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难民送外卖题材，展示法国在接纳难民的同时极尽剥削。徐峥的白领送外卖相比之下被秒成渣渣，两者大概就是真实和悬浮的区别。几内亚裔男主没学过表演，凭本色出演拿了表演奖。喜欢电影最后用真假两个难民故事来消解卖惨性，看完才发现全片无配乐。 |
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片子一开头在警察局门口排队的场面，我眼泪就要流下来了，每一个外国人也许都对这样的场景再熟悉不过了。本来很犹豫要不要去看，因为我在实习和工作中已经接触过非常多这样的人群，从非洲，中东，南亚，东南亚，南美等各个国家偷渡来的渴望拿到合法证件留下来工作的人。想了想还是应该去看，支持这样主题的片子，更何况这部呈现的非常好，no one is illegal. |
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取外卖的时候总是发现很多外卖员都和图片里的不一样，我也曾经在餐厅打工时不时接触到外卖员，也很好奇他们的生活，在这诺大的城市寸土寸金的巴黎他们到底住在哪儿，是合法身份还是如何，我离他们的生活太远又总是在擦肩而过 |
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#10673. #8th PYIFF# 卧虎-导演奖。前获2024戛纳一种关注评审团奖、最佳表演（并列）及费比西奖。导演自称“不是一部达内兄弟式的电影而是一部萨弗迪兄弟式的电影”，是“100%的社会电影和100%的惊悚片”。极有可能也参考了波兰波宇的《警察，形容词》的查字典名段，20多分钟的“讲故事”不仅反高潮，而且把叙事行为-元叙事推到了前景，又返回去形成对前一个小时“故事”的一种自指和更深层次的联系。大概是本年度最佳影片片名了。导演对剧作的清晰认知——申请庇护这一主要情节上缺乏动作，而送外卖又是充满动作的日常，焦点在于两条线之间的关系——真是精准。 |
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我的故事是凌晨要接到预定庇护所的电话，深夜要赶上开往救助站的大巴。不能跟拒收外卖的顾客争辩，不敢跟戏弄自己的警察抗议。留在故乡被骂成疯婆娘的儿子，来到异乡只配拥有租来的外卖员账号。说谎会前后矛盾，妈妈教我不要撒谎，可我一直在撒谎。你说听了太多雷同的故事，可是不幸的故事，大抵相同。 |
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法国社会的现代奴役。其实最应该放在中国拍的题材，全程手持跟拍一个外卖员，穿梭于不同餐厅和公寓之间，面对各式各样的人，遇到不同的危机，为生计奔命又卑微，只是放在法国多了一层难民的身份及其生存境遇（当然也可以改） |
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这个世界的不公是花一辈子也理不清楚的事情 |
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最后一场面谈明确地呈现了电影的表意，不要群体的故事，要个体的叙事。影片好的部分恰巧在十分具体的日常跟随，慌乱窘迫，连达到日复一日的复刻都需付出代价，外来者的漂浮状态。 |
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纯题外话啊，我们要是这么拍，能过审吗，能挣到钱吗...我没看过逆行人生。可是老听说咱们这儿电影拍的不好是因为特别多的和电影无关的理由。 |
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4.5真实到以为在看纪录片。法国外卖小哥的故事，一直被生活狠狠的捶打，却又不断挣扎着爬起来。被迫一直往前跑，不能停下来。手持摄影更加添加了紧密感。戏剧点和挫折设定非常密集。挣扎是关于是否讲述关于自己真实的故事还是能够讨好移民官的故事。他选择了真诚，然而影片后面却留白没有给出答案。是看了会让人思考的有社会意义的影片。中国的外卖小哥们无数也有相同的故事。戛纳cineum。 |
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性转版《全职》，但技法上稍逊一点，倒是不难看… |
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#8th PYIFF# 大概总结就是用达内兄弟的方式拍了个肯洛奇的故事。完成度还不错。
文本层面完成了两层“科普”：第一层是非法移民到底怎么过活？片中主角没有合法身份，只能靠租别人账号跑外卖挣钱。所以本片也是个外卖员电影，就不比了吧，有点欺负人了。只说一个例子，某国产片里不也有微笑认证吗，这个片子也有，但不是当任务片的障碍或关卡来拍，而是还原成普遍的困境，而且人家这个难点还在于，因为账号是别人的，他得跑去刷原号主的脸。
第二个层面是，非法移民为什么要跑来法国？这是影片最终的落脚点。给出的理由其实也特简单，不是为政治避难，不是为躲灾避祸，而是为了过上更好的生活。但就是这个最朴素的愿望，却因为过于普通，而不具备任何优先级，只能继续沤在无望的底层。 |
