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    豆瓣 7.9

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    狂躁节拍 Beats (2019)

    最近更新: 2024-05-13 HD中字
    • 主演：Kimber Closson (Cristian Ortega) / Martin Donaghy (Lorn Macdonald) / Brian Ferguson (Laura Fraser)
    • 导演：布莱恩·威尔许 (Brian Welsh)
    • 编剧：布莱恩·威尔许$$$Kieran Hurley,Kieran Hurley$$$Brian Welsh
    • 分类：剧情片
    • 地区：英国
    • 年份：2019
    • 更新：05.13
    • TAG：英国,音乐,2019,青春,英国电影,苏格兰,剧情,siff2019,Rave,电影
    • 别名：节拍,地下狂热趴(台)
    • 片长/单集：101分钟
    • 豆瓣评分 7.9 (291票)
    • IMDB评分 7.1 (4,658票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 97%
    • Metacritics评分 Metacritics: 74
    • TMDB评分 6.80 (热度:4.43)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上英国电影《狂躁节拍》的免费在线观看，《狂躁节拍》是对白语言为，属于剧情,音乐类型，目前在豆瓣的评分为7.9分，有291名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：史蒂文·索德伯格担任影片[狂躁节拍](Beats，暂译)执行制片。该片由布莱恩·威尔许(英剧《逃脱大师》)自编自导，故事背景设置在上世纪90年代中期苏格兰的一座小镇，时值“锐舞”文化席卷全英，两个个性迥异的好友度过了一个令他们终身难忘的“锐舞”派对。影片已于上月30日英国开机。

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    史蒂文·索德伯格担任影片[狂躁节拍](Beats，暂译)执行制片。该片由布莱恩·威尔许(英剧《逃脱大师》)自编自导，故事背景设置在上世纪90年代中期苏格兰的一座小镇，时值“锐舞”文化席卷全英，两个个性迥异的好友度过了一个令他们终身难忘的“锐舞”派对。影片已于上月30日英国开机。

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    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.4 HD中字
      Northern Soul
      2014
      剧情片
      英国

      北方灵魂乐

       Northern Soul
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.0。1.做旧感，还原北英格兰六七十年代气息，深入DJ文化命脉，历史的激流穿透人群。2.舞厅群像让我想到考里斯马基镜像下的无产阶级风景。
      • 电影就看看舞步，听听音乐，可惜舞步音乐都不是我感冒的类型。整部片子都一个调子，处于亢奋状态的感觉，剧情真的无感染力。年代感营造的倒是不错，还有就是敬业的群演很卖力的跳了一整部电影。
      • 6.4
      • 啊我想长成matt那样！
      • 蓝光版已出，这不是第一部拍northern soul的影片，配合着当下云音乐时代来看，对比更加剧烈。英国实在是一个很有意思的国家，groove,dub在英国扎根扎的都很深，ian brown那一拨人都是groove粉丝。片子本身没办法打星，非groove粉丝估计觉得晕菜，这些鸟歌居然能跳舞？哈哈哈
      • 青春开始，青春正在继续……经历了许多之后，哥们仍旧是哥们！音乐很好听！
      • 就图一念旧 摇摇摆摆的 这才应该是最好的时代
      • 期望值太高了 抽离来背景 就是个很俗的故事 然而放在那个时代背景下 还是觉得有点儿感动 最后还是两个男主在一起了 原创cp才是真爱（不正经脸 没懂北方灵魂乐的真谛是什么… 开始翻译！
      • 不太懂soul的历史。。。
      • 3.5。北方灵魂乐。因兴趣而走到一起的伙伴，想共同做大事。期间也有争吵，面对死亡，毒品，爱情。各种元素凑在一起，故事也算完整，音乐也不错。
      • 对一段时间突然很好奇 想要了解
      • 配乐赞
      • soul的纹身，可以！
      • 李小龙
      • 每次看到换唱片都想帮dj搓两下，居然直接换，浪费直臂唱机。原来农村俱乐部所谓的dj套路一直没变，当年对着唱机放唱片，如今拿着电脑放p3。
      • 泛泛之作。
      • 关于北英格兰上世纪六七十年代的Northern Soul运动的传记片，看完这片子好想找个地方大秀一下偷学的摇摆舞步，顺便模仿一下李小龙的招牌动作。时代感还原的很棒，音乐更是丰富到奢侈，野心不大的片子带着浓厚的BBC气质，兼顾历史、人文和艺术诉求，与那个时代的美国嬉皮士相比，腐国人好羞涩。★★★
      • 三星半
      • 音乐风格不对口 略麻木
      • 时代感很强，对历史的还原很真实，很具体。不过为了展现一种大时代背景，使人物的雕琢不够细腻，情感的变化不够自然。不过依然是一部不能错过的电影，因为你完全无法想像里面华丽丽的灵魂乐有多么好听。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.4 HD中字
      Never Rarely Sometimes Always
      2020
      剧情片
      美国

