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伊朗版“房间”，母亲的坚韧在痛苦下努力维持日常里深度展现。 |
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爸爸送的礼物是足球和球衣，她不喜欢，她想看的狮子王从未带她看。跳火节上跟妈妈一起跳过火堆，父权的火堆却难以跨越。妈妈看到戴头巾的女人就紧张，那头巾仿佛是困住金鱼的塑料袋。爸爸看到佩戴的小鱼吊坠就发怒，那吊坠成了妈妈不回伊朗的罪证。不想当尿床的波斯公主，希望成为保护妈妈的勇敢辛巴。 |
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#HKIFF#女主是凭借《圣蛛》获得戛纳影后的伊朗演员/导演。移民困扰，家暴阴影，多重复杂束缚被自由意志冲破。真实故事改编，献给伊朗所有勇敢女性。这才是真正的女性困境，建议国内中年直男导演拍给三大的投机题材也可以多做下田野调查。 |
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#TIFF2023#4.5.移民女性面对的文化冲击与性别困境，私人故事与系统问题的双重审视，Noora Niasari首部长篇完成度极高，而类似的故事如今在更加如火如荼的global mirgation场景中依然上演。Zar Amir Ebrahimi戛纳摘冠后不断证明自己为什么是这个时代最优秀的女演员之一。 |
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#locarno76闭幕片 流泪不止。非常私人的一部电影，视角和节奏都极其温柔，波斯语的诗歌和音乐真挚感人，可以感受到伊朗深厚的文化底蕴，也更加厌恶当下伊朗的暴政。主要是这两天在洛迦诺跟Max经常回忆各自家庭的事，我才意识到我和我妈都是家暴的受害者，只是在中国没有人把家暴当一回事。跟几乎每个角色都能产生共鸣，谁又真的想当一个有家不能回的被放逐者呢？ |
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Τετ, 18/10, 20:00 Σινέ Όασις 和前几天《过往人生》形成特别有趣的对仗：导演是移民子女、主角是逃离亚洲的女性、主角的一边是幽灵般缠绕的前任（以男性形象回返的故国），另一边是提供宽容庇护的新欢（以男性形象敞开怀抱的移民地）（而两个前任对新欢的不同态度像极了伊朗和韩国对西方的态度！）从这种巧合的电影表达我们至少可以一窥创作者们对亚洲女性处境的普遍不满。直到最后女性之家的房子被烧了，我们才得以第三次也是最终确认：车——一个不断转移、逃离的小空间——才是女性（比较好的设计是各族女性）唯一安全的居处。这处象征也在与伊朗影史中那些属于阿巴斯、法哈蒂、帕纳西的汽车进行直接的对话（想象一下《神圣车行》的结尾！最微妙和灵性的一场戏，是女主在派对上和新欢的敲门对话。 |
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细腻又沉重，演员们演的真好，看的时候满屏幕都是自己经验和记忆的映射哎 |
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【Sundance 2023】坎城影后Zar Amir-Ebrahimi饰演一名逃离丈夫，试图和女儿在澳洲展开新生活的坚强母亲。看完这部片突然意识到伊朗人也有花果飘零之境遇，正如本片女主角一身干练、不戴头巾的短发造型，想必在伊朗国内是不被容许的，进而想到伊朗也一定有离散电影之说，虽处不同文化圈，但也可感同身受 |
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挺无聊的。不是那种不好看的无聊，是那种我应该有其他更好的事情可以做的无聊，那种坐在影院理我开始思考我人生中每个错误决定的无聊。
这种风格的电影去年一年里看了一些了，像《蓝色港湾》《我的小天地》的题材都有点类似。但是前者情感冲击比较强，后者女主实在是太好看了。而《谢达》的整个故事结构实在太平，从头至尾节奏没有什么变化和起伏，我没睡着在电影院里应该全靠之前补的两个小时觉。
但是导演看起来气质很不错，年轻有为女导演，未来应该会有很好的发展吧。 |
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Shayda的故事线反而没有Mona的吸引我，或许完全从Mona的角度讲这个故事会更好 |
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比起《我经过风暴》的重点放在家暴事件的过程与对抗中，这里却是更加深刻地触碰“余波”，并更加真实地展示创伤之后的巨大影响。“那个人”不知道还在哪里，多久回来，还会起怎样的歹念。即使已经离家千里，对身边行踪的疑神疑鬼，根本无暇享受所谓“自由”…电影没有直接通过脸谱化前夫来凸出这样的矛盾，而是用种种不安的跟踪、空间密闭乃至对母女两人表情的聚焦放大来刻画她渴望“被放手”的哀求以及他“绝不放手”的疯狂。不太喜欢最后一幕的处理，还有“Mona”的处理；反而是Leah Purcell作为外视角让人感觉到心被撕裂，也彻底体会到这些遭遇它所有无可言述的痛苦。 |
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这些伤痛并非全部都是身体上的侵犯和暴力 反而现实中更多的是那些细微的隐匿在日常中的令人不适积攒起来 但难道这种“忧伤”不痛吗 还是痛的 而且多半得不到一句道歉悔改或是来自第三方的惩罚 因为这些每一次的小伤痛单独看起来并没到致命地步 但是如果没有足够的坚强 亲友的支持 谁可以挨得过呢 个人觉得这个故事当中的女主还甚至是幸运的 最起码并不是每一个移民或难民都得到了特殊保护 如果遇到了现在全球化下沉 流动人口开始收到国家收紧移民政策的现实情况呢 每个人的小故事其实会比电影中出现的问题更多 家庭与社会冲突其实会更多 |