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时间分割术。从极为细枝末节的对于命运颠沛的可视化记叙，到完全由语气与停顿构成唯有用想象填满的口述历史。与达内的根本区别在于，（底层）人物不再被事件触发，他们本身便是事件的集合，直至话语权被真正转交。 |
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褪去滤镜的巴黎 无关浪漫 无关文化 是日常只一句你好谢谢之对象背后的巨大秘密 是游客眼中失焦的一瞥 |
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When you are an illegal immigrant, it becomes your only identity. You are nothing but an illegal immigrant. Everything in your past doesn't matter. Your personality, your skill, your relationship with others, your contribution to the society, none of them matters. You are just an illegal immigrant. And you are given a fake story, a fake identity. #BeTrue #BeProud #BeYourself! Never forget or be ashamed of who you are. Never let anyone or any institution define you. Tell your story. Your story is your power. |
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【7】徐峥老师看完足够自残形愧并销毁《逆行人生》的程度吧。无论是现实和对小人物精准的情绪，乃至于电影最重要的“为什么这样”都做出了政治以及人文层面的解答。送外卖并不是从个体代表集体的故事，本片就是个体的故事，而之所以战斗，之所以令人动人，依旧是苏莱曼个体的故事。何况本片男主角现实里外拿了如此之多的表演奖，依旧用选择拿着法国给他的工作机会，当机械师。 |
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“你为什么离开几内亚？” 傲慢的提问，获得了最真实的回答。每一幕都让我想起我那没有时间观念、胡搅蛮缠，但是隐忍克制受着委屈的非洲兄弟和中亚兄弟们。拍的太真实了，演的也太真实了。逆行人生跪下叫爹。 PYIFF第4部。 |
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这才是真的巴黎夜旅人… |
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平遥电影节卧虎竞赛栏目入选电影，曾在今年戛纳节“一种观点”中输给管虎的《狗阵》，但也获得了评委会奖及最佳男演员奖。一部制作干净利落、内容扎实的影片，巴黎外卖小哥的生存状态写得精彩，最后“坦白”段落的反转也激动人心。只是总体上讲内容开掘还显单薄，对社会、人性的丰富、复杂性表现不足。 |
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【在巴黎，没有人会问你从哪里来 】聚焦于移民身份认同与零工经济的双重困境，苏莱曼的故事不仅是个体的挣扎，也是全球移民群体的缩影。导演用手持摄影和紧凑的叙事节奏，把观众直接拉进了苏莱曼的生活中，跟着他在巴黎的街头狂奔，听着手机里不断响起的订单提示音。 |
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这种题材和风格的电影这两年其实挺多的，难民式欧洲这些年现实题材关注度最多的内容之一。手持镜头节奏感极强，缩短时间线尽量在压抑的空间和节奏中让观众体会难民生活的艰辛和不易。最后的结尾我很喜欢，虽然没说结果，但你能大概率知道法国是不会庇护苏莱曼的。 |
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没睡觉看睡着了sorry，映后掌声欢呼也太热情了？ |
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最后一场戏！！！😢 殘酷的現實，不平等的世界，追求存在和美好的人類……男主拍片時並無任何合法身份，現已有，vivre🇫🇷 。 film de situation, pur drame, film chrono, fin ouvert - évocatrice de la modernité, film de nuit - un monde noir/désespéré , la chaîne de cruauté humaine. |
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法国影视界终于不再聚焦中产那些无病呻吟的存在主义悬浮困境了，看的时候压力巨大，当我们在消费主义的漩涡中装点生活，有人却在泥潭里挣扎着活下去。 |
