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    艾米莉亚·佩雷斯 Emilia Pérez (2024)

    最近更新: 2025-06-24 HD中字

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    解说视频包含大量剧透,谨慎观看

    电影推荐-Emilia.Pérez(艾米莉亚·佩雷斯/艾米莉亚/毒王女人梦)

    作者:Tiger-0507

    艾米莉亚·佩雷斯

    作者:娱乐圈梗姐

    本届奥斯卡最佳女配角——佐伊·索尔达娜凭《艾米莉亚·佩雷斯》

    作者:敬爱的喵喵总

     丽塔是一位资历很高但总被低估的律师。她工作的事务所更感兴趣的是让罪犯摆脱困境,而不是将他们绳之以法。  有一天,她得到了一条意想不到的出路。毒枭头目马尼塔斯雇佣她来帮他金盆洗手,并实现他多年来秘密准备的计划:像他一直梦想的那样,成为一个女人。

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    • 豆瓣 5.6 正片
      Le Chemin du Serpent
      2024
      剧情片
      法国

      蛇之道

      Le Chemin du Serpent
    • 豆瓣网友的评价
      • 翻拍更像是一台无法复现时代气质的实景舞台演出,在数码时代对早期数字影像还魂。承袭了大多数原作的诡异调性,但叙事的扩展与精确反倒让迂回的迁延受限。
      • BIFF 2024 No.6|BIG NO. 如果是老版也许会喜欢。新版这影像风格+移植到法国=什么氛围都立不起来且傻得我想笑。别找不够神经的白男演神经电影好吗……黑泽清本人出席映前+映后QA,不过釜山日片guest visit不配英语翻译……所以听了个寂寞。不过马修阿马力克那个角色我没想到有这么多被虐待的戏还挂了,这部分看得很高兴,从开场昏昏欲睡一下子清醒了(笑死|感谢友邻的票
      • #BIFF 一石二鸟的复仇惊悚片。与《Cloud》同天看,结尾的仓库戏相像度提高了……想象了一下柴崎幸的角色如果让Tilda Swinton来演会如何。
      • 杰出的人民教师在送别了往届学生后,认为智力思考趣味题对孩子们而言过于复杂。因此,他选择用浅显易懂的方式向新一届学生讲课,某些地方不免啰嗦了。
      • 2.5
      • 差旧版太多……日本人身上总会有一种“无来由”性,对于救赎或反叛的无来由都更易被理解。所以这种题材能算是地域专属了,换外国人来拍一股傻气。黑泽清还是好好拍本土电影吧……
      • 去掉了1998年那版中蛇形引理的部分,这版变得更加商业化,对观众也更加友好,只是让这个故事失去了充满神秘感的演算过程之后,犯罪推理的部分变得有点神棍。最后在商业化面前,也不可避免地给了故事一个结局,用女主角的身份给犯罪和悬疑完成了一个反转闭环。我很不解,黑泽清从什么时候开始这么照(惯)顾(着)观众了?
      • 不如原版一根几把毛,高清重制成俗逼悬疑片了。
      • 一種順應時代的進步後 故事也得講得事無巨細了點 喪失了原版的邪和冷
      • 2.5,为啥要拍一个法版?为了展示柴崎幸的外语水平吗?
      • 没有什么偶像包袱的轻惊悚电影。
      • #
      • 别说,中间有几段还挺逗的。。。
      • 黑泽清是为了和柴崎幸合作才翻拍了自己这部旧作么?故事背景搬到法国,主角性转,也没让这个故事焕发什么新的光彩,值得称赞的是柴姐法语说得蛮流利。
      • 【6】没看过原版。但首先这个故事的置景绝对是成功的但思维方式绝对是时代脱节的。这个故事的人物张力可以做的极端化和剧情化一些,看这个电影我在推导比原版多的东西是什么,可能是复杂的人物关系网,而缺少了什么,一定是对某种信仰的崩塌和复仇的决心报复意味。本质是大女主复仇爽片,让陈思诚改编肯定最后柴崎幸得去自首了哈哈。以及不太懂西岛俊秀在本片的作用,起到水时长?
      • 即便内容做了修改,环境的改变对电影还是有着本质的影响。原版那种罪恶、阴郁、肮脏、丧失、命运的氛围和人物状态无法复刻。于是新版的重点转移到了主角身上:一个身处异乡、男人堆里的复仇女性,一个掌控全局的心理医生。身份更加显性,但表达却也简化了。新版对空间的运用更加精炼,一定程度上帮助了情绪的扩张和补充。
      • 黑老师为了柴姐没活硬整,除了女主特别突出以外其他都不如旧版。几个法国人的表演很难评。西岛的戏份意味不明,青木只是出现在视频对话框里都能感受到演技。嘛,总之搞小孩的人渣都该死。
      • 令我惊讶的是小马老师看了12遍,我看一遍都尬的受不了
      • 没看过老版。柴咲的眼睛仿佛两口深渊,任何东西扔进去都不会有有回声,好似她的瞳孔与那些循环播放女童视频的电视是同种媒介,也就是黑泽清多年以来一直擅长刻画的 interface 的惊悚,或者说是某种不受控的、无逻辑的屏幕的惊悚。在这个意义上,我其实不希望剧情揭示她的动机,这让她的行为可被理解和同情,同时也让影片失去了那种无机制的惊悚;但同时我也很喜欢这个角色作为一个自我放逐的移民母亲的设定,或许是在和西岛角色的对比中,她通过极端暴力的方式比他更完美地完成了 assimilation,而流散经历必定伴随着某种意义上的死亡。可惜我感觉黑泽清电影里的final showdown都比别的部分要令人失望,这部也不例外...
      • 7.1 循环,与数字录像暴力
    • 豆瓣 4.6 IMDB 6.6 正片
      Motel Destino
      2024
      恐怖片
      法国

