造扁平，结尾的乌克兰难民过境也与整体结构缺乏联结。
      • 像是给在场的所有欧盟人脸上一记重拳
      • 坐在电影院的人只是流了一点廉价的眼泪，但有人已经死了一千次。
      • 依然欣赏如此观点鲜明的电影。它不用做出超脱式的高明，也不必掩饰某些笨拙。这个时长的电影能做到从头到尾吸引人，也着实了不起。NYFF最后一场，阿格涅丝卡霍兰QA场。Again这个世界需要观点鲜明的电影。
      • 威尼斯速度，赶早场奔跑，没看手机失去判断，一跟洁净管出现在眼前，本想像夏思凝那样迈过2公分高的障碍，结果却成了红毯前摔倒的柳岩。 早场也是关于波兰和白俄罗斯之间一场跌跌撞撞的球赛《绿色边境》。比赛用球是难民。导演霍卡老太太充足设置了难民、边防警察、人权分子和边境居民四组人物，让“卢卡申科和普京射向欧盟的子弹”，被波兰一遍遍踢回，再被白俄反攻回去。 故事非常流畅好看，也就没必要追求创新。相较全片展现的白波边境地域，结尾赞颂了乌波边境天堂。俄罗斯侵乌战争爆发，涌入波兰的难民不再是皮球，而是可以带着猫猫狗狗花花草草随意过境。调岗到此的边防警察抱着乌克兰婴儿说，“我从来没在过白波边境。” 那也类似《打蛇》结尾的“呢度不是钻石山”吧，可以当作告诫大家不要走线的欧洲《孤注一掷》。
      • 阿富汗女人问努卡的名字，他回答说“基里安·姆巴佩”。波兰边防军的太太想给女儿取名克拉拉或劳拉，因为这是莱万多夫斯基两个女儿的名字。我想这些足球梗并非出于一种巧合，而是导演将这些难民比作足球的隐喻，一只被波兰人和白俄罗斯人踢来踢去的足球。前3/4的绝望和后1/4的温情，都无法抹去这些年来那肉眼可见的裂痕。这个世界还会好吗？上帝说你们别等了，没有通知。
      • #Biennale80 毫不拖泥带水，mourir une mille fois的难民困境。美中不足的是尽管讽刺了白左只会举蜡烛，但是自身也陷入了底层互害的陷阱。谁创造的这些问题？他们负责了吗？难民的新闻早就满天飞了，那么所谓的自由民主社会为何依旧能熟视无睹呢？希望以后raise awareness的电影能多challenge上层建筑
      • 阿格涅丝卡·霍兰用悲天悯人的多元角度，为我们展开了一幅震撼的图景：这里不是一路通畅的“绿色边境”，这里是毫无人性的人间炼狱；这里的希望只会零星存在，绝望却时刻蔓延；这里什么都不剩，这里只有死寂。#年度十佳候选#
      • 7.0。霍蘭聚焦了一場發生在波蘭與白俄羅斯邊境圍繞難民的踢皮球大賽，以四個章節統攝了難民、警方、民間救援力量與波蘭民眾的角力關係。不僅暴露了波蘭長期存在的右翼政治力量以及歐盟對此無力的應對，還在終章裡以辛辣的口吻嘲諷了波蘭官方面對「難民危機」和「俄羅斯侵烏戰爭」的兩幅嘴臉。遺憾在於從四方力量出發的四個章節因未能嚴守封閉視角而淪為純粹的剪輯功能導向，且對波蘭右翼話語及權力關係建構過程的剖析略顯模糊。
      • 90mins退。copy，收到了难民新状况。
      • 3.5//难评 可能因为更为纪实的拍法以及更新鲜的现状反而在观影上感觉遥远 隐约有种看国际新闻的感受
