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同样是演恶棍流氓的一生，绪形拳丝毫不输仲代达矢，各有千秋。如果说仲代达矢版流氓恶棍还有那么一丝柔情的话，绪形拳版流氓恶棍则真正坏到令人发指，令人从手指到脚尖不寒而栗。类似的是这俩老流氓在电影中可真是占尽了便宜，仲代达矢的招牌式动作“猴子偷桃”和绪形拳的独门绝技“双龙探珠”令人目瞪 |
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8.3吧。看短评好多人好奇绪形拳有什么好泡的，其实有的时候在压抑需要输出的女性面前做好一个容器就行了，梁朝伟不就是一个更帅的容器吗，当然这是在他越狱之后，之前更多是倚仗权力和毫无边界感的生命力。老警察其实点题了，本片其实更像是男主遇到不同女性的公路片。为了认真拍一部男凝电影，女演员牺牲都很大，而性的张力本身就是这部片子的横向骨架和一个个高潮，直接而残暴又是本片的特色，所以好像没得其他方式表达。直接而残忍仿佛是日本战后一段时间里面电影的一个流派，感觉和战时日本社会的支离破碎有很大关系，西方一下子能想到的也就是发条橙，由于战时受过极端刺激，战后人的尺度都变大了。剪辑方面本片每一次切换时空的时候表现和暗示得都不够明显，不按暂停的话很容易让人混乱。佐藤胜的音乐不错。 |
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五社在表现力上做得很漂亮。结构不是很好。配乐很喜欢，五社对人的情绪心念有深刻的理解，有出色的表现。譬如戳穿枕头把谷壳往女人头上倒的场景，十足邪恶。 |
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根据四九年真实事件犯罪实录改编，绪形拳已成此路线亡命惯犯的专业户，从七零年代的今村昌平我要复仇，野村芳太郎鬼畜，一直演到五社英雄薄化妆……而说道本片片名，虽然明晃晃三个斗大汉字，但根据Usugesho，好像是细发簪的意思？ |
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当下忏悔、平和的坂根在不断的回溯中逐渐呈现出另一面——极端自私自利和残忍暴戾。两个极点同时出现在一个人身上，我们了解到人的复杂和可怜，以及在极度恶劣过往中恢复常人状态的他和被抛弃的漂泊的她，也有爱情的权利。最后仿佛是关于边缘人的故事了。佐藤胜的配乐还挺洗脑。 |
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关注人变兽的过程，当兽重新有了人性，一切就走到尽头 |
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本片让人想起绪形拳演过的《复仇在我》，都是连续杀人犯的故事，但主旨和风格大不同。电影用双线叙事（用戴脖套的形象差异来区别今昔），讲了旷工绪形拳因出轨怒杀妻儿，其后越狱在各矿区东躲西藏的过程。电影把一些可能令观众感兴趣的桥段都直接略过了，比如绪形拳越狱的经过，还有他如何作为旷工代表在收受矿主钱款后摆平工人们，电影叙事重点放在他跟各种女人打交道的情节剧上了，邻居的女孩如何勾引戏弄他、情人和妻子如何争执、居酒屋老板娘待他如何深情什么的……这些剧情非常令人困惑，第一是看不出绪形拳展现了什么魅力吸引这些女人，他作为杀人者的行为和他跟女人接触的状态也是断裂的；第二是不知道这片子想表达什么？是说这些形形色色的女人引导了男主的一生吗？剧情也不足以支撑这个或者其它任何主题啊？男主化浅妆又是表达什么？露点戏不少 |
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這種平靜淡淡的敘事，我喜歡！ |
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三星半//以电影的方式表现人性或非人性的恶 或许真的除了日本导演没有这样把那些恶人的骨头都碾碎了重组的//仿佛是基因组合导致的绝对的恶人加上不断逃亡的情节且真实事件改编 很难不想起今村的《复仇在我》 |
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中译名《逃亡终站》其实也蛮对味的，最后内藤和坂根决定一起逃亡的一刻，坂根的点头，就是他心之逃亡的结束；而警察的围捕，则是他生命之逃亡的结束。这个结局，我真很难解读内藤和坂根的表情，大概有欣喜过后的失望，大概又有绝望后的释然，大约还有误解对方以及怕对方误解的痛苦……当然还是日文原名最好——“薄化粧”，扭曲的心灵，连自己都开始觉得丑陋，需要化妆来间离那个不堪的自己。英译名最次，让人联想起的是侦探片儿……总之，这是一部没有得到足够重视的经典之作。 |
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看完很难受，想到了鬼畜，真tm想一斧子砍死这个龟儿子。 |
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穷凶极恶精虫上脑的罪犯 |
