取消
视频
看过
选择频道
观看记录 清空
    • 视频
    • 资讯
    豆瓣 7.3

    最近更新: 正片
    立即播放 下载

    拿针的女孩 Pigen med nålen (2024)

    最近更新: 2025-01-27 正片

    扫描二维码手机看大片

    当前网页二维码

    播放预告片 查看本片剧照

    　　卡罗琳是一名年轻的工厂工人，在第一次世界大战后的哥本哈根努力摆脱贫困时，发现自己被遗弃并怀孕了。 在挣扎中，她遇到了达格玛，一位魅力十足的女性，在一家糖果店里经营着一家隐藏的收养机构，帮助贫困母亲为她们不想要的孩子找到寄养家庭。 为了摆脱贫困，卡洛琳扮演了奶妈的角色。 两个女人之间形成了牢固的联系，但当卡罗琳无意中发现自己不知不觉地接受了噩梦般的命运时，她的世界崩溃了。 　　《拿针的女孩》是一个关于可怕真相的童话。

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.3 正片
      Les nuits de Mashhad
      2022
      剧情片
      丹麦/德国/法国/瑞典

      圣蛛

       Les nuits de Mashhad
      • 豆瓣网友的评价
      • 伊朗电影人能在高压下频频拍出爆发力极强的电影批判社会现实，而我们呢？
      • 圣蛛杀手对16位妓女的杀戮，是如此残忍、肆无忌惮。手法无限粗糙，却一次次得手。可这样的罪行，在马什哈德，竟能传为英雄颂歌。影片在有限表达空间中完整展现了中东地区对女性的严重蔑视与迫害，战争和宗教对人性的扭曲。阿里·阿巴西用流畅的视听语言，为女性撰下不可磨灭的悲鸣与勇气。尤其是影片末尾的一段，是应令整个社会深省的恐怖写实。影片中的每一位女演员的付出都很伟大。
      • #戛纳2022#罕见的伊朗片里漏点 根据真实事件改编 整个故事很抓人 有点90年代香港的奇案的意思 摩托车 性工作者 最终凶手还是绳之以法...女主扎拉·阿米尔·阿布拉希米个人故事也是个传奇 ...
      • 3.5，哑火了。前半用力过度，后半拖拖拉拉，音美摄剪给足了气氛也补不了被节奏拖垮的缺陷。不要被梗概给骗了，女主非常优秀但这是个大男主戏，Mehdi Bajestani的精湛演技令人想起《无耻混蛋》里的瓦叔，变态又充满危险的魅力。可能还是会有奖吧，毕竟制作这么精良，只是主竞赛三分之一过去，连这部都不上不下，真是太可惜了。
      • 只能说太可惜了，明明具备了这么多可以无限放大的议题，明明有这些勇敢的女人做好了扮演那些禁忌角色的准备，结果就是这样，海报也是欺诈，女记者作为主角也是欺诈，最有“戏”的竟然是男主（假如还拿到影帝那真是极大的讽刺）。第一场戏很喜欢，氛围拉满，结果谜题揭示得过早也显得毫无力量。最后的拉扯也只看到了镜头对准男主，完全偏离了关注女性受害者们的主旨
      • 3.4 有奖相
      • 4/5 其社会价值大于艺术价值。这也许不是我们愿意看到的电影，但是这一定是我们需要看到的电影。阿巴西对这部作品有着更高的期望，不想仅仅将其拍成一部悬疑惊悚片，在片尾，我们会看到更加惊悚的是伊朗的现实。在电影当中，阿巴西更是直接地指出伊朗根深蒂固的厌女症结。这也许是一个人、一代人无法解决的病症。但是意识到问题是改变的开始，这一过程常常伴随着痛苦。另外想说一句，戛纳电影节能有今日之瞩目，需要归功于人类的虚荣心。我们不仅需要审慎地对待这份虚荣，也需要用它来做一些助益人类的事情。让这部电影通过主竞赛获得世界影迷的关注，就是一件好事。
      • （7.3/10）《圣蛛》延续了《边境》对社会议题的讨论，只不过剔除了前作中的童话和民间传说元素，转向了犯罪和悬疑类型。阿巴西对凶手私生活的展示，旨在将其“常人化”，即凶手可以是任何拥有正常生活的普通人，正是这点加深了本片带给人的不安感。
      • 莎依拉还不够，还要用卡多尔像裹尸布般将女性的“圣洁”藏好。社会规范出的“道德”成了杀人者的免死金牌，把个人行为变成集体共识。事件本身的讨论空间一定程度帮助了这部电影。预期过高，和导演前作差风格有些差距，只是对于身体细节的呈现依旧惊悚。
      • 非常uneasing。当男人试图通过宗教自我实现，女性就成了目标。影射msl社会各种不作为，令人揪心。
