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不太懂这也能拿最佳导演吗？？？#LFF |
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谁创建条目的时候类型选择了“喜剧”？。喜剧？这他妈叫苦难。 |
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TIFF24#02｜哇在戛纳别的电影都早早被抢光，只有珍珠鸡是永远有票永远没人看。结果没想到质量可以秒杀一众今年的主竞赛！从魔幻现实气质的喜剧开场，过渡到反应赞比亚家庭传统的葬礼，最后引向的却是女性被戕害的残酷真相和蒙吉般对赞比亚父权制入木三分的刻画。影片气质不断变化的同时作为标题的珍珠鸡象征却在后半段才被引入，成为了事件中所有受压迫的女性的一种混合了童年创伤记忆，赞比亚国家特征，女性反抗象征和又有些宿命色彩的共同身份认同符号。这样的作品无人问津似乎又戏里戏外形成了一种呼应，如果就这样被埋没实在可惜。（btw中国观众理解起来完全不会有任何难度，像，太像了… |
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非洲女性的生存状况真令人堪忧啊……笑不出来一点 |
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电影看得我好难过 十恶不赦的男人只是死了 女人却要为此道歉 昨天在播客里听到女权主义者宽慰自己you can’t fight every battle 转头看到父亲用同样的话劝女主放过坏人 男人坐在椅子上主持公道 女人跪着或者躺下祈求原谅 成为珍珠鸟警示天敌也许是一种解法 但是还是让我觉得好悲凉 |
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有奇幻色彩的女性片。
乱伦，恋童，性侵 ，身份位置和责任，家族利益等等。矛盾的是女性抱揽家族事务权，同时加倍进行内部自我牺牲贬低，来帮助男人消弭罪行 。一代代的女人都成了被消声的父权的牺牲品，而这个秘密所有人都知道。 |
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🤯 |
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老舅横路边化作卫生巾木乃伊托梦，开靓车整夜寻觅流动卖碳人，大学宿舍一房几十张床水漫金山，姨妈姑姐灵歌合唱情感勒索，放掉水的泳池睡着寡妇一家，儿时模拟信号电视节目珍珠鸡vs掠食者大科普……A24另一种意义上的现实恐怖片，封建传统陋习真是天下乌鸦一样黑。对赞比亚当代生活的刻画足够细腻真实，作为非洲电影制作精致得有点超出预想。是时候补习下导演前作《我不是女巫》了#北京电影节 |
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珍珠鸡遇到掠食者会一起叫发出警告，为什么你却选择了沉默。比上一部进步了点，但还不够多。 |
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虽然拿了一种关注导演奖，但厉害的不是拍摄手法，而是贯穿始终却未真实亮相过一次的珍珠鸡创意，以及创意背后被性侵女性无法守望扶助只能聒噪悲鸣的寓意，这让电影的最后一个画面显得很绝。 |
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—个看似由“阿姨们”主导一切的母系社会如此以男权为尊，哪怕是一个罪该万死的连环幼女强女犯，依然有围绕他的一整套坚不可摧的权力结构，在其身后持续压迫着性犯罪的受害者们，逼迫她们保持缄默以被结构吸纳。危险来临时，珍珠鸡会吵嚷着提醒同胞们撒离。但是电影的最后，我并不能确定主角是在为幼小的同胞鸣叫，还是正在被上一辈女性帮凶（或许也是曾经的受害者）的合唱同化。 |
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#TIFF2024#荒诞喜剧式的开场，结果却是严肃的关于性别暴力与剥削的集体创伤。珍珠鸡，遇到危险时会发生特殊的鸣叫提醒周围的所有的动物，当幸存者决定联合在一起，才能避免类似的伤害再次发生。哪怕对于赞比亚不甚了解的观众也可以慢慢沉浸在戏剧节奏所编织的社会/文化语境里，而对于底层女性的剥削又是在不同语境下那么相似，痛苦是梦境里水蔓延开的地板，也是被楼层挡住脸庞后小腿微微颤抖中说出的“我没事”。“On Becoming a Guinea Fowl”作为个人本次电影节收尾作品，也呈现了不可比拟的、独特而又有冲击性的结尾，坚决的态度却不带任何西方化的目光与审视，Rungano Nyoni绝对是下一个十年不能忽视的电影创作者。 |
