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编剧伊莎贝尔·佩尼亚的辨识度也太高了，目前看过的所有她的作品，还没有一部是不玩分段式&视点接力的。
某种程度上是一部充满了缝合感的电影，但即使模仿对象非常明显（J horror的模拟信号和咒怨设定、《隐形人》的主题和惊吓设计、《它在身后》同样脱胎自J horror的后景用法和城市空间呈现），导演还是成功借助其结构的优势，在并不复杂的剧作中点到了足够多的议题，整体依然是优雅、精准、扎实的。 |
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着实有点子小刺激，近期无法直视什么阴湿男鬼的恐言了......最主要这个鬼有点丑，穿西装都不好看那种。类似于平庸版瘦长鬼影？叙事比较贴合生活，欧洲恐影本身就偏冷清悬疑路线，调调有点像《死亡论文》。有几幕通过屏幕看见鬼魂的设定最好，跟男友视频通话发现他背后站着人然后（ ），还有朋友当着自己的面被隔空KO，旁边电视机里的鬼影抱着自己，咯噔。
说实话这种男鬼箍着身体的窒息感，比泰恐那个经典《鬼影》还要吓人。
可惜结尾不好，这种类型老美拍的《隐形人》反而很带感，但看久又雷同了。 |
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1.5 / 又被这届手册厕翻…什么都不想说也什么都说不出来的电影。 |
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Pictures of Ghosts. 通过镜头的鬼魂残留以及显影，形成了人眼的延伸。 |
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很喜欢啊！形式做得非常工整，也凸显出不同时代的媒介质感，隐喻/明喻也具有相应的解读空间。主要是审美品位太好了，每件戏服都穿得好好看。 |
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有头没尾，不知所云，分段叙事毫无亮点，水平实在寒碜，就这还能圣塞巴斯蒂安电影节银贝壳奖，可想而知当今各大电影节水分。 |
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一部类型只有恐怖的影片 居然一点都不恐怖...而且非常的文艺...被骗的感觉 |
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俗套剧情，旧时窠臼。 |
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结尾那一下挺有感觉的，但前面都是什么玩意啊 |
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我认为将这部电影定义为恐怖，实在是草率。恐怖是种元素而不是这部电影的类型，有很多电影是打算拍恐怖电影但因为想表达的太多而没有做到，这部电影有种擦恐怖边的鸡贼感。BtoZ说这部电影有种黑泽清00年前后创作的既视感，怎么说呢，黑泽清感觉还是知道自己要拍恐怖电影的，这部电影只是有种不知所云、被女性主题绑架了的观感。要拍女性电影，但是怕没有人看，那我们就搞个恐怖元素进去吧——银贝壳现在这么不值钱了吗？但客观来说，结构还是可以学一下的。 |
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（PCC） |
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设定不挑明、故事不讲圆的开放式恐怖，和片子过于花哨的形式不搭旮。 |
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小小的脑袋大大的问号，鬼老头是干嘛的都不知道，到底是家族遗传精神病，还是家族遗传了厄运，疯狂挖坑却不填，老头陪导演过新年。 |
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大银幕。没有新语言，但还有点新角度。“界面影像”只有在第一段中那次利用手机熄屏的时间差做出的惊悚感还算有意思。#LFF |
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#hkiff49 特别超出预期的观影，第一次看到这么有设计感的恐怖片，整体调度和声音设计以及节奏设计完全就是课堂级的。高概的电影不需要特别强的文本，老头男可以视为一种一直存在的男权压迫，且以后还会循环，所以影片的留白结尾我特别喜欢。视点的转换以及多媒体展现的创新性都非常抓人，更不用说元电影的结构嵌套。在工整的学院手法下，其叙事表达又是对恐怖惊悚题材的不断创新，这种带有不安与悲怆的感觉让我会去回味和沉浸，就像那个黑洞一般的房间，一直存在，吸引着你。 |
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【2024 欧美小妞 惊悚 环球 其他地区】[pc]微露，露鸟，又是处女导《帕丁顿熊3》《完美伴侣》《前任杀神》，《维纳斯2022》女星。三女主人名分章节，45'第二章“Camila”，84'第三章“Marie”，女性抽烟，停电断网，身世非亲生，丧母，出生阿根廷，姨妈在布鲁塞尔，镜头里的黑影，二闺蜜的扶持，偷拍，隐形人《死去的东西2024》 |
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当你想来个下饭电影，当你剧荒的时候，哪怕去选择一部你看过的几刷的电影，也别轻易选择这部。看了三十分钟的拖沓剧情，原以为进入电影高潮了，噫，并没有。。。电影里时不时来几段没有缘由的哭声，再来几个老色鬼的镜头，是不是这下子真的要进入正题了，还是没有，几个抱在一起，没了，电影播完了。。。 |
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会是近年崛起的阿根廷恐怖片新爆款 |
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不好看。 |
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low爆了，是那种最刻板印象的恐怖片，开天眼看见鬼，诡异的声音、建筑、人物，传统到不能再传统的吓人技法，本以为交织的时间线会有些许连接的巧妙，但完全是自作高深，故弄玄虚。反正看的过程中完全没有走进任何一个角色内心的欲望，往真了演则假，往恐怖了拍实则是个笑话。# HKIFF49 PE《凶靈摧花咒》 |
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尤其搞笑的是电影中还有一段“教大家如何拍电影”的情节，当老师的煞有介事问学生，“这样的作品是好作品吗”，我们当观众的可以说尴尬到坐立难安，那么请问，您到底在责怪谁？导演您的意思是，您拍的是一部意味隽永的的恐怖片，如果观众感到难看，是我们观众缺乏观众的自我修养吗？当然，观众也并非一味追求感官刺激，一度也不得不反问自己，或许抱恐怖片的类型期待乃是先入之见，容易错失深度品味好电影的机会：作为观众的一分子，甚至尝试从女性主义角度去解读，莫非导演试图表达的是女性群体内部弥漫的那种普遍的绝望？无论她们身处什么社会阶层，又身处哪一个国家，或者哪一种政治立场，无论历史的车轮运行到了哪一代，她们都不得不承受某种普遍的命运？如果是这样，电影便是学院派电影学教授作的一场又臭又长的讲座，讲了很多，又什么都没讲。 |
