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    • 主演:Alexander Diego / Edith Ybarra Clara / Frank Ernesto Lam / Alain Alain Alfonso González / Milagros Llanes Martínez / Lola Amores / Jhon Steven Baldriche / Joel Casanova
    • 导演:托马索·桑坦博吉奥 (Tommaso Santambrogio)
    • 编剧:托马索·桑坦博吉奥$$$Tommaso+Santambrogio
    • 分类:剧情片
    • 地区:古巴/意大利
    • 年份:2023
    • 更新:03.18
    • TAG:剧情
    • 别名:Oceans are the Real Continents,Gli oceani sono i veri continenti(意)
    • 片长/单集:119分钟
    • 豆瓣评分 7.2 (283票)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上古巴/意大利电影《海洋才是真正的大陆》的免费在线观看,《海洋才是真正的大陆》是对白语言为其它,属于剧情类型,目前在豆瓣的评分为7.2分,有283名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:   一对即将分离的情侣彼此取暖;一位老妇人沉浸在过往爱情岁月;一对玩伴畅想移民美国,成为职业棒球球员。在古巴内陆城市圣安东尼奥德洛斯巴尼奥斯,时间似乎停滞不前,三组人物构成的情感世界在这里流动、展开。意大利导演托马索·桑坦博吉奥在这部影片中倾诉自己对古巴社会中的爱情和离别的思考。影片中三组人物不仅是导演对过去(老妇人)、现在(恋人)、将来(玩伴)的真诚思考,同时也是他对古巴社会图景的再现。导演用海浪的声音凸显陆地与海洋的关系,并使用黑白影...... 完整简介请见下方

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      夸克盘 【乱耳飞舞字幕组290号作品】2023 海洋才是真正的大陆 中英双字(意大利 托马索·桑坦博吉奥) 详情
      【乱耳飞舞字幕组290号作品】2023 海洋才是真正的大陆 中英双字(意大利 托马索·桑坦博吉奥)
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      一对即将分离的情侣彼此取暖;一位老妇人沉浸在过往爱情岁月;一对玩伴畅想移民美国,成为职业棒球球员。在古巴内陆城市圣安东尼奥德洛斯巴尼奥斯,时间似乎停滞不前,三组人物构成的情感世界在这里流动、展开。意大利导演托马索·桑坦博吉奥在这部影片中倾诉自己对古巴社会中的爱情和离别的思考。影片中三组人物不仅是导演对过去(老妇人)、现在(恋人)、将来(玩伴)的真诚思考,同时也是他对古巴社会图景的再现。导演用海浪的声音凸显陆地与海洋的关系,并使用黑白影像来颠覆人们对五彩斑斓的古巴的认知。影片入围第80届威尼斯电影节“威尼斯日”平行单元。

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    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.0 正片
      Valeria Mithatenet
      2022
      剧情片
      乌克兰/以色列