      • 大银幕。很惊喜，至少对我来说，在许多层面它都是一部见所未见的伊朗电影(也正因为它的特殊性，并不是得到了拍摄许可的伊朗本土影片)。一个全新的角度，通过反复呈现凶手的“日常”，包括行凶前后的完整过程都是要在其觉知中对此社会体制和文化环境进行反思，这时叙事是停滞的，镜头是表意的，主题是上升的，这恰恰是刺穿深层症结的一种路径。这片拿影帝还差不多，男主Mendi Bajestani和《未来罪行》的维果谁拿我都没话说，但非要颁个影后真的就是受场外因素影响了。影片近末段明显开始泄气，略可惜。#LFF# 2022.10.9号@RFH
      • 最近这个大背景下看这部，政治意味确实会被更加放大来看。片尾字幕刚出影厅还没亮起时就有相当多群众喊起口号来，一时鸡皮疙瘩四起，这也是自己无知的一个表现。作为类型片来看，也确实有值得嘉奖的地方。看完觉得后劲很大，男主的神情甚至配乐都相当瘆人，可能最近会一直想起这部电影。
      • #VIFF2022 这是今年最重要的电影。理性告诉我不应该给力荐，但一想到银幕内外都在用头巾杀死女性的“正发生”，以及出字幕后全场齐声援Mahsa Amini，真的没法客观打分。另外，很遗憾看到陀螺这样常年跑三大的影评人，居然会“睡一觉啥都不记得”。即便抛开场外因素，它也是直指当代伊朗社会深层症结的现实主义佳作，以及所谓“对准男主的大男主戏”也恰恰揭示了女性受压迫的核心。
      • 又是一个人包了场。故事前半段已经很离奇了，后半段更是走向魔幻。以为会有一个相对皆大欢喜的结局，结果最后一个录像又显示了深深的无望。故事改编自00-01年真实事件，但至今仍有现实意义。全程压抑。前半段从记者和凶手两条线同时着手。凶手普通的生活刻画让人觉得他可以是这个社会下的任何一人。比起前两天单纯靠台词喊出来的《12号的夜晚》要高级太多。 PS: 虽然电影很不错，但戛纳最佳女主角这个奖是认真的？
      • 牛逼的伊朗电影 看到4/5 握紧了拳头想怒评五星 但结尾有点失望 情绪上稍微有点泄气 如果能把这种“怒气”保持和引向更深的绝望 而放弃一些无谓的段落 会更精彩！就是喜欢这种新闻纪实性的真切感 为导演的勇气和视角点亿万个赞！
      • Direct, frontal et pragmatique, un tel récit de serial killer ne provoquerait sans doute moins d'impact s'il ne s'était pas produit en Iran où la société se perd dans un cercle vicieux moral par ses propres contradictions. Abbasi a une idée très claire de mettre en parallèle le fanatisme qui tue au nom de la religion et l’émancipation féminine pour sonner l’alarme sur la condition des femmes dans un patriarcat misogyne. Du choc culturel puise ainsi la force du film. 3.5
      • #Cannes75# 可怕的是这种性别暴力不会是孤例，涌上街头要求释放杀人犯的人，写信给其子要求他继承父亲事业的人也还是会生生不息。这部其实应该给一个创伤预警，暴力镜头太过有压迫感了。
      • 【B＋】终于见识到一种不同的伊朗电影。
      • #VIFF2022 和那些经典的伊朗电影相比，确实简单直接了不少，很多改编也简化了原本事件的复杂性，但不得不说其直白本身已经是值得钦佩的勇敢。神权政治很有趣的一点在于，政权通过宗教规训民众，维护自身的合法性。可是宗教本身道德教化也会鼓励民间的狂热分子替天行道，而这种私人暴力又是独裁政权格外不能容忍的。当下正值伊朗国内民众反抗对女性的压迫，这样一部针砭时弊的影片格外需要在影院中放映。同场观众看到片中那些荒诞桥段发出的笑声正是对影片勇气的呼应，结束时观众齐呼抗议口号也特别令人动容。
      • 本来是个半吊子类型片与法哈蒂混搭，但是最魔幻的却是现在的伊朗正在发生的头巾事件，远比这个电影还要残暴，可能是因为圣蛛的孩子们都长大了吧。。正如导演的表述，我不是政客，我只是把我看到和理解的现实拍下来了，剩下的交给观众。
    • 豆瓣 6.1 IMDB 6.1 正片
      Asphalt City
      2023
      剧情片
      美国