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#BFI #LFF 长评-鸡温和地叫，哨轻声地吹。伦影节第三场，现实主义题材，讽刺的比较明显，不过电影开这个题材下这个结尾太没有力量了，另一个比较可惜的是恋童癖舅舅的情况在非常早的时刻就被意象展现了，开场的同着装的小女孩的观望再结合她的父亲还活着就很容易联想到与舅舅的情况及后续的走向，还是更喜欢藏一些。比较好的一点是把男性在影片中摒弃了亦或者放到比较明显的批判的位置。旧的传统和男性的“存在”都做得比较好，最让人悲伤和绝望的就是阿姨们劝戒那段儿，很刺痛。另一方面的展现感觉深度上还是有些分散，结尾处对于寡妇的剥削其实也很有批判性。开场的垂直上移还是挺喜欢，不过手持近景那部分也没有特别有力量。每次强配乐都很好的帮助呈现了女主内心的状态。音效上环境音非常舒适，尤其是现场收音，唱词也比较有意思。 |
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加害者缺失，男性集体被隐去，直到最后审判时才出现。珍珠鸡的哀鸣是在让人警惕这个吃人的社会。 |
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珍珠鸡作为意向象征贯穿全片，寓意着女孩儿们打破沉默、揭露真相的勇气，以及对家族对秩序对传统和对父权的反抗。女性地位家庭关系和自我价值店铺有探讨，是一部有着很好的故事切口和文化意义的电影。 |
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B+/79｜加缪局外人式开场还以为是现实主义荒谬喜剧。加害者具象的缺失使性侵概念化成一个社会中的普遍性别问题，中段之后的性别阶级的展现也越发激烈明晰。家族的整个相处模式和氛围实在太relatable了，不过是比谁更会演戏罢了。最后珍珠鸡的叫喊竟不是在警告，而是在警惕这吃人的家族。悲剧的内核，喜剧的外表，要不是主演在开场前说大家可以放心笑还真不太好意思。各种形式都不新，但胜在短小精悍节奏非常舒服。#LFF2024# |
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这个电影为什么会在喜剧分类里？（A24这种亚B拍法我真腻了，根本吃不下这个主题）梦中涉水那一幕还行。 |
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有些真实的荒谬在里面，结合最近看的《事实》，显得更加真实又荒谬。在所谓文明环境待久了，快忘了这才是大多数的世界 |
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#HKIFF49 直译片名即可，不是很认可港版的片名翻译。不知道这是不是导演的首作，反正可以感受到一些不那么成熟的画面节奏，但是歌都挺好听的。并且详细地展现出赞比亚的丧葬习俗，堪称非洲版《破地狱》。有几幕还是给人些许震撼，忙前忙后的女人、坐在椅子上点餐的男人、嫁给恋童癖强奸犯老头的未成年、“团结”的家族……古今中外，不外如是。#2025.04.11英皇戏院铜锣湾时代广场15:15 |
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恐怖片，概念完成都还好，但一切都淡淡的稀松平常的真是让恐怖加倍太多 |
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是看完会令人有些难过的电影 珍珠鸡的比喻太妙了 |
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7分，有意思的用非洲的珍珠鸡作为隐喻，惊艳在最后一个镜头，起一种对女性反抗以及父权当局的警示作用。但如果运用过多的梦境插入以及解释的镜头出现，反而削弱了主题的抒发。此外，喜剧标签？很疑惑？？这明明是个悲剧啊！ |
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#2024LFF#好玩但是是我理解不了的那种好玩，结尾的黑男评审团审判和鸡叫是点睛之笔📽️ |
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应该是印象中第一次看西南非洲的本土电影，很喜欢导演的切入点，以女主叔叔的意外死亡引出整个家庭女性成员所经受的被性侵的创伤，珍珠鸡的寓意到结束才通过电视屏幕以平淡又透着恐怖的方式揭露。即便Shula已经是当地标准的中产女性，经济和思想都很独立，还是不可避免地受到前来吊唁的亲戚的审判。男性亲属拒绝进食仅仅因为年幼的女孩没有呈上食物，死者的童婚妻子被认为是没有尽到照顾丈夫的义务，而被亲戚们要求跪着爬行来象征死亡，甚至不允许使用房子内的卫生间，即便他们没有资格对房子作出安排。有几场超现实的梦境戏份也很惊艳，配上悬疑片的音效将女主内心创伤引发的惊恐都表现出来了，最后女性长辈得知一切后给女主和表妹Nsansa一起唱起了歌驱散阴霾，非常伟大了。 |
