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    豆瓣 6.4

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    红色日蚀 Rojo (2018)

    最近更新: 2025-05-19 正片
    • 主演：阿尔佛莱德·卡斯特罗 / 达里奥·格兰迪内蒂 / 安德丽娅·弗里杰里奥
    • 导演：本哈明·奈斯塔特 (Benjamín Naishtat)
    • 编剧：本哈明·奈斯塔特$$$Benjam%C3%ADn+Naishtat
    • 分类：剧情片
    • 地区：巴西/德国/法国/荷兰/阿根廷
    • 年份：2018
    • 更新：05.19
    • TAG：剧情
    • 别名：红日蚀(豆友译名),罗霍
    • 片长/单集：109分钟
    • 豆瓣评分 6.4 (135票)
    • IMDB评分 6.4 (票)
    • Metacritics评分 Metacritics: 76
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上巴西/德国/法国/荷兰/阿根廷电影《红色日蚀》的免费在线观看，《红色日蚀》是对白语言为西班牙语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为6.4分，有135名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　70年代中期，小镇的餐馆内，一个陌生人毫无理由地攻击了当地有名的律师。居民帮助律师并对陌生人严厉指责。不久后，陌生人又一次遇到了律师以及他的妻子，并展开复仇，律师该何去何从？本片荣获2018年圣塞巴斯蒂安电影节多项大奖。

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    70年代中期，小镇的餐馆内，一个陌生人毫无理由地攻击了当地有名的律师。居民帮助律师并对陌生人严厉指责。不久后，陌生人又一次遇到了律师以及他的妻子，并展开复仇，律师该何去何从？本片荣获2018年圣塞巴斯蒂安电影节多项大奖。

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    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.3 HD中字
      The Killing of a Chinese Bookie
      1976
      剧情片
      美国