      沥青之城

       Asphalt City
      • 豆瓣网友的评价
      • 这场精疲力竭的医护急救之旅或可视为纽约暗之面的人类学大观，即使纽约在成百上千的电影中被拍滥了，如此富有视听冲击力的夜纽约仍难得一见。的确，导演相当会拍，氛围构筑能力也首屈一指，但当同样的影像感知系统连环轰炸两个小时之后，观众是会疲惫的。反倒是电影俗套的收尾，让人看到了导演力所不及的部分在哪里。如果在叙事和美学手段上多一些变奏和抽离，这本有机会是一部杰作。
      • 谢里丹夹克上的那对金色翅膀，想起《亡命驾驶》中高斯林后背上的那只金蝎，一副天使游地狱的受难图景。除却城区地域的阶级环境桎梏，所有求助急救医疗的都是黑夜中在纽约这座所谓接纳与包容一切的移民大熔炉里一个个从未融入其中的边缘人，深刻的是这些濒死之人的生存方式、价值观念乃至精神状态或有违社会社群社区秩序与伦理道德，身体上却同样往往遍布着寄托信仰的宗教文身图案或图腾饰品，造成眼前这番残酷而矛盾的景象的不再仅是社会问题，更是一种抽象的凌驾于生老病死的精神浩劫，一种人类原生的致命悲剧，谁来背负这些，以人道主义困境的重量抛给作为代表的西恩·潘和泰勒并转化为主旋律式的治愈、关怀和歌颂自然无错，却也浪费了出色的心理外观式强风格化视听编织成的更加梦魇般的设想，还是欠缺收拢做结的魄力，但仍是足够惊心动魄的一场夜游。
      • 看这部时会想到《好时光》和《原钻》。景别卡得很小，周围都很吵，通过放大环境音、特写等方式强调主角的焦虑与迷茫。前面都挺好的，死亡与这份工作带来的焦虑与信仰崩塌像黑蝇一样在他们心中迅速繁殖，最终导致Rut做出了那个选择。但结局那几分钟是什么鬼？？一个好好的道德困境变成了歌颂医疗人员的主旋律，败笔中的败笔。
      • 在纽约这个暗夜炼狱里见识人类生物多样性
      • 很好，但显然还可以更好。坐在第一排看，压迫感十足，一度呼吸暂停。救护车闪烁的红蓝光束与警笛的巨大鸣响此起彼伏、纵横交错，穿行在纽约城如同游历人间地狱。纵观萨瓦尔的几部作品，都保证了选材与方法上的兼容性，且承诺了到位却不张扬的技术品质，施暴狂萨瓦尔用他那彪悍的执行力又一次证明了运用小景别对观众持续施压，对官能的密集轰炸依然奏效。本可以一黑到底、不留余地，可最终创作者选择留下一抹光亮，首先是来自全片最大的激励事件稳住了主人公救死扶伤的信念，其次人世间的苦难已是如此深重了啊。
      • 快两年终于又等到TyeTye出的新片。它无比切身、细致地捕捉着关于急救护理的种种职业景象，那些无时无刻没有停歇的尖叫、血以及冲撞，那些在每个黑夜之下都从未到来的安静；而这份工作造成的高压，也让人失去耐心，时刻都能选择崩溃。它不似《紧急呼救》里充满着戏剧，并且还穿插着一些浪漫与插科打诨；它靠近《疼痛难免》，却几乎没有任何笑话。有的时候会让人无从跟进这当中所有的混乱，有的时候却让人更加感知它镜头之下的力量。
      • 方法无懈可击，高致毒性音效剪辑，一幅幅纽约地狱图景在眼前轰然炸开。对导演亦怀有敬佩，如今一心一意施虐于观众的作者实在稀有。最致命的问题是题材过于阳光，你不会想在戛纳看到一部技术满分的《X国医生》《惊天救援》《救火英雄》，哪怕它的升华方式是存在主义。
      • 戛纳补标，每一步都猜得到，无甚惊喜……
      • 美国电影自有其现实主义批判的长期实力，本片镜头语言带给观众的强烈冲击，以及在各种表面社会问题背后的潜意识拷问都是一流的，当然这样的主题和方式也容易沦为一种意识形态和价值观趋势的工具。
      • 7/10 可能也在纽约吧 我从影像中看到了我喜欢的《好时光》的影子 迷幻 混沌 街景 充分营造一种自我挣扎和救赎气氛 我看完只想说 这根本就是一个INTJ和INFJ的对手戏 果然Rut的角色被我身边的intj完美代入 那种已经看透这一切just a job “all is about us, dying and death, that’s it” 这可能也是男主最无法认同的事 那就是当普世的善良成为了傲慢的高高在上人性 cross不断在一种现实主义残忍中挣扎 为了理想 道德 现实 他的”普渡众生”变得不堪一击 每个抢救失败和被迫放弃他人的人生都在告诉他你不是每个人的救世主 你只是恰好完成这个救赎的人物 情感释放比较慢热 但结尾真的好强行 美国人为啥这么toxic positivity
      • 睁眼：纽约炼狱；睡一会再睁眼：西恩潘的爹味说教；睡一会被吵醒：哦，重金属的纽约炼狱。
      • 这两年paramedics题材扎堆，有点伤了……
      • 非常令人不适的观影体验，不适到听到警笛声，想到纽约，我都犯恶心了，从来没有这么想让一部影片赶快结束，焦虑症快犯了。 Good kid, mad city. 导演用海洋般的噪音也想逼疯观众，男主的善良与希望被这个城市永无止尽的噪声与灯光吞没。行尸走肉，不去动心，才是纽约生活之道。主题也许是好的，但导演用过于冗余的，极度消极的，毫无美感且令人焦躁的手法去表现，刻意又令人讨厌。
      • 忙活的样子-04/03/24 at AMC Clifton Commons 16
      • 最后结尾打出black flies的原片名，情绪到了释怀坦然的境地。罪恶混沌之城，深藏多少阴影，人性自省的光明又显得太少。
      • 两星半。让-斯蒂芬·萨瓦尔在叙事节奏把控上还是相当凌厉的，心理惊悚的氛围塑造上也功力不俗，问题还是出在手法过度重复出现，音效铺得漫溢，片尾收束上也略显犹疑。泰伊·谢里丹的表演非常突出。
      • Our work is about the dark side，don’t let it be inside you. The magic city NYC，有最光鲜的人也有最阴暗的人，有最美好的美国梦（如同主旋律结尾，虽然也本可以没有…）也有最多的suicide。男主成为FDNY也从来是为了帮助人而不是主宰人的生死，可见过了太多人会变得麻木，会变得贪婪，会变得无所适从。就像Rut在这里工作了那么多年，依旧无法摆脱心里的恶魔，或许他选择用跳楼保护了自己，从事这样的工作，从来不是一件易事。
      • 谢里丹真的是严重被低估的演员 可以说他的表演撑起了这部片子
      • 本来想夸的，后来发现怎么拍来拍去表现男主逐渐被急救工作的阴暗面吞没的时候就只有那一种表现手法来回重复。急救片段有真实感，但非常分散没有情绪联系性。女性角色只有作为男主角宣泄情绪的性爱对象或者家庭里那个move on的前妻的戏份。最后突然升华，我不能接受
      • 电影有种很神奇的呼吸感，那种千疮百孔的破碎人生一遍又一遍的重复在你面前，有种和男二同呼吸共命运的无力感。素材一方面很重复，素材样本之间也没有什么递进，但就是这种重复的节奏一遍遍的强调着主题，非常有代入感。男二几场情绪戏也是恰到好处。
    • 豆瓣 6.3 IMDB 6.6 正片
      Des Teufels Bad
      2024
      恐怖片
      奥地利/德国

