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@ film forum 妈妈和女儿互相映照，从同一间学校毕业，在同样的校舍经历过十几岁时的脸红心跳。妈妈进入婚姻，生下小孩，不知不觉中变成孤独的陪读家长，女性面前的道路只有成为男性的附属和点缀。妈妈压抑的情绪和欲望被更年轻的男性看见，却又破坏了与女儿的亲密。而女性之间的嫉妒倾轧，归根到底由父权制维护者有意无意造就，也是他们希望看到的结果。喜欢开头和结尾母女照顾对方的身体（蜜蜡脱毛和精油护发）的场景，我们在世间的遭遇源于这具女性的身体，而这是我们仅有的东西，就像我和你。 |
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不太理解但大为震撼… |
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8.5/10
出乎意料，是让我后悔没去主创见面会程度的好看。
虽然这么说又得有人破防，但睁眼看看隔壁吧人家怎么在拍青春早恋荷尔蒙，当我对印度片的刻板印象还停留在载歌载舞时，人家直接告诉你不靠这些照样拍好电影。情感刻画得很细腻。女导演就是最棒的！直面这个时期女生的生理需求，按国内拍又得变成偷吃禁果怀孕堕胎，而电影里女主上网查如何做爱，展示避孕套，发现心心念念的第一次并不快乐，都很有意义也很真实。尤其是母亲的形象太丰满了，最该被珍惜的还是妈妈的爱。
唯二不喜欢的点：男主长得实在不敢恭维，我边看边念you swan he frog! 前面剧情有点拖沓。
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选角很妙，被规训的格式与无法抑制的欲望在同一具身体中缠斗。将情节切割至最小单位反复拉扯，随着三角关系构成，叙事速率逐渐提升，精准的节奏掌控力。偏见构成悬念的基底，视角的拨乱反正重构剧作。究竟谁是第三者？是母亲，是自己，还是那些可有可无的男人？值得期待的印度女导演。 |
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#BFI# 近年来少见的刻画女性成长的印度故事，女主角与妈妈的选角非常非常好。映后女主演员说结尾Mira终于意识到其实爱自己的母亲才是最重要的事情，落点还是很触动，而不是俗套地围绕与男生的情感发展去拍。男生的戏份可以不用那么多，更想看Mira与母亲单独的互动，也许会更好地帮助推进到结局母女一幕。可惜的地方在于摄影比较一般，影像上的质感和韵律没有很好的与情绪配合，大量的中近景显得有些单调。同类型影片会更喜欢猎鹰湖。 |
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驚掉下巴，怎麼做到在兩個小時裡帶到如此多的複雜面向從而抵達不為人知的真實？母女在室內空間的角力看到人倒吸冷氣。 |
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海王的钥匙理论 |
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印度无歌舞的女性青春启蒙成长题材的电影。米拉是戒律森严的国际学校的优秀模范学生，但同时又按捺不住自己内心的青春骚动。不知道为什么觉得这个片子是好看的，在印度的电影中已经可以看到能够直面这个年龄的女孩早恋与生理需求的情节，对爱与性有着好奇与疑问的探索。但里面母女之间暗潮汹涌的雌竞部分另我总归有些不适，那个男孩也油的让我觉得不太舒服。不过还好母女两个最后还是和好了，母亲作为女性也只是渴望得到关注，而在女孩心里妈妈果然还是最重要的。 |
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【印度】巧妙地将“成长的烦恼”这样屡见不鲜的讲述与颇具地域特色的探索结合在了一起，好像让人看到了属于印度青春电影的一种可能性和它对话题的丰富攫取。它不避讳讲萌动的情欲和关于“性”的话题，却也不低俗地仅是贴近放纵、好奇这样很浅显的视角。故事的落点最终在细腻且温柔的地方，仿佛像一堂并不厚重的性教育课。女孩只想要些快乐，女孩只是女孩。 |
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令人惊叹的导演首秀。从自身规训与欲望的矛盾，到母女之间的矛盾，再到女性与社会的矛盾，每一次扩展都将角色所处空间压缩至最小，在营造极强内生张力的同时，又在娴熟的节奏中暗指性教育的缺失实际上是父权制压迫的其中一种，由此也唤起了亚洲社会的最大公约数。但这些终究有些表面，它的核心还是在于母女关系的探讨，既有家庭身份带来的爱恨交加，也有社会身份带来的理解和同情，因此矛盾的扩展是身份趋于同一的过程，也是唤起亚洲家庭最大公约数的过程。无论表里，都容易产生共情 |