      目的地汽车旅馆

      Motel Destino
    • 豆瓣网友的评价
      • 在今年主竞赛入围作品集体失常的情况下,埃诺兹继续挺进主竞赛单元也毫不意外了。叙事空间的选取其实蛮有想法,燥热滞涩的气候与骚动露骨的光线协助情色氛围的铺展,汽车旅馆内源源不断传出的叫床声则作为环境声场的底色,慢慢唤起人物的原始兽性、动物本能。最后一幕必然是如狂莽野兽般赤裸相见。影像上的粗犷感和野生感还不够,也就是说导演并没有极致风格化的决心,也没有更新颖的视听创见,只是用一尘不变的调度来完成一次打了点擦边球的情色爽文。
      • 1.5 / 开头还维持了一点点怪诞与神秘感。但中间慢慢地就原形毕露。不管对人物身体的注视,还是人物心理影像的穿插,还是人物关系的描绘,都堪称无效。假如一部要刻画乃至抽象化某种情欲关系的电影,连一个钢管舞的镜头都如此潦草,那到底还有什么拍摄的意义呢???
      • 🆘……看完立刻要叫救护车的救命程度……
      • 福茂这些年睡过的导演+1
      • 今年戛纳是午夜档狗血合集吗…一部几乎从头到尾有叫床背景音的电影,男小三躲追杀的方式是跟老板娘偷情??老板知道了以后的反应是强吻男小三?wtf…这个上世纪的画质也是绝了
      • 猛烈地撕开叙事的切口,随即便陷入时间的停滞,完全从情节中抽离,与《在某处》外观类似的时空异化。以酒店的工作展开场面调度,却看不到任何住客清晰的脸,叫床声成为催情的背景音,也预言着死亡。后段语调急转,用愚蠢的B级片剧作思路将人物放逐至荒野,彻底释放兽性,眼神的交锋与胴体的搏斗,直至布雷亚式的荒诞结尾让一切歇斯底里静止。出逃的情欲,坚不可摧的生命力。
      • 零星。是怎么能做到比《煽动者》还差,却连续两年入围主竞赛的……
      • 一个惊悚片愣是给我看笑了。我到底在期待什么?
      • 哈哈哈还有人夸《看不见的女人》吗
      • 闷热潮湿的氛围,以及随时被激发出的情欲和破坏
      • 福茂是不是一年没性生活了
      • 浪叫了一整部片子,但愣是不勾人,去北京目的地跟拍一晚出来的情欲效果估计没准比这片子还强点。
      • @CannesDebussy 一个很平庸的故事,沾满了犯罪、情色、酷儿的标签,又套了一个高饱和度五彩斑斓的“巴西滤镜”形式外壳,赢得了今年代表南美大陆“野性”出战戛纳主竞赛的机会。如果能剪掉半个小时的话,或许还是一个迷人的小电影,现在则冗长到暴露了全部的无聊。
      • 非常简单的执行,色彩与空间的极端取用,单调的议题与喻体的组接着实有点令人啼笑皆非了。
      • 同时间出资源的《神圣无花果之种》和《某种物质》我都打了一星,没想到这部“烂片”还可以,至少这部“三级片”部分风格化(遗憾没有大胆地全片用高饱和色块,我还蛮喜欢这种风格化和这motel迷乱咸湿又阴魅的走廊的,是我脑中对巴西想象的感觉)地呈现了一集午夜故事会故事;男主颜肉都非常可,还大大方方地展示,挺好;全片质感复古又有点土其实挺廉价的,像集电视剧pilot,甚至还能继续拍续,充斥着叫床声和擦边,是早期的Starz台吧,最后说中二的句子太拉分,回到画家那段,有些神秘,又提分,最后动次打次起来想起了《钛》。PS.三角本就是最稳定的但也是酒后胡闹,但碰瓷酷儿金棕榈?别什么都燃冬,🙄
      • 这节奏真够拖拉的,让人昏昏欲睡
      • 不太理解怎么进的主竞赛,甚至还搭上了酷儿棕榈。我觉得LGBTQ群体应该不需要去进一步强化identity和sex的关系了,毕竟生活不是只有sex,还有很多值得关注的地方。
      • 东北部的福塔雷萨,真是这样一个电音和热汗裹挟的湿热之土。故事里这样的Motel还是有点开眼界,虽然演进方式比较亚逼,总能找到自己的受众吧。
      • #Cannes 2024 一不小心感觉看了个主竞赛最差… 像是看了个不黄的黄片 影片惊悚元素不明显 床戏也不知道在拍什么 好在瓦尔达厅的温度很温暖 座椅很舒适 得到了在影院高质量的睡眠……
      • @Cannes2024 其实能看下去,就是看完感觉浪费时间。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.6 正片
      دانه انجیر معابد
      2024
      剧情片
      伊朗/德国/法国

