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    王者归来 The Return (2024)

    最近更新: 2025-04-08 正片

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    　　20年后，奥德修斯（拉尔夫·费因斯 饰）被冲上伊萨卡海岸，憔悴不堪，面目全非。国王终于回家了，但自从他参加特洛伊战争离开家园以来，他的王国发生了很大变化。 　　他心爱的妻子佩内洛普（朱丽叶·比诺什 饰）现在是家中的囚犯，被许多雄心勃勃的追求者追逐，以选择新丈夫、新国王。他们的儿子忒勒马科斯长大后失去了父亲，在母亲的追求者手中面临死亡，他们认为他是他们追求佩内洛普和王位的障碍。

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    • 豆瓣 6.4 IMDB 7.2 正片
      Origin
      2023
      剧情片
      美国

      起源

       Origin
      • 豆瓣网友的评价
      • 娘味弥漫的教育片，为得出美国种族问题与德国屠犹和印度种姓制度同根同源（origin），而不惜以历史电影大制作方式与纪录片操作，去展现一个PPT讲座可以完成的事情。
      • #TIFF2023#电影标题取自Isabel Wilkerson2020年出版的著作，故事本身却更像是Wilkerson的biopic，而这种将nonfiction文本织入个人历史/情感旅程的filmmaking大概没有人比Ava DurVernay更合适了。我们如何去理解不公建制的起源，而人类历史上的压迫与我们如今面临的权利不平等又是在某种程度上建立联系，DurVenay不仅缜密地用影像探索/回答了这些问题，那些reenactment scenes更让观众有了情感与思想上的冲击，而贯穿始终的配乐则一直将情绪涌起，又慢慢放下。关于“a part of him died on that day”,在黑暗的影厅里被眼泪模糊双眼的我无法更改历史，却也愿意想象想象那些曾经奋力挣扎的人们。当放映结束，坐在旁边的黑人大姐哭的泣不成声，我递给她纸巾，她轻轻地拥抱了我。我的电影节最佳。
      • AMC本周的盲盒电影，从电影的角度来说算是比较差的作品。这个故事真正更适合的是纪录片而不是剧情片，因为Isabel本身作品的结论非常有趣，而Isabel的私人生活与她的研究关联性实在太小，所以把故事剧情聚焦到女主的个人经历成了最大的败笔。两条线还反复地穿插均属于无意义，并不会让整个故事变得更solid。同时因为剧情性不强，女主大段MV式的表演，信息密度低得令人发指。所以总体上说都属于导演把控失策的问题。
      • 呈现书籍原作的documentary式影片，作者把美国种族歧视和纳粹反犹主义、印度种姓制度联系到一起，通过论证将这些表现形式各异但实质相同的各种非人道不平等行为归纳为caste问题。这种等级制度自古以来深入人类的基因和意识，残忍的历史无法更改，完全根除实现人人平等世界大同也是乌托邦，但难得作者通过自己的思考和声音呼吁人类社会应该朝着更公平更正义的方向前进。作为电影本身勉强及格，但原作的立意值得掌声！
      • #Venezia 80 3+ 很难评的100％论文电影：几乎所有的文本细节都成为了论据或论证中的一环；对历史材料的引用全部用影像直接呈现，主角（作者）自身的变故遭遇和生活细节也都形成了一种比喻。可是论点和论证过程却都是如此缺乏复杂度，一切智识过程都仿佛迎刃而解。然而神奇的是，这样一部以理性思路创作的论文电影有着异于常片的煽动感性机制的能力，材料的组织中生发出了穿越时空的共鸣
      • 是个有意思并完全可以展开细细讨论的观点。全塞在一部电影里还是有点太过，稍微溢出了餐盘的感觉，失衡，很多旁白都很科教频道，说教意味意外很重。但奈何情绪渲染极其到位搞得我时不时擦眼泪旁边观众也在擦鼻涕。 男主和女主之间这到底是什么样的理想爱情啊我请问。除了完美推荐了主角写的书，现在我非常想拜读，还有，急需她的书单。 我需要了解。 我们需要了解。 抛开作品内核的观点是否是全然成立且正确，这是一部强大的作品，具有现实意义。两段对待亲人和爱人的离开真的太杀了，台词很美很美。导演真的是纪录片出身，这部镜头也一股记录片味。