      从不，很少，有时，总是

       Never Rarely Sometimes Always
      • 豆瓣网友的评价
      • 从不期待，很少反抗，有时落泪，总是沉默。
      • 让这个在平庸调度下的陈旧题材散发出一丝光芒的，恐怕是大巴上搭讪男引出支线。正是这种貌似暧昧情感背后混杂着的权力和经济驱动力，催生着男女关系中“第二性”诞生，以及附着着这种社会结构，现实生活中男女情感权力的复杂性。
      • 从不平等，很少关爱，有时受伤，总是渣男。
      • 少年的你，从不过春天，很少嘉年华，有时天注定，总是狗十三
      • 4.5 点题的那段张力直接哭倒一排人。真希望年轻的男孩都来看看。
      • Skylar不得不牺牲自己的色相去换回程的车票时两个女孩子轻轻的勾勾手指，大概是全片最戳心的一场戏。虽然无处不在却又冷冰冰的“帮助”，让人感觉不到任何这个社会对“失足少女”真心的关爱，而好像是根深蒂固在人们心中对这个群体同情却又轻蔑的复杂情感。毕竟一个接受过高等教育才可能成为heathcare professional的人，怎么可能真正理解高中还没毕业就要堕胎的少女的内心呢。最后能帮助她们的，只有她们自己。
      • 比隔壁鸟小姐的青春残酷的多却也真实的多
      • #70th Berlinale#主竞赛评审团大奖，已获圣丹斯美国剧情单元评审团特别奖。完成度相当不错，摄影很棒。女主角Sidney Flanigan第一次出演电影就到如此程度，不得不佩服Hittman调教演员的能力。“从不，很少，有时，经常”这个长镜头是影片最亮点，颇见导演与表演功力。这个长镜头加上前面给鼻子打孔和试图自行堕胎两场戏，Sidney Flanigan直接第一部戏拿个柏林影后也不是没可能……不过影片里俩女孩出门三天就要拎一个超大行李箱，属于典型的为了创造调度（制造行动上的困难）而专门设计的道具，如果这片拿不到奖很大程度就要怪这个箱子……此外影片的剧作还是可以再狠一些……而有意将所有男性角色写得都精虫上脑或者面目可憎的“厌男症”，就开始走向#metoo的反面了。
      • 主竞赛看到的第一个称得上喜欢的。就坐在主创前面一排，团队很年轻，大部分是女性，结束之后在掌声中接受大家的祝福。和旁边的女孩感叹，能拍电影可真好啊。
      • 4.5 还真就那样结束了电影，没有任何说教或和解等等，就像很多人的生活一样，没有意识到的流过了，标准电影语言直接省略，塑造出一种很自然的状态。中间侧方位完美点题处看得我想哭。两位女主也很不错，现场也超可爱，还有点害羞。P.S. 无论是《Lady Bird》还是这部电影，都没有比较的必要性，也没有必要评判哪部更真实，两部基于生活的电影都很真实。
      • 片名那里还蛮戳人的。
      • 低到無處可再低，如同塵埃落下而不留餘痕，絕非是一場壯觀的成人禮，更不是雙妹同盟化險為夷的冒險旅程，壓在她身上的不是痛苦和勇氣，沒有道德的指責，更沒有慾望所能超越，添上任何底色都是徒然。青春的失誤，只不過換來我還未長大，還未有作為成人資格的回音，或許將來會有作為母親的資格，但誰知將來的事？生活壓根沒有任何期待，誰想要帶上各種顯眼的配色，就像那可有可無的接吻，刺在鼻上而不顯眼的鼻釘，Eliza Hittman 所描述的無感世代，是連帶失落都是變成一種奢侈品。但生命可沒有被標準化，量化的答案，只能如此，亦只有如此。由虛無的No Wave 到無病呻吟的Mumblecore，世世代代的抑鬱青年到此時更像要掛上Derealization(失實症的名號)，如霧，一個窗格玻璃，或面紗。情感淡漠得越見失去知覺
      • 柏林第17场主竞赛。一部好的青春电影和聚焦女孩的电影应该有的样子。很多场景都触达心底，这不仅是两位女孩的一次出走，更是无声的抗争。片名切入的角度非常好，甚至可以延展到每个人的社会关系与际遇。很多地方做了留白，浅尝辄止，不拖沓，很真诚。
      • 会让人想起同样题材的《四月三周两天》，在故事方面，一样是两个女孩的秘密堕胎之旅，一样是有一个女孩作出一些“牺牲”，不一样的是我们看到美国作为观念更开放、医疗更发达的国家，堕胎的女孩已经受到许多医疗与心理的支持，但这趟旅程依旧艰难而痛苦。一个女孩在成长过程中，性别压力或暴力几乎从未缺席。这份痛，值得让更多人去明白。
      • 大量的近景与特写营造的压迫感如同无形的墙一样无处不在，恰恰这就是女性所面临的困境：突然有一天要面对全世界，却发现自己完全无力应对的无力感。尽管整体情绪波澜不惊，但是「从不，很少，有时，总是」出现时还是有被击中，这个片名应该再也不会念错了。
      • 散场的时候片尾曲在唱:” You’ll never understand.” 来看到豆瓣的短评，发现是的。They’ll never understand.
      • 白描，反动情。情节走向一如既往的好猜，一曲《四月三周两天》的美式变奏。
      • ——痛吗。——没什么感觉，只是不舒服。 看完至今依然情绪紊乱，不知道怎么去评价这部电影的痛。可能，那淡淡的，描述不清的，很快就会忘记却又不时会记起的，不适的感觉，才是痛苦本来的样子吧。 真正的关乎女性的电影不需要嚎叫和口号，只要一次短暂的合眼，一句简单的rarely，就足以掀起风暴。
      • 真的很像《四月三周两天》的变体，但缺少蒙吉式的社会背景铺设，而更专注于女性在性暴力与堕胎困境前的痛苦，但拍得不俗——并无狗血情节，反以一种平稳无波的方式表达这个痛楚的问题是怎样渗透进日常；未成年女性尤其容易落入身体与经济弱势的一方，一切不堪都尽在“从不，很少，有时，总是”中显现，令人心疼。女性间的互助是人间一丝温暖；搭讪女二的男生，侧面补全主题。
      • 这些天一直在看大众商业电视剧，突然回头看看这部“小众文艺片”，感受满不同的。是位40岁出头的美国女导演的第二部电影，获得了今年柏林节评审团大奖。朴实、稳重，但内容还是单薄了些。查查她的履历，自编自导，自制片，2011年的短片获得各种称赞，14年拍成长片处女作，又过了五六年，拿出这部电影，获得认可。典型的独立电影人，不容易啊！
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.4 HD1280高清中英双字版
      벌새
      2018
      剧情片
      韩国