      • 散场后想打五星，看完枯草再仔细想想还是觉得应该有点保留，虽然这两部毫无关联…能理解评论的两级和波兰右翼政府对此片的blacklash，赶在波兰大选前上映揭露政府whitewashing也是值得赞许的。导演做到了尽可能可怕又不加粉饰地把波兰-白俄罗斯难民危机展示出来，可以说是很有效的的“docudrama”，只可惜相信所谓导演纳粹宣传的右翼只会觉得这是disinformation。作为观众，令人窒息的细节一个接一个，情绪整片都被压着让人说不出话来，后程反而显得有些反复和疲乏，这也是这这部电影稍稍值得诟病的一点。这样的题材并不会让所有人满意，至于题材真实性种族情绪煽动等等人云亦云，作品本身还是值得一看的。
      • 世界在黑白左右是非之间摇摆。
      • 6.0 挺讽刺的是，这部电影最好看的都是非难民视角
      • 阿格涅丝卡·霍兰新作，获威尼斯评审团特别奖。无疑是每个人有空都应该看一看的电影，关于目前仍在不断发生、进展着的欧洲难民危机。拍得已经相当克制，没有过多的苦大仇深或政治控诉，而是以人道主义态度展现边境区域人人身陷的困局。黑白影像、手持拍摄与上佳的群像表演都强化了本片的临场感与情感冲击。影片从难民家庭、边防军成员与救助志愿者的三重视角切入、片段式地组织情节，叙述得挺立体多面。当然，单靠片子本身是不可能解决这一严重社会问题的，但至少让尽可能多的人都意识到这个问题的现实性乃至逼切性，还是特别有必要的。（8.3/10）
      • 最近看了三部近三个小时的作品，这是唯一一部没有感觉冗长反倒意犹未尽的，于是乎浅浅的思考了一下，难民的直接原因是当事国的战乱，战乱的导火索是地方割据或地缘政治，这些的背后看起来是宗教、历史、民族等等等的分歧，可能无外乎还是天龙人和五老星的角力，追本溯源，到底是因为什么呢？ 后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。
      • 二边军人把难民当皮球踢来踢去，难民的遭遇几乎跟战争一样残忍，没点心理耐力坚持不了。
    • 豆瓣 7.8 正片
      Until Branches Bend
      2022
      剧情片
      加拿大

      直到树枝弯曲

       Until Branches Bend
      • 豆瓣网友的评价
      • 北影节第一场，固执的孤单英雄和无知的乌合之众，这样的主题并不新鲜，但是我很喜欢电影对Robin和妹妹亲情的刻画，一对拧巴的姐妹在一次次沉默和误解中终于彼此相拥，最后在虫害肆虐后的土地共同播撒下希望的桃核。它把影片毁灭与悲凉的基调冲淡，引向了救赎的结局。吹哨人与全世界对抗的故事与主角生活秩序的崩塌和重建双线并行，最终指向爱和信任才是所有问题的解。影片节奏和氛围的营造不错，但Dennis夫妻这条故事线太过粗糙，只能算是可有可无的工具人。
      • 故事从在一个桃子里发现一只虫子开始，起初还想怎么会有人把这点破事拍成一部电影。情节信息量不大，看似有不少闲笔和重复，隐喻的社会议题却很多：女性堕胎权（用害虫入侵表现意外怀孕焦虑，很清晰的对应）、孤儿家庭的姐妹关系、自然环境保护、个体对抗集体、掌权者掩盖问题的傲慢…通过很多写意性的画面、贯穿全片的女声吟唱、凝练留白的剪辑，成功营造出一种林奇式的小镇惊悚氛围，而女性作者的视角更为细腻温柔。最后女主在遮天蔽日的虫灾风暴中享受地举起双手，如同沐浴圣光一样，诡异又震撼的一幕（特意看了字幕，这部很复古胶片质感的文艺片其实用了很多特效）。恐虫、密恐者慎入。这片的胶片质感太好了，女主从头到尾穿着小吊带，露出白皙纤细的肩颈和后腰，像古典油画一样漂亮，连桃子都拍得很性感多汁。