      • 挺好的。美国黑人奴隶制=印度种姓制=纳粹犹太人大屠杀 本质本就是一样的，但拿到台面上不一定被允许这么说。Isabel Wilkerson做到了。但难道不该反思 为什么这样的真相不能被轻易的说出和被同意。看着她短时间失去三个最亲近的人 哎 很痛心
      • 纽约时报Best Seller，又一部带有知识分子社会关怀视角的影片，从关注中部沦陷的三广到居无定所人群的《nomad city》，导演和影评人的关注视角再不是阿甘和肖申克的救赎人类普世的乐观情绪，而是社会公共议题。先枉论对种族问题的思考是否先入为主，本身的影片结构就值得给高分，一个黑人教授为了论证自己的一篇论文—到底种族主义矛盾的根源是肤色吗？还是其他invisible的原因？带着这样的天问，镜头随着她访谈当事人，调研图书馆，在史料中嵌入历史影像画面，同时伴随她自己和白人丈夫及家庭成员的情感线索，巧妙得将一次论文和著述的撰写过程和美国黑人知识阶层的生活缩影相融合，从二战的欧洲再到当代的印度，影片让观众随着主人公的科研线索，进入最终的结论：人类（美国）不平等的起源，并不是肤色，而是，阶级。
      • 果真是论文电影，开头一小时一直打瞌睡。后面从走访印度开始，越来越燃，女主跨越时空，对不能进游泳池的小男孩说you will be just fine，戳中泪点。
      • 论文电影但是论证过程又疯狂煽情，看的人尴尬
      • #venezia80 excuse me? What are you talking about? 出来后正好碰到两位德国人在讨论，对于德国和印度部分也都是一脸问号。影片和书有点美国中心主义叙事。作者来柏林不是为了了解大屠杀，而是为了断章取义的找到支持她理论的证据，和拍得假惺惺的感动。美国人对二战德国总有一种fantasy，喜欢用他们的逻辑来观看、解释和演绎，并不在乎历史本身的样子，而且喜欢动不动就拉纳粹做比，都是一些他们以为是的比较。😑导演把所有东西都放在一个盘子里，书的形成过程和成文可能确实这样，从电影本身来说，不太利于理论梳理（《汉娜•阿伦特》明显清晰得多），但另一方面也确实体现了普利策作家的工作方式，深入调查，深入思考。一团浆糊，回头还是看书吧，即使书不一定写得完全合理。
      • 这么大的一盘棋，能布局成这个样子已经不容易了，但我还是觉得说教味浓了点，特别是配上女主那深沉的旁白自述。仿佛特别符合所谓的“主流”价值观和政治语境，为了感动自己而感动的意思特别明显。
      • 【2】灾难透顶。精挑细选打磨每一句普利策biography的台词，并加以超长的独白。只顾着如何写作一个合乎情景的essay film，充斥着种族主义的说教，控诉与历史的不公，徐徐缓缓地狂轰乱炸。通过对白强调文本，而忘了电影的视听，技法一塌糊涂。冗长的两个半小时东一榔头，西一榔头完全不知道到底是种族，还是种性，就跟电影要拍传记电影一样，最后拍出来的只有传记。噩梦重回《鲁斯汀》，颁奖季全程被snub不是没道理的。
      • 善用能带动情绪的表现手法，可是内容片面零散-01/21/24 at AMC Garden State 16
      • 我不讨厌黑人，但我讨厌以黑人为主的电影。故事太平淡，不是我的菜。
      • 再短点就好了。人类迫害人类，不是因为仇恨和种族。
      • 蛮好看的 前半段好于后半段 对女主私人生活的拍摄及她的经历刻画能deliver黑人在白人社会的格格不入及尴尬 后半段的几段对话和直接影像化的种姓内容有点浅了 但煽动力很强 也可以让一般观众自动反思 我觉得一部艺术片能有这个能量已经挺厉害了 整体的美术做的很好 看得赏心悦目
      • 让我想起了某本强行扣题的网红学术书…
      • 歧视，骨子里的那种，这就是漂亮国。——20241207 Day56&57 √
      • 本以为能稍微跳出循环，结果又拍成这样...导演自己证明了：苦难配得上你们，你们也值得苦难。
    • 豆瓣 6.0 IMDB 6.2 正片
      Shirley
      2024
      剧情片
      美国