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男主真的像一条毒蛇。冷血无情，儿子情人妻子陌生人，但凡跟他接触的人，都没有好下场，大部分都是死亡。害人不浅，别人的死亡赔偿款都敢要。 |
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改编自昭和24年发生的真实案件，与《复仇在我》类似的连环凶手逃亡故事，但又与之有很大不同。《复仇在我》极力表现人之恶，如禽兽，如蛆虫。而本片却更侧重表现凶恶冷血如蛇般的人，也有如常人一样的愧疚悲悯和良善。五社英雄片中的女性角色总有着不俗的表现力，尤其是藤真利子，用最隐忍最含蓄催化出最为深情炽热的情感。至于绪形拳，虽然他出演了数不清的令我讨厌的角色，但不得不承认他是位伟大的演员。 |
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开始看着看着觉得很无趣，最精彩的是正室和小三打架那一场。 |
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這個惡魔只是沒能在正確的時間遇上正確的女人 五社的非劍戟片真是非比尋常 佐籐的配樂某些段落似乎喧賓奪主了 |
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非常强悍的故事，循回往复的结构不断放大“一会动物又一会人”的循环反讽，不动声色的实际生存与逃亡，总是敌不过哪怕一丝奋不顾身的感念，结尾落在了情感冲击之“虚”上，看似单薄就像无力给出实际结局一样，不过其实此时无论是批判、惋惜、哀怨还是其他旁逸斜出的情绪，都可以被这份含混之“虚”掩盖并包容，恰如片名。 |
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片子没大问题，也值三星。但是放在五社的序列里，估计只能算两星半，尤其还是在[櫂]之后，其实这个故事就是绪形拳在[櫂]里角色的视角，肮脏和卑小的虫蛇。片子总体拍得太钝，中段尤其拖。 |
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中字 |
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四星，多一星给五社英雄的片子里的那些美人 |
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电影三星，一星给男主的表演。算是活够本了，太便宜他了。 |
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最后，两人隔着铁轨对望，精彩！ |
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男人由始至终就只爱自己，他连自己的骨肉都不爱，觉着碍事就顺手处理了。如果不是最终被警方锁定，他早晚也会厌倦老板娘 |
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几场调情戏拍的是，一直在线 |
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如何是本来面目？ |
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每一个亡命天涯的逃犯，背后都有一个穷追不舍的警探。 |
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电影没能表现男主身上有什么魅力能够吸引女人，故事很平淡 |
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从内容到表现形式，整体给人一种“肮脏”的感觉。在表现连环杀手的纵欲、阴郁、凶恶方面尚可，但犯罪逃亡的情节如流水账，绪形拳在挖掘复杂人性方面的表演不到位。（反感男凝视角下不必要的女性裸露镜头。） |
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故事非常好，离奇复杂很沉重的感觉，但拍的好一般 |
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五社英雄的片子看过的有《御用金》和《野兽之剑》，观感都比较一般，想不到这部非剑戟片竟带给了我莫大的惊喜。穷凶极恶的男主不断地疯狂犯罪、逃亡，并周旋各名女子之间，最后被警方绳之以法，这剧情不由得让我想起同是绪形拳主演的今村昌平的《复仇在我》，只不过《复》中的津岩似乎是命中注定的恶，这部的坂根则是在欲望和邪念的驱使下一步步丧失人性;而且比起几近癫狂、恶到骨子里的津岩，坂根还保留了一丝恶魔最后的温情，然而就算这因老板娘而产生的温情可以感动对方，让对方不惜一切代价跟着自己逃亡、能够把自己的心从这冰冷而暴戾的躯体中抽出，浸淫在虚无而短暂的甜蜜中，也注定是悲剧收尾，因为自己已经在由人变兽的道路上行得太远 |