      恶魔之浴

       Des Teufels Bad
      • 豆瓣网友的评价
      • #10320. 74th Berlinale-主竞赛-艺术贡献奖-摄影。“奥地利鲁迅”，这婚礼大操大办，吝啬地主跟雇工，婆媳关系，妈宝男丈夫，生娃焦虑，嫁出去的女儿泼出去的水，以及最后人血（没有馒头）的名场面，简直觉得不是在看一个奥地利片……当然本片没展开的是丈夫到底是什么问题（隐晦地暗示了一下丈夫是个同性恋），所以这片真是非常正确的电影节议题，通过讲述被压抑的女性的故事来重新书写历史，类型方面虽然都是套招，但是摄影和美术还挺讲究的，弱光和风景拍得都不错，属于那种看不看都行但是在影院看一下也还不错的电影。
      • 结尾拯救了前面的慢节奏，片尾字幕直接带着这部电影起飞！内容类似于十八世纪奥地利版《忧郁症》，非常风格化的电影（甚至不应该被算作恐怖片）。前面节奏极慢（发布会上导演解释是为了还原当时女性的现实生活），结尾处揭示在当时的宗教影响下抑郁女性为了结束生命不能选择自杀，只能通过谋杀被判处死刑来结束自己的痛苦，而她们谋杀的对象往往是小孩。这部电影我可能在知道这个背景后二刷。
      • 民俗氛围片，恐怖元素不多，奥地利中世纪女主婚后在无趣妈宝男和工头男宝妈的压抑下日趋抑郁焦虑，加之宗教压抑只能通过鲨儿童换取结束生命，结尾狂欢共饮还怪猛的（猛然发现女主就是配乐作曲soap&skin本人，以前听过她好几首插曲，包括《暗黑》片头曲）
      • 在任何一个时代，顺性恋被同性恋形婚都是悲剧的。
      • 麻烦这类只会营造外部氛围，对剧情构建、人物塑造无能的导演，拍的电影不要那么长。
      • 暴力是如何滋生的，“恶魔”是怎样诞生的。整个序幕就是一次预示，意味着一个无法逃脱也必然循环的circle。影片最后一场戏，孩童与大人们一同观看处刑，分享着一杯杯女巫的鲜血，在众人的尖叫与狂欢中达到了恐怖的顶点。btw: 观影过程中有多次回想起《白丝带》（恶的土壤是如何形成的）。@Berlinale74
      • 费奥拉-弗兰茨似乎总是以局部的想法为驱动进行创作，却毫不关心人物整体是如何变化的。在环境上摆摆样子制造点表层焦虑，最后再弄个奇观仪式，结束。
      • 7/10。开场是一个距离被摄者很近的长镜头，一个母亲怀抱婴孩走进深林的悬崖瀑布前，直面暴力的固定镜头注视着母亲将婴孩丢下瀑布，接着她走过雾中神秘的吊桥，敲开了教堂赎罪的大门，惧怕下地狱而无法自杀的女信徒，通过谋杀儿童来被处决的手段就此成为一种轮回。大量农村风光的摄影非常精湛，绿树的农庄，缓缓流动的溪水，农民婚礼饮酒喧闹的快活场景，在前面砍头女人的残忍、尤其是放大肢体残缺和切断手指的特写镜头的对比下，会意识到近代史边缘的女性，不得不承受环境加之的重重困苦。艾格尼丝经历了无性的婚姻和无育的压力，只能通过自虐、手刃儿童以求得死亡，夜晚想与丈夫亲热时，她叼着火把摆好屋内的十字架，上床后头顶丈夫不许她回头的大手，被身后无尽的黑暗吞噬，这黑暗延伸为死亡的镰刀，收割了她的生命，一桶人血化作人们舞蹈狂欢的养料。