      雪莉

       Shirley
      • 豆瓣网友的评价
      • 我真的挺喜欢讲黑人抗争或者争取权利的电影🎬黑人群体，女人，支持争取选举权，女性的职场地位。
      • 非常无聊又乏味的片子。这类题材有太多重复性了，想要拍的有特点吸引人真的不容易。《为奴十二年》的编剧明显不是当导演的料，这种毫无起伏毫无重点的叙事方式真的看的人昏昏欲睡，另外我觉得黑人女主角演的也不够好，那种劲儿端的让人觉得过于做作了。
      • 正确的。
      • 非常好的一部影片，改变现实需要执着而疯狂的精神，奇泽姆激励了无数后来者，政治与你息息相关，要改变命运，只有自己亲自站出来，权利是天赋的，但不奋斗，它不会自动降临。前人壮烈的失败，却给后来者照亮了前程。这不是一部乏味的故事片，不是与我们毫无关系的故事。渴望改变的人会被它感动。
      • 在2024年Harris败选后来看更是讽刺，别说1972年了，再过几十年美国还是没有黑人女总统的民主基础。保守分裂，依然是主旋律。
      • 很容易被黑人女性的故事打动
      • “在体制内打破体制”这一点很重要
      • 对本片的印象来自被媒体的奥斯卡超前前瞻盖章为女主部门的头号种子，彼时Regina擒影妃、长片首作有水花风头正盛，Uzo Aduba也因为《美国夫人》里对Shirley的诠释获得肯定，John Ridley更是严肃题材的再回归。然而拍完就进入无限期的搁置，最终跳过任何电影节、热档，被低调处理，就真给人（我，aka Regina粉）当头一棒…比起去年《鲁斯汀》那种“冲奖传记预制菜”，这里的执行还要糟糕。因为观众始终无法明白Shirley真正决定走上这场选战的原因（甚至是这之前的成长经历和道路），她的性格、理念乃至在当时的难得甚至于她不完美的那面，都被化为一场场虚无的口号宣讲。演员本人尽可能润色人物形象，但在苍白的故事面前，都是徒劳。[看见Lucas可以可以说是“吓一跳”，你小子快四年没出现了]
      • 雪莉和丈夫在面对采访镜头时，两人双手紧握。不及节目结束，紧握的双手便迅速分开。这样的女性，必须是一个信念强大的伴侣才能与之匹配。一星献给为选战孤注一掷的团队成员。
      • 现在都是黑人正确的电影了，这是老美黑人崛起了？
      • 自由和尊重就是一点点争取来的
      • 美国国会首位黑人女性议员竞选总统，在此之前关于Shirley Chisholm的事迹我已经有一些了解，几年前的剧集《美国夫人》里有关于她的剧情。不同于关注Shirley在女权主义运动里的角色，这部Netflix出品的传记片从她1968年当选议员开始，聚焦的主要是政治戏，即1972年大选她的参选之路。剧本比较工整但是缺乏亮点，整体节奏和拍摄手法也有点弱。女主表演还是不错的，由奥斯卡女配“黑金”Regina King饰演
      • Regina King does a stellar job in Shirley's title role, imbuing this fairly standard biopic with the heart and soul its subject so richly deserves.
      • 了解半个世界前的事件。角色塑造很立体：女主因睿智和自信而强势，又时刻为肤色与性别敏感到偏执。每逢传记片，最爱片尾交待：逆来顺受的忠诚丈夫最终没白头偕老，而选择参与斗争的单亲妈妈成长为议员，停课投入社会实践的常青藤学子没出意外当了律师，但更知道自己能做又该做什么。
      • 我觉得这部片子看似讲的黑人女性的权利争取的故事，其实只是噱头，最终想传达的是对政治秩序的维护。秩序范围内，你可以充分利用游戏规则，资本，谈判，协商，妥协，申诉，告上法庭等等都行。一旦危及到秩序边缘，还是要学会适可而止。雪莉就是这么一个认真学秩序，合理用秩序，理性接受秩序的人。她的成功和失败都证明了这一点，而秩序很可能是当前漂亮国越来越濒临危机的东西，所以值得拍成电影去传播，让观众去铭记。即便她参选总统是失败的。
      • 看过~
      • To be tough even though it is rough.
      • 没有想象中的好嗯
      • 同意短评“拍她怎么竞选议员可能更好看”。
      • pretentious and assuming
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.8 正片
      碁盤斬り
      2024
      动作片
      日本