      • 复古的不仅是影像质感，也因为把握到了类型的经典结构：由小镇、人心和（或许是超自然的）灾难组成的叙事，正如克鲁佐、希区柯克和林奇曾经做的那样。如果有遗憾，大概也因为一切的解释太过实在，而没能展现那种真正的黑暗。
      • 3.5。宛如一出女巫惊悚片，现代小镇女性的病理来自社区与生育，对这些内容的讨论很有机地埋入桃树根部，钻进桃子/子宫内部。社区、个体、虫灾、身体等等元素在叙事上编织地不错，可惜视听方面不够成熟稳定，大量诡谲配乐和中邪跳吓破坏了本该有的暗流涌动的平静风波，崩坏不该是这样省事。
      • 《灌篮高手》后连看7部女导演，这部最佳。维持着波兰斯基与卡萨维蒂的美学外观，特写、快切，画外空间、环境声与诡异配乐的叠加，令焦虑渗透、蔓延，直至生成强悍的、令人坐立难安的惊悚。导演同样展现了编织繁复情节的能力，从细小的切口进入，对政治立场和体制对抗不屑一顾，转而刻画漩涡中个体的失控。秩序先行坍塌，灾难如期而至，最后竟演变为一场沁人心脾的救赎，多么冷酷的视角。
      • 确实影像风格很林奇，尤其像《双峰》平静表面下暗流涌动的小镇氛围。胶片质感很好，配乐挺好。但优点也仅限于风格了，没太抓到重点，可能想探讨的是秩序吧，有序表面下的失序，“直到树枝弯曲”，蚁穴溃堤。
      • 子宫里的胚胎和土壤里的虫卵一样不被发现，肚子里的孩子和桃子里的虫子一样不受欢迎。桃子的采摘和怀孕的堕胎都有时效，丰收的桃子和发言的代表都会撒谎。弱小的虫子会毁灭果园，微观的病毒也会清洗地球。女人感受到小镇的暴力和腹部的疼痛，沐浴在过境的虫群宛若先知，非要等树枝弯曲才会意识到危机。
      • #BJIFF2023&不散 爱死胶片的质感，画面的颗粒很像桃子皮的斑点，摸起来粗糙，看起来很美，又犹如密集的虫蝇，象征着无处不在的威胁，最后再成为漫天的黄沙，以废墟中的荒芜结束整个荒诞的故事。这首先是个个人对抗集体的故事，通过群体的孤立、谣言与袭击营造出一层心理恐惧，再加上类似于神谕的背景音乐，压迫感在女主的肢体表现中油然而生。腐烂的桃子与死去的虫，都是女主心情外化的表现。再者是一个关于“入侵”的故事。虫蝇入侵桃子，胎儿入侵母体，外来者入侵原住民聚居地，自然、女性、历史三重维度在同一个主题下达到了高度的和谐。空镜大量出现，环境也是主角，它最终将会如何发展，便如同深藏于树根之下的虫卵，人类始终没有插手的余地。最后女主终于吃上第一口桃子，像是咽下了这口气，虫群之下的独舞，也是一种认输的姿态。
      • #SXSW2023 夏日小镇的平静有序被女主在桃子中发现的未知昆虫打破，老板隐瞒栽赃，小镇居民为了收成利益选择不相信，只剩女主一个人拔开一个个果实，近乎偏执地寻找她确信的证据。最后飞虫扫荡果园与天空，本可以阻止的最坏结果发生了，而女主在漫天的虫子中张开双臂，在那一刻得到了自由与解脱。（ps这么一想，和20年开头有一点像）情节不复杂但叙事节奏流畅，画面很美很有质感，配乐使用的人声也恰到好处地营造了“有什么要发生”的氛围，整体都很喜欢。电影结束之后还有主创们的分享，说到视效团队很牛，要创造一种不存在的虫子还要搞得很逼真hhh