      蜂鸟

       벌새
      • 豆瓣网友的评价
      • 《过春天》有这部电影一半样子就行了。
      • 金日成病逝，有人担心朝韩开战，有人惶恐肿块留疤；圣水桥断裂，有人迟到逃过一劫，有人失约提前告别。学妹的喜欢只持续一学期，男孩的赞美适用于所有人。凝视母亲破了洞的丝袜，父亲手臂的纱布，我相识了天下，忍受了暴力，什么时候才能发光呢？青春是在错误的楼层敲错误的门，错误的时间等错过的人。
      • 晚上还打架吵架又流血的父母，包扎好伤口第二天就能坐一起看新闻，劈腿的男孩子没过几天又会跑回来说喜欢你，明明是闺蜜却在关键时刻出卖你，之前还说喜欢你的女生突然可以在路上对你视而不见，这世界真是既神奇又美丽，还有各种意外，谁都不知道意外和幸福哪一个来的会更早，哪一个会更好。用豁然开朗的眼睛看着身边的人，用珍惜的眼睛看亲近的人，用满怀深情的眼睛看喜欢的人，用流泪的眼睛看逝去的人，要相信，这个世界不能没有你，知心的人一定会在身边。 电影太高级了，用琐事来游离漂移不定的心，关键时刻一记重拳锁定。
      • 在北影节电影学院“注目未来”项目中观看。13、4岁的女中学生成长故事。剧作太实在、丰富了，“一人一世界”，青春期中的少女遇到了太复杂、丰富的生活、人生问题及体验。处女作之编导显示了不凡的成熟与才华。
      • 真的很棒啊，韩影中罕见的女性视角！前面有点脸谱，但也算是必要的铺垫，后面渐入佳境，恍惚间给人一种一次别离的感觉，只不过蜂鸟讲的是“一道伤痕”：国族的、阶级的、性别的、情感的、身体的……层次十分丰富，表达内敛动人。所有一切骤然撕裂，然后以难以辨别的速度缓慢愈合。统治中受害，震惊中平和，温柔中残酷。处女作长片，令人惊叹！ P.S.女主是不是有点像赵丽颖~
      • “就算坏事降临，快乐的事情也会一起到来。我们总会遇见一些人，分享一些事。世界真是神奇又美丽。”成长的过程既满怀不安，又仿佛一切水波不澜，我们经历过的痛楚过的犹疑过的，最终都像流水一般只是从身边经过，而我们最终都幸运地存活下来；那些伤痛愤怒不甘，是生命划在身上或心里的刻痕，最终成就了这样的今天的我。风格极为细腻的青春片，但又绝不至于此，留痕处处的女性生存现状描摹，细节勾勒委实抓心（沙发下争吵的残渣，脚上脱丝的袜，餐桌上哥哥突然的痛哭，窗口老师抽烟的身影）；剧本功力于细微处彰显，这些泛着生活沉郁底色的片段是那么幽微那么无光，但真的就像是提取概括自普通如我的日常啊。最戳心的对白——“你想舅舅吗？” “就是挺奇怪的。”（平静之下的万箭穿心）
      • 是的，原来所有的彷徨、迷茫、不甘、愤怒、难过就这么平静的发生了，就像恩熙问妈妈舅舅的死，如果不这么平静的生活，又怎么抵挡得住这般伤心呢。而在青春时期不能感知的阵痛，又不知会在哪天才缓缓降临。其实这个世界骗了我们，少年从来不是最美的年纪，是不得不蜕变，不得不体会成长的过程与代价，不得不明白一切只能自己经受。“我的人生会总有一天也会发光吗？”恩熙还没问出问题，老师就已经给了她答案，她是悲剧且幸运的少数，不是每个人都能理解阵痛，不是每个人都能得到答案。
      • 正值<寄生虫>冲奥的紧要关头，本土青龙奖却把最佳剧本给了这部，诧异之下以为是分猪肉的结果，哪知道韩国又出来一位了不起的创作人。年度最佳韩影无疑
      • 好温柔啊 温柔得可以穿透所有的软弱 （2024.9.1 韩国文化馆重看：这次似乎更关注母亲 也更在意老师的身世暗线 休学 横幅 断指工人之歌 以及圣水大桥坍塌的原因 这一切叠加在她身上似乎构成了悲剧的闭环 而她本想要全部告诉恩熙的又是什么呢）
      • 至此，韓國青春片亦有了『殺人回憶』。