      棋盘斩

       碁盤斬り
      • 豆瓣网友的评价
      • 棋如人生，落子无悔。人心博弈，不得贪胜。本片MVP颁给斋藤工。感觉还是《黄昏的清兵卫》那种更能体现武士气节。
      • 白石初涉时代剧，开始多少有些戒备，没想到完成得这么棒，实际还是“现代剧”，时刻强调舞台感和演绎感，斋藤工的回忆部分完全做成了七十年代东映武士片的胶片感，而到了时下真正对决的部分又格外突出久违的棚拍美术布景营造出的独特且华丽的抽象仪式感——时空的概念被高度浓缩包绕于主要角色周围，静候蓄积已久的能量的一触即发，是音乐般旋律化的，也是舞蹈般节奏化的，颇具铃木清顺等人遗风，只要是未曾放下怀旧甚至恋物情结的白石，哪怕暴力的张扬被收敛，也终会是令人满意的，更加期待《十一人的贼军》了。
      • 时代片大概不能用现代想法看，否则只看到一个自私的男人，为了一己“清白”，不屑用才能挣钱， 他水都不会烧，让独生女又伺候又打工，他无视契约长期欠债又拒绝资助，他把难得的生活费在赌局中直接放弃认为是堂堂正正，他不回封地却把女儿卖到吉原换钱，他有事不说不问，解决方案不是自杀就是杀人， 他良心不安想做慈善就让兄弟违背武士道不忠不义。 至于用时代武士想法怎么看呢，我不知道啊，我不懂武士。 所有人话只说半句，凑成全是巧合冤罪的故事，刀架到脖子上还说“没事”，斋藤工角色堪称唯一正常人，看到男主要和他下棋赌命真的翻白眼，最后强行大团圆显得很讽刺。
      • 这样讲武士道会让我觉得：正是身边人甘愿为他献身入泥潭，才保全了他的清高和廉洁。电影中的女儿被坑得好惨（果然还是不能用现代人思维去理解时代剧。。。
      • 围棋和武士道。用现代人的价值观讲了半个武士道精神电影，完全固执到神经的男主，一心无脑维护父亲的女儿最后还要卖身还钱，也就斋藤工算里面难得正常人，好多地方都莫名其妙。打光很迷，好多地方柔光打的都要过曝了感觉。
      • 靓丽江户风情门后之残暴阴暗，不速之客带来回忆杀胶片变调，冤上加冤上路寻仇花街巡游回原点，“水至清则无鱼”死局赖棋终结者斋藤工一刀决。雨夜夕阳入魂之处皆怀旧棚拍，开篇有多雅致，展开就有多压抑，当然，结局还是那啥了，不太纯粹。拍了这部本格剑戟片后，白石和弥马上来了一部时代剧爽片《十一人贼军》接力，还是很有追求的
      • 第一次搞时代剧，若松徒弟还是很不得门路，好像套着壳子的现代故事
      • 当下难得的古典之作，演员表现都很好，布景、民俗细节等都难得，尽管价值观相当传统
      • 这电影在讲道德与品行纯粹在世上的悖厄
      • 武士放不下的是自己的执念 浪人带不走的是一身的正气
      • 是优秀的剧作，但不是一个足够与之媲美的故事。借围棋之道来反思武士道的精神，前半段做到了二者真正的贴合，可从后半段开始，围棋却只沦为了复仇的工具。你要讲武士道，就不能只讲责任和担当，而是讲在那灾难穷苦横生的乱世如何才能保持那一份正直，如何不让这种坚守异变成一种执拗。同样的，你要讲围棋，不能只讲技巧与输赢，而要反映出他所代表的那份入世的哲学。如果用的好，围棋将会成为一个相当精妙且有效的隐喻，因为二者本应相辅相成，很可惜电影只做到了一半。男主最后斩断的不仅是棋盘，也是他对武士道的坚守。但能够看到围棋本身在一部电影中占据相当的篇幅，已然相当满足（不管是十诀中的「不得贪胜」，还是最后一眼摆出来而不是下出来的类似倒脱靴的净杀手筋）。以及草彅刚的演技有些令人失望，柳田这个角色如果换成浅野忠信来演将会是绝杀
      • 6分，最关键的棋盘之争没有表现出来，以死求活的惊心动魄完全看不出感觉来，可能在表达纯粹的意境方面电影语言本身就存在短板，远远逊于其他艺术形式。
      • 我就觉得这要算武士电影 那它还不够好 要算围棋参悟电影 那它也还不错 --罢了:).。
      • 复古式的武士电影 充满了现代的软实力营销 UGC Les Halles
      • 8/10.棋品即人品。正直武士的自尊和脸面要大于生命，甚至是女儿的尊严。剧情设计得紧绷密扣，话赶话，心逼心，妥协的余地甚小，因此看得很紧张。结局不是大团圆就好了。
      • 古人重信和重名誉的程度的确超出了现代人的想象 | 卖身吉原凑50两这种馊主意是怎么来的？幸好妓院老板娘是好人 | 约定就是约定，必须遵守，但我可以选择大度一下放过你
      • 死脑筋棋痴的故事。误会都是中川大志惹出来的，还把女儿嫁给他，以德报怨是吧。
      • 自《投靠女与出走男》后，觉得拍得超级好的一部日本电影。里面其实都是儒家思想。粉红可能不同意，但日本人也没有觉得儒家有什么很大的问题。一曰“忠”，一曰“恕”。忠于主人，不容忍同侪行贿，所以被人诬陷，被人诬陷也没有解释，只身离开。忠于妻子，所以得知妻子被侮辱不屈而死，就挺身复仇，一命抵一命。忠于自己，所以没有屈从组织，既然离去，就毅然放下，保持自己纯洁的心，所以离开了权贵藩主，离开了富贵朋友。饶恕了污蔑自己的二掌柜，也饶恕了大掌柜，大掌柜也痛改前非，饶恕了损失的棋盘，把它看成是代他受过的吉祥物。这样见人心的片子，真的很少了。
      • 盗跖世名，金玉其内；花柳下惠，木石前盟。3.5+0.5
      • 喜欢看，可惜看不懂围棋只能意会。唯一很不满的是男主女儿竟然还是嫁了这个担不起事的废物。。。
    • 豆瓣 5.4 IMDB 6.2 正片
      Blitz
      2024
      剧情片
      美国,英国