      谋杀地下老板

       The Killing of a Chinese Bookie
      • 豆瓣网友的评价
      • 收尾漂亮！（想给Cosmo发个敬业福
      • 科兹莫杀完人并中枪逃走之后，第一件事就是打电话到自己店里，询问是谁在表演，唱的哪一出。封闭的取景方式、低调柔和的打光方式以及贯穿始终的脱衣舞表演把所有情绪都聚焦于人物状态和酒吧氛围，而“谋杀地下老板”，对于主角，对于观众都是无足轻重的一段插曲罢了。
      • 翻译的电影名字很奇怪，难道是粤语杀死的发音？摄影很奇怪，总是好大的脸庞。故事一般般，舞蹈一般般，表演却非常传神，全部混在一起就成了一部也还不错的赌徒宿命影片。
      • 典型Cassavetes式的大特写，也是典型Cassavetes式的叙事思路，将类型元素和前史去魅、简化，同时将主要角色提炼、切片化，然而无论是做这种生意还是掺和派斗，这一题材它是类型片大门类是有原因的…影片很好，但是不好看，实在是不好看，令人发指地不好看，还掺杂着点无法形容的自恋，即使被关影院里也有种想让人提前离场的冲动。
      • 显然是在自我指涉的《杀死华人经济》反映了卡萨维蒂在创作中的矛盾。他所在的娱乐业浓缩为一家脱衣夜店，大环境是声色犬马，而爱他的人则希望他表现主义般宣泄出真实的情感。但他的真实却是一位中年而肥胖的Mr. Sophistication，渴求着爱，却陷入无尽的自我怀疑。观众想看到的真恰恰是他的假，是用鲜花、服饰和豪华轿车包起来的光鲜糖果，而背后却是作为独立影人的生存危机，乃至需要孤注一掷和参与谋杀才能度日。我们看着戈扎那张迷人的脸，却看不穿这个人物的真，他的真早已迷失在了洛杉矶光与暗交错的街头里了。
      • 斑斓而多姿的夜色，昏暗而无情的世界。
      • 还是一贯的面孔特写 冷峻压抑 但我就是没法入戏
      • 8.7 这是一个关于只希望投入进自己艺术、生活与爱中，却总是被各种各样的人事打断与干扰的“艺术家”的故事，他在台上的化身需要不停地面对脱衣舞女郎的调戏与观众们迫不及待的叫嚷带来的打断，台下的他所愿的一直都只是看着自己的缪斯们在舞台上表演完自己所创的整个作品，然而逼仄、焦虑的镜头总是挤压、遮掩着他的面孔。终于逃离了暗夜与追杀的老板进入了他的脱衣舞酒吧，在节拍中仿佛泪水沾湿了眼眶，这一刻我们也是动容的。如果说Cassavetes沉闷的影像毁掉了电影，那么他不仅毁掉了黑色电影，还连带着摧毁了歌舞电影，因为生存的困境、忧伤的真诚压倒了一切。忧郁的黑夜只是小小的插曲，他真正在意的是那些迷离红蓝灯光。
      • 和卡萨维茨以往的作品一样，影片展示了一位艺术家于资本原则中的生存困境，以及他对权力结构的悲观态度。这是一个拥有挑选且调教演员权力的导演，观众从演员们不断流变的《面孔》那里得知，男主早已厌倦了两性之间支配与被支配的主仆关系，因为在允许纵欲的舞台上，这位被魔鬼撩拨、催眠和引诱的艺术家似乎越来越不确定，自己于这条食物链上究竟是欲望的老板还是它的奴隶。一方面他依靠那些《权势下的女人》来满足虚荣实现梦想，一方面他的「暴利」用来巩固他的权力和保障他的安全。但他越是想要成为命运的主宰者，越是被命运操纵：人的主观能动性制造着一个个具有破坏性的小插曲，但这个受「衣食父母」支配抑或庇护的「孩子」还是要一步步听从于命运的安排。最终，侥幸逃脱魔爪的男主显然有许多举重若轻的话要说，灯红酒绿之下，就让我们且听且珍惜吧。
      • 1976 135分钟，1978 106分钟