      • 【同妻迫害录】 在诸如“生育责任”“自杀者的下场”等社会风俗和教条清律的规训之下 女性被牢牢压抑在家庭生活中求死不得 只能选择极端手段让自己得以在神的庇佑下获得解脱。杀婴女子与女主的情感联结正是在于此种绝望痛苦 而行刑时女主与女孩儿同哼一曲 更是意味着时代悲剧的递承。这种令人窒息的氛围一直隐匿在平缓克制的视听设计之下 只留了一场女主告解的戏让其溃坝而出 让观众在刑场狂热的人群和片尾冰冷的数字中愕然叹惋。
      • 婚活无能，求子心切，婆媳龌龊，社交孤立，亲家横尸，娘家赶客，圣像献祭，刑场狂欢……恐怖是恐怖，但不是恐怖片，历史人类学纪实片？古今中外皆流行人血馒头，片子算是看出了一点鲁迅的味道
      • 6.0。鑽進18世紀日耳曼鄉村圖景的故紙堆，並從已婚女性的「間接自殺」現象中提煉出在當代依舊行之有效的恐怖驚悚氛圍。此種對村落社群中系統性罪惡的總結一直到《白絲帶》所描繪的時代仍可見其端倪。兩位導演一如既往地熱愛哈內克，但功力顯然遠不及。片名前的序幕即迫不及待地一一展現民俗恐怖片經典元素，實在過於露怯。
      • 太暗黑了。受迫于十诫，不能自杀。只能杀人，从而获得死的权力，并能得到教会的宽恕。而女性自杀者...通常会选择小孩子为谋杀的目标。 17～18世纪的欧洲...真是好恐怖的社会啊。
      • 宗教-生命政治的原初型態：信仰虔誠的抑鬱女主角因為無法以「人」的身份主動選擇自殺（相反男性村民則擁有任意自殺的權利而不會有後果），於是只能先透過謀殺無辜孩童，即從人墮落為「魔鬼」（其中亦包括當時法律對謀殺罪名的量刑準則），再向牧師進行告解，甘願接受死刑獲得救贖，死後便可恢復人的身份上天堂。結尾村民們暢飲鮮血，對被斬首的女主屍體載歌載舞，無異於助長這片惡土，以及冥頑不靈的教義對人（特別是弱勢的女性和兒童）之生命的宰制。
      • 一个压抑窒息的山村，女人嫁过来，看到另一个女人被私刑处死，罪名是杀了一个男孩。女人生不出孩子，成为众矢之的，实则丈夫是同性恋。女人不敢自杀，因为会下地狱，最后选择杀死一个女孩，被村民私刑处死。
      • 宗教类电影。一个压抑女性的婚姻生活，这感觉都快赶上《大红灯笼高高挂》了，但因为文化差异，整体观感很差。
      • 又是一个典型的“疯女人”故事原型，开头就预示着村落女人的宿命，对她们来说，生下孩子是她们得以生存的前提，似乎所有人都在或明或暗强调“孩子的重要性”，若没有孩子，就被视为异类，被排挤。恶魔之浴并没有恶魔，但最恐怖的反而是那些原始守旧的民间祭祀习俗，与萧红的《呼兰河传》有着异曲同工之妙。
      • 12.1 这不就是前厅的悲剧版。太压抑了！！！我的妈，看完想把这一村子的人都杀了！！！
      • 最后吃人血馒头。妈宝男加性取向不明的丈夫，还老盼着生孩子传宗接代。极端宗教主义和愚昧无知的封建礼教让人生不如死。
      • 不知道怎么说。现在看恐影就是有种5D环绕立体效果的心累。从各类角度、各种隐喻都能展现女性身边无处不在的压迫，无法改变的悲剧。甚至看得越多，越有一种诡异的进入到邪典循环里的错觉。永远没有解决办法，一直往深了剖析得更细，更贴近，更贴近......然后就放在这里了。在回到当下的各种真实事件，跟饮血狂欢有什么区别。（电影也莫名其妙的成为了仪式的一环。）
      • 50mins退
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.4 正片
      Tatami
      2023
      恐怖片
      格鲁吉亚/美国