      • 金宝拉展示了她捕捉影像多相性的能力，那些纤细又尖锐、真实又迷幻、遥远又切近、令人困惑却清晰在场的末梢感觉交织一体，构成少女对世界一次次的灵性凝视。叙事上也有妙笔，大桥坍塌处虚枪凶猛，重拳却趋简，最终凝结成一片空濛怅惘的遥望。如果真的存在着“集体记忆”的话，那么它的主语必须要是如恩熙这样的个体生命，《蜂鸟》为惯于呈现后威权时代创伤综合症的韩国电影补上了轻盈的一笔。看的时候总想到杨德昌。
      • 中學少女成長記，劇本很扎實，情感细腻觸人，家庭矛盾部分很有共鳴。中文補習班部分據說有導演自傳性質。小女主美得令我出戲。可惜服裝和美術完全沒有說服力，並非真正90年代感覺，若不是電視和文字的提醒，真會以為是這個時代的故事呢。金璽碧看起來還是種性冷淡的美。😂2018BIFF1006중극장
      • 不枉我期待了这么久，以后会是韩国青春片的新标杆吧，但它却一点都不韩国。眼下的中国电影和韩国电影有点像，不管是什么样的项目，编剧都是要类型片的思维在写故事，导致片子具有很强的目的性，过于套路化的情感体验。特别是当下的韩国电影，除了非常成熟的工业感，很难找到其他的优点。这部《蜂鸟》就像一股清流，以异常含蓄细腻平实的方式讲一个少女成长的故事，在努力打破人设的刻板印象，打破情感的惯常体验，削弱了叙事的目的性，一切以非常规的方式展开，让你在观影过程中摸不着它的方向，最终依旧是一部情感和观感上都极其动人的电影，呈现了一个真实复杂且立体的少女世界。
      • 似桥口亮辅，将平淡无奇的日常与澎湃汹涌的情感并置。在动荡的青春中，女孩如幽魂一般寻找容身之所，对每段关系都反复掂量却依然概念模糊。影像气质随女主心情的跌宕起伏不断产生变化，形成一种变奏曲式的格律，剪辑松紧不一，但足够强韧。
      • 「你不是说过喜欢我吗？」「那已经是上学期的事了。」不可理喻的事有很多，后来我们毕业了，却还要经历无数个上学期。
      • 圣水大桥修建于1977年，正是朴正熙在任，缔造经济奇迹的时候。 该桥倒塌于1994年，《蜂鸟》的故事就发生在这一年。 如此安排，用意极其明显。 影片要讲述的就是在经济腾飞的背后，精神被遗落所导致社会必然的断裂。 当然，导演着力点很轻，放在一个13岁女孩的身上。 细腻处，有青春，有爱情，有女孩的性探索。 狠起来也真狠，将所有男人的虚伪、蛮横、懦弱，暴露无遗。 最后连起来的是一曲女性悲歌。 桥的崩塌，象征着父权的崩塌，是政治的，也是家庭的。 与之一同埋葬的，是片中一个最完美的女性形象。 是无常，也是必然。
      • 又是这种无厘头的巨长片子 Siff at Uptown
      • 后劲儿有点过于大了 我心摇摆荡漾
      • 平静但有光，两个小时，深深陷进少女恩熙的眼睛里。电影像一只温柔的画笔，把明亮和阴郁的色彩轻轻搅拌出层层叠叠又分界纤细的纹路。情绪处理得非常高级，每到悲戚的高潮就停住，再留下一点余温或余冰供日后惦念。两次没有回应地呼喊妈妈、被撕毁只剩“我们死也”的抗议横幅、砸破的台灯与沙发下的残片、妈妈磨破的丝袜、不知为何心动又无疾而终的喜欢、最无能为力时也可以掌控的十指、说错的时间与永远的错过，太多遗憾无处弥补。当然最迷人的还是很多再也无解的小事：那个下午妈妈究竟在看什么？宥里为什么喜欢自己？老师假期之后要说什么？还有那句等不到答案的问题“我的人生总有一天也会发光吗？”夏天过后，这些再也找不到了。又或者，都不再重要了。
      • 不出所料的不喜欢，太执着于捕捉生活里微小的涟漪，好像做少女就一定要敏感，一定要若有所思，一定是看着窗外的。但少年时代难道不是最具钝感的吗？太刻意了，最后对着坍塌的大桥，我相信她是什么都感受不到的。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.8 HD1280高清中英双字版
      Systemsprenger
      2019
      剧情片
      德国