      瓦莱里娅要结婚了

      Valeria Mithatenet
    • 豆瓣网友的评价
      • siff08 它的节奏出乎意料得好!因为人物语言不通的设定,购买新娘的交易在观众的全知视角下显得直白又赤裸。镜头总是给到那一条狭窄的甬道和洗手间模糊的玻璃贴,就像她能有的翻身之路仅此一条,而她能有的反抗之路就是短暂地把自己锁在洗手间里。扔洗手间钥匙的小高潮太妙了,短暂得现实,但却是实在的片刻的喘息与逃离,能唤起女性身上很多个想要逃走的瞬间。以及,我真的很害怕姐姐被家暴,但他哪怕是个普世意义上的“正常人”也因身份上的不对等让我产生窒息感。女人被迫依附于男人,被当作物件一样的状况被准确地表达出来。 以及,我竟然撞上了见面会,但见面会提问让我感到窒息,我迅速跑了。唯一的用处是知道了,导演在创作期间本来预设的是瓦莱里娅回到贫穷的家乡,但结果片子出来时乌克兰又起了战争,让女主的未来显得更晦暗不明。
      • Eitan算是传统价值观的“老实人”“好男人”了吧,为了女主学俄语,第一次见面紧张忐忑,送手机讨好女主,女主悔婚后在车里抹眼泪,到最后手机也没要回来。但就是这样的好男人还是掩盖不了自己根深蒂固的厌女思想,把女性当商品交易,觉得自己付了钱女主就已经是自己的所有物了。不过我仍然觉得抛开社会现状仅仅批判个体行为是远远不够的,当整个社会存在男性对女性结构性的压迫时,个体有这种思想是不奇怪的。电影中的这场交易,反映的是整个社会对女性的态度。
      • 充满窒息感的一部,节奏非常好,音乐也好听。 有一个约定俗成是,女性更容易通过婚姻完成阶级跃迁。故而在父权世界中,简单地认为这是女性的性别红利。但这种红利背后,是实实在在的生意,实实在在的压迫,女性只是砧板上的鱼肉,任人宰割。 男人可以高喊,I want her,fix her!而女人的反抗,只能躲在厕所里,把钥匙扔出窗外。
      • 我最喜欢是瓦莱里娅躲在厕所把钥匙扔掉的情景,姐妹俩在那里偷笑。妹妹在说小鸡的童年故事是有埋怨姐姐的意思。然而,事实是姐姐还是很爱妹妹的。幸好结尾是HE~姐姐自由的抽着烟,路边的栏杆是自由飞翔的小鸟~这部电影还是很值得一看的,时而搞笑,时而残酷。
      • 3.5吧,短小精悍,故事是还不错,但总觉得可以更好。姐姐的表演更胜一筹,很有层次,从一开始的温顺秀恩爱,到中间的害怕纠结,再到结尾的勇敢和坚决。妹妹的表演相比而言就平了很多,虽然漂亮,但她并没有表现出太多心中的想法。这些男人们真的很容易破防啊,老实人破防瞬间真的蛮好笑的。跨国婚姻买卖移民在很多国家都在上演着,选择贫穷但自由,还是选择富裕但被控制,但最后女性往往没有选择。SIFF第二部(第一部是重温《人鬼情》)
      • TIFF 2022 |观影05|这部电影可能是我今年的《六号车厢》剧本故事短小精湛,拍摄方式和镜头设置都非常收敛舒服,文明社会里的冲突和婚嫁移民。妹妹要结婚的故事变成了姐姐要离婚的故事。配乐有些煽情但是也非常带感,作为女性对这种处境感同身受,电影结束一直哭,眼泪和咖啡一起喝下肚!预测威尼斯得奖🏆!
      • SIFF 2023 娜拉出走了两百年,女性依然任重道远
      • 同样作为“越南新娘”一样的乌克兰女孩,瓦莱丽亚比姐姐幸运很多,她遇到的男人真心喜欢她,为人本分,待她很好,可依然会“觉得自己付了钱,她就是自己的所有物了” “当整个社会存在男性对女性结构性的压迫时,个体有这种思想是不奇怪的”,有位友邻评述得很好。作为年轻女孩面对婚姻时的本能敏感,使她在即将结婚时选择了抗拒。这样的婚姻对女性意味着某些东西的失去。在这时候,陪着她聊天的是姐姐;依然想尽力帮助她留在这里生活的是姐姐;无法帮到她,临别前和她深情相拥的还是姐姐。很多时候,最理解女性的人是女性或是亲人。妹妹的选择也在姐姐心里激起回响,这是剧中更深层的笔触。@上影节“一带一路”电影周