      • 至为迷人的一部卡萨维茨，但凡看进去了，怕是都会爱上。1.聚焦一位脱衣舞夜总会老板及舞娘们的生存状况，融黑色犯罪片与歌舞纪录片于一身，但一如卡萨维茨其他作品一般不走寻常路，紧凑的叙事为散漫迷乱的情绪氛围所取代，扮酷与冷峻而悲凉的宿命感颇有梅尔维尔之味。2.又见老卡标志性的手持摄影，特写，失焦，粗粝的影像，以嘈杂自然声或涌动的背景乐渲染情绪。3.即兴发挥的台词，自然化的表演，本·戈扎那诠释了一位既热情和善、又有癫狂执迷一面的反英雄，亦成为卡萨维茨艰难逐梦的导演生涯之象喻。4.血红与幽蓝的光晕时而散溢在银幕上，一股股哀愁与无奈之情亦渗入心底。5.反派在废弃空屋内小心翼翼的持枪搜寻段落，让人大气也不敢出。6.我什么也给不了你，除了爱。7.结尾Credits画面右方的一张张定格照片，勾勒出了脱衣舞俱乐部群像。（9.0/10）
      • 卡索维茨实在不是我的菜
      • 风格很像梅尔维尔的《赌徒鲍勃》
      • 光怪陆离的生活，痛苦被暂时隐藏，也随时可能被无限放大。除了爱我什么都给不了你，这句话对我比对你更残酷。
      • Crazy Horse West
      • 7/10。短短一天一夜塑造了男主的个人世界，他精心买花送给脱衣舞的姑娘，带她去赌博，前去暗杀的路上仍不忘电话询问俱乐部的情况，非常善待自己的生意。手持摄影呈现人物面临的动荡危险，嘈杂街巷上大片的黑影笼罩在行凶逃离的男主四周，其后追杀者跟踪至公寓的空间，边喊话寻找边扣动扳机，令人心弦。 @2016-07-16 01:28:40
      • 始终以近景和人脸特写压抑着画框，两个多小时下来很疲惫。光线与镜头颇为多变，平面移动费了一番心血，结合片名也隐晦地透露了些内心挣扎。总之，不太对胃口。
      • 给事件塑型的不是一种叙事脉络(线条)，而是以特写为中心的视觉成像块(色块)，包含观察、打望、感触在内的视觉通感，是与讲究对话节奏的亚洲现实主义不一样的风格成型了那样一种事件的“氛围”，而非清晰的戏剧空间——空间由明确线条构成，氛围则由无规则的“块状经验”叠加成， 那么谋杀这一本属于中心情节的事件被反过来偶然化、特殊化、随机化，像是在氛围之外的一次药物刺激，亦或是沉浸式氛围下一丝漏风的寒意，不经意间袭来的一阵寒颤和抽动并不影响这一整体氛围，我们随角色继续回到店内，麻痹式地继续沉浸。 在卡萨维蒂看来，麻痹不止家庭，家庭之外的社会，也是一样，同质不同形。这样一看，原来卡萨维蒂早在70年代就这样拍过这类流行于当下的电影了，超前五十年，简直超神。
      • 笔记（2021.5.29）：我开始意识到，不是所有人都像我一样觉得卡萨维茨无可慰籍地压抑（而因此一次次爱上他），他们甚至会觉得他带有某种意义上的轻浮：这是我确实能够理解也永远无法理解的一件事。与《面孔》的戏剧式构造中的反叙事相比，这里那些漫长段落的呈现更彻底地废弃了表观意义。这部电影使你（性）兴奋，然后让它消散；使你迷惑，然后让它消散；使你心痛，然后让它消散；在结尾你疲倦并且谁也不是，正如主人公Cosmo（好名字），看上去像一个“简单的人”，面前永远别无选择，内心深处则是混杂的无法分析的情感的卡萨维茨溶液。摄影无限地优美；当然，出于习惯，导演把至少前半部分的镜头叙述剪辑得反直觉-消费主义，我们必须习惯在连绵的长焦中放弃我们的安全区，而在他没有这么做的地方，他拍了一部关于直觉之运用的完美教科书。A
      • 其实算是卡萨维茨电影中我最喜欢的一部...
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.6 HD1280高清中字版
      Le jeune Ahmed
      2019
      剧情片
      比利时