      柔道场

       Tatami
      • 豆瓣网友的评价
      • 一人冲冠，全家走线，真正的伊朗梦。 节奏太好，摄影剪辑毫不拖泥带水，有时应接不暇，有时戛然而止，尤其在激烈冲突后的宁静里突然给一个意外这招很有效，很会控制观众的情绪与呼吸。 相比后面诸如“我宁愿流亡也不愿生活在谎言里”，更喜欢比赛中途呼吸困难那段，摘掉头巾立刻呼吸如常，直接且厚重的隐喻。 电影结束后导演/女二Zar Amir Ebrahimi突然出现在了影厅，原来她特意cancel了flight来和观众见面，和大家聊天、签名、合照——许多人包括我都是后来才意识到，这可是人生中的第一次与戛纳影后合照哎！ （2024.4.7 19:30 英皇尖沙咀IS #HKIFF48第47部电影）
      • 6.0。以體育賽事為核心的政治驚悚片，除了類型套路推進得略顯迅速外無功無過。在數字威權時代看這些前蘇聯衛星國共情伊朗的影片，其中的脫逃戲碼多少過於輕鬆了。
      • 竞技场上真正的为自由而战，为个体尊严而战，它所爆发的精神力量让人从头哭到尾。经历了观影史上最长的一次掌声，片尾字幕出现前一次最后结束再一次。一开片纯熟的技巧即令人惊艳又享受，令人疑问为何处女作即可到如此程度，原来导演十六七岁就开始拍短片，而之前的演员生涯也是某种程度为执导作准备。节奏和配乐俱佳，黑白影像意味着“高层”对个体的压抑以及一种逼仄的处境。片尾黑白并未转变为彩色，导演解释他们决定仍旧黑白的原因是这是another story，观众可以用自己的方式理解故事的结束，非常喜欢这个避免煽情的处理。富有才华的导演，纯真自然又充满了力量。
      • 第48届香港电影节第33场。80届威尼斯地平线入围以及36届东京评委会大奖&最佳女主角。将政治聚焦在一场比赛，其实教练的角色在后来转变时可以处理的更好一点，反高潮设计，虽然在擂台输了，却获得了自由与尊严的胜利，迎接她们的是更大的战斗。映后见到了阿米尔本人，初执导筒拍了这样一个故事，很难不让人联想起她本人的经历。
    • 豆瓣 4.6 IMDB 6.6 正片
      Motel Destino
      2024
      恐怖片
      法国

      目的地汽车旅馆

       Motel Destino
      • 豆瓣网友的评价
      • 在今年主竞赛入围作品集体失常的情况下，埃诺兹继续挺进主竞赛单元也毫不意外了。叙事空间的选取其实蛮有想法，燥热滞涩的气候与骚动露骨的光线协助情色氛围的铺展，汽车旅馆内源源不断传出的叫床声则作为环境声场的底色，慢慢唤起人物的原始兽性、动物本能。最后一幕必然是如狂莽野兽般赤裸相见。影像上的粗犷感和野生感还不够，也就是说导演并没有极致风格化的决心，也没有更新颖的视听创见，只是用一尘不变的调度来完成一次打了点擦边球的情色爽文。
      • 1.5 / 开头还维持了一点点怪诞与神秘感。但中间慢慢地就原形毕露。不管对人物身体的注视，还是人物心理影像的穿插，还是人物关系的描绘，都堪称无效。假如一部要刻画乃至抽象化某种情欲关系的电影，连一个钢管舞的镜头都如此潦草，那到底还有什么拍摄的意义呢？？？
      • 🆘……看完立刻要叫救护车的救命程度……
      • 福茂这些年睡过的导演+1
      • 今年戛纳是午夜档狗血合集吗…一部几乎从头到尾有叫床背景音的电影，男小三躲追杀的方式是跟老板娘偷情？？老板知道了以后的反应是强吻男小三？wtf…这个上世纪的画质也是绝了
      • 猛烈地撕开叙事的切口，随即便陷入时间的停滞，完全从情节中抽离，与《在某处》外观类似的时空异化。以酒店的工作展开场面调度，却看不到任何住客清晰的脸，叫床声成为催情的背景音，也预言着死亡。后段语调急转，用愚蠢的B级片剧作思路将人物放逐至荒野，彻底释放兽性，眼神的交锋与胴体的搏斗，直至布雷亚式的荒诞结尾让一切歇斯底里静止。出逃的情欲，坚不可摧的生命力。
      • 零星。是怎么能做到比《煽动者》还差，却连续两年入围主竞赛的……
      • 一个惊悚片愣是给我看笑了。我到底在期待什么？
      • 哈哈哈还有人夸《看不见的女人》吗
      • 闷热潮湿的氛围，以及随时被激发出的情欲和破坏
      • 福茂是不是一年没性生活了
      • 浪叫了一整部片子，但愣是不勾人，去北京目的地跟拍一晚出来的情欲效果估计没准比这片子还强点。
      • @CannesDebussy 一个很平庸的故事，沾满了犯罪、情色、酷儿的标签，又套了一个高饱和度五彩斑斓的“巴西滤镜”形式外壳，赢得了今年代表南美大陆“野性”出战戛纳主竞赛的机会。如果能剪掉半个小时的话，或许还是一个迷人的小电影，现在则冗长到暴露了全部的无聊。
      • 非常简单的执行，色彩与空间的极端取用，单调的议题与喻体的组接着实有点令人啼笑皆非了。
      • 同时间出资源的《神圣无花果之种》和《某种物质》我都打了一星，没想到这部“烂片”还可以，至少这部“三级片”部分风格化（遗憾没有大胆地全片用高饱和色块，我还蛮喜欢这种风格化和这motel迷乱咸湿又阴魅的走廊的，是我脑中对巴西想象的感觉）地呈现了一集午夜故事会故事；男主颜肉都非常可，还大大方方地展示，挺好；全片质感复古又有点土其实挺廉价的，像集电视剧pilot，甚至还能继续拍续，充斥着叫床声和擦边，是早期的Starz台吧，最后说中二的句子太拉分，回到画家那段，有些神秘，又提分，最后动次打次起来想起了《钛》。PS.三角本就是最稳定的但也是酒后胡闹，但碰瓷酷儿金棕榈？别什么都燃冬，🙄
      • 这节奏真够拖拉的，让人昏昏欲睡
      • 不太理解怎么进的主竞赛，甚至还搭上了酷儿棕榈。我觉得LGBTQ群体应该不需要去进一步强化identity和sex的关系了，毕竟生活不是只有sex，还有很多值得关注的地方。
      • 东北部的福塔雷萨，真是这样一个电音和热汗裹挟的湿热之土。故事里这样的Motel还是有点开眼界，虽然演进方式比较亚逼，总能找到自己的受众吧。
      • #Cannes 2024 一不小心感觉看了个主竞赛最差… 像是看了个不黄的黄片 影片惊悚元素不明显 床戏也不知道在拍什么 好在瓦尔达厅的温度很温暖 座椅很舒适 得到了在影院高质量的睡眠……
      • @Cannes2024 其实能看下去，就是看完感觉浪费时间。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.6 正片
      دانه انجیر معابد
      2024
      剧情片
      德国/法国/伊朗