      系统破坏者

       Systemsprenger
      • 豆瓣网友的评价
      • 还蛮酷&感动的。9岁小女主是一名system crasher（具体是什么病谁懂可以科普下），无法适应任何社会运转规则，连亲妈都不敢和她一起生活，具体表现是极度暴躁、易怒，满口脏话，受惊会厉声尖叫，具有攻击性。但内心里她就是个脆弱柔软善良的小女孩，十分渴望被爱，却因为生理病症无法获取别人的信任。对生母、不同岗位的儿童护工等成人群像刻画也很真实生动，没有把谁刻画成圣母。小女主年纪这么小就挑战难度如此大的特殊病人角色，很了不起，拿影后都不意外。女导演叙事细腻，剪辑干脆利索，就是结尾半小时稍微有点拖，能看出导演也不知该拿这个小女孩怎么办了...只能开放性结局了吧，哎
      • 叙事风格很东欧（罗马尼亚气质？），非但不像看前传说的那么难看，反而很好看。小女孩出色的表演，开放探讨的议题和结局，不过它依旧有个相似毛病：像这样社会学意义较深的“特稿”类电影，尤其需要避免重复堆砌一些相似的细节，因为这样显得不够干脆，也削弱了整个片子的力量。
      • 極難得的在電影主角身上看見了我自己。
      • SIFF. 疯狂的萝莉：狂暴之路。
      • 明显是在德国传统的“问题电影”框架内游走的《系统破坏者》却规避开了几乎所有的俗套。显然作者有着她的社会学兴趣，但这种兴趣没有变成居高临下的道德话语，相反她的电影富有体恤精神，对她的所有角色都充满理解。于是你无法预测电影的走向，充满目的性的“这有一个问题，需要这样来解决”式的剧情线完全缺位，取而代之的是强烈的当下性，观众和角色一起被关在电影里宁静、暗潮涌动和激烈的场景里，这就是这部电影情感力量的所在。现实主义的悲剧往往表现在，每个人都尽职地完成了他的任务，每个人的缺点和局限都可以理解，但结果依旧是失败。这种系统性的失败是无法用社会讨论来解决的，这也是为什么这部现实主义电影最终不落脚于解决问题，而是展现整个系统里无论大人孩子在这问题前的无力感。
      • #69th Berlinale# 主竞赛。史上最年轻柏林影后应该基本稳了（没得好可惜！！！），最佳处女作和鲍尔奖都很有竞争力！！！小女孩的爆发力和准确度都让人惊叹，而导演对德国儿童社会福利系统的观察理解极为准确，更可贵的是这些细节信息既有效地转换为剧作，同时又有助于塑造人物，几个主要人物的细节准确，逻辑让人信服，并且足够复杂。摄影和音乐也属上乘。这部片子可能真的是从Generation拉上来的，但是占了这么一个好位置（去年这里是[女继承人]哦，必定有所斩获！
      • 电影是对现实剪辑，导演单一重复呈现这种极端情绪及其后果，只表明了导演创作立场既不是社会的也不是病理的，而只是利用这种极端情绪作为一个剧作麦高芬，操纵和支配观众（等同于一颗希区柯克定时炸弹），即使社会层面建构不是全然空洞，但导演显然更在意如何剥削这种情绪与观众的感知和情感做廉价交易。
      • 山一国际女性电影最后一部。电影没有宣传用药物治疗精神病，首先这一点很好。导演不断在用视听语言让观众感受到那种暴躁感，紧张感，并且也留给观众喘息的机会，这种体验感很不错，各个人物生动形象。摄影调色很好，看得很舒服，ost除了有些时候的音乐的使用过了一点，其他时候都挺享受的，最后20多分钟个人觉得是个败笔，对主角的处理的方式不是很好，野性可以归于自然。入围个人今年十佳之一。
      • 太cool！一个喜欢猫头鹰的小女孩 常玩被人追的游戏 只是想多点在乎与陪伴。观看时 喉咙总是哽咽 看见小女孩在树上一直喊妈妈、安慰坐在地上哭泣的教导员 泪奔。忘不了本尼在雪地里奔跑 转身看着停下来的米夏 她知道他放弃了。我以为这是个拯救故事 但并不如此 映后和制片交流 问为什么是这样的结局 他说 最开始就不想设置为被拯救 因为就算电影中被拯救了 现实中也不是这样。拍摄3个月 剧本打磨了很久 整个用了七年时间。#22 SIFF 科技影城