      年轻的阿迈德

       Le jeune Ahmed
      • 豆瓣网友的评价
      • 长评被删了。宗教祸害不让说，豆瓣手动滑稽…
      • 如果将《编剧工坊》视作范例，《卢斯》是过于倾重，《阿迈德》则是避重就轻了。而与往日最大的不同以及电影的失败之处，在于达内兄弟一贯擅于用细节刻画人物心理的流动，这次却拍了一个“封闭心路”的少年。我们无法感受到阿迈德的所思所想，除了在个别镜头（比如田间初吻）中有些许流动感，大部分时间是“一潭死水”。这种封闭的、切分出“你我截然不同”的对立观看感，就像一个没有找到其合适展示方式、丢失文化背景与生成语境的展品一般，在看似堆满实则空空如也的展场里尴尬矗立着面对观众。
      • 和基友从电影院出来第一句话齐声表示，介倒霉孩子就是欠揍。
      • 状态神勇！达内拍宗教极端真的很合适，他们并没有简化这个问题，反而将之复杂化了，因为孩子本来就是不可预知的，陷于极端宗教的孩子更完全是成人的盲区，你只能透过他的行动去理解他，而任何理解又必然徒劳无功。主人公被完全钉死在景框之中，除了切身的疼痛之外，没有任何内在的力量可以解救他。这是一部升级版《单车男孩》（虽然仍有缺点），一部当代版《德意志零年》！
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.8 HD
      Брат
      1997
      剧情片
      俄罗斯