      • 本届liff私人最佳,室内戏的张力永远不会令人失望。镜头在一条窄走廊和一个上锁的淋浴间来回拍,门里门外权力关系多次扭转。这当然是一个乌克兰女人和以色列男人的买婚故事,五千美元的婚姻不过一桩生意,对男人来说是一个用钱证明自己不是每次都搞砸亲密关系的机会(散场Q&A时演员说他觉得Eitan是个好人,虽然他做了买婚这种糟糕的事),对于逃离家乡的女人来说是获得所谓更好的生活的入口。但我最喜欢姐妹俩的关系变化,从许久不见的生疏亲密到陌生环境熟面孔的亲密,再到Valeria把自己锁在淋浴间置姐姐于两难境地的敌对,再到姐姐求丈夫留下她因为自己很孤独,再到最后逃离计划的共谋。第一场吃饭戏也很不错,节奏超快语言混杂(希伯来语俄语英语),尴尬里掺着真心。只是乌克兰观众问为什么乌克兰人说俄语,场面一度非常尴尬。
      • 2022威尼斯地平线拓展单元。片子有一种有点奇怪的粉-紫色调。从女性角度讲述的以色列版本的买外国新娘故事,还是挺以小见大地把国族(以色列-犹太人)、阶级和性别问题都处理到了,有几场多语言的戏处理得非常精彩。
      • 既然怕黑就不该独闯异国,如果怕狼就不要进入森林。童年时买两只小鸡,姐姐会把死的那只给我。长大后把我卖给男人,姐姐似乎也不会将优质的给我。把浴室门反锁,以为就能隔绝不想要的婚姻。将钥匙扔出窗外,以为就不会被开启售卖的人生。栏杆上的鸟都比我自由,最绝望的是就算我回到老家,也没人等我。
      • 悲情,抗拒,斗争。男性其实在这种买卖婚姻中没有操控,女性也有自由返回。是去是留,短短半天的故事,展现了非常多的人物心理活动,交互。细节非常有意思。
      • 短,情绪绷得很紧。。片头都是希伯来文,于是很奇怪为啥讲话听起来很像俄语,然后发现是(讲俄语的)乌克兰新娘。。在国内找不到出路的女性通过嫁到以色列,获得小康生活和不喝酒的丈夫。。姐夫在那个模式下也确实可称模范,于是更加窒息恐怖。。来买妹妹的男人是真的委屈,知道女人的命运捏在自己手里,还是认真走了一切他认为男人向女人示爱应该走的流程,送花,送酒,送套着情侣手机壳的已经把自己名字设为“丈夫”的三星手机,还专门学了几句俄语谚语,兴致勃勃介绍自己为她规划好的未来,学希伯来语皈依犹太教等等。。也是代表了很多地区男性的委屈,流程我都走了,为什么你不按流程跟我走,叛徒。。另,语言确实是重要元素,好像窒息关系的第一次暴露,就是姐姐用俄语跟妹妹聊到婆婆讲了мама,姐夫立刻警惕,你们是不是在讲我妈,我能听懂妈妈
      • 紧凑有力,说的是跨国族网络有偿包办婚姻这种“特殊的”情形,但又何尝不是普遍婚姻的写照?片名是妹妹要结婚,海报上则是姐姐,妹妹是当初姐姐故事的另外一种可能。/ 姐妹俩牵手在海边的那张剧照,片子里没看见。
      • 全程看得很压抑的片子,明明色调那么温柔,但是一直笼罩着紧张压抑的情绪,细节太绝了,一个眼神一张照片都很有戏。另外就是想说这种片子一直看得哈哈大笑的人到底怎么想的,竟然还有懂帝能嘚嘚全场,烦死了
      • 4.5 短小精悍 拓宽认知 观影时一直害怕出现暴力 最后说明一切不过只是business 很特别的女性议题
      • 窒息 小姨子都卖 🤮
      • 私人化的女性故事,技巧上也许有些不成熟,但它在细节和表演上做得很饱满,姐姐和姐姐同伴的怜悯和习以为然目光,男人们表面礼貌实则理所当然将女性视作商品审视的表情,以及撕破脸皮后气急败坏地将以驱逐而威胁的话语,无一不将女性命运逼上绝境。
      • 虚焦长镜看似随意的游移于简单的布景之中,却意外的营造出令人窒息的强烈氛围感;舞台感极强的戏剧张力,折射出权利与阶级、性别与欲望的各种沉重议题。情绪的把控始终冷峻而压抑,貌合神离的微笑与尴尬之下时时隐藏着剑拔弩张。仔细想来,妹妹的今时或许便是是姐姐的旧日,关系转折在二人关进浴室的一刻彻底更迭。现世父权世界中的女性困局,终究只有逃离一条出路。妹妹如是,姐姐亦如是。
      • 感谢一带一路,提琴演奏着爱情的悲歌,和革命的号角。
    • IMDB 5.4 正片
      Juju Stories
      2021
      恐怖片
      尼日利亚/法国