      神圣无花果之种

      دانه انجیر معابد
    • 豆瓣网友的评价
      • 振聋发聩。在这部电影面前,所有恐怖、惊悚、暴力电影都变得如此温馨。它不仅指向日光之下明目张胆的恶,也指向每一个人内心幽微之处最深不可测的恶。区别于传统的反杀类型叙事,我们得以清晰地看到母女三人是如何摆脱暴力的思维范式并借由其反噬性推翻威权的——以虚假顶罪证明审讯的失效与讯问者的无能;以响彻黑暗的歌声宣告暴徒道德正义的虚伪与对诺言的背叛;以偏离目标的击枪让暴力如回旋镖般杀死施暴者,并指向他们所信仰的真主,那必将降临的天谴。
      • 我只是纯粹不喜欢白人观众高高在上、盛气临人、中途鼓掌,还屡次发出表演性的嘲笑声。这些行为并不是出于对伊朗的女性的尊重,而是在享受第三世界国家人民对于西方社会女性权利的钦羡。白人能不能不要这么自恋啊?所以,我认为处理现实主义题材时候,坚持用现实主义手法再现是重要的(巴赞认为要用现实增强观众参与,而非被引导)因为一旦虚构起来,事实就会演变成政治小品,这对伊朗人民和白人观众而言都毫无意义,它只能加深的电影的表情性,让导演和观众都沉醉于自我认同的想象中。我现在极端认为严肃题材全都应该强调“记录”,而戏仿/反讽/喜剧/超现实本身都是消化现实而诞生的消极反抗,那些小品都不如电影中的tiktok片段来得真诚。
      • 前面还想夸一夸 但影片到了第三幕简直一泄千里 完全不顾剧作 人物动机 为了批判而批判 政治表达直白的令人发指 前面把短视频剪进去我忍了 最后弑父完还要再来一段混剪 真是脱了裤子放屁 也不顾剧作结构 同学线说没就没 全片最重要的寻枪线影片中段才开始就算了 问题是割裂感严重。我本来还挺喜欢前面对于社交媒体对革命的推动和既得利益者对制度的维护的描写 但后面就没有了。 抛开场外因素 电影不行就是不行 导演有个人表达很正常 但绝不能因此就有同情分
      • 餐桌上那场戏太棒了,女儿的追问,父亲对权威的维护,针锋相对。最后的结尾,那一枪的安排也非常棒,不是朝着父亲开,而是朝着他脚下已经摇摇欲坠的黄土开,然后父亲随着这些黄土被一起埋葬,这些老旧、落后、野蛮的东西就该最终被埋进废墟。
      • B+. 谁能想到,这才是本届主竞赛最恐怖的惊悚片。从激昂的政治辩论出发,逐渐伸出精神控制的窒息触角,并在第三幕急转直下变成《闪灵》般的噩梦逃杀——不再是对“当铁拳砸到头上”的推演,因为铁拳在制度的每个角落,也在每个人的心中。情节逻辑退居次席,而是以影像的暴力让观众体验暴力的感受。逃亡与反叛的过程具象化伊朗女性面对的极端困境与坚韧生机,并通过与结尾真实影像的并置,完成类型表达和现实关照在戏里戏外的联结,足够直白,也足够震撼。2024.5.24 Lumière
      • 想染蓝头发 想涂指甲油 年轻一代的想法已经不一样了 你还不明白吗? 喇叭呼喊的爱不是企图唤醒 而是捕获威权的陷阱 正如威权也以爱作伪装
      • 剧情的正确处理方式,应该让父亲因丢枪的恐惧而举报了妻女(或者上司举报),放大家庭内部的三国杀,他本以为的小训诫可以回到正确的轨道上,但妻女遭受了极大的精神迫害,在一次回乡之旅中将其手刃。让伊朗的神权+世俗的缝合怪政治故事,用一个家庭的悲剧展现出来是合适的,丈夫、妻子、女儿互不信任,苟合二十年,直到每个人杀意的到来。
      • 影片的前中后分别是三种写法。首先它是一部振聋发聩的政治檄文电影。而后从中段危机事件(叙事拐点)的引入便开始以家庭情节剧为切口的大情节走向发展出一套伊朗的社会现实剖析,把宏观的权力结构落实在了具体的威权代言人(公权机器)和他的家庭之中(微缩社会),直白到足以代表伊朗的社会现状,反映出伊朗女性的现实处境,也足够令观众震颤。再到最后一幕演变为让人窒息的禁室惊悚片,从而构成囚禁与出逃的双关。拉索罗夫太勇敢了。这片至少是最佳编剧奖。