      闪电战

       Blitz
      • 豆瓣网友的评价
      • 大银幕。片子不想评了。只能说《饥饿》《羞耻》有多么才华横溢，《闪电战》就有多平庸陈旧。很遗憾曾经最强的当代电影作者在拿到学院最高荣誉且成功跻身主流之后便一落千丈了，再不见其作者性的神圣火花。不敢说麦奎因才气尽失，但至少他已不复从前了。2024.10.9号@BFI #LFF
      • 这样的电影都能作为冲奥第一梯队，说明今年整体水准不太行...混乱、没有章法的“蜻蜓点水”式流水账，空心的人物强行跑在“战争图景”的地图上。难以想象史蒂夫·麦奎因对于“闪电战”没有任何个人独到的见解和观点，全片都靠美术和摄影在勉力支撑。
      • 影史上以儿童视角表现的战争片经典太多了，而本片除了声音设计以及Hans Zimmer的配乐之外，只能算平庸。无比怀念那个拍出《羞耻》的麦奎因
      • 大轰炸期间的回家路和工人母亲双线，故事和非线性实在没啥意思，老汉居然写了不少恐怖片音乐
      • 6.6 关于回归的逃离，重返主流的麦奎因通过个体的视角逐渐构建出闪电战时期伦敦地下的浮世绘，一些旧调重弹，一些新的想法，最大的问题在于属于孩童的视线几近缺失，而麦奎因也志不在此，真正美丽的片段都处于情节的间隙之间：吞噬一切的火蛇，制造炸弹的女工，直至死亡才停歇的舞会…一种残忍的诗意。（罗南美神啊啊啊啊啊）
      • 要正视历史，而不是通过黑化来美化历史
      • 罗南是很美啦，但本片主要还是以儿子小男孩的视角展开的冒险，从中穿插母亲罗南的过往。怎么说呢，这类片子这些年也上了不少了，没啥突出的亮点拍的有点流水账，而且罗南在大家印象里好像还停留在年轻小姑娘上，和儿子还有小女孩在一块给人感觉就像一个大朋友和小孩子互相玩耍的感觉。本片的视效和音效倒是做的还不错。
      • Blitz(伦敦大轰炸)一词取自德语Blitzkrieg(闪电战) 妇女团手搓阿马托 肤色没有为故事增色；罗南唱起来立马想到她要求浴室Shallow二重唱被拒
      • 不知怎么一直在想cecilia的绿裙子
      • 谈到1940年的英国你首先想到什么？～～～好，现在把这第一个蹦出脑海的事情去掉，其次你想到的是什么？是不是颇为模糊和不确定。这，正是我们的问题。电影本身而言，多次闪前和闪回极其关键，这也证明了为什么所谓“五分钟讲电影”有时是无法传达艺术本身的魅力的。所以一定要亲自去看。
      • 视听语言不错，特别是几场大戏的处理，偶尔有惊人妙笔，但是整体平庸无聊到糟糕。老掉牙的家庭人员设置，孩子莫名其妙的动机，莫名其妙的灾星一样的体质，过多的种族平等元素。很难想象1940年一个非洲来的黑人在伦敦当上了警察，还能在避难所教育歧视中东人的英国白人说人人平等？最后看孩子和罗南废墟里相拥，我觉得我看了个《唐山大地震》，这片子说是冯小刚和管虎拍的我都信，很难想象这是拍过《羞耻》和《为奴十二年》导演的作品。
      • 除了过于直白喊口号的散乱的样板戏电影剧情片段，其他都突出体现Steve McQueen高超的导演才华，他就算在奥斯卡公开再跟同行翻脸多少次我都愿意看他的戏。如果说剧本是极简故事主线配上奇幻桥段去主动远离现实主义风格，拉升到某个形而上的层次，那么视听组合就是在维持类型片风格基础上成功做出了有限而有效的创新。McQueen有化腐朽为神奇的功力，同样一场戏让普通导演拍就是平平无奇，他就能用各种电影语言的组合从看似无聊的情节里慢火炖出味道，眼睁睁看着他在你面前变戏法你就是不知道他怎么做到的。看看人家的贼多高雅，平时玩的是斯诺克。