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siff 2024 Egyptian 前半段覺得是cheesy的青春期"早戀"故事 後面媽媽線多了之後才明白導演表達 qna導演說 yeah Sri is not coming back 我鼓掌超大聲lol 導演說九月北美小範圍公映 沒看懂4:3畫幅 可能和本土化有關？ |
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#Sundance2024#World Cinema Dramatic Competition 应该是本届圣丹斯最为细腻的人物刻画，从身体感知觉醒、两性关系认知的描摹，到对女性之间亦敌亦友的微妙情感的关注，有失语的父亲也有家庭中闯入者式的旁音，男性角色虽脸谱化但却有效且合理的推动了主题的产生：即便会有矛盾与龃龉，共同体内部依旧需要反诘自身寻找力量，而不是寄希望于面对来自外界(男性)的「救赎」，因而Girls Will Be Girls，也是Girls Help Girls. |
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虽然但是有点微妙的不能接受“别人家的小孩不换衣服上主人房的床上午睡”，看到他穿着袜子就这样随意上床的时候心里飘过若干什么“去朋友家一般也是不会进主人房更别说什么和朋友妈妈午睡之类”的生活经验……因此从这边切开就都有一种WTF的观感。而你要说生活里常用语言也是英文就会生活西化点吗？好像那些追着霸凌喜欢的人和高年级偷窥裙底同好会（不限男女）的配角状况也还是很幼稚，倒反而在一切环境看似建立在这种开放西化实际上却又束手束脚的空中楼阁里，女主角的心绪和面临的困境又似乎不只是因为演员表演而真实可信，因此反而那些“母女丼”桥段在心理架构上像是某种奇怪的青春期暧昧幻想，但实际上要○很多次才能○起来的装○失败阳○男才是现实……就某种程度上的印度版《日光之下》，玩到尽会好些（也不太可能）。 |
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从剧作角度来讲可能是红色天空之后看过最神奇而复杂的。多义性带来的猜想讨论是这一类电影的趣味啊！内核其实还挺典型的女性叙事：两位女性navigate于显性与隐性的父权框架中，自由，自我实现常常会因为这种框架不经意间转变为一种对同盟的伤害。但真正的爱与共情与为受欺凌者伸张正义（而非狡猾的不易识别的讨好）终会将她们连接在一起。男孩或许看人很准，对女孩母亲的认知也许也是对的。但在看人准的基础上说几句漂亮话投其所好不是爱啊，真的爱是挺身而出的行动，是不去考虑自己是否得利，是不把别人当成means当一种期待回报的投资。 |
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《女孩终究是女孩》和《想象之光》里头，都出现了对印度电影的指涉——“一部电影三小时”，“她从来不去（一块看电影）”，本片像是用台湾新电影手工作坊手法，拍摄了一部时差错乱的台湾新世纪青春片（天台、随身听、成绩考试、裙子长度），写一出性与成长教育，慢调子，不厌其烦的母女认同。陆网民周知的印度男性强制压迫，片中不断有出现。对这样一部从生理课本教育认字启蒙般开始，不断以汗毛级特写来拍的扫盲青春片，大概还是诧异而新奇的。至于怎么就爬上了床的狗血桥段，更不能忍的点是，怎么可以不脱裤子呢？！ |
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前半段：好久没看到这么青涩幼稚的puppy love了。
后半段：珍爱生命远离男人这个道理真是懂得越早越好 |
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命运馈赠女孩的小哥哥早已在暗中标好了价格被特权基层选中的同学不一定就是既得利益者参加过香港学校天文社生理性喜欢上了天文学离开宿舍私下结伙结社这或是母女冲突的导火索一边说英语一边服美役对黄色歌曲没有辨别力对粉红奶昔没有抵抗力被花言巧语转移注意力爱与罪与罚圣三位一体同性相斥异性相吸孟德尔分离定律小白是被一对一关系甩出来的价值剩余跟着恋爱专家刷题看似在山顶练习实则被欲望与厄运拿捏智商凭实力创历史新低被爱欲享乐循环洗脑的妈宝披着传统服饰受不了宝妈的服从性测试宝妈不允许妈宝男影响温和女权的自我认知女儿以谈恋爱为名试图干涉挑战和颠覆自己的家庭主妇位置洞悉流量密码的妈宝男一直在迂回地吃男宝妈这碗饭直来直去的直女也想上天台分圣餐女孩终究是女孩心会软手会酸胳膊肘会往外翻基层女性的错误认知终究要屋顶上的女人买单 |