      • #77thCannes# 在场好多白人在笑,他们大概真的无法理解“我们”经历过的一些事情。倾向于把电影分成两段,在德黑兰的前半段是一种纪实,它揭示了一种系统性的制度如何给制度内外的所有人带来共同的无法言说来源的恐惧与痛苦;而后半段又将这种巨大无形的恐惧具象化到父亲这一个体与遥远乡村的有限虚构空间,营造对反叛的想象。但遗憾的是后半段那小鬼当家式的冗长追逐消磨了前期营造的无形恐惧,弑父的戏码对我来说不像是一种胜利的呼号而更多成了耐心即将消耗殆尽时的释放。短视频影像的真实记录在巨幕上同样有力量。
      • 头巾革命的真实影像和丢寻枪虚构文本交相辉映,完整展示从国到家对女性的暴政。我们常说伊朗被渗透成筛子,电影从反方向告诉我们伊朗为何会被渗透成筛子。助纣为虐者自会草木皆兵,刽子手如何能避开人民战争的海洋?结尾宛如政治版的闪灵隐喻。
      • 一部已完成的伊朗电影,真正有蓬勃表达欲的还得是第三世界,发端于街头小视频又最终不得不回归于上街的大电影。
      • 经过开头较为缓慢的文戏铺垫,一路动作、宗教、父权、女性、国事,真正引爆了戛纳主竞赛的作品(看完了你就知道为什么lou ye进不了)
      • 倘若加沙的话题在国际电影节胆小懦弱地缺席了,至少我们可以看看经历着更残酷压迫的人如何面对自己的国家,并为他们鼓掌。拉索罗夫拍出了我最想写的东西,父亲脚下崩塌那一瞬间。伟大的伊朗电影人,勇敢反抗,如此无畏。
      • 从宏观到微观,以一支枪将抽象的恐惧转化为具体的恐惧。比前一部好不知多少。字幕还未滚,掌声已响起,金棕榈仿佛直接当场就颁发完毕。见证历史了~
      • 8.2 量变带来了质变,其实中间一再跑题,但最终无与伦比地完成了自己的表达。
      • 平平無奇令人放棄的展開,逆天的後1/3成神級驚悚片,徹底的反叛和弒父。覺得它好反而不是因為「現實主義」,而正是因為它用超越現實的形式給予了某種強烈的感受。這難道不正是電影應該做的事情嗎?
      • 焦慮著刷新手機的女兒們好像22年冬天的自己。在歷史給出答案之前我們不斷向它提問,而這部片子再一次證明電影依然是最好的提問方式。
      • 无论艺术角度,还是社会性角度,都是一部会留下来的作品。艺术片类型化技巧,相当纯熟,从政治惊悚,到悬疑,再到恐怖,始终能把观众牢牢按在座椅上。 社会层面,可视作一部动员电影。这和伊朗社会所处的社会阶段是匹配的。它就是要给伊朗年轻人打气,而且理念非常清晰,要把权力握在自己手里。当暴力的垄断被打破,垄断者自己就会忌惮、发疯、崩溃。 之所以不从家庭上推到体制内部,也是想完成以上表述。伊朗毕竟不是韩国,转型后的警示和反思,已是后话。现在需要的是鼓舞和提振。 神圣无花果的种子,一旦种下,会勒死寄主,顽强生长。在Twitter看见真相,在Youtube学会用枪,谎言和传统,终会瓦解。
      • 把暴力机器和抵抗的女性具象化到一个家庭之中,细密铺陈,令人不寒而栗。最后一天补片@cineum
      • 因为“一条不合适的头巾”在现实的伊朗掀起反抗示威,这样激烈的冲突在片中只是一系列问题最表面的导火索,实质则是无论执法者、参与者,还是旁观者,都已在数千年的禁锢之中恐慌到无处可逃。拉索罗夫并没有将叙事停滞于暴力表面,而是将审判焦点缩小到一个家庭内部,进行心理惊悚的极致刻画。饰演母女的三位女演员,如同三棱镜,折射着不同体态的女性境遇。甚至影片探讨的不只是女性权益的严重不平等,而是在权力漩涡之中,男性世界的自大,畸形到了令人可怜的程度。美中不足的,是具体情节表现上可以稍事缩短一些,但在整体的震颤之下,基本可以忽略不计。
    • 豆瓣 6.1 IMDB 6.8 正片
      Verbrannte Erde
      2024
      剧情片
      德国