      • 恐怖故事：罗南已演妈，我还未成家🚬二战+儿童+黑人，元素很齐全，但是很平庸。
      • 还不如一些颁奖季八股文。罗南可有可无的戏份，建议告麦奎因诈骗
      • 政治意义先行设计的主旋律电影总是消隐虚假符号之外活生生人物存在的迹象，steve mcqueen如此难以被杂音盖过的作者性被白人伪善的种族平等示态彻底匿迹，刻板浮泛的战争疮痍大时代背景由混血儿童的dickensian冒险生硬目睹连缀，除去各色历史课本橱窗过眼式平扫而过的标签脸谱没有一丝对真实个体流离际遇的关怀。似乎导演和主创尽在毫无感情地填充这个姿态挂帅的命题，这也因此解释了陪衬母子主角的每个角色都是随机凌乱地摆放，仿佛ta们是是因着历史和种族课题的算法正当性现身于此，而非叙事的内生需求和写作必然。一次影像的溃败和败北，更危险的是它传递的过时种族融合和女性赋权情节剧所服务的是白人群体沉湎温和无害平权展示的自我陶醉，却无法钩沉重塑半点被主流媒体选择性逐入次席的英国少数族裔视角的二战平民生命史。
      • Rita哪怕丢工作也要找孩子那幕，本该是个情绪爆点，但突然念头会岔到，Ronan比整个厂的演员都有钱啊，确实没什么好在乎的。演员是喜欢的，但出戏也是频繁的，因为始终太安全了，母子俩一定是安全的，甚至残酷都不太多直面半分，最后一幕尤其凸显人造布景的刻意空泛。很多议题不断被点出，但也就是buff叠加的算计而已，很多角色甚至还没完成价值陈述就断了尾，最急功近利的是黑人警察在避难所的演讲，虽然这是我们希望的平等与和平，可种族歧视如此严重，一点可信度都没有。（Christopher Chung可以嘛，跟Lowden夫妇都有合作。）
      • #ZFF 20 男孩的游历故事线试图描绘大轰炸期间伦敦及外围地区聚拢而又分裂的众生相，但种种议题先行，杂乱无章地覆盖了男孩最重要的“回家”的人物动机；而母亲的故事线又被闪回填充，无法做到与男孩故事线相向奔赴或形成双螺旋上升。剧院与地铁几个场景唯美而饱含对伦敦这座城市的情绪。
      • 5/10。不断强调轰炸惨景的麦奎因这次煽情失灵，叙事失焦，众多人物都没有人物弧光，但开场非常特别，面对建筑火灾的消防员被水管喷出水柱的喷嘴打晕，然后它肆意地扭来扭去，其象征意义是：英国人在与灾难战斗时，也在与内部的危机战斗。正如轰炸期间民众以反抗政府的方式，强闯被关闭的地铁站，当乔治跳下行驶的火车，在购物中心的橱窗里看到殖民者的形象，和发现他的黑人宪兵制止了避难所内的种族隔离，而另一边，战争也创造了变革机遇，乔治的女工母亲有机会听到侏儒症社会主义者的地下演讲，能够与有色人种充满情谊地跳舞，当然也有反面，那是教唆乔治的台球馆混混，去洗劫并嘲笑咖啡馆里穿着富贵的遇难者，阶级之间的对立被战争放大，但就在最后关头，乔治从水淹没的地下救人，结尾镜头俯瞰冒烟的城市瓦砾，切入了雏菊的黑白画面，隐喻情感的治疗。
      • 混血小猴子的逆反惊险之旅
      • 匹诺曹都上颜色。。。这政治正确。。。英国人，可能吗，魂断蓝桥黑白配？算了吧。。。
    • 豆瓣 6.1 IMDB 5.2 正片
      Mary
      2024
      剧情片
      美国