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的确是层次异常丰富的惊奇作品，让人很难不怀疑这是亲身经历改编。电影讨论了很多角度，甚至包含了一些假如方向失控的话都有可能成为狗血败笔的情形。但好在作者却把事件展开的程度及人物之间的走向模糊处理得很好，从而没有失去对主线母女代际关系复杂性讨论的把控。于是我们最终看到了一个米拉在青春期里对爱情对禁忌不断试探，对母亲的情感从顺从到角力再到理解的生动长成故事。 |
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长大后我就成了你，女孩长成妈妈的样子，男孩成为爸爸的样子，一代代延续，会有人打破吗？处理得很轻盈，没有苦大仇深，反而更具杀伤力。 |
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第一次看印度青春片，起点是性探索，终点是母女和解，非常温柔细腻的女性视角，希望这样的印度电影多一点，《因果报应》那样的老登电影少一点。 |
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明白了，第一个girls是说每一个传统异性恋鼓吹叙事下的满脑子幻想的女孩，后一个girls是说从现实中终于认知到自己以前都是在幻想的女孩，然后前一种girls肯定会变成后一种girls……就是故事还是有点太cliche了，还有就是虽然男主是个工具人，但有点油腻还是很影响观感。 |
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#SIFFTY# 很大概率是我心目中这次电影节的最佳了。没想到印度现在能拍出这么细腻清新的青春片。女性导演拍sexuality是不需要任何裸露镜头的。两代女性之间关系的强大张力，充斥着嫉妒与危机感，亦敌亦友。Q&A导演说到It’s a love story between Mira and the mom. |
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精致独特。在纪律严格的校风与事无巨细的母亲的关注下，成长的16岁少女与母亲之间既互生怨气又互相守护的微妙默契，以及少女对同龄男生的情感初探。叙事节奏引人入胜，视听：置景精致，构图和取景角度都很细腻，声音的设计有想法，可以说，女孩所听所感即为电影的环境音。 |
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MK2 Bibliothèque 导演说她刻画性，是因为她知道女孩从小长大要面对很多的性羞耻。导演说这是90年代的乡村印度，在西方文化的冲击下，年轻人开始变得开放，他们听西方音乐，女孩可以穿短裙，男孩去香港留过学。宁静暧昧的镜头下，青少年青涩的情愫流动，以及对爱与性的疑问和探索，以一种美丽又平静的方式发生着。校园里的性别歧视以各种各样的方式存在着，成绩至上的精英教育也同样与其相辅相成地构成了印度青少年男女面对爱与性的态度。女孩的妈妈最具有人物弧光，在无爱婚姻中的家庭主妇，与女儿之间似敌似友的情感关系，她不想屈服于她所处的社会训诫，她用自己的方式想逃脱这种牢笼。当男孩告诉女孩她妈妈真正的钥匙时，母女关系得到了旁观者的另一种诠释，而最后女孩的态度也证明了女孩对爱与亲情产生了另一种全新的理解。 |
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和预期完全不同（我被HK电影节的简介误导了），但仍是好作品。镜头捕捉的情绪很细腻，有两处最让我印象深：①中景-特写-中景的切换调动出神奇的张力，妈妈和男主轻松聊天的中景突然切到女主阴阳怪气说妈妈拿父亲的钱买垃圾书的特写，转头立刻接上妈妈反应镜头的这组分镜简单又残忍，妈妈尴尬又强装镇定的表演也是一流；②临近片尾，固定机位，前景是女主坐在摇椅往右看，后景是母亲在门框内单独地干家务和读书。空间上构造出来孤独和注视，胜过千言万语，让最后天台的和解更加动人。80 |