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#HKIFF# 这个家暴男形象塑造得太好了，爹和背后强大的祖国在他身上合二为一，每次出场都恨不得冲进屏幕捅他个三刀六洞。结尾发现片子是女儿拍的，有点理解了全程的压迫感 |
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“My paleness is yours, your redness is mine.” 妈的揪心 |
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5.5/10 剪辑和声音运用真的很差，全片毫无节制的输出情感，最后结尾想靠一个中景特写升华，像小学生写作文一样。叙事方式就是最简单的流水账，毫无技巧。如果不是片尾的vcr为这个伟大的母亲加分，这片也就4/10。cultural diversity+女性视角，完全是为白人准备的一道精致的甜品。 |
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高学历渣男在哪里都格外讨厌，每周见一次女儿也要见缝插针把男权的语言教给她。眩晕破碎的镜头无疑一次次把我们拖向伊朗母亲的深渊，在一次次逃跑奔命中拼命忍住呕吐的风险。 |
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#Sundance2023# |
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#Sundance2023 |
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温温柔柔的叙事语调，观感上也平平淡淡了起来，情绪真的一直没起来，想必是导演所需。连续两部拉扎的电影，在任何的语境中，她的表现都充满力量感，得亏有她。 |
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结构十分混乱，如果我想看一个这么混乱的东西，我可以看看自己的生活。 |
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情绪很跟得上，那些恐惧的感觉和放松的感动都很真切。在这个层面上拍得很好，不只是演技。 |
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#Sundance2023# 3.5/5细水长流。最后才得知竟然是圣蛛的女主，小女孩也演得真好啊 |
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真实故事改编。在澳大利亚生活的伊朗一家人，妻子遭到丈夫家暴后带着女儿进入庇护中心生活。可是丈夫阴魂不散，想要继续掌控妻子。这个逃离家暴的故事加入了移民困扰和信仰冲击，使得电影多了一点点看点，但整体依旧平庸。想要逃离丈夫的掌控只能让他去坐牢或者去死，假如故事发生在伊朗去死的可能会是妻子吧。电影结尾丈夫坐牢，妻子和女儿开始了新生活，但渣男出狱后会怎么样呢？ |
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decent首作 |
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7.2 |
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代入一下已经窒息了。they will kill you和you are still my wife，真年度恐怖台词两句。 |
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好寡淡，感觉伊朗电影就一直。。。。都很寡淡 |
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恐婚系列新成员。挺沉重的，当纪实片看，全程都在共情。小女孩的演员很棒，能从小孩子的视角看出周围的环境地动山摇 |
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现实比电影激进…但是时代和所在地不一样 可以理解 另外还期待看到更多澳洲的风景 |
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hkiff#02 ss |
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Shayda遭受丈夫的家庭暴力后带着女儿逃离，暂住在女子庇护所中。庇护所中各位妈妈和而不同，支持彼此、帮助彼此。宗教及文化背景的思考与探讨穿插其间，反家庭暴力及女性觉醒贯彻电影始终。头发、伊斯兰罩袍、女性庇护所及项链都充当了电影中的线索、成为了象征性的表达。ps. Shayda女儿让我有点儿生气，感觉她一直在帮爸爸。 |
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两句话能讲完的g点片 |
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无法共鸣 |