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好像是发生在赞比亚的故事。女主深夜回家，发现自己舅舅死在路边。这个开局很像荒诞喜剧的开局，可是剧情其实很悲剧。随着剧情的展开，发现舅舅性侵了很多自己的外甥女，而且他是酒后死在妓院外的。但没有人对他进行批判，被批判的反而是舅舅的童妻。姑姐们认为都是因为年轻的妻子没有把人照顾好才死的，妻子及娘家人似乎也自知理亏，跪着爬着在婆家人面前道歉请求原谅。而女主只有成为一只会预警的珍珠鸡鸣叫着，保护不了自己，但还可以给其他姐妹警告。世界太大了，当代社会还有女性地位如此低下的地方，可以说让人惊叹了。 |
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文本还是传统的，但叙事风格、对美学的理解是具有突破的，在女性主义电影遍地的今天，构思已经成为最重要的一环，如何将自己的诉求以破俗的方式展现，就是最能体现创作者才华的地方，显然本片能够做到一部分，虽然离鹤立鸡群还很远。 |
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不是什么愉悦的观影，但是我很诧异于导演把这个故事讲得如此冷静，呈现给我的是一种接近于纪录片的体验。这片子是对非洲传统男权社会对所有女性压迫的控诉，其中的几场争辩戏都让人有直捶心口的体验，也令我不禁想，要是在国内谁会来拍这样的题材，并且把它拍得如此真诚。Shula见了父亲后再质问母亲的那场戏在那五分钟里汇聚了所有力量，并在最后一场戏里得到了彻底释放。 |
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喜剧类型是谁加的？以为是个民俗奇幻片，结果只是对于现实苦难的粗浅描摹。等了90分钟，最后才来了一个珍珠鸡的意象，概念铺陈不够充分导致情绪也无从落地，比较失望。 |
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人类的悲欢并不相同，但愚昧和邪恶总是那么相似。每次看到这样的剧情，我都会想，灭霸真的是反派？他才是救世主。 |
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一点也不喜剧，大量的夜戏带来了一种半梦半醒的氛围，压抑又悲伤，家族荣辱与苦难的女性们对冲。主题ok，意象ok，但观感上会有些混乱。 |
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跟《达荷美》一样，都是黑人女性导演对一个刻板话题用自己独特手法做出的伟大尝试。原本沉重而心酸的家族内部女性被强奸话题在伦加诺·尼奥尼将喜剧与魔幻进行不可思议糅合的气氛构建呈现出了不可思议的惊人效果，也更让全片那种对“我们什么都知道，但家丑只能有我们自己知道”的落后思想的批判显露无疑，具有极强的力度与意义。不过私以为这样的传递其实还是可以处理得更聪明而自然一些，典型的就是本片中这个“珍珠鸡”的意象选取实在是过分笨拙，结尾处过分直白的点题让人觉得这份原本纯正的真诚里倒是添了几分刻意，有点可惜。 |
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乡土的才是世界的。东非也有自己的狂人日记，赞比亚也有自己的鲁迅。 |
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全片旨在做一件事，展现现实、引发愤怒。很A24。除了愤怒，你还能做什么？ |
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#HKIFF# 淡淡荒诞中一点点剥出来的惊悚主线，像固死的家庭传统中的珍珠鸡警告一样刺耳。意象本身就很绝，其实用不着那么刻意 |
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HKIFF49# 好癫好荒诞。文本上没什么新的东西，比较旁观冷静且真实细腻地呈现早已熟知的东西。女孩们好惨，女人们好惨。学会避免自己遭遇身体侵害是女性的必修课，把极大痛苦伪装得云淡风轻竟然也是…… |