      • 那只虫子，就像女主腹中的孩子那般不讨喜，女主不欢迎他们任何一位，但它们却都注定要加速到来。 在灾难中展开双臂，像淋雨、像沐浴，像极了胜者的高光时刻。 配乐恰到好处，中途一惊一乍的也有助于聚焦关注，最喜欢的镜头莫过于，女主梦到那只虫子居然是自己腹中孕育的。 这不是一部悬疑或心理电影，它聚焦的光圈在女性，喜欢这个设定。
      • 北影节第一场。孕肚和桃子对应，女主的肚脐仿佛就是那个虫洞，充满了一种未知的宿命感，吹哨人的故事因为有了女性的生理反应和独特情感从而显得更加真实。最喜欢结尾姐妹一起扔下桃核的画面，压抑环境下仅剩的生命力，令人动容。
      • BJIFF 侵蚀性特别强的一部片子，昆虫和桃子、怀孕和女子形成对应。整部片的焦虑感极重，直到最后在满天虫飞里达成和解。吃完桃子扔进山谷，侵蚀后会有下一个完满，直到桃核重新长成桃树。
      • 影片的厉害之处在于通过简单情节制造出了小镇空间的实体幻觉，也没有拘泥于一定要表达什么的宏大夙愿，平心静气地把镜头给到环境和空间，强调个体的情绪。
      • 群虫中起舞的情绪肯定是复杂的，灾难的降临反而是如释重负，一次“求锤得锤”的大快人心吗？不，性感的桃子中会藏着恶心的甲虫。
      • 我服了 看完了最崩溃的只有我（和电影关系不大）。芬奇风爱好者可冲
      • 怎么会有 虫子in桃子/孩子in子宫 这么妙的对比！这个双线设定就已经足够让我满足，并且奠定了非常强烈的影片情绪。虽然压抑，但一直是能看到希望的，何况如释重负之后，身边还有那个一直都在的姐妹呢。
      • #2023BJIFF B 废笔有点多。
      • #BJIFF2023#有点过于沉闷了，后半段直接从易卜生变成了圣经故事，被迫害的先知真是一个经久不衰的话题。音乐诡异得一度以为女主要变异，不得不说从柯南伯格到维伦纽瓦再到这位，加拿大独立片气质还挺有一以贯之的地方。
      • 出乎意料地好，无疑是女性导演的笔触。胶片粗粝的质感混合为炽热恼人的夏天，昆虫的嗡鸣伴随着开头结尾桃子果皮的特写，带有一种神秘主义的气息。大量隐喻象征性的镜头：甲虫入侵丰饶的果实如同不速之客的胎儿早已潜移默化扎根子宫土壤的过程，而这一寄居的意象无疑对其母体是一股束缚与戕害。女主的一次无心发现，牵引出整个社会的冷漠，伪善，对于探寻，说出真相的人不谋而合的攻击。而女性在被社会道德绑架，对抗的过程中也经历了来自男权社会对女性身体物化，如同工具般奴役的凝视以及自我孤立下精神的瓦解，僵持，偏执与孤立无援。在她经历流产时，以一种超现实的影像风格呈现死胎脱离母体时造成的身体与精神痛苦，和烂桃这一形象合二为一，成为无法化解的沉疴。结尾，女主终于盼来那一场无法避免的虫灾，这对于小镇是一场灾祸，对她何尝不是解脱
      • 2023 #BJIFF 04 桃子里的甲虫，子宫里的孩子，前者不被村民承认，后者不被Robin欢迎。两条不速之客的线索交织，阴森的配乐响起，为一个本是压抑现实的简单故事增加了几分诡谲。尾声的奇观很难不想到希区柯克的《群鸟》，以桃核干杯又是细腻视角下的温柔和释怀。看到越来越多女导演的好作品真开心！

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