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很像达内兄弟的电影。偷渡外卖员的故事，借来的外卖员账号，编造的异见者身份。不甘心回去，可留下来实在太难。巴黎璀璨夜色都映照在黑色脸庞上，可他与巴黎的一切梦幻无缘。苏莱曼向租赁账号给他的人讨要自己的工钱未果，被推下台阶那幕太痛了，让去年我的一些悲惨经历，闪现在我的脑海。 |
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拍出了《我是船长》戛然而止的结尾之后发生的那些让人不忍直视的真相：只是想远离贫穷的故土来发达的欧洲追逐新生活的普通人，不仅要送出绝非充满着俯视眼光与自我感动的《逆行人生》式的、而是真正与时间和自由赛跑的外卖，更要在蛮不讲理的中间人、绝不等人的难民所与冷酷刁难的当地人之间硬生生杀出一条看不到尽头的道路。苏莱曼最后眼含热泪讲出了这些不仅属于自己，也更属于千千万万跟他一样的人们近乎都拥有的故事，但他能否换来如同阳光那般温暖的庇护却仍然是未知数，其他的个体们也全都一样，没有人知道明天究竟会如何，只有皮肤上猩红色的、刚刚结痂的伤口在见证，见证他们还要继续在苟延残喘中讲出的故事。 |
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一种人生，虽然感觉这个故事已经听过无数次，但还是有很强烈的真实感，何以为家？ |
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妈妈让我不要撒谎，但我一直在说谎。一周听到两次的政治难民故事，远没有为了妈妈熬过监狱虐待的经历来得动人。大概幸福的生活总是相似，不幸的生活却各有各的不同。精心编辑的移民血泪史或许政治正确，但真实的经历是如此力透纸背，连那些词不达意和结巴在此刻都如此震撼。远走他乡不过是最简单的原因，为了爱、为了尊严、为了更好的未来。 |
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4.5｜法国肯洛奇，男主Abou Sangare太好，贡献了这几年法国演员的最佳表演，真实可信，他在等待室甚至还焦虑得摸自己手上的伤口。
苏莱曼雨中边骑车边背编出来的N手“histoire”，苏莱曼在老家的histoire，苏莱曼和移民局entretien前的两天两夜里发生的histoire，最终汇聚成了工作人员的终极一问，c'est quoi votre histoire à vous？而男主接下来的独白太动人，“妈妈告诉我别对她撒谎，但我一直在撒谎。”剧本最精彩的地方是Barry居然真知道几内亚监狱墙上有什么。男主进难民办公室时，手持摄影机被一扇门隔绝在外。
UFDG几内亚民主力量联盟/atiéké非洲木薯饭/OFPRA法国难民和无国籍保护局
缺点是男主实在太完美，甚至只想让女友幸福。 |
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国内拍外卖员的，还不知道什么叫汗颜吗？ |
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真现实版逆行人生，而有人拍的是虚假版 |
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拍的很真实，看完感受到的只有绝望。觉得自己有病，没事找虐，难道生活的苦难还不够丰满？非要看这么让人憋屈的电影......多希望像迪士尼电影一样，有个片尾彩蛋，这个来自几内亚，1999年生的非洲男孩终于得到了允许，获得了法国身份，几年以后，把他的妈妈也接到了法国，哎 都是梦 |
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@CannesDebussy 大多数时候，适当裁剪和直陈现实已足够刺痛你。但电影毕竟不只是现实，只有现实又总让你不满足。 |
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【PYIFF8】【电影宫3号厅】“现场”不需被刻意营造，每个角落所诞生的化学反应不必被觉察，因其业已发生。有如这样的几条线互相纠缠的日子，或许也将不可避免地持续下去。3.7 |
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片中男主在巴黎骑行送外卖时的跟拍镜头很好地再现了那种紧张氛围。作为一个日常骑电动滑板车出行的人，太经常看见和片中男主从体型肤色到姿态表情都十分相似的外卖骑手从身边飞快经过或是在大路口焦急地等红绿灯。时常很担心他们的匆忙乃至莽撞会出事。也有偶尔几次跟他们差点碰擦，有时双方互相道歉，有时则是争执口角几句，对方就飞奔而去…遭受了诸多磨难之后，苏莱曼终于在难民局官员的追问下讲出了自己的故事。这时导演借难民局官员之口算是直接向观众提问：苏莱曼是否应该获得庇护？（按现行法律，答案是否定的）片子试着展现了这群人背后可能的故事，让每个点过外卖的巴黎人对这群曾给自己提供服务的人多一些认知或想象，这已经是莫大的功劳了。苏莱曼个人的故事映射出许多系统的问题，每一个都大到片子不可能也没有试图涵盖…🤕 |