      焦土

      Verbrannte Erde
    • 豆瓣网友的评价
      • 326人在豆瓣标记看过,268人评分。2025年1月14日。 可看。但绝对仅值三星。 本片属于低成本高完成度流水线电影。搁在过去上个世纪就是所谓的“电视电影”。现在这个年代当然不区分什么电视电影这种类别了---因为现在绝大多数电影的归宿就是电视电影。 但是电视电影的这个分类,很好的指代了这种电影的特点:成本不高、制作尽量精良、目标受众是为了轻松解闷、观影人群贴近中产。
      • 冷峻工业风,没有多余的台词,4k看的真的很爽,一些装扮和氛围隐隐约约的东德味和俄味,算是今年上影节看的几部中最好看的
      • 6.0。
      • #Berlinale全景
      • @恋爱电影馆 无论如何也是比港片黑帮片好看的程度,这辈子是无法看得起说港片多么多么牛的人了嗯。
      • 复古风格的柏林犯罪片,极简的叙事和不合时宜的过气杀手。
      • 故事写得太无聊了,这么线形又毫无惊喜和重点的故事,还拍得这么一板一眼,故作深沉,实在是有些装。观感上的无趣被拍摄方式节奏甚至是导演审美等无限放大。
      • #SIFF26#不算太新颖的犯罪片,黑吃黑,螳螂捕蝉黄雀在后,为私利低头,主要是德味比较足,或者说冷潮氛围,逆光镜头,夜间拍摄,冷峻的敌我双方,静悄悄的犯罪现场。
      • 羡慕女主的从容和淡定,面对70万欧元折合人民币500多万,近在眼前,一句够不着就带过了。换做是我,想方设法都要把这70万欧行李箱拼死拼活搞到手。
      • 偷画不是重点,重点是套路。
      • 非常干净。费林演个杀手把脖子勾成那样真是难看。莫名觉得车手和律师两个姐姐很来电,明明就那一小段对手戏🥰
      • 很典型的德国电影冷冽叙事风格,剧情不算有新意但很紧凑
      • 一个简单的黑吃黑剧情,甲方要东西不给钱,派联络人去杀行动队。男主作为惯犯,杀完联络人,拒绝了女队友的邀请后,继续开启跑路模式。
      • 冷峻克制,孤独始终。男主角在为数不多的对话中表现出的回避型人格和铅灰色的整洁画面构成故事全部流程。犯罪者游离于社会边缘,一百分钟的折腾之后最终转身离去人财两空。评论区很多人不喜欢这个结局觉得没有拍完,我倒觉得这个戛然而止两手空空的结局非常合适,符合影片孤独萧条的情绪内核,男主角永远在路上,渴望的永远在前头。
      • 写实风格,沉浸感还可以。 bug:女律师的单刀赴会。
      • 不大懂 节奏吊太长了
      • 惜字如金的现代复古,导演硬凹的黑色电影,费了老半天劲讲了一个普通的黑吃黑故事,编导向《虎口拔牙》这类车+黑色+沉默主角的电影学了不少招,比如用追车戏的马达嘶鸣来代角色情绪,但运镜设计的却分外普通,除了硬不让角色说话,还是只摸到了这类叙事的皮毛,问题就出在主角之外的角色上,你不能把所有配角都写成主角翻版,就连喜剧角色也要么孬的安静,要么背叛的安静,这又不是布列松,因为导演很明显在追求类型片效果。片中也有多处剧本与镜头不搭的情况,明明人物还没写到那份儿上,画面已经煞有介事上了。最跳戏的还是编导没有把50年前的黑色电影套路和当下节奏对上,唯一一个令人有印象点的是贼两边的买家,无论个人还是公家,都想赖账,都不想付钱,经济下行,大家都没钱!一部黑色电影最后是黑色幽默包袱响了,十分黑色幽默。
      • 非常欧洲风格的盗匪片,想起高司令的《亡命驾驶》了。
      • 《焦土》硬凹硬装的黑吃黑,无聊至极啊。
      • @74 Berlinale 作为类型片,节奏有点慢。作为艺术片,又不够艺术。我愿称本片是选片人的关系户。
    • 豆瓣 6.9 IMDB 7.2 正片
      Santosh
      2024
      恐怖片
      英国

