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#31 美术生找不到工作那里有位观众怒斥：有什么好笑的） |
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人生有时候就是因为第一个观众，才坚持下去的。 |
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谁允许你们在电影院给我放ppt看的？ |
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所有求学者望见那厚厚的草稿本；所有求爱者望见这牵手的逛街路；所有求认同者望见那写着你名字的旧衣服。 |
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没看过原作也能看出来是基本忠实的改编，无功无过。散场被一对很nice的荷兰老夫妇叫住问怎么理解这个电影是不是在告诉观众不要太嫉妒他人，我内心震惊之余也感叹自我主体性爆棚的西方人是不是真的无法理解日漫里人和人之间无上限的羁绊。 |
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电锯人动画有这个还原度我做梦都笑醒。 |
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那些时光，像一团旧烟火，回忆牵我。 |
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事实证明将呈现出电影特质的漫画，再放回电影媒介中进行演绎，反而不是那么惊艳了。尤其本该最为感动的雨中乱舞那段，画面似乎并没能调动我的情绪……不过能够看到深深触动我多次的作品在大荧幕上还是非常欣慰………那对绘画的永不停歇的追逐，想要画的更好的心愿，自我表达被人注视着的振奋感，超越了生死，在所有热爱创作的人群中形成了共振……这就是这个短且简单的故事能引发热潮的原因。 |
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这种浅显的内容真不合适最后留个15分钟采访，直接结束我还能回味一下，画风倒是挺喜欢的。 |
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感受是看不到互助的力量，只有一方很单薄的崇拜，以及一方从头到尾的自恋和掌控幻想。可能我不在这部片子的受众群体内。 |
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没看过原漫画不好比较，但仅从这个短片来说，可看度还是不错的，青春的回忆、少女的羁绊、为了梦想的努力，以及丝丝缕缕的情感……藤本树写故事的能力还是很强的，即便只是一个青春回忆的故事，还是套进去了很多不同的东西，包括那些超现实的元素，结构上面花样，也让整部短片变得更有趣了。而从剧情上，也算是他自己的一次自我剖白吧。看到现场很多人都看哭了，确实有些让人感动，或者说激动的段落，挺好的。 |
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搬上荧幕后反而找不回初次合上纸页时的震撼，但深爱藤野从京本家里出来的那一段，她淋着大雨，在苍白如画格一般的田野中跳跃着回去，那是发现自己一路追逐着的人也正追逐着自己的狂喜。如果说的确有什么随着笔尖倾泄下来，成为了一种比线条本身更隽永恒常的存在，那就是这最初一次感受到的认可，和这最终依然会回忆起的爱。 |
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1、这不是关于自恋的故事，这是一个创作者的反省和致敬，以及向一桩惨案凶手的飞踢复仇；2、押山清高正好很像真人版京本，画技强，不会讲故事，又爱碎碎念；3、中村遥满分贡献；4、我没哭出来，很遗憾。 |
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在任何的选择里，我们都会因为热爱而相遇 |
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“人死后就会去电影院，手里拿着爆米花和可乐，寻找自己的座位。坐下之后房间就会变暗，屏幕上会一直播放有意思的电影，直到永远。”
9/10 |
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虽然是动画电影，但分镜几乎都是真人电影的逻辑，想必藤本树参与度不低。期待《再见绘梨》动画化。 |
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四格漫画的结构，真挚细腻的情感。纸条一进一出间催人泪下。
电影节看这种需要沉浸感受的电影分分钟被起伏不断层出不穷的各种干扰气死，为之不值。｜院线重看一个人包场，眼泪止不住。近来看了不少这类会产生“愿每一个xx都能遇到自己的xx”式感慨的日影/剧，日本人太会用“命中注定”来解救“孤独患者”了，尽管不那么现实，但确实获得慰藉。 |
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#SIFF#第一场，起点太高了，全场纸巾声、抽泣声此起彼伏。最戳我的还是季节交替下每一个坚毅的背影，所有曾经为梦想默默不懈付出过的人一定会有大共情。“藤野，你为什么画漫画？” |
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“二次元真美好”的具象化体现，对于每一个阿宅来说，京阿尼事件是难以磨灭的伤痛，这部作品某种程度上是同行从伙伴的角度出发，给了一个消解伤痛的切口，进而抚慰每一颗热爱动画的心…即使你已脱宅许久，依旧能一下唤起中那些关于动漫的回忆，无论这些珍贵美好的碎片藏得有多深，真的很难不被感动…（今年上影节最重磅的两部动画都跟京阿尼万缕千丝，然而凶手五月刚对死刑判决提出上诉…愿天堂没有杀人犯 |
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从电影开始第一帧正片画面出来，就开始头皮发麻，这种状态竟然可以一直持续到电影结束，仿佛在心绪在无限跳跃，“藤本树”的质感保留的格外恰当，电影可以将原作某一瞬间的感觉通过蒙太奇格外放大，看起来更加生动、可爱。藤野和京本的感情也更加细腻而真挚。看完电影和朋友说，押井清高快把藤本树所有短片动画化了吧！电影院里看如此美丽动人的动画片才是当下动画最原始的享受啊！ |
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4.5 又名《我的天才自闭女友》。情感上太过真诚与“私人化”，冲击力太大了，以至于我在看的过程中，一直以为这是创作者真实经历改编的。就是说，怎么可以“真”到这种程度啊？看完才发现并不是....前半小时两个女生在一起有多甜，后半小时的刀就有多么让人心痛。意识到自己不是独特的瞬间，意识到自己必须要有朋友/伙伴才能坚持的瞬间，一个又