      兄弟

       Брат
      • 豆瓣网友的评价
      • 我下周《城市神话》课上要教这个电影，作为彼得堡文本，用来与两周前讲的曼德尔施塔姆和布罗茨基做比较。另一个目的，是去改变提到彼得堡就“只”会想到果戈里陀思妥耶夫斯基的小资产阶级趣味，也就是布罗茨基讲的文学彼得堡与现实彼得堡的倒置。彼得堡不仅是十九世纪中产的，也同样是九十年代黑帮的。
      • 一口气下了五十部俄罗斯电影，我对俄罗斯电影是真爱
      • 巴拉巴诺夫就是苏联的一切 就是俄罗斯的一切 在他的电影里可以看到所有病态的政治集权 还有荒诞的欲望和人性
      • 喜欢到草泥马哑口无言。北风冷飕飕，小谢尔盖杀人时表情冷峻坚毅，说起音乐来羞涩腼腆，偶尔谈谈情说说爱脸上挂着和煦的阳光沁人心田
      • 他爱电车司机，电车司机和他上床只是因为他长得帅，他爱混街头的女孩，女孩只喜欢钱和毒品，他爱哥哥，哥哥却利用它，他爱德国人，可俄国人喜欢的对德国人来说是要命的。
      • 8.0 叙事节奏控制地很好，不拖泥带水，每场戏的剪切点也都恰到好处，有限的篇幅内饱满刻画出一个令人难忘的俄国都市侠客形象
      • 纵命运冰冻我心，却寥寥温暖无处寻。小谢尔盖+1。PS：这一部格调很苏俄，熏黄的回忆感渗透其间，冷泽的圣彼得堡又似有基老《杀人短片》之神韵。
      • 俄罗斯电影一贯的冷峻风格，有棱有角的角色，佐以简单粗暴的剧情，在灰暗中竟露出几分生机。可惜代入感不强，找不到共鸣，只能说不讨厌
      • 冲老流浪汉的对话加一颗星，杀人场面拍得不好，太容易了
      • 最后男主角搭了个便车。外面大雪，里面卡车司机穿背心。司机问你想干啥？他说想当个司机。然后怀里的长枪掉出来他赶快捡起来。司机微微一笑，似乎在说：原来如此，理所当然嘛。
      • 这部不错，很像那么回事，杀手冷冷地很可爱，就是交代不够清楚。而且影片名字叫《兄弟》，其实大部分时间没有哥哥什么事，没什么交流
      • no sound bridge
      • 侠义刺客，摇滚杀手，随风摇逝在黑夜篝火中的都市传说。粗粝肮脏中野蛮的生命力。音乐加星。三星半偏四。
      • 城市之恶。小谢尔盖·波德洛夫这么俊美的脸，居然已经去世了。
      • 小谢尔盖·波德洛夫饰演的达尼拉，笑容青涩、甜美，路见少妇拔鸟相助，杀人如麻，却又心地善良，简直就是爱上嫂子的罗刹国武松
      • 暴力，哲思，爱情，都有。窃以为，是《这个杀手不太冷》级别的片。弟弟刚到大城市，新朋友告诉他，在这地方，只有强者才能待下去，弟弟一把双管打遍黑帮，离开这个城市时，感叹，城市是邪恶集合所在，能让强者变弱。
      • 这哥们儿真的是人狠话不多，不服就干啊！而且非常重义气，爱憎分明，最后冰天雪地里搭了个便车，司机老哥穿的二流背心特么的，不愧是战斗民族。
      • 那个用火柴制作的炸弹到底怎么弄的？喜欢听音乐的文艺杀手果然伤不起。
      • 很有俄罗斯性格。结尾的货车司机，大雪天开车穿一个背心，身体真棒。
      • 7。你要去哪，去莫斯科
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.4 BD日语中字
      羊の木
      2017
      剧情片
      日本

      羊之树

       羊の木
      • 豆瓣网友的评价
      • 手撕鸡已经不是当年的手撕鸡了，松田龙平还是当年逃狱9人组里的松田龙平，逃狱里杀了父亲又去杀弟弟，这部里过去、今天、昨天、前天都是杀人犯，松田龙平多久没演这种角色了感觉都快变成谐星，这样的松田龙平实在是太棒了
      • 每个角色都个性鲜明，一开始真的好期待剧情发展，不过最后被证明是虎头蛇尾……就好像撒了个大网，捕了好多鱼，结果只有一条是大鱼……诺罗罗大人最后显灵了哦~~~
      • 误打误撞选了一部锦户亮的电影，弹吉他的锦户亮真是痞帅痞帅。下午一点果然是看什么片都困，Roruru掉下海时真是让人唏嘘。
      • 非常好看了，好久没看过全员演技在线、剧情不尴尬并且配乐很到位的电影了，要是有钱还能再刷一遍
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.3 BD1280高清中字版
      Roubaix
      2019
      剧情片
      法国