      朱朱的故事

      Juju Stories
    • 豆瓣网友的评价
      • 三个关于巫术在现代社会发生的短片集。值得肯定的是,这拨尼日利亚新导演,尝试用现代性视角,去回溯自己的民族文化。但对于叙事掌控力不足的问题也突显了出来,滥用的慢镜头和旁白是最好的例证。
      • #Locarno2021ConcorsoInternazionale
      • 非洲三段式。三位尼日利亚导演,透过描写日常生活里的神灵巫术,轻巧有趣地展示了年轻一代对非洲魔幻传统的诠释。当作惊悚恐怖片来看必然失望,倒不如理解为三个寓言小故事,导演借此探讨新一代女性的欲望与爱情观(第一和第三段),以及探讨阶级与贫穷的问题(第二段)。美学风格似乎深受王家卫影响,运用不少慢镜头与画外音刻画人物内心世界,而华丽的古典乐在非洲电影里甚为罕见,倍感惊喜。不过整体看来依然有挥之不去的学生作品气息。
      • 【尼日利亚】三个被随意组装在一起的都市传说,魔幻现实是唯一衔接它们的钥匙;首尾两个故事所指向的意图比较近似,都挖掘那些属于女性的欲望、情绪和经历,但中段却和它们保持一种神奇的疏离。最终也感觉它有更规整的主题和表达,徒留偶尔闪现的意思诡异;最后的一个故事相对来说要好些。
      • 尼日利亚电影团体Surreal 16专门针对其"No cliché-styled witchdoctors"之信条而拍摄,首次入围国际主流电影节的作品。 以知识分子的趣味反对瑙莱坞商业片和西方刻板印象,"Love Potion"一章是普世的都市爱情寓言,"Suffer The Witch"一章抽离的观察者视角和叙事语调有点像伊藤润二的漫画。"Yam"一段没太get。
      • 背景:Juju, an object that has been deliberately infused with magical power or the magical power itself; it also can refer to the belief system involving the use of juju. Juju is practiced in West African countries.(https://www.britannica.com/topic/juju-magic)
      • 故事挺有趣的,但不是特别smooth
      • 三个都市魔幻现实主义故事,讲述女性和男性的欲望,可以当玩味的短篇小品看。
      • 7。#Locarno2021 结尾
      • 现代性下的巫术……呃需要进一步垂直细分
      • 非洲巫术故事。不太有趣。
      • bitch小三害得别人和未婚妻撕破脸,得到了后又跟别人分手
      • 感谢字幕组,看到非洲的一些社会现象。有一定的道德约束,也有一种对新奇的渴望,巫术得到的爱情是一种控制,不能代表很多人的价值观,再多看看非洲电影。
      • #LFF 尼日利亞《陰陽路》,非我杯茶不過現場氣氛甚好黑人觀眾看得哈哈拍掌。
      • 感谢友邻的推荐。看完我都不敢相信这是非洲的电影,镜头拍摄有些暇疵,可是故事流畅,镜头语言高级感十足。反观最近大火的红和球,只能叹息一声。
      • 蛮有趣的
      • 这种民间恐怖有点不够吓人(可能是我也不太怕他们的诅咒😂)
      • 无感
      • 拍摄手法本身有点生涩,但是故事是不了解的非洲巫术所以很有意思
      • JUJU n.(某些西非部族所用的)物神,符咒;三个关于巫术的故事,第一个,梅希对莱昂纳德一见钟情并开始了爱情幻想,得知一巫术,用姨妈血混合泡尸水煮沸,让莱昂纳德喝了下去并爱上了他,可是二人在各方面生活中并不契合,第二个故事,街头混混路边捡到巫钱,请补胎的朋友吃餐,酒保收巫钱变成类似山药的东西,补胎朋友把它带会家加了特制打胎药煮了请怀孕女友吃,女友拒绝,他自己吃了之后开始幻听,一个男人(酒保)的声音萦绕耳边向他求救,把他逼成流浪的精神病;第三个故事,一个巫女出于嫉妒,魅惑了好友的男朋友,并下了诅咒,那个男友出了车祸而死,他在死之前还预见到了自己的车祸,神秘巫女和其女友打开了神秘之门,不知去往何处...这三个发生在尼日利亚拉各斯的神秘故事,表面上看都比较狗血,特别第一个。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.6 正片
      Magyarázat mindenre
      2023
      剧情片
      斯洛伐克/匈牙利

      一切的解释

      Magyarázat mindenre
    • 豆瓣网友的评价
      • 6.0。差生個人對教師的偏見,通過底層國族民粹共同體的巷議以及右翼媒體罔顧新聞倫理的無限放大,最終轉變為民族國家保守勢力假以「政治中立」之名的「獵巫行動」。該議題顯然具備產出一部標準蒙久電影的潛質,但導演先以自然日劃分剪輯段落,再在單一自然日中並置不同人物的封閉視角,以致於最後一個小時突然被迫轉為開放視角以完成高效敘事,且整體始終臃腫不堪。
      • 学生拿国籍胸章转嫁了考试失利的矛盾,记者拿国籍胸章炮制出全民讨论的热点。浴室里的头发扔下去,通过管道就能偷听到新闻素材。没有人在历史的现场,每个人却都成为历史的幽灵。背不下工业革命的任何一个字母,人类就是记不住历史的笨蛋。你可以一直跑到历史的湖心而不下坠,也可以利用历史分裂湖面。
      • 有无数的佳句但最终没能连成佳章,不知道是真的铺了太多条线还是编剧功力本身的薄弱,于是每个可被挖掘的主题都被彰显却又划过:成人们在为政治立场争执得不可开交而少年们在意的只是情窦初开与寻欢作乐、喉舌媒体出于propaganda的臆断与舆论聚光灯的曝光如何毁掉所有人的生活、政治与右翼势力的崛起对一个后冷战国家旷日持久的影响、望子成龙式的家庭压力如何塑造厌学情绪、抑或《怪物》第一段般的来自孩童谎言自下而上的毁灭性...没人知道哪一点更重要,于是我们既没能进一步捕捉到政治加诸人力量后的惊悚感,亦未能进一步看到少年真实的生活。
      • 叙事节奏还挺能绷住,前松后紧,也可以说是学院派或有点老气。用年轻人的谎言牵连出匈牙利内部问题,从政治选举到族群歧视,有达内的影子但走向了讽刺与隐喻,年轻人的那种乐观不是批评而是试图写实。主题很直白,年轻一代根本是全新世代,或许前社会主义国家都在经历,我们也是
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.5 正片
      Sweet Dreams
      2023
      剧情片
      印度尼西亚/法国/瑞典/留尼汪岛/荷兰