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看完路易斯布尔乔亚展后来看本片是美丽的巧合。比起初恋故事，导演更多的是沉稳展现母女之间微妙的情愫。母亲对女儿的控制与保护，女儿对母亲的鄙夷与依赖，无需也无法互相理解但自然发生的结盟关系都展现的恰到好处。工整到不像话的剧本所缺少的灵气由表演补足，但故事的阶级特殊性希望能再做少许点缀。 |
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几乎成为路易马勒《爱情重伤》的喜马拉雅性转版 |
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現在的印度電影已經進化到角色全部都講英文了嗎🤣 |
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或许可以看作是印度版《伯德小姐》。故事虽然是优等生少女Mira在严苛的寄宿学校里与转校生Shri青涩的早恋，但真正的主体是母女代际关系，亚裔观众能够很容易共情到这部电影，因为电影里展现的正是我们身边的图景，学校对年轻女性的规训，少女如何获得对自己生活的掌控权，如何与母亲重新修复关系。
电影里穿插的两场舞蹈戏用肢体语言勾勒出人物关系，用呼吸声来增添第一视角的即视感，最后结尾还穿插了惊悚片的类型元素，Mira被学校的男性公开霸凌荡妇羞辱，联想到最近印度重重案件，简直不寒而栗。可以说，作为第一部作品，导演真的非常成熟。 |
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这个电影节全是女性电影真是太开心了！不一样的印度文艺片，一秒把我拉回我的高中住校生活。结局略无聊，但是很惊喜印度都有直面青春期性荷尔蒙的电影，女孩子真是美好。 |
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母女情深又雌竟挺有想法，现实主义调调把握也不错，但是拍法和巨作终究还是太青春疼痛文学了。 |
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#HIIFF2024
A-. 如此微妙又细腻。
女孩的青春期除了对于人类自身情绪与身体的困惑外，还必须面对由性别结构而带来的孤立与压抑 —— 校园中的男女两性被如此不平等地对待、家庭中同性成员间在父权装置下的微妙紧张甚至竞争、恋爱中即使对方是个超越基本盘男性的温柔体贴的人但还是无法彻底共情女性才会受到的创伤。
也正是这种共同的创伤羁绊使得母女俩进一步互相理解和接纳，她们都将会真正「看见」对方。 |
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一开始以为是青春电影，看到后来才发现真正的议题母女关系浮出水面。细腻而有力的女性感触。女演员都演得太好了。 |
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这老爸也是典型的“双标”，明争暗斗有点日韩的情境，导演抓取这种青春期的情愫有一手。结局有点突然…key论太好笑了，不过也是让人看清真相吧。head perfect原来有级长的意思，词根的压迫性好强。 |
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在暧昧低饱和色的影像肌理下呈现出细腻敏感的母女共生关系，但隐约的三角拉扯轮廓、优等生与行为越矩的反差、性的成长启蒙的故事模版实在是太可预料了。 |
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母亲和男主的底层逻辑一泡污啊，所以他们俩暧昧关系给女主带来的压力没有合理性只有惊悚 |
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3.5 用一种很戏谑的方式去揭开真相，挺高级的女性主义文本 |
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#MSPIFF43 在森严的校规下偷偷早恋，在老师和家长看不到的角落亲吻，瞬间使我回想起自己的中学时代与压抑的青春期。甜美而疼痛的puppy love，暗自滋长的情愫与嫉妒心，以女性导演特有的细腻徐徐展现。很喜欢。 |
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独立自信。这个女孩被教育的真好！ |
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师生之间、男孩女孩之间、甚至家人（父女，母女）之间的关系充满了男性凝视，令人窒息。懂得投其所好的男生幽游其间（这什么渣男）。为女孩的勇气不值。结尾一幕感人。 |