      • 系统救不了问题熊孩子，因为系统本身就是构立在normal之上。这么简单的道理为什么不能延伸出更多关于弱势个体的思考？
      • 以“蜻蜓点水”都不足以形容的电影。有没有人能告诉我柏林的选片门槛到底低到什么程度，这种东西都能拿奖？简直丑闻。导演利用一个小女孩天才般歇斯底里的演技，做些最浮于表面的廉价视听情境创作，从而把人物本身奇观化。这种观念和表达，蠢度满格。
      • #资料馆留影#头皮发麻的表演，近两个小时无尿点，眼睁睁望着本尼这个女孩释放自己的各种情绪，她时而欢乐时而大发雷霆时而歇斯底里，Helena Zengel简直太强大，完全融入了这个本尼角色，戏我不分引人入胜，有一度我以为这只是一部她的纪录片，她刚好患有“系统破坏者”这个怪病。要么这个08年出生的萝莉天生就是表演天才，要么是导演调教有方，总之Helena Zengel震撼的精准表演成就了这部电影，假如没有她也不会有这部另类的成长电影。开放性结局更是深化了本尼这个人物，她可能已经死去，也可能只是跨过藩篱追求新的生活去了。ps 很多方面都可以与长久允《我们都是小僵尸》互相比对，关注与挖掘边缘小孩的精神世界，成就了电影的一个另类领域，在暗地生长出妖娆的“恶之花”。
      • 自然父母并不能给子女超自然的影响，完善制度也无法给孩子最完美的保护。本该属于森林却被丢入城市，试图钻进狗窝却被混入人群。是照顾婴儿的天使，也是虐待大人的恶魔。是引发救赎幻想的孩童，也是瞬间就能发疯的野兽。被小宝宝摸脸的瞬间，忽然止住了狂躁。耗尽所有人的心力，终于能抱着独角兽飞起。
      • 很唬人，但其实一惊一乍多过扎实的人物。导演完全抓住了观众的心理，每过十几分钟就给出一个炸弹，但连环爆炸后，这个女孩和她家庭的形象依旧是单薄的。
      • 影后。Nina Simone粉色点睛 （和奶哥小笔记上写满了新学到的脏话 edifying doch
      • 三星半。随时崩盘的神经，混世魔王的作风，小女孩“本尼”就是这样一个连亲生母亲都无比忌惮的狠角色。可她的内心世界满是脆弱单纯，太需要来自同一频道的关怀，却得失皆如微风般易逝。Helena Zengel以远超实际年龄的表现，将整部影片点亮，情绪转换不停。导演诺拉·芬沙伊德捕捉细节的能力了得，若能够学会取舍，结局会有更强力量。
      • 对于特殊问题儿童救助系统非常完全的观察，当中社工Micha提到的自己产生了“拯救性幻想”以及彼此之间的踢皮球都有所展现。只可惜电影停留在重复展现Benni的躁郁行为以及一次次被系统本身伤害的影响，却完全没有安排任何转折与她视角下可以的“方案”，所以就沦为一场年轻的小演员“影后秀”，难过但不难看。
      • 现在的处女作完成度真的都不得了。摄影剪辑声音表演都非常过硬。不过硬伤也是非常明显。导演既没有在社会层面去真正直击这个“system”，也没有像《妈咪》那样从私人情感的角度去深入表达。（家庭线的位置有点尴尬，功能性更强）（观影过程中我一直在cue妈咪）说到底本质上是个奇观展示片，而且有点长，并且结尾没处理好。前半段有几个瞬间让人感觉即将进入另一个层面，但最后发现是false alarm。尽管如此，技术层面的执导做得的确是不错，尤其是剪辑以及对整体节奏的把握。这个女导演换个好剧本应该会效果很不错。
      • 其实还是这类电影的套路，手持摄影，社会关怀的主题。女孩的表演很卖力，视听也有些想法，不过有些地方创作者似乎还是没有太捋顺自己的思路。
      • 导演和小演员都生猛极了。青少年儿童成长家庭教育问题，导演首发复杂而多变，常有不可思议之举动，小演员的表现力惊炸！摄影和配乐加分不少。只是似乎没有欧洲与中东局势问题来的更具威胁性。屈居银熊。
    • 豆瓣 6.9 IMDB 7.5 HD
      Waves
      2019
      科幻片
      美国