      玛利亚

       Mary
      • 豆瓣网友的评价
      • 各种要素都比较齐全，但是真的无聊，而且你既然讲是传记，怎么耶稣诞生之后就没了？玛利亚在经典中的魅力不只是作为神诞生的容器（这部片子就拍成这样了），还在于她在耶稣受难前后所承受的痛苦，而且圣母升天也是一个很重要的主题，可能还要涉及到耶稣的兄弟雅各，因为圣母无染原罪不好拍了？
      • 饰演玛利亚的女演员演技很一般。情节改编也一般。
      • 处女怀孕？怀疑是ntr
      • 虽然很多地方是根据圣经以外的传说资料，但合理想象还是挺好的，质感也强，尤其是对希律王和犹太奋锐精神的刻划，还有未出场的罗马强权，让人更加体会道成肉身所经历的降卑是何等伟大，依然是“我的神，我的神，为何离弃我”的至高公义。
      • 从头到尾比较平铺直叙，没有点出重点。能感觉到这部电影不想要把Mary刻画成为神圣的符号，但是也并没有成功刻画出Mary作为凡人的挣扎和成长。从Mary怀孕后，一系列事件似乎像是在赶场，Mary由担忧到坚定的转折也糊弄过去了。
      • 玛利亚的妈妈金发碧眼，罗马骑兵有马登，布衣反杀全副武装的罗马士兵。。。
      • 很喜欢圣经题材的电影，信仰的源泉，横征暴敛的希律王，蓝袍信使加百列，圣母玛利亚之子耶稣，平民若瑟伟大的父爱，勾勒出一部生动的画卷……
      • 玛丽挺好看；故事编排得有点儿太“网飞”；主要是被霍爵爷的名字拐进来的。
      • 加百列哥哥老帅了 路西法 男女主 选得也不错 新鲜感十足
      • 圣母
      • 于2024年Immaculate Conception 没有后半生有些遗憾，镜头很美，最喜欢三处：晨星闪耀时，Mary说，I choose you just as you chose me; 让我回忆起昨天读小德兰书信的baby；站在旷野里的那一幕。
      • 故事就是那个故事 不过选角挺好 霍普金斯老爷子助阵演希律王自不必说 Mary和Joseph好养眼的一对小夫妻
      • chatgpt写的剧本吧
      • 女主相貌跟一些玛利亚雕像很像
      • 圣经题材的作品，质感拍的真的好
      • 2.5+ 但凡多一丝丝作者的意识都比这样好很多，安东尼霍普金斯演希律王多大的噱头啊都用不好。 还有是谁把这片塞《玛丽亚·卡拉斯》的文件夹里的，我看一半了朱莉还没出来我还在那儿骂呢！
      • 一部耶稣起源史拍得太寡淡了，很像网飞流水线出来的
      • 愿你放下执着，放下不甘心，从今以后，只负责精彩自己的人生。往事不回头，未来不将就，你若盛开，清风自来
      • 玛利亚选角不错，其它乏善可陈，这电影有啥意义
      • 主线按照圣经拍了，挺不错。霍普金斯依然中气十足，台词说的好棒。
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.8 正片
      Small Things Like These
      2024
      剧情片
      比利时,爱尔兰