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非常细腻的情感，男友？-女孩-女孩母亲三人之间的关系拉锯微妙动人 |
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很大胆的青春电影，这对于印度女导演来说，突破传统伦理禁忌不是那么容易。青春疼痛、男权至上、隐形霸凌、母女角力，在导演的镜头下细腻的展现出来。节奏把控、细节构图都让人印象深刻~ |
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用一个青春期故事拍出无处不在的女性压迫，以小见大，对人物之间的关系与心理刻画得格外细腻，剧本太厉害。 |
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前一个小时还以为是校园爱情片。男孩开始去女孩家后变得不对劲了。男孩情商很高，或者说目的不纯，在讨好女孩母亲的时候，竟然让女孩开始仇视她妈。说实话有些桥段我是觉得不妥的，比如男孩在女孩家可以随意在女孩父母的床上睡觉，同时女孩母亲也睡在一旁，让人不得不担心剧情会走向狗血。女孩母亲需要奉承和谈心，女孩需要释放压抑的情绪，虽然她们一度产生了矛盾，但还好知道了男孩只是懂得打开别人心房的钥匙是什么，并不是真心相待，于是抛弃了男孩，母女俩重归于好。非常不一样的印度电影。 |
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也是有挺多部电影影子的作品，有《登堂入室》的万人迷少年成为情感旋涡的导火索；也有整个戒律森严下，处处灯下黑的现实意义，尤其是最后一群男生追着一个女孩羞辱的段落，编导在拍的是什么不言自明。这就构成了影片带来的很直观的优点，以一个执行相当不错的青春片表达了很多社会现实议题，但缺点同样是校园-家庭两部分戏的比重。电影最有争议的肯定是母女竞争的部分，这个矛盾其实已经足够撑起一部电影了，但目前的信息量、情感展现与人物逻辑，还是不那么令人完全信服，家庭室内戏的观感也比较抽离出“印度”，更像美国中产家庭或北欧的冷暴力风，割裂感挺强。学校的戏尤其是男女主步步相近的戏拍的都很棒，生物课带青春期探索很直球，但更多可以呼应到动物性。对口蜜腹剑的男孩描写也挺到位的，他的傲慢反而会让他最后亲口说出自己善于“开锁”。 |
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极为强劲的剧本：表面上是写少女心理与母女关系，一个男孩的加入搅动了女性间本就微妙的联结，无数细节的描绘饱满而极富深度；但深度里写的还是印度女性被男权压迫的残酷真相：女生拥有权利的时候没人愿意追随，举报男性恶行换来的竟是毫不留情的追赶，最为心爱的男子竟然也只是想将女性玩弄于股掌之间，当所有铺天盖地的压力席卷而来之时，唯一能紧紧抱住的确实有那看起来若即若离的母亲。她们涂抹的头油是润滑这个世界的渠道，却也只是能做到微微撬动的唯一武器，女孩终究是女孩，她们的力量总是就这样被无情吞没，她们的声音总是没人听到，她们的故事就只能被这样默默写下。 |
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差强人意 |
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在印度，女导演们正在影像颠覆世界对“宝莱坞”传统电影的刻板认知。从女孩对身体与欲望的探索，到母女间的“雌竞”，一切都在年代化影像下处理得云淡风轻，只剩观众与主角一样时刻忧心暗涌的波澜何时冲破女孩与社会、母亲与女儿的平衡，直至最终男性“诱惑”可有可无地消散，女孩终究成为女孩。 |
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这居然是导演的第一部长片！对角色间的张力特别是母女俩掌控度惊人，现在真的是连印度都在拍女性角度很新的coming-of age电影了。把青春期女孩和母亲的那点雌竞心理和经历过创伤/挫折后还是需要母亲的抚慰，发现母女才是最坚固同盟的过程拍得太细致了。
女孩的演员Preeti Panigrahi和母亲的演员Kani Kusruti相得益彰，特别是小姑娘发挥惊艳。选角上美中不足是这男孩的手看着完全不像富少爷。 |
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母女情感的微妙之处处理的很好，年轻男子似乎天生就懂怎么讨中年妇女的喜欢，好病态 |