      鲁贝之灯

       Roubaix
      • 豆瓣网友的评价
      • 5.5 搞半天是个三流罪案片+二流爱情片，戴勒普尚明显找不到拍悬疑片的节奏，配乐塞的太满，主线支线不仅毫无关联还没有区分，蕾雅赛杜全程一个表情。我明白导演想通过特写捕捉警察/嫌疑犯神态的焦虑和混乱以及背后潜藏的情感，可是文本实在是太薄，看了第一眼就知道每个人的内心想法却活生生吵了一个小时，无意义的糟糕。建议戴勒普尚去找拉吉利学学如何拍“法国没救了”
      • 3.5。这就是电影呀，一个天真率性的浪漫主义者拍出来的电影。这次的调调跟着主角一起变得沉着了，的确观影乐趣不及从前。主角是动人的，一个罪恶之城里善良而沉着的英雄。两个女人间的情感关系在案件审理的不同阶段中被逐渐揭开，她们暧昧的作案动机和说不清的复杂心绪，岂能是强情节的刑侦电视剧能展现的？
      • 真是《今日说法》了，电影后半段的伦理大戏简直是浪费时间啊🙄🙄🙄🙄🙄🙄
      • #72nd Cannes# 又是一部配不上主竞赛的。多加一颗星给蕾雅赛杜。万万没想到《鲁贝之灯》竟然是一部主旋律……而且还是英模人物这个路子的，真是让人大跌眼镜。影片比较好的地方是跟《悲惨世界》呼应的、关于鲁贝工业凋敝，失业严重、移民聚集、犯罪猖獗的社会环境的描述；同时把全片的力气不是集中在查案，而是审讯上。有着对法国警察工作流程和审讯技巧的详细描述，而最精彩的莫过于如何通过各种技巧行程心理压迫，让两名犯罪嫌疑人供述罪行的过程；同时也将这对拉拉的关系写得非常有张力。但是！！实在受不了的是，警长和新来的警探这俩人形象被塑造得各种伟光正，若不是讲法语我真要以为是国产片了……
      • 街边的霓虹灯被拆下，法兰西鲁贝脏乱差。本片野心大，前半段通过纵火案、失踪案、强奸案等管中窥豹，后半段聚焦一对女同的审讯，两位女主表演高能，照亮全片。不过真正照亮鲁贝的则是阿拉伯裔警长，洞悉一切真相，镜头对着他脸孔推拉，颇有仪式感。
      • 2.5 星，整体一般，表演还行，就是不知道内核是什么，没什么惊喜！
      • 【67】SIFF22。没有情节，只有对话，没有叙事，只有关系。德斯普里钦彻底放飞自我之作，构想很先锋，用前四十分钟的碎片化视角勾勒出纷杂的社会现实，而之后再通过特定社会背景下的具体案件，来刻画底层人群交错复杂的内外向关系，以此引出对个体状态与社会现状关系的思考。但实际效果却是让观众与两位犯人一同经历审讯过程的痛苦，而在重复堆砌的文本信息之下，痛苦也只是纯粹的痛苦，没有复杂交错的情绪体验，也没有给观众主观思考的余地和空间。
      • 前半段直面法国治安现状令人惊喜，谁知道后半段突然就跟着两女主突然变成事无巨细的审讯纪录片。典型的法国导演作品，一边被各种惊人的细腻细节震撼打动，一边被整体的毫无章法气得半死。
      • 福茂的问题。
      • 挺中规中矩的“双姝犯罪片”，虽然少了些《末路狂花》vibe或是智障喜剧那样的明显风格，导致进行得有些沉闷；却在气氛烘托（鲁贝城的诸多移民问题、治安体察以及底层人民的众生相）以及和层层深诱（交代托词、“好警察/坏警察”、证词引导）超出预期。合格的法制推理节目，蕾老师是美的。
      • 4.5。这是鲁贝的城市肖像画。但导演并没有着力刻画城市外景，而是用人物情绪拼贴出鲁贝的内在现时质感。我们先看到多棱镜一样的人物弧光折射，贫穷暴力移民家庭和凋零的社区组成了城市流动的整体样貌，而随后猛然间聚焦在两个女性在黑暗世界边缘瞬息万变中不断游移颠覆的情感责任背叛牺牲和爱情。这样复杂而无法用道德伦理价值来衡量的情感波动构成了肖像画的底色。这是法国电影人所独有的一种情感性思维：无论社会政治议题、意识形态纷争和人与人之间的仇恨是如何激烈对立无解成为死结，只要一丝犹豫的情感依恋和牺牲精神尚存，它就是这个看似希望破灭的城市中一抹超验的亮色。要看懂本片，首先需要剔除头脑中理性应激反应的僵死框架和被意识形态习惯性的判断意识所毒害的感官；其次，需要具有一点人类超越于恩怨纠葛之上的情感体验之心。年度十佳
      • 德普勒尚还是一身法国知识分子的臭毛病——琐碎絮叨漫无边际永远抓不住重点
      • 睡着被吵醒然后再睡着再被吵醒，如此循环好几次，真的打扰了 ：）#siff2019# （我的又一届上影节还没开始就这么结束了我是真的恨qwq）
      • 从头到尾都是审讯戏，包括日常审讯和核心的一起凶案对拉拉凶手的分别审讯、合体审讯...蕾雅赛杜演技是真的不错，每次拍到她导演就忍不住把大特写推上去了XD
      • 戛纳主竞赛级别的CSI犯罪现场。用调度区分前后两段并形成前后互文，镜头也始终在寻找“鲁贝之光”。安托万的演员选择或是一个败笔。
      • 只可惜后半段着力描写单个案件时候远不如前半段多事件随性展现有力 ★★★☆
      • “你从小一直受苦，像个男孩子一样脏兮兮，直到你遇到了克劳德，她非常有魅力，但是不好相处。” “克劳德她睡在哪个牢房？既然我们都认罪了，能不能不要把我们分开。” 只有我看到了爱情吗？文艺片里面色苍白的蕾雅真的比好莱坞商业片里耐人寻味多了。这真的不是LGBT电影？
      • 4.5 时间切片。依旧的多兰式歇斯底里。简直是神一般的审讯戏，视线、神态、语调下每一次拉锯后细微的人物状态变化。看到警察和罪案就把片子当悬疑片看到底是啥毛病？
      • B / 散乱中见规整的“多组对照实验”结构，速度与力量的控制收放自如。
      • 能理解《暴雪将至》为什么在法国受欢迎了，这也能有国内片商引进，对老板深表同情。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.3 BD1280高清中字版
      閉鎖病棟-それぞれの朝-
      2019
      剧情片
      日本