      桑托什

      Santosh
    • 豆瓣网友的评价
      • #TIFF2024#短片在TIFF获奖后Sandhya Suri的长篇首作就入选戛纳”一种关注“,而”Santosh“是令人耳目一新的印度女性noir,将主角设定因丈夫在宗教骚乱中殉职而入职的女警察,故事却走向了另一种意义上的社会/政治惊悚。Suri在本片通过交叉性的视角连接了印度两大社会议题:性别与种姓,并在其中隐射包含宗教、阶级、地区差异、性取向等多元角度,特别是Santosh作为女性又是警察的身份违和,让她在权力滥用与被剥夺主体性的微妙矛盾中不断迷失又清醒。虐杀一个男性疑犯是为了防止类似恶性的性别暴力事件而以儆效尤,而高种姓男人却可以视低种姓女性为草芥,维护正义和成为帮凶似乎再也不是分明的两面。最终她也在夜色中决定出走,火车上旅人与重新开始的孟买似乎可以和”想象之光“衔接在一起。看到印度裔女性导演的崛起真的令人欣慰与期待。
      • 又是印度电影里女性力量的展现,意义大于电影本身。女主人公和女长官两个角色相辅相承,彼此的叠影依稀可见。最终离开站台的列车,身后是无尽黑夜,驶去的前方亦是黑夜。
      • 说是印度电影不如说其实是英国电影。女导演显然来自英国中产从制作到视角都非常英伦
      • 让人十分烦躁的一部片子。在那样的国家,那样的生存环境,男女的命都不值钱,想到阿布,当然是不顾一切地背井离乡。本来就看得五心烦躁,后面的人还一直撞椅背,忍无可忍,腾地站起来,转身怒视。法国人还是怂,忙把椅背上的脚收了。怒视了一秒后,拿起包动静很大地换到前面一排,送他们一个耻辱的高光时刻。一家三口,加起来一百多岁,又不是小孩子。很好没当软柿子。
      • 2.5/5,题材大于制作,关于印度种姓制度的不公、女性所遭遇的极端暴力困境、法制系统的腐败都仅仅只在表面的呈现之上,导演的能力不足以支撑多个议题的探讨,整部电影执行得过于拖沓和臃肿。女主身为高种姓的既得阶层与女性的性别弱势,两种身份的挣扎并未有效构筑,而前期一直处于暴力信息的单纯接收,对于内化人物的转变处理得还是很粗糙
      • 以拒绝单一、稳固叙事为绝对前提,拖拽出不断翻转的人物面孔。是的,女警会作为警察面对大众的审视,也会作为女性面对警察系统的蔑视,可在她们的有限行为空间内同样有作恶与行善的可能。影片所暴露的女性主义当下视域中的相对盲点是女性如何被暴力体系收编,而后在体系内部带来何种形式的相异与颠覆。经由不同的路径,我们抵达「想象之暗」。结局更是妙,不愿做失职警官,也不愿做失意青年,桑托什临时起意来到孟买,她到底会收获「自由」还是「新自由」?
      • 导演是英国人,算是英国电影多一些吧,离印度远一些……剧情稍微电视剧了,有些部分稍微不现实。随便杀人,想占便宜的女(les)上司这一part真的不大喜欢……另外,印度随便强奸和杀戮女性的问题很严重事件也真的很多,所以这片的另一个角度也很……