      甜美的梦

      Sweet Dreams
    • 豆瓣网友的评价
      • 太meta了,这种片子本来就是殖民主义。与主创交流后愤怒更是达到顶峰;从一开始就打算将印尼符号化处理。(去看看阿彼察邦是怎么处理哥伦比亚的)黝黑的东方面孔只是精致构图下的摆件,只有蚊子存在的丛林何谈湿热??
      • @ JAFF 18. 居然在留尼汪拍荷属东印度,是不是热带殖民地都很类似?种植园,庄园,工厂。之前期待太高,只能给两星。驾驭不了历史电影就往超现实做,这样既避免了后殖民审判也维持了低成本,诚意真不如印尼网飞。
      • 视听审美一流,构图打光音乐都极享受。殖民主题下个人角色的复杂性也有,就是结尾付诸一炬未免偷懒了点。
      • 4.6 剧本,镜头语言,视听要多少天赋与花多少时间精力可以打磨到这么完整,风格化的程度,这可能是我至头至尾最信任导演的表达的一次观影体验,尤其分镜和音乐音效这三简直slay。film school的教科书,细节狂魔,喜欢这种nerdy导演🫡
      • This film is like trying to make a Yorgos Lanthimos film without the unhinge and comical elements. To me, the ending felt lazy and didn’t really tie up the whole theme and story of the film. But hey what do I know, sweet dreams are made of this, who am I to disagree. # AFA
      • 2023-10-11 看过 非常美丽 画面方形
      • 前面戏剧张力,后面意识流
      • 月亮像不动声色的眼睛,睥睨这片潮湿的热带雨林,这里没有一丝一缕情意,只有海浪一般层层涌动的算计。
      • 荷蘭殖民者以「文明」之名掩蓋的貪婪、慾望、自私和謊言。Siti的三重身分,女性、被殖民者、老白男洩欲對象,沒有能真正離開的出路,沒有想像,也看不到希望。anyway後半段確實看得有點摸不著頭腦。
      • 我当时就觉得不好看 然而为了和盆友们social硬去metrograph…感觉现在怎么一堆这种雕琢精致剧情胡扯的自说自话电影?真正的理解和现实关怀在哪里 理解导演自己也是移民想讲一些displacement有关的故事 但符号使用过于陈旧 并且作为整体还是欧洲人并没有对亚洲的殖民/文化有了解的情况下 搞一点所谓的政治正确 feels to me convenient…like假如不满的是西欧文化domination/colonizers就直接说 为什么要编造/把话扔进比她更不能说的群体?虽然可能只是无知/不是故意的 但很难不让人觉得是利用
      • 令人极度舒适的视听
      • #76th Locarno#19 Concorso Internazionale - Best Performance 畅游殖民主义的幻梦,因而也算得上是Zama的一种变体,但是视点转换略显得可疑,女主的角色正好身处殖民者与在地者之间,也是比较有趣的「局外人」角色设定。整体上只做描绘而鲜少触及明确的价值判断,常规的这套话语系统已然疲软无力,Bacurau的回响还在震荡,却仍未见有共鸣。
      • 有点希腊诡异浪潮的味道:封闭的环境、停滞的时空感,只是没有荒诞的人物故事。美轮美奂的摄影与美术设计颇为赏心悦目,恍然一场美梦。导演在如此梦幻般的场景里悄然撕开欧洲殖民者的虚伪嘴脸,挑破原住民的愚昧天真,再将矛头指向殖民主义对女性的禁锢与哄骗,以及无法逾越的阶级本性,人物符号的用意及讽刺意味明显。相比前半段可圈可点的悬念情节,后半段的乏力与粗暴结局实在一言难尽。
      • 坠入一场梦乡异旅,美术与配乐占了很大头,往深处思考是殖民主义顽疾,但精致的画面遮盖了故事不够有说服力的另一头~
      • 视听打磨圆滑,观赏性处于高度舒适圈中,文本套用常规叙事章节体,更偏殖民视角下的反殖民诉求,结尾一场大火痛快但急促,磨灭人物弧光更丰富的可能性。
      • 太绝了 无论哪种制度 哪种主义 哪种社会 哪种阶级 都是 呵呵 甜美的梦 梦里什么都有 现实里都烧成灰烬 。一个殖民者和被殖民者生下的孩子,一个混合的未来,会在废墟里醒来,然后他也不知如何是好,跑吧,anyway.
      • conceptual, imaginative
      • -
      • 片子相当好 暑气与叮咬感 对各种社会因素力的解析(启蒙的欧洲/殖民地源源不断的蔗糖;自由主义士绅与殖民资本的逻辑——自我与反我的相遇;父权不说了;房子里的两种女性的连根共存;housekeeper在原住民与settler的中点;混血小孩的处境)视听也极好 就是看到导演发ins说这片子要代表尼德兰进军奥斯卡 这些力的合成又让我汗颜——受到荷兰教育的东欧女作者的殖民批判被电影荒漠的荷兰reclaim为国家资本——这是在干嘛? (这几张演员的脸都太荷兰了…
      • 第一步荷兰片,没有烂俗还是值得嘉奖
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.7 正片
      On Becoming a Guinea Fowl
      2024
      剧情片
      爱尔兰,英国,赞比亚