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荒诞的情绪引导着抽丝剥茧，事不关己的爸，略显隔阂的妈，颐指气使的姨母，行事怪诞的表妹，以及看似与这一切很疏离的她。但当真相层层揭露，她的情绪也逐渐生动，而此时“真相”已经不重要了，这里在有女性被戕害，是谁还重要吗，痛苦没有区别地冲刷向每个人。
贯穿始终的赞比亚的葬礼风俗让人思考。新寡的幼妇，乞怜的娘家人，趾高气昂的姑姐们，荒诞到丈夫醉死在妓院外都要他的妻子被当众审判。正因为这样，这一切才会发生，这一切才不会停止。
珍珠鸡是女主童年创伤时刻诞生的寄托，没有人会拯救她于苦难，唯有成为一只示警的珍珠鸡。
#TIFF24 |
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《成为一只珍珠鸡》
那些七大姑八大姨啊。
舒拉成为一只珍珠鸡了。
赞比亚是右舵车啊。 |
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被入侵、被指责、被迫沉默、被不断压榨的女性群像，最后只能从珍珠鸡的声线中发出阵阵呼喊，混乱中挤满了压迫。可惜故事有点琐碎，缺少了些力量。 |
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观感比较独特，魔幻现实主义的开场具有迷惑性，随着家族秘密地揭开骨子里还是对父权制的批判和反抗 |
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好痛啊 |
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喜劇⋯⋯嗎？這顯然是荒誕悲劇啊⋯⋯看簡介其實就大致明了劇情走向，死者把大家族中的女性小輩侵犯了個遍，但秉承著「說出去多難看啊忍忍吧」「死者為大」等原則，家族其他男性長輩不當一回事，女性長輩則噤聲小輩。到最後總算明白片名珍珠雞的意義何在，女主決定為自己的妹妹們發出警告之聲，而不是和之前的長輩那樣隨便唱點歌企圖撫平傷痛。
中途想起前段時間英留子迷姦案，許多當事女性後悔沒有及早報案，為後面繼續有女生受傷害而內疚，片中珍珠雞的意涵其實也類似於此。
（題外話，開場才知道原來是A24的片子，最後看credits原來是拿愛爾蘭的資金拍的，索尼原來有南非子公司；以及遙遠看到中途手機亮屏的，真的果不其然（如脆上所罵）在看微信，這破手管不住不如剁了 |
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很年轻的作品 把地区的故事抽象出普世的概念 |
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成为一只珍珠鸡，杀死一只知更鸟，挺顺口的，给这部一会是《雷雨》一会是《家宴》的电影标喜剧多少有些地狱笑话了 |
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完全不感兴趣。 |
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Shula从游离不断卷入，从而我们得以在纷乱中逐渐了解，从“其实发生了什么”到“她们其实知道发生了什么”。剧情真实到仿佛剧作并不存在，对于第三世界观众简直不能更共情。Family与Aunty共同哭泣后开始唱歌堪称年度WTFmoment，结尾无来由的争吵之后贡献了本片最强大的一段镜头调度；低音振动、遮挡构图和插入的几段影像都很好。可以是十佳 |
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片名很好，珍珠鸡的象征意味也很好，虽然也可以说用得很直白。电影有时候令我想起了《喜丧》，《喜丧》是全知视角，更清醒、更锐利，本片（稍显俗套地）仅提供“精英”视角，但更温柔，更令人悲恸。 |
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“生有时，死有时。”结尾引用圣经这句话。听完这句话，悟了。悲欢离合皆有时，一个星期后的2月14日，一个人去看花样年华。 |
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太被动太无力了 |
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TIFF第八部：still hangover from last night, slept for like 20min during the film |
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被名字深深所吸引；误闯licorne 影迷厅，无英语字幕遂看一半之后离场。。。对第一个镜头印象深刻，凭直觉来说会是部不错的电影，等到出资源后二刷吧🙏 |