      • #77th Cannes# 3.5/10 冗长拖沓。
      • BFI出品,女性题材全世界开花。女主是一个警察的遗孀,加入了新成立的女警组织,走访调查一起少女被奸杀案,作为女性的她要面对内外的不信任和阻力。
      • 基于印度种姓的执法不公。可以做得更深刻的题材,却浮皮潦草。情节寡淡,又断断续续睡着了。
      • 写实反映出印度的社会问题,包括荒谬的种姓划分、对穆斯林少数群体的态度,对女性的不公。女演员表现不错,她突然身处警局,还没为那儿发生的状况做好准备,惊讶地睁大眼睛,紧张地弓起肩以避人注目,明白最好不要无缘无故地开口。故事进程中她会以警察的一面展现自己的正义。老警察最后那番话直接指出问题症结:“这个国家有两种不可触碰的人,一种是没人愿意碰的,另一种是没人敢碰的,可你能怎么办?我们服务于权贵。从这个角度看,至少在世人眼中,正义得到了伸张。我们虽然杀了一个无辜的人,但感谢他的死,男人们会在侵犯女人前三思而后行。”
      • 她把耳环还给了女孩,把鼻钉用来当买饼干的钱。警服染血洗干净就能再穿,那晚长官家的蛋糕美味吗,都是良心做的馅料。这个国家有两种人你不能碰,不想和不敢碰的 你的皮鞭抽在他身上,尸检照片会证明。抽在良心上的皮鞭用什么证明?女长官将要从政,假惺惺地说妇女解放之路还很漫长,如此虚伪的女性主义既得利益者更是黑出新的角度。比起想象之光,这部或许是我觉得去年最好的印度电影,女主的亚洲电影大奖影后奖拿得果然不虚。
      • 没想到是这样的结尾,相当细腻。主妇转型女警,一手造成冤案,没想到竟是工具人,种性制度下无解的结构性难题。
      • this deserves an “upgrade”!
      • 2025年的第一部有点dark啊,恐怖现实主义
      • personally think this is much better than 《想象之光》
      • 比想象之光还要安静的印度电影,安静到发不出一丝公平正义之声,压抑到低种姓的男男女女都无处可逃。性侵紧接着屈打成招,无解的社会难题继续隐没于安静的暗夜。
      • @UGCGoblin 3.5 后半段叙事太拖沓了。
      • 3.5
      • #HKIFF49 讲到受害者家里有厕所的时候,我旁边的一家子印度人笑得最大声;看到Chinese police vs. Indian police出现的时候全场都笑了。#2025.04.11英皇戏院铜锣湾时代广场17:15
    • 豆瓣 5.7 IMDB 6.8 正片
      The Order
      2024
      剧情片
      加拿大/英国/美国