      像这样的小事

       Small Things Like These
      • 豆瓣网友的评价
      • 老中人需要代入目睹隔壁邻居送小孩去网瘾戒除中心才能稍微共情一点点
      • 看之前的背景补充：马格达莱纳洗衣房（Magdalene Laundries）最初是在19世纪由罗马天主教修女会设立的福利机构，以提供给“堕落女性”一个悔改和重生的机会。这些机构名义上是为未婚母亲、妓女、或是被认为道德沦丧或行为不端的女性提供庇护所，实际上，许多被送往这里的女性遭受了剥削和虐待。本片童年创伤与现实双重压迫，压抑感营造的很好，但是过于克制导致有些乏味，最后仅通过一行字幕来交代想表达的历史事件，这对不了解背景的人来说很不友好。但是我很喜欢煤炭与雪的结合，想到小时候工厂烧煤以后肮脏的黑雪，与这部片阴暗冬季的氛围不谋而合。
      • #10284. 74th Berlinale-主竞赛-最佳配角+开幕片。也就勉强及格……我猜八成是因为基里安·墨菲是奥斯卡大热门才选了这部做主竞赛。议题还算OK但是拍得实在是乏味，在宗教惊悚片和小镇怀旧片之间反复横跳。事实证明，没有诺兰的花哨剪辑，基里安·墨菲那种《奥本海默》同款的、用催动自己身体反应以表达情绪激动内心翻滚的演法，就只剩下令人费解的套路和重复。当所有戏剧冲突都在心理活动的时候需要更强的视听表达来支持，本片也就仅仅也就是在气氛和情绪上有些亮点……
      • 原谅我，我睡了，睡了快一个小时，醒来还能接上戏
      • 压抑黑暗的爱尔兰电影。潮湿，灰暗的冬天；压抑，强权的教会。原来爱尔兰教也有这么黑暗的历史。男主是个共情能力很强的普通工人，也是敢于直面强权并伸张正义的勇敢的人。男主的表演很加分，场景选的也很合适。男主的家拥挤狭小却热闹且温馨，小时候寄宿的家宽敞豪华但又疏离，而教堂却又封闭且压抑。对人物身世背景的部分和正片穿插的处理稍微有些割裂，也许男主的母亲也曾经会变成被规训的女孩，让他对女孩格外怜悯吧。
      • 【爱尔兰】像这样的“小事”，却是关于品行、历史的“大事”。当成功走向舞台中心、享受着所有的赞誉时，反而以这样一部小规模、安静的电影回归，并持续保持着对这样类型的选择的承诺；其实也愿意关联为（对一位演员来说）像一件可以是大事的小事。在非常薄的原著材料之下，没有刻意再去扩写、增加什么矛盾，它在通过不停地抽泣、深呼吸、屏息，去讲述着这个暗藏汹涌的小镇背后的崩坏，以及主角在此期间的心态变化和最终做出抉择前的种种想法。它更适合成为独幕剧，并且Cillian肯定也能做好。
      • beautifully shot. 但看得我如坐针毡。没提前做功课全程脑内都是I DONT UNDERSTAND???
      • #Berlinale 3+ 本任期最强劲最zz开幕片。原著背景关于Magdalene Laundry（1922-1996），影片扩大到整个爱尔兰天主教会。像《卢博》《花月杀手》一样，通过（虚构）个案讲述系统性的集体悲剧，三种完全不同的叙事方法。据说基本忠于原著，就电影看，人物过于闭环，略硬；对童年的回忆过于频繁，且这个高频率只有间接并无直接铺垫，使得全程问号脸：Cillian是谁？从哪里来？要到哪里去？这种hold住张力的方法还挺奏效（被虐脸）。结尾既必然又突然，缓慢的并无必然导向这个结尾的漫长铺垫（又是被虐脸。）还好收得利索，大悟得够恍然，一切为了片尾字幕和woke啊～说文艺作品woke并不一定是表扬，但从电影节前期以及开幕式来看，这是本届（也是现在整个德国社会）一个巨大的任务和挑战。
      • 爱尔兰英语太难懂了...
      • 你们的奥本海默之神整部灰头土脸//Bill用粗毛刷子拼命刷洗手上的黑炭真的戳到了，montage+mom’s death，真的好痛，intergalactic emotional breakdown，最后镜头依稀可以看到手上都搓出血来了，Cilian真的是很好的演员，表演撑起了整部的气氛，是个沉重的话题，整部都很压抑，很符合柏林电影节的调调，确实很适合当主竞赛开幕片 #belinale74
      • 不要每个人都抱怨又黑又冷，又都把那点烛火朝向了自己
      • 看电影学习历史，原来还有Magdalene Laundries这种惨无人道的地方。爱尔兰英语好难懂，我以为我至少能听懂50%吧，然而最多只听懂30%。Joni Mitchell有首歌The Magdalene Laundries，写得很好。
      • 3-，夹在母亲与女儿之间的中间世代男性本可以有很多戏做，但本片的表达却不充实、不充分，人物的冲突和行为简单含混，唯有环境氛围还可以。
      • 同样揭露爱尔兰Magdalene抹大拉洗衣房罪行，2002年的The Magdalene Sisters展现更直观锋利，此片视角里女性迫害女性，男性作为拯救者，其实权力压迫不分性别，Emily Watson仅三场戏却压迫感十足，被叫mother却对年轻女性犯下恶行，珍爱生命远离宗教，
      • 所以，勇敢究竟从何而来？
      • 重要的小事 很好 我蛮喜欢的 cillian这部演技比之前的都喜欢 演爱尔兰人才是他本体 活人微死但内心波涛汹涌 治愈自己 救赎别人 他有着非常重要但常被忽视的高尚品质 就是勇敢 cillian演的很好 这个人自己是易碎的 但他勇敢了 这个勇敢的过程是很美很高尚的 结尾留白处理的非常好 散文诗电影
      • 看的过程中，一次又一次想起曾经读过的爱尔兰小说里的一句话：“这该死的地方到处是与他们所爱的事物分离的人。”
      • 2.5（？）一个问题：为什么好莱坞白男演员热衷于投资这类题材（揭露教会黑幕，这部片子更让人 speechless 的是施害者基本都是女性）的电影？
      • 典型的男权俯视视角，通篇都是围绕男主的痛苦挣扎，最后还跟上帝一样救赎了一名女性。不了解爱尔兰抹大拉洗衣房的历史背景会觉得故事讲得过于隐晦，而同样描写这个事件的歌曲The Magdalene Laundries就比电影动人许多，我一人上书禁止全男团队拍摄女性历史事件。
      • 过分克制了

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