      神圣无花果之种

       دانه انجیر معابد
      • 豆瓣网友的评价
      • 振聋发聩。在这部电影面前，所有恐怖、惊悚、暴力电影都变得如此温馨。它不仅指向日光之下明目张胆的恶，也指向每一个人内心幽微之处最深不可测的恶。区别于传统的反杀类型叙事，我们得以清晰地看到母女三人是如何摆脱暴力的思维范式并借由其反噬性推翻威权的——以虚假顶罪证明审讯的失效与讯问者的无能；以响彻黑暗的歌声宣告暴徒道德正义的虚伪与对诺言的背叛；以偏离目标的击枪让暴力如回旋镖般杀死施暴者，并指向他们所信仰的真主，那必将降临的天谴。
      • 我只是纯粹不喜欢白人观众高高在上、盛气临人、中途鼓掌，还屡次发出表演性的嘲笑声。这些行为并不是出于对伊朗的女性的尊重，而是在享受第三世界国家人民对于西方社会女性权利的钦羡。白人能不能不要这么自恋啊？所以，我认为处理现实主义题材时候，坚持用现实主义手法再现是重要的（巴赞认为要用现实增强观众参与，而非被引导）因为一旦虚构起来，事实就会演变成政治小品，这对伊朗人民和白人观众而言都毫无意义，它只能加深的电影的表情性，让导演和观众都沉醉于自我认同的想象中。我现在极端认为严肃题材全都应该强调“记录”，而戏仿/反讽/喜剧/超现实本身都是消化现实而诞生的消极反抗，那些小品都不如电影中的tiktok片段来得真诚。
      • 前面还想夸一夸 但影片到了第三幕简直一泄千里 完全不顾剧作 人物动机 为了批判而批判 政治表达直白的令人发指 前面把短视频剪进去我忍了 最后弑父完还要再来一段混剪 真是脱了裤子放屁 也不顾剧作结构 同学线说没就没 全片最重要的寻枪线影片中段才开始就算了 问题是割裂感严重。我本来还挺喜欢前面对于社交媒体对革命的推动和既得利益者对制度的维护的描写 但后面就没有了。 抛开场外因素 电影不行就是不行 导演有个人表达很正常 但绝不能因此就有同情分
      • 餐桌上那场戏太棒了，女儿的追问，父亲对权威的维护，针锋相对。最后的结尾，那一枪的安排也非常棒，不是朝着父亲开，而是朝着他脚下已经摇摇欲坠的黄土开，然后父亲随着这些黄土被一起埋葬，这些老旧、落后、野蛮的东西就该最终被埋进废墟。
      • B+. 谁能想到，这才是本届主竞赛最恐怖的惊悚片。从激昂的政治辩论出发，逐渐伸出精神控制的窒息触角，并在第三幕急转直下变成《闪灵》般的噩梦逃杀——不再是对“当铁拳砸到头上”的推演，因为铁拳在制度的每个角落，也在每个人的心中。情节逻辑退居次席，而是以影像的暴力让观众体验暴力的感受。逃亡与反叛的过程具象化伊朗女性面对的极端困境与坚韧生机，并通过与结尾真实影像的并置，完成类型表达和现实关照在戏里戏外的联结，足够直白，也足够震撼。2024.5.24 Lumière
      • 想染蓝头发 想涂指甲油 年轻一代的想法已经不一样了 你还不明白吗？ 喇叭呼喊的爱不是企图唤醒 而是捕获威权的陷阱 正如威权也以爱作伪装
      • 剧情的正确处理方式，应该让父亲因丢枪的恐惧而举报了妻女（或者上司举报），放大家庭内部的三国杀，他本以为的小训诫可以回到正确的轨道上，但妻女遭受了极大的精神迫害，在一次回乡之旅中将其手刃。让伊朗的神权+世俗的缝合怪政治故事，用一个家庭的悲剧展现出来是合适的，丈夫、妻子、女儿互不信任，苟合二十年，直到每个人杀意的到来。
      • 影片的前中后分别是三种写法。首先它是一部振聋发聩的政治檄文电影。而后从中段危机事件(叙事拐点)的引入便开始以家庭情节剧为切口的大情节走向发展出一套伊朗的社会现实剖析，把宏观的权力结构落实在了具体的威权代言人(公权机器)和他的家庭之中(微缩社会)，直白到足以代表伊朗的社会现状，反映出伊朗女性的现实处境，也足够令观众震颤。再到最后一幕演变为让人窒息的禁室惊悚片，从而构成囚禁与出逃的双关。拉索罗夫太勇敢了。这片至少是最佳编剧奖。