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观感很好诶，演员身上有着很高的可信度（对人物的诠释），被衣物严密包裹下的躯体拥有让人容易进入的情感入口，对个体之于环境的展现是极具代表性的，穿梭于公寓/街道之间，同各种各样的人打交道，手持摄影的紧密跟随以及各种突发事件的聚集使得角色视角的代入感极强，颠沛流离的命运视觉化为摇晃的单车与奋力奔跑而形变/受伤的躯体，在整体紧促的快语气下，对老者的温柔以及突如其来的车祸都让时间在此刻慢了下来，耳机可以隔绝外界的杂音（让观众听到的）但无法完全将内心封闭，我所看到的抽搐的面部与抽泣的声音都是真诚动人的… |
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@ UGC Gobelins |
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这是法国人不知道的一面 却是中国人都懂的一面 |
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全片无配乐 中间一度也许有一点点点刻意的设计痕迹又被结尾处理扳回来几成 |
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妈妈教我不要撒谎，可我却一直在说谎，手持中近景带来的晃动和无力，正是苏莱曼们生活和内心的真实写照。 |
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最後一場戲默默流淚…… |
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#HKIFF 利比亚难民/巴黎外卖员的故事，借来的外卖账号和编造的身世，用影像的动感和（夜）巴黎的噪杂声景调动观众情绪。但剧本设计感太重了：有坏店员，不肯下楼的就一定是孤独老人；有骗人的，就有助人的，要一碗水端平。 |
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难民题材，社会剥削，依托男主角真挚的表演，让影片真实可信~ |
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《骑手，被困在系统里》《逆行人生》3.29 |
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四星半，个人的8th PYIFF 卧虎最佳。纪录片/哲学系出身的创作者对于现实的关照真挚又恳切，是真的在讲述这个时代亟需被证明的故事。霓虹闪烁的巴黎不近不远的就这么在背景里滑过去，没有任何配乐，四两拨千斤地把很多意义消解掉。thriller的写法写出两条线的工整，整体上看是很匠气的作品。语无伦次抽搐着讲完自己的真相，苏莱曼走出移民署，黑夜散去，象征希望和勇气的曙光无差别地撒在这个已在绝处的年轻人的身上——年度电影瞬间。这个人物被挖掘被写作的背后工作，实在令人好奇。 |
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戏剧张力十足，生生给我看压抑了。这片足以软化更多欧洲左派的心。还挺想看这种题材的另外一面的：某教移民对本国的某种“侵袭”，给当地人民生活带来的各种冲击。估计没什么导演敢拍吧，拍了会被骂死。 |
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故事层次简单，但视听还是比较紧张的，3.5 吧 |
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几内亚难民外卖小黑哥穿梭巴黎的故事，几天内他骑着自行车冒着别人的账号送外卖，遭遇车祸，被拒单，收入被坑，同时要早起晚归赶固定的班车往返难民集中收容所一类的地方，在一切碎片的时间里费尽心思背假故事希望拿到合法的身份留在法国。这一切在影像里进程速度极快，没有时间和空间来煽情，现实冷血残酷，没有什么左右的意识形态，阶级分层两极分化又是什么鬼，这小黑哥脑子想的只有怎么活下去，连为什么都只能一闪而过，哎，珍惜着点吧。 |
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与肖恩贝克的《外卖》有着相似的主题，讲述异乡外卖人的艰难生活。不同的是，苏莱曼有着一个比《外卖》的丁明更有记忆点的名字，甚至是Souleymane of Paris，因为这是属于他个人的故事，而不是一个以点到面的个人群像，正如几位苏莱曼的黑人朋友的形象所表现的那样，每个人的境遇、选择都是不同的，这让我想到了在P大认识的加纳朋友。有趣的事，片中苏莱曼在一个华人面孔的店里取外卖的时候，那位女性温柔以待，微笑着给了他一颗糖，这或许是对《外卖》的一种recall，20年前华人在美艰苦立足的故事，如今又以全新的形式发生在欧洲，对象也成为了一个个来自非洲的面孔。片头有一段导演自己的解读，希望大家不要浪漫地想象巴黎，然而去过的人都知道那里果真就是片中的样子，警察对治安无用，只会给大家带来麻烦。平遥影展24 |
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我比较有眼无珠，也没看过其她女配提名的作品，尼娜在这部电影里的表演当然很好，但也属于是常规发挥，凭借这部电影也拿下了凯撒奖最佳女配，正巧前几天看到了她演的《小妈妈》，戏份也不多但那里的出演更让我动容，男主角，新人只能查到这一部电影的出演经历，根本看不出来是演，他的表现让整部电影像一部纪录片一般 |