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深植在伊朗文化下的一部女性反抗电影，在反家暴中还融入了反文化反宗教压迫的元素。整体叙事偏平缓，反衬的父权制下父亲的压迫性更强。果然半自传式电影让人的代入感会更强。 |
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女儿演员感觉表现太呆了，扎拉·阿米尔·阿布拉希米又一次证明自己的作品，但整体表达较为“老派”，爆点不足。 |
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作为女导演根据自身真实经历拍出的首部作品还算是可圈可点，聚焦从伊朗来到澳大利亚寻求庇护的母女生活，以小见大的让人思考两种制度下人性的生存方式和冲突性。其实内核还是女性主义的，她勇于抗争勇于面对也勇于改变，就像拒绝头巾后派对起舞的欢愉，不再束缚的女性获得更有姿色。伊朗裔法国籍的女主角阿布拉西米在问鼎东京电影节和戛纳电影节影后桂冠后再次证明了自己是非常会演戏的演员，整部戏要是没了她的出色表演，应该很乏味了。 |
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#hkiff Amir太太太美了我实在是好幸运可以偶遇她并收获合照to签🥹 故事是导演母亲的亲身经历，勇敢的伊朗女性 |
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基于真实的故事背景，具有强烈的纪实风格，伊朗女性在特定社会环境下的生活状态和心理挣扎，一定程度上的确增强了可信度和感染力。整体叙事温和，没有过于激烈的冲突和夸张的手法。融合了伊朗和澳大利亚两种不同文化的元素，在展现伊朗女性所遭受苦难的同时，也呈现了她们在澳大利亚的移民生活和文化冲击。但从整体故事节奏来看，节奏较为平稳，从头至尾情绪没有太大变化和起伏，容易让人产生疲惫，其内容情节上与《我的小天地》类似。叙事方式简单直白，整体呈现出一种流水账式风格，没有什么新鲜感，甚至有点乏味。结尾试图通过中景特写来升华情感，然而效果并不理想，这种小学生作文的表达方式，不仅生硬，还很突兀，有种强行煽情的感觉。 |
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本身是很好的故事，但是若没有走出自我视角，便显得刻意苍白。女主在这里并没有显示除了可怜以外的形象，有点可惜。 |
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#sundance2023 片子属于出乎意料的惊喜，虽然到最后也无法与角色的经历共情，但感受到了导演的真挚。第二惊喜是女主是去年戛纳最佳女主出现在sundance了。 |
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JWCW闭幕片，开演前看到风光靓丽的女主创，下意识认为一定是女主，观影时一直在想怎么和片中形象相差这么大，映后谈才知道是女导演，拍的是母亲带着年幼的自己润的故事，实在惭愧，真实的故事为电影的一些残缺补充解释了很多。相对巨大的两层影厅观众不算多，但赚得足足1小时的高水平真诚映后交流，中东穆斯林女性的故事在世界第一穆斯林大国获得了极大的共鸣，同被澳洲送选奥斯卡，一部影片对于渴望出走一方的观众和试图积极拥抱移民一方的官方都意义重大，其实和第二天看的Past Lives是一回事，移民二代的表达涌现，也终于有人听有人看了，中东润澳洲，东亚润北美，天涯共此时。 |
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老影迷阅片打卡完毕~（照例贴几张截图） |
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这个故事实在是太老中了（其实没太明白那个加拿大男为啥要出现 |
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1080 |
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#Hamburgfilmfest2023 比起感动 看完后更多的是愤怒… |
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遭受家暴的创伤需要一生去治愈，反父权反宗教题材 |
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有一些地方可以处理得更好，比如丈夫并不显得太可怖，女主一开始情绪太外显但观众还没有进入角色，不过这类型片子的教育意义胜过一切，我也忍不住想我自己身边这么多家暴受害者，有几个能逃脱，几乎所有都选择原谅继续过日子，哪怕这些男的一无是处，这才是现实。放映结束后主办方请了家暴幸存者分享，一切都来源于真实的生活。4:3，手持，快乐的篝火，庇护所被烧的大火，喜欢knock knock这段互动，这片子里的一切都美化了，女主受教育，有选择逃脱的能力; 从小生活在这样动荡的环境里，对孩子来说也是很残酷 |
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倒也不差，就是太常见了，缺乏更具体的东西 |
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#HKIFF48 人物关系识图构建冲突，但都是表面冲突 |
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前面三星后面四星吧。前面感觉节奏有点慢，后面有一块好像“鬼片”，很惊悚。戏很好，小女爱也很可爱很耐人。应该是个对伊朗女性意义很大的电影吧。支持女性独立。片子根据真实故事改编，看得也很心疼。 |