      浪潮

       Waves
      • 豆瓣网友的评价
      • 男主失手打死他女朋友之后，我在想，哇这135分钟过得真是漫长，可算是结束了，然后看了一眼时间线，尼玛才过了一个小时？？？
      • 恕我眼拙，这步片子除了构图、拍摄手法和插曲选用外剧情方面我真是欣赏不来。如此时长其实就讲了一对兄妹俩人各自的感情故事。男主和女友吃喝玩乐有了娃，在是否流产问题上闹别扭并发生争执，男友将对方推倒致死判罪入狱；女主交往的男友，其父亲病危一同前往陪床，让其感受到家庭的温暖心怀愧疚觉得对不起父母。至于片名请路过的大神能给个合理到位的解读。
      • 年度遗珠，抛弃严肃沉重，拥抱轻浮而真切的影像，是现代电影的趋势。迷茫晕眩—疯狂危险—平静祥和，匀速旋转、高速摇镜、突出起来的侵入和逃离，镜头的运动逻辑是相似的，却依靠色调、音乐和剪辑的微小变化呈现出截然不同的影像氛围，每一帧都如同未经审慎的测试，是毫无畏惧的生涩与动人。对人物状态的把握极佳，哥哥的眼神是凶猛而涣散的，妹妹的眼神是柔软而坚定的。
      • 美国melodrama的传统后继有人了。无论是充满张力的镜头运动（从第一个镜头开始）、饱满的色调，还是对音乐的选择，以及对“中产家庭危机”这一经典母题的演绎，Trey Edward Shults成功的用自己的方式让道格拉斯·瑟克的灵魂在当下的时代复活
      • 你所能想到的青少年成长抓马大集合的两小时一刻钟超长MV。画幅变了很多次，体会不到用意。演员和音乐还不错，但对这种看似饱满内核空虚电影我真的无法投入更多情感了
      • 谁不想泡在浴缸里边放着法海的歌，对面坐着Lucas Hedges阿！
      • 一次形式的狂欢，不可否认创作者们在布景、打光和镜头运动等方面作出的尝试与努力，但大多数花哨的技巧（包括频繁的变换画幅比例）只是让电影看起来更酷，绝佳的视听效果之下，是否真的达到了预期效果还有待商榷。值得欣喜的是，迷幻的霓虹美学正在摆脱题材（科幻片、动作片、惊悚片）的限制，更多元化地融入到传统电影语言中，也更张扬地宣称自己的存在。
      • D＋/ 前后两段的张力结构本是个很好的想法，但导演似乎有点在视听小聪明对人物固着状态的烘托中迷失了方向。单场戏或是单段内人物的情绪、人物之间的关系都是生动且鲜明的。但是一旦发生切换，这些离散团块间的联结就过于稀薄，就好像是仅仅被摆放着、就自然发生并导向某个共通概念了一样。由此看来影片似乎更像是在一个被预设但并未被描绘的“家庭”框架下展开的，缺乏更内在的情感核心来让人物突破被黏稠包裹的状态，因而无法促使各段落堆叠出共振效果。
      • 乱糟糟，可能是ins网红拍的
      • 「圣经里说，仇恨会挑起争端，但是爱会掩埋所有的罪过。」《浪潮》这个电影名字取得也太大了，看之前我还以为是什么革命事件或时代背景的电影。简介里的「充满戏剧性的歌舞片」我是一点都没看出来，仅有的几首曲子也顶多是起到了 BGM 的作用，「充满活力、感人肺腑的当代青少年生活的颂歌」就更是匪夷所思 都快丧死了好吗？还充满活力？！我一度怀疑我自己看错了电影。前半部分讲哥哥错手杀害女友、后半部分讲妹妹早恋治愈男友，再怎么看都只是一个最普通的家庭伦理剧和美国青少年成长的故事，要是说不普通的话也顶多就是哥哥杀人入狱的情节而已。