      成为一只珍珠鸡

      On Becoming a Guinea Fowl
    • 豆瓣网友的评价
      • 荒诞的情绪引导着抽丝剥茧,事不关己的爸,略显隔阂的妈,颐指气使的姨母,行事怪诞的表妹,以及看似与这一切很疏离的她。但当真相层层揭露,她的情绪也逐渐生动,而此时“真相”已经不重要了,这里在有女性被戕害,是谁还重要吗,痛苦没有区别地冲刷向每个人。 贯穿始终的赞比亚的葬礼风俗让人思考。新寡的幼妇,乞怜的娘家人,趾高气昂的姑姐们,荒诞到丈夫醉死在妓院外都要他的妻子被当众审判。正因为这样,这一切才会发生,这一切才不会停止。 珍珠鸡是女主童年创伤时刻诞生的寄托,没有人会拯救她于苦难,唯有成为一只示警的珍珠鸡。 #TIFF24
      • #BFI #LFF 长评-鸡温和地叫,哨轻声地吹。伦影节第三场,现实主义题材,讽刺的比较明显,不过电影开这个题材下这个结尾太没有力量了,另一个比较可惜的是恋童癖舅舅的情况在非常早的时刻就被意象展现了,开场的同着装的小女孩的观望再结合她的父亲还活着就很容易联想到与舅舅的情况及后续的走向,还是更喜欢藏一些。比较好的一点是把男性在影片中摒弃了亦或者放到比较明显的批判的位置。旧的传统和男性的“存在”都做得比较好,最让人悲伤和绝望的就是阿姨们劝戒那段儿,很刺痛。另一方面的展现感觉深度上还是有些分散,结尾处对于寡妇的剥削其实也很有批判性。开场的垂直上移还是挺喜欢,不过手持近景那部分也没有特别有力量。每次强配乐都很好的帮助呈现了女主内心的状态。音效上环境音非常舒适,尤其是现场收音,唱词也比较有意思。
      • 这个电影为什么会在喜剧分类里?(A24这种亚B拍法我真腻了,根本吃不下这个主题)梦中涉水那一幕还行。
      • 珍珠鸡作为意向象征贯穿全片,寓意着女孩儿们打破沉默、揭露真相的勇气,以及对家族对秩序对传统和对父权的反抗。女性地位家庭关系和自我价值店铺有探讨,是一部有着很好的故事切口和文化意义的电影。
      • #2024LFF#好玩但是是我理解不了的那种好玩,结尾的黑男评审团审判和鸡叫是点睛之笔📽️
      • 跟《达荷美》一样,都是黑人女性导演对一个刻板话题用自己独特手法做出的伟大尝试。原本沉重而心酸的家族内部女性被强奸话题在伦加诺·尼奥尼将喜剧与魔幻进行不可思议糅合的气氛构建呈现出了不可思议的惊人效果,也更让全片那种对“我们什么都知道,但家丑只能有我们自己知道”的落后思想的批判显露无疑,具有极强的力度与意义。不过私以为这样的传递其实还是可以处理得更聪明而自然一些,典型的就是本片中这个“珍珠鸡”的意象选取实在是过分笨拙,结尾处过分直白的点题让人觉得这份原本纯正的真诚里倒是添了几分刻意,有点可惜。
      • 不太懂这也能拿最佳导演吗???#LFF
      • 被入侵、被指责、被迫沉默、被不断压榨的女性群像,最后只能从珍珠鸡的声线中发出阵阵呼喊,混乱中挤满了压迫。可惜故事有点琐碎,缺少了些力量。
      • 很年轻的作品 把地区的故事抽象出普世的概念