      闭锁病房

       閉鎖病棟-それぞれの朝-
      • 豆瓣网友的评价
      • 日本新片展。通篇的消极情绪，尤其是小松菜奈的角色遭遇，看得粉丝心脏病都要犯了。好在最后给了情绪出口，太监刀、日出、起立都很好地中和了极端的负能量，观感沉重同时也很好看。另外，会日语的上海影迷们，可否收敛一下自己的表达欲望？？
      • 绫野刚
      • “普通上海大妈”说起日语来可一点也不普通。
      • 底层的人在面对绝境，只能用自己的方式救赎自己。
      • 看到前面有人提到，映后有观众提问日本为啥都拍那么沉重的电影，我真的觉得尴尬。第一，请问懂不懂艺术的多元化？你想让导演怎么回答？一天到晚只知道“向前进！向前进！”？日本那么多治愈搞笑的电影你是一部都没有看过吗？第二，直面人生和生活的不完美，才更能体现出逆境中人性的光辉。那些只看到沉重的人，不该反思下自己根本没有直面生活阴暗面的勇气吗？不敢直面生活的逆境，何谈真正的积极和励志？有句话我一直感同身受“真正的乐观主义的花朵是生长在悲观主义的泥土之上的。”送给那位观众。
      • 3.5 平山秀幸步入70岁之作，确实是从“老年人眼中的日本社会”出发。一部各方面都凝结不散、如履薄冰的电影。疯人院的囚与保护/陌生人之间的无血缘同盟，分成前后两段，都重塑了“何以是家”的概念。无论题材本身，还是平稳沉郁的拍摄手法，都对演员深入情境状态的要求极高。大家都准确沉稳、如素人般演出了仿如纪录片的效果，让影片至始至终都维持在较为理想的氛围里。对于他们而言，平视的视角、冷静的共情，表现出“直接的复杂性”，就已经是一种不错的表达了。
      • 以为是个无聊片子 ， 谁能想到我全程哭到尾呢？？？？？？？我自己都没想到，电影放完整个电影院都是抽泣声
      • 永远对恶人残忍，就是对好人最大的慈悲。开场就是冲击性的绞刑实录，鹤瓶赛高。社会奇情片，以精神病院为舞台的杀人事件，对死刑囚的二次判决。到底是谁避开谁？谁隔离谁？谁才真的有病？虽然剧情发展都是常规套路，但是蛮好哭的，素颜的小松也展现了演技。
      • 日系温情片，边缘人的惺惺相惜，在无尽的绝望中仍然能看到人性的温情，经历过痛苦的人更能理解人各有各的不幸。
      • 开始的难过是觉得所有人都好可怜，后面的眼泪是觉得所有人在面对悲惨生活时都好伟大。照相的傻子，被家人抛弃的癫痫患者，被强奸的学生，没死成的死刑犯。最传神的一点是，医院里所有人出来以后在社会上都是一幅佝偻的神态。新片展映结束后导演和制片有出来，导演说，最后一幕是希望让大家能对生活仍然抱有希望，就像希望主角能站起来那样。
      • 继《小偷家族》之后，又一部没有血缘关系的边缘人守望相助彼此关怀的电影。导演浓墨重彩不遗余力的渲染，调动观众愤怒悲伤和感动情绪，电影后半段已成为桥段式的商业化拍摄，至由纪法庭作证时，成功俘获观众眼泪。但是，我却越来越不适甚至无感，因为即使打着弱势关怀的旗号，但它本质上依然是迎合和消费观众天然朴素的同理心，却无法激发观众对日本社会或者人和人关系真正的思考。映后竟然还有一观众提出为啥日本不能拍点积极向上的电影呢……
      • 1、虽然导演最后安排了看起来比较积极正面的结尾，但整体还是非常非常致郁； 2、精神病医院看似是一个祥和安宁的世外桃源，但也是一个小小的社会缩影，仍有弱肉强食，也并不能阻隔院外世界的进程； 3、是放弃人生还是选择面对，只能说，这个世上确实没有真正的感同身受，每个人的问题都只能自己扛，但病人之间的互相理解与扶持也算是影片晦暗基调中的一抹暖色； 4、据导演说为了让画面能稍微养眼一点，把原作里的大爷们替换成了年轻的角色，只保留了死刑犯一个主要老年角色； 5、菜奈的角色可太惨了点，哭戏太虐。
      • 上海宛平南路600号，是人们日常开玩笑暗指神经病所在地，但实际上对那里却知之甚少，讳莫如深。本片聚焦的就是这样一群人，处在社会边缘，近乎被遗弃。但他们每个个体又不尽相同，有经历过死刑但侥幸活下来的杀人犯，有癫痫患者，或者被继父强暴被生母遗弃的未成年。即便在这样的地方，依然有罪恶的发生，当然也有温情脉脉的关爱和互相取暖。每个角色都精彩纷呈，时刻挑拨观众神经，或愤怒，或悲情，最终长舒一口气。8.8分
      • 熟人挺多。。两个轮到你了演员在里面演的毫不违和。当然也有太多的融梗了。比如看到自己老婆和别人偷吃，有的人会杀人，有的则成了全裸监督
      • 标记了大半年的片子终于出资源了。// 过程这么丧结尾竟然是治愈的，很多时候道德与法律两种审判逆向而行，善恶好坏的界线亦不会绝对清晰，虽然见怪不怪的霓虹特色可我还是被代入了；但如果恰逢晴朗天气建议先等等，等一个大雨欲来前闷热潮湿的阴霾午后，低气压下心中郁愤堆积到一定程度，再打开电影随着渐渐摧枯拉朽的疾风骤雨又陡然偃旗息鼓的拨云见日消磨掉两个小时，我想这样大概能释放掉胸中那一团粘滞沉重的无端戾气吧。
      • 开场即使用了《蜻蜓之眼》一类纪录片所实验的、也在贾樟柯《江湖儿女》中应用于结尾的监控摄像头视点。但仅作为一种视听手段，随后进入叙事主线时，便以《飞越疯人院》的温柔姿态、以纪录电影《囚》的叩询角度，并无猎奇意味地讲述故事，但也仅存在于虚拟语境中的故事。 行之有效的是，日本电影总以暴力与物哀之美，让观众相信影片故事里的一切，是在日本社会中真实存在的一种残忍与温馨的并置，或许是因为这些影片刺出那无力回天的、以眼还眼的、不惜代价的一刀，阉割那以伪善之名行暴力之事的不公道；又以“如果做不来，回来就是了”的温情，抚慰包扎观众的心。
      • 人性的彰顯絕不會止於精神病院或者是監獄的高墻。每個演員都很到位，只不過醫院裡的奶奶讓我一秒出戲到《輪到你了》ohmyJulia……
      • 已上传115/度盘，匹配繁中，要休息一段时间安心看不需要钱的电影了
      • 【日本新片展】又是部被低评的佳作，剧情、节奏、表演俱佳，各种关系的对比隐喻，久违的观影惊喜，温暖治愈系，力荐！
      • 旗语求助，海边送终，轮椅复仇，被家人和社会所抛弃之人，总有重新站起的一天；挺好

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