      秩序信条

      The Order
    • 豆瓣网友的评价
      • 这种电影就像油橄榄,它很有味道,但也很难吃。
      • 导演妄图用裘德洛的美色掩盖故事的无聊和冗长,传统的酗酒老手+菜鸟警探组合也没有擦出火花。最后,霍尔特真的适合这个角色吗?
      • 裘德洛虽说不出色起码还合理,尼子就……请接受你的戏路还远远没宽到这个程度的事实。
      • 裘德洛的英文姓是Law。通常来说,执法者只有循规蹈矩才能维护秩序。可男主偏偏是位擅长违规探案的资深特工:询问证人时故意发狠、遭遇炸弹警讯时不听调令、几乎每次都是后援未到就擅自行动……但又必须承认,正是此公习惯性的违规越界才加速了此案的侦破,并且也正是由于这些特立独行的孤傲性格,才使他与本案中的头号嫌犯那位极端组织首领的鲍勃之间渐渐形成了某种微妙的惺惺相惜相见恨晚——猎鹿人II之黄雀在后。不过实在是这回价值理念上的鸿沟太过巨大,涉纳、反尤与暴恐,只取其一便足以死罪,何况你还是三罪共体!所以再怎么相互欣赏暗流涌动,也只能一笔带过点到为止而绝不允许其改变影片整体的价值取向。
      • 也就还行。不确定是因为真实事件改编还是什么,结构很完整,但是很无趣,如果大家看过任何的组织性革命的电影的话,几乎都是确定可以预测的。又是一部能在电影院看看但是绝对没有必要在电影节起个大早赶早场的片。
      • Nicholas hoult是本片最大败笔,和20年前演skins的时候有区别吗,他最多领导一下中产青少年小团体,街头小混混头子的狂气都没有⋯⋯片子就中规中矩,拍成电视剧多好 这样找Jude law还算是对眼睛好⋯⋯
      • 就,很符合对好莱坞电影的刻板印象。死板套路,没有新意,看二十分钟就知道是怎么个事儿了。
      • 摄影和表演都颇有质感,可惜这个故事既缺少了情感上的爆发力,人物刻画上也明显深度不够。
      • 两片连看,上一部意大利的太烂。想来一点美式快餐。结果,求啥得啥,来了一部不能再美式的快餐的美式警匪片。
      • 評分偏低了,中規中矩但並不無聊,用飲料來類比的話它大概是一杯白開水,適應了添加物的人應該不會喜歡。
      • 像是纪录片一样灰暗沉闷
      • 无功无过的平庸
      • 冷静、不回避任何暴力地对准“恶”,并且试图揣摩极端主义的成因与发展;它毫不花哨,只是去追踪漫长的对峙及查证过程。当结尾露出字幕信息时,其实已经可以感受到整个故事在新的时代需要被赋予的意义。但在这些想法之前,它有些臃肿拖沓;并且它几乎延续着此前几部,所有的错误。《内特拉姆》略显意外地给Caleb Landry Jones带来了两座男主角奖,很可惜无论这部还是《二号陪审员》,Nicholas Hoult都没有恰好的时机获得更多的肯定。
      • 似乎可以看做《内特拉姆》的反面,终将精神症候扩大至社会群像,虽然更加类型,但无论正反方实际都处于相似的危险意识当中,那组猎鹿“螳螂捕蝉黄雀在后”的瞄准镜镜头已经挑明,所有人均是枪械暴力的“教徒”和牺牲品,极端信仰与种族主义的“order”和与之战斗的司法秩序的“order”,均通过流血和杀戮实现目的,库泽尔并未试图颠倒是非,只是依旧在以极其冷酷的辩证目光审视这场至今或许依旧在间断上演的无法调和的悲剧——欲念驱使下人类背负的自毁宿命。
      • 摄影镜头还挺好看,气氛营造也可以,就是不明白为什么袭击发生在夜晚
      • 非常性感的当代黑色电影,裘德洛与两个年轻人的惺惺相惜。抢劫的组织形式拍的很棒;即便被发现了,几个人掩护鲍勃的作战也很有条理
      • 邪教也需要儿子传宗接代的
      • 6.5/10.气氛烘托得很足,但结局就这?我以为得有好一场大战呢,结果发现,所谓白人反犹极右翼团伙别看口号喊得响,实际上一遇到真枪实弹的生死之战时,怂得比谁都快。
      • 处刑灭口,炸楼劫款,猎鹿人黄雀在后,乱枪刺杀后合家欢聚餐,答录机已满鼻血审问,中弹行走空扳机,火宅之家起泡木门;年轻人武装革命图一爽快,老江湖和平演变总统上位;正派孤苦伶仃,反派天伦之乐,《盗火线》模式常用常新
      • 中规中矩

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