      • TIFF第八部:still hangover from last night, slept for like 20min during the film
      • 🤯
      • 被名字深深所吸引;误闯licorne 影迷厅,无英语字幕遂看一半之后离场。。。对第一个镜头印象深刻,凭直觉来说会是部不错的电影,等到出资源后二刷吧🙏
      • #金马影展 今年最爱的电影都是a24出品的!男人在镜头中几乎隐去,但是悲恸的程度丝毫不减。结尾珍珠鸡的绝叫令人颤抖。
      • 3.5/5,类似纪录片式的影像气质,真实到近乎可怖,逐渐掏出的是极为丑陋不堪的恶和无法言说的痛,通过女主视角的抽离将这所有无限粗砺地放大,形成一种审判的意味。强奸子辈的舅舅死后却换来了一场盛大的家族葬礼,而舅妈一家却被凌辱、唾骂乃至压榨一切财产,跪地匍匐的像被践踏的狗;家族的男性行使压迫的权力,而家族的女性成为加害方的拥趸;性侵受害者的女性们在对彼此的小心吐露与自戕行为里诉说着被掩盖与噤声的痛,愤怒与难言在结尾珍珠鸟的模拟声中被无尽宣泄,如啼血般哀戚……父权制的“吃女人”和对女性的驯化就这样在世界的各个角落轮番上演
      • #77th Cannes# 6/10 所有人都知道的秘密。
      • TIFF24#02|哇在戛纳别的电影都早早被抢光,只有珍珠鸡是永远有票永远没人看。结果没想到质量可以秒杀一众今年的主竞赛!从魔幻现实气质的喜剧开场,过渡到反应赞比亚家庭传统的葬礼,最后引向的却是女性被戕害的残酷真相和蒙吉般对赞比亚父权制入木三分的刻画。影片气质不断变化的同时作为标题的珍珠鸡象征却在后半段才被引入,成为了事件中所有受压迫的女性的一种混合了童年创伤记忆,赞比亚国家特征,女性反抗象征和又有些宿命色彩的共同身份认同符号。这样的作品无人问津似乎又戏里戏外形成了一种呼应,如果就这样被埋没实在可惜。(btw中国观众理解起来完全不会有任何难度,像,太像了…
      • 电影看得我好难过 十恶不赦的男人只是死了 女人却要为此道歉 昨天在播客里听到女权主义者宽慰自己you can’t fight every battle 转头看到父亲用同样的话劝女主放过坏人 男人坐在椅子上主持公道 女人跪着或者躺下祈求原谅 成为珍珠鸟警示天敌也许是一种解法 但是还是让我觉得好悲凉
      • 移居英國的非洲女導。尚比亞女性紀實,以超現實點綴,重音響和video穿插,大量夜戲,跟隨主角流動,關於那個被縱容的家庭秘密(男人貪婪自私,女人吟唱家庭團結)。當那個男人帶著罪惡進了墳墓,女人還在跪躺著乞求寬恕。年輕女孩與寡婦舅媽的關係聯想短片《如果時間在此刻停下》。最後一幕女孩們發出鳴聲尖銳又沉重。
      • 好。节奏没有很成熟但是在戛纳前三天的电影里算是看的比较舒服的了
      • 2024.5.19 Cineum Salle 3 确实有讲女权 但不多
    • 豆瓣 6.9 正片
      Leere Netze
      2023
      剧情片
      伊朗/德国