      • 金曲串烧
      • Even as a joke this is too long
      • 年度炫技电影，无论镜头还是配乐都可以用狂来形容。前后两段故事巧妙衔接在一起，讲述色块斑斓的成长印记。Lucas Hedge这几年太会选片了，突然有种老父亲的欣慰感…
      • 颜色使用可谓21世纪Douglas Sirk，同时大胆的画幅改变以及手机元素的使用都让我看到了21世纪影坛的新创作活力。我很激动，这是未来的一个方向么？老道的颜色革新在这个色彩泛滥的年代终于得以引进流行市场了
      • 倒是花哨
      • 非常适合A24的一片，情感表达非常到位。造作的配乐和美到不行的摄影也是正中下怀。变幅已经不再新鲜，但每次变幅总觉得恰到好处。Taylor Russell演得很有味道，喜欢这姑娘。Lucas Hedges, meh，但你可爱就行了…
      • 从上部有些食之无味的造作恐怖，这次以看似“其他人”的视角进入到这个背负着伤痛和绝望的家庭，和荡起多重情感涟漪的明媚海岸背后的阴郁；看到了Shults最振奋人心的进步，还算满意。两个多小时，然而Williams一家各自的生活难题、不停跳跃的音乐风格串联还有有趣的摄影与声音设计，始终让观影过程并不空洞。妹妹所遭遇的网路霸凌，Tyler失控与药物滥用所致的可怕连锁反应，Luke不经意间关于自身经历的坦陈，也同时是对那些青春片“老生常谈”做出的有意义的回响。选择宽恕和前进是最难得的事，任何时候给予的善意和拥抱都如此宝贵友好。（不用大家都和Barry比一下的【。）
      • 很奇怪的结构，前后左右风格混搭，又high又小清新。这种很炫目的节奏又表达了家庭创伤，青少年成长，爱情等问题。观感很奇特。
      • 看这些有创造力的年轻导演拍戏很有趣，影像非常的个性，这部电影在情绪的掌控上太棒了！导演一直在用配乐、声音配合着摄影机的运动来欢原演员的情绪，音效剪辑非常出色，剧作上的处理也很高明，可惜这片子在这个奥斯卡颁奖季并没有收获配得上它的口碑。
      • 非常棒，视听很骚气，让一个普通青春爱情家庭片故事焕然一新。导演处女作《克利夏》入围某年影评人周，当时毫无预期闯进影院观看，对他用视听挖掘日常琐事戏剧性的手法有所触动。这部更上一层楼，男主躲卧室发短信拍出紧张感，让我想起《点球成金》办公室打电话敲定转会拍出战场上的硝烟感。前半段矛盾爆发剧本视听结合非常好，后半段人性救赎故事略平淡但整体颇具水准。歌单很棒。Kelvin Harrison Jr.去年挑片眼光毒辣，《卢斯》《浪潮》都是故事高级视听精湛的电影。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 7.1 BD1280高清中英双字版
      Wild Rose
      2018
      剧情片
      英国

      野玫瑰

       Wild Rose
      • 豆瓣网友的评价
      • sokoc女性自成记
      • 歌曲緊扣主角心境,感染力很強~~
      • 都是自己戏太多
      • 选择生活

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