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好无聊的电影，感觉哪里总是差点意思，但我说不上来。 |
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莫名其妙的片子，为了恐怖而恐怖 |
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@Trianon |
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。。？所以到底在讲什么 |
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啥玩意？？？ |
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太无聊了 |
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冗长而拖沓 |
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@HKIFF 一开始就猜到了精神分裂症，然后全程就在听吵闹的声音…好多不合理的地方，所以第一个男友是暴毙？？或者故事情节不是那么重要，重要是都是女病人的想象而已…想拍成闪灵吗但剧情差了些 |
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最后三段故事的女性角色，第一段女主闺蜜，第二段女主母亲（第一段女主养母），第三段女主（第一段女主姨妈，第二段女主拍摄的女性对象的女儿），抱在一起，发出哭声。可能导演想表达是鬼怪（历史上的不公）对女性的历代压迫？ |
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就是很难看 |
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2.5/10 #HKIFF 49th# 除去服化道和音效设计可以一看外，好像也没什么值得看的了。既没有jump scare之类的物理惊悚，更无心理惊悚。剧情是一塌糊涂的，前后两段割裂感很重。导演一直在给观众卖关子，直到结尾也没完全揭晓，反倒更令人一头雾水（是要拍第二部的节奏……） |
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2.5/咋的还要拍续集？？ |
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故弄玄虚… |
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本片建立在两套规则上。一是视听高概念，包括一个只能透过影像媒介（照片、录像）才能看到的“阴魂”，以及只能透过声音设备（耳机、听筒）才能听见的哭声。二是视点接力，从女儿到女友再到女主，完成厄运传递和追认共同体的过程。
从这个框架也能看出来，这是部主打体验的电影，所以剧院观影的前提极其重要。它追求的是一种莫名的恐慌感以及如影随形的战栗。
非要往明白里说，也不无不可，那便是：不可见的伤害，不等于不存在；面对受害者的哭诉，怀疑要让位于聆听。#HKIFF49#04 |
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想搞文艺？？ |
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4/10 |
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结尾收得不是特好还挺可惜，高潮那段戏挺像游戏的稍微期待了下 |
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现在拍电影都是意识流了吗，好好讲个故事很难吗？cnm！ |
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❓呃。。。。大概知道想表达什么 但是好无聊啊(-_-)ゞ゛ |
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没看懂…… |
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氛围到了，故事性差了一点。 |
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未知哭声是剩余是现实的存在之裂隙，而摄影机作为窥探与洞悉裂隙的窗口，则破坏了现实的统一性，打开了实在界的维度，而突然的视角转换，也将这样一种原本隐秘的不可见的侵犯与暴力变为了可见的且难以忍受的可怖真相，其关乎的是看与被看的目光与凝视，及其在这一目光与凝视下的性别权利的彰显。 |
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好像有什么东西紧跟着女主，无论是她还是别人都无法看见那个可怕的东西。只有卡米拉是唯一知道女主遭遇着什么的人，但是周遭的人都不相信她们，在这样可怕的威胁下，她们三人都听到了可怕的哭声。 |
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有头没尾的 |
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HKIFF，用恐怖片拍女性被男性凝视的历史，无处不在的男性无时无刻不在盯着你。恐怖的隐身男性不是一个人，而是各处各地都存在的男性觊觎、羞辱与伤害。声音设计与段落连接很不错，逃离了jump scare的窠臼，有新意的恐怖片。（邻座看着看着笑了，非常好奇好笑的点，可惜没问） |
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唔 目睹了一个巨物 ...😳 |
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其实还可以，整体诡异的氛围营造的还挺好的。观影过程中一直在思考这三个故事到底有啥链接，非要说的话就是女性主义吧。
主旨表达的方式确实比较隐晦了。 |
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臭长剧情太折磨人了，蛋疼的片中片设定搞宿命论，老套的一惊一乍当惊悚用，无聊到看到后面都有点脸盲了，所以到底讲了个啥。 |
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人物和叙事比较精良。 |