      空网

      Leere Netze
    • 豆瓣网友的评价
      • No.9987。7th PYIFF-卧虎特别表扬-导演,前获2023卡罗维发利评委会特别奖。目测罗西里尼三奖之一。非常符合国际电影节上对伊朗电影的期待,甚至情节装置都是老三样(阶级差,结婚贵,出国难),巧合也使了不少。但观感优秀还是胜在对主题的提炼(放弃道德原则所引发的一系列意外事件和带来的身心煎熬)和对里海渔工群体的精确描摹,许多画意摄影段落非常动人。男主角颜值很高,简直“伊朗朱一龙”。
      • 润润润
      • 第七届平遥影展第9部。表面是穷小子追求富家女的故事,实际上是底层人在伊朗社会的生存挣扎。
      • 三星+,这摄影是真的好啊,盖过了其他所有岗位表现。一个较为俗烂阶级压迫故事,因为铺垫得比较少,以至于男主为爱情努力一番的动作都显得不咋可信。(吐槽:如此险恶的环境里,还一天到晚想着结婚,真是该派个宋佳来骂骂:生活中比爱情重要的事情多的多!)
      • “伊朗版涉过愤怒的海”(字面意义的)稳健的导演就是可以把“俗套故事”拍得“引人入胜”。别忘了电影的核心还是视听语言。
      • #7th PYIFF# 不一样的伊朗片,阶级对立引发的爱情的离散,男主角好帅观影体验很棒。换一种解读,我眼里的cp。一个失业失去爱人a,一个逃亡作家o,两个在渔场相遇了,彼此在海边进行灵魂对话,他帮他逃发生意外,生活的困难和重担让他在伊朗活不下去,他继承了o的愿望逃向远方。
      • 伊朗版《海边的错误》,男主这条件可以原地出道了,干嘛去出苦大力,完全不能让人信服2333,水下戏可太难拍了,外国鲜肉小生是真拼啊……
      • 肯·洛奇式的底层视角,一部风格手法完全不伊朗的伊朗电影,多去掉些配乐会更高级。
      • #2023pyiff 03 大银幕观影后很喜欢的一部,叙事节奏与方式、冷色调的摄影和配乐都很喜欢,结尾配上悲怆的音乐出海润向未知的未来,无尽的悲凉。通过表面写阶级差异巨大的伊朗男女结婚困难反映出当前国家底层人民的生存危机,自然破坏,找工困难,通货膨胀,资本压榨,自由缩紧,面对可能失去生命的风险也想要润向他国。对于在里海工作的伊朗渔民的生活细致真实的描绘,拉网、捕鱼、偷渔,能反映出导演所做的扎实的两周功课。最喜欢的一点是,全片男主都在为了想要和女友结婚的目的而奋斗,但当他发现这一切的结局是一场空后,继承了想要润的作家室友的遗愿毅然出海,即使他本意并非如此,但这种精神以一种年轻人之间彼此连结的方式宿命般地奇妙传递着。此外,男主幻视zayn malik..颜值很高。
      • 第三世界那点破烂摊子故事,不管如何生活都逃不开那张网住死人的网,这个国家留给人“一个一个的死胡同”。人美心善男主角那布灵布灵的大眼睛简直了,伊朗良心版阿兰德龙
      • 很喜欢,但是因为赶高铁,结尾没看到。
      • 3.5。导演很小就移民去德国了,描摹日常生活同样规规矩矩,但少了伊朗导演自己拍来的切肤之感(未必只是痛,大致是生活中四面八方的粗粝感,而且男女主角实在太「洋气」了)。印象里是他的第一部长片,想拍出诗意,终究还是差一口气,相信会越来越好吧。
      • 2024德国电影节开幕影片(11.15那场不对外所以看今天的),比简介传递出来的好看。好看在与大海有关的那些镜头和段落里。但看多了这种社会现实弊病题材,我更想看一些伊朗社会美好的一面。所以说啊,这再次印证了找对象别找家庭背别太悬殊的。最后的结尾什么意思呢,我说是自杀?vow说是出走。开放式吧。其实有那么多钱了,女方对他也不是情比金坚,放弃找个门当户对的好女孩儿谈谈恋爱结婚多好。德伊双护照的导演映后交流(都没注意还有映后),观众开始提问时就先出去了。又迟到几分钟,还和边老师聊了会儿,开场10多分钟后才进场,v给我讲了下开头。内嵌英字,外拍中字拍得还行。MOMA百老汇电影中心1号厅,约6成满。这海报…还以为俩男的坐三蹦子上呢……哈国回来后第一场百老汇。今日BC二连之一。资料馆热死这里嗖冷。
      • +
      • #德国影展2024#歌德学院,座无虚席,映后导演侃侃而谈。作为影展开幕片,电影是德国伊朗合拍片(导演说在伊朗无缘公映),聚焦游走在边缘地带的伊朗渔民,片名语义双关——在那样一个国度,那样一群疲于奔命的年轻人,找不到工作,爱情是奢侈,整天被残酷现实压得喘不过气来,生活犹如一张大网,底层穷人犹如落入网中的鱼,正如那位不幸溺海而亡的偷渡作家所言,“这个国家到处都是死胡同,无论做事还是做自己都太难了。”,结尾是开放式的,Amir乘着船消失在海平面,希望他一路平安越走越远,希望他有一个明朗幸福的明天……PS,整体气质毕竟和一般的伊朗电影不同,导演Behrooz Karamizade是身在德国的伊朗人,受德国文化熏陶同时也不忘本,今天两场映后谈天说地至情至性,据说他还有一部新片依然与伊朗有关。
      • 男主情绪真的好稳定
      • #2024德国电影展 成都站# 伊朗故事一则,老套的穷小子爱上富家千金,为了赚取彩礼做非法勾当。整体平平无奇。因为是波斯语没有内嵌字幕用的提词器。
      • 7PYIFF02下一个素熙?爱情是空,生活是网。
      • 13(9.20am)这片我深爱的海洋,夺去了所有青春和纯真的力量。(感觉男主和那个作家挺暧昧的。。🤔“你带我走。”)
      • #7thPYIFF# 本来没打算认真看的,但也意外看进去了。不是最好梯度的那一类伊朗片,但是胜在流畅完整,也有对于社会现实的体察关怀。一个看不到出路的国家,年轻人找不到工作,想要爱情发现无法跨越阶级,想要润走却无奈命丧大海,年轻的男主穷途末路,决定和命运殊死一搏。很决绝很惨烈,即便水性好到像是一条鱼,也无法冲破隐形的网。

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