      • #77thCannes# 在场好多白人在笑，他们大概真的无法理解“我们”经历过的一些事情。倾向于把电影分成两段，在德黑兰的前半段是一种纪实，它揭示了一种系统性的制度如何给制度内外的所有人带来共同的无法言说来源的恐惧与痛苦；而后半段又将这种巨大无形的恐惧具象化到父亲这一个体与遥远乡村的有限虚构空间，营造对反叛的想象。但遗憾的是后半段那小鬼当家式的冗长追逐消磨了前期营造的无形恐惧，弑父的戏码对我来说不像是一种胜利的呼号而更多成了耐心即将消耗殆尽时的释放。短视频影像的真实记录在巨幕上同样有力量。
      • 头巾革命的真实影像和丢寻枪虚构文本交相辉映，完整展示从国到家对女性的暴政。我们常说伊朗被渗透成筛子，电影从反方向告诉我们伊朗为何会被渗透成筛子。助纣为虐者自会草木皆兵，刽子手如何能避开人民战争的海洋？结尾宛如政治版的闪灵隐喻。
      • 一部已完成的伊朗电影，真正有蓬勃表达欲的还得是第三世界，发端于街头小视频又最终不得不回归于上街的大电影。
      • 经过开头较为缓慢的文戏铺垫，一路动作、宗教、父权、女性、国事，真正引爆了戛纳主竞赛的作品（看完了你就知道为什么lou ye进不了）
      • 倘若加沙的话题在国际电影节胆小懦弱地缺席了，至少我们可以看看经历着更残酷压迫的人如何面对自己的国家，并为他们鼓掌。拉索罗夫拍出了我最想写的东西，父亲脚下崩塌那一瞬间。伟大的伊朗电影人，勇敢反抗，如此无畏。
      • 从宏观到微观，以一支枪将抽象的恐惧转化为具体的恐惧。比前一部好不知多少。字幕还未滚，掌声已响起，金棕榈仿佛直接当场就颁发完毕。见证历史了～
      • 8.2 量变带来了质变，其实中间一再跑题，但最终无与伦比地完成了自己的表达。
      • 平平無奇令人放棄的展開，逆天的後1/3成神級驚悚片，徹底的反叛和弒父。覺得它好反而不是因為「現實主義」，而正是因為它用超越現實的形式給予了某種強烈的感受。這難道不正是電影應該做的事情嗎？
      • 焦慮著刷新手機的女兒們好像22年冬天的自己。在歷史給出答案之前我們不斷向它提問，而這部片子再一次證明電影依然是最好的提問方式。
      • 无论艺术角度，还是社会性角度，都是一部会留下来的作品。艺术片类型化技巧，相当纯熟，从政治惊悚，到悬疑，再到恐怖，始终能把观众牢牢按在座椅上。 社会层面，可视作一部动员电影。这和伊朗社会所处的社会阶段是匹配的。它就是要给伊朗年轻人打气，而且理念非常清晰，要把权力握在自己手里。当暴力的垄断被打破，垄断者自己就会忌惮、发疯、崩溃。 之所以不从家庭上推到体制内部，也是想完成以上表述。伊朗毕竟不是韩国，转型后的警示和反思，已是后话。现在需要的是鼓舞和提振。 神圣无花果的种子，一旦种下，会勒死寄主，顽强生长。在Twitter看见真相，在Youtube学会用枪，谎言和传统，终会瓦解。
      • 把暴力机器和抵抗的女性具象化到一个家庭之中，细密铺陈，令人不寒而栗。最后一天补片@cineum
      • 因为“一条不合适的头巾”在现实的伊朗掀起反抗示威，这样激烈的冲突在片中只是一系列问题最表面的导火索，实质则是无论执法者、参与者，还是旁观者，都已在数千年的禁锢之中恐慌到无处可逃。拉索罗夫并没有将叙事停滞于暴力表面，而是将审判焦点缩小到一个家庭内部，进行心理惊悚的极致刻画。饰演母女的三位女演员，如同三棱镜，折射着不同体态的女性境遇。甚至影片探讨的不只是女性权益的严重不平等，而是在权力漩涡之中，男性世界的自大，畸形到了令人可怜的程度。美中不足的，是具体情节表现上可以稍事缩短一些，但在整体的震颤之下，基本可以忽略不计。

    近期推荐

    友情链接

    声明：看片狂人所有影视资源均由机器人从互联网采集而来，相关链接已注明来源。看片狂人一切电影视频资源仅用于测试和学习交流，一切版权归原创者所有。站长邮箱[email protected]

    RSS订阅  -  百度蜘蛛  -  谷歌地图  -  神马爬虫  -  搜狗蜘蛛  -  奇虎地图  -  必应爬虫

    © 2025 www.kpkuang.one Theme by vfed 3.1.43