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非常细腻的一部电影，岛国味很浓！ |
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硬 |
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浅野温子 Atsuko Asano
藤真利子
559 |
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【浅野温子已有片源】 |
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一点也不好看，没有看到立得住的主题，虽说是真人真事，拍得也太难看了吧，毫无意义 |
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居然是真事儿改编 狼灭 |
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可以当做《櫂》的另一面吧 |
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五社好会选女演员 |
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可以 |
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音乐好，逃亡路一段混剪画面很美。故事进程打散了时间重拼，仍然拍得缺乏吸引力和节奏感，不算好看，比不上复仇在我。结局一刻虽然完全在意料之中，演出气氛是到位了 |
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绪形拳逃亡后指甲永远乌黑，一是在采石场务工，二是象征杀了人，脏了手，洗不掉的罪孽。
拙劣的化妆没可能是为逃亡，是想从头来过，摆脱自厌。
作为工头在矿难发生后大喊人权、宪法，就知道这个人诉求多么空洞虚伪，成为抚恤金盗贼，成为“蛇”不过一念之间。勃发的性欲都是膨胀自我的疏导外化，无所不能，金钱万能。所以原配毁坏23000日元买的收音机就要被斧头劈死，没有人可以破坏他的全能幻觉。
老警察说，他是一辈子没遇到过好女人。意为杀死四人，沦为逃犯，大体是女人的错。其实成为平先生已经是最落魄的处境，这时候对居酒屋老板娘说的多真诚痛切，都是不作数的。
绪形拳是伟大的男演员，男人的欲望与自私，狠辣与痛苦，在他身上、眼神里都像一条蛇样灵活可怖。 |
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看来穷凶极恶之人也敌不过女色和时间 |
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浅野温子不错里面这，真实事件改编，开头倒序，杀妻子那场戏连血都没有流，正常看完全看不出来是杀人犯，而且动手也很冷静。 |
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女配角赛七仙女，男主角赛白宝山。。。。和预期完全不同，有点像单人版的《天生杀人狂》 |
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4.5 绪形拳和藤真利子真是长在我的审美上， 怎么可以这么配啊 我的吗 五社英雄拍人物的具体动作真是一绝 |
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为看美丽骄横的浅野温子而来，却遭遇躲也躲不开的昭和任达华，7、80年代女星有几个的酥胸能躲过他的魔爪……这次温子也不例外，尽管只有几场戏。藤真利子温婉哀怨，夺取本片最多的风头。和今村昌平的《复仇在我》结构情节都极为类似，真实故事改编的杀人犯逃亡故事，除了猎奇刺激，我看不出各种解读指出的反抗社会压迫那些意义，让我悲哀的是从七十年代后电影的衰落，造成大师也不能免俗 |
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挺有意思的，可以去看一下。緒形拳👍👍藤真利子👍👍淺野溫子👍👍竹中直人👍👍淺利香津代👍👍川谷拓三👍👍...... |
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一个杀人犯的逃亡路，因女人而杀人，最后也因女人而被逮捕。好歹他收获了真的爱情，死而无憾。 |
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这样的故事应该由韩国人翻拍 |
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感觉和今村昌平的《复仇在我》很相似，原以为主人公逃亡8年后那么挑衅的情况下会开杀戒，但没想到还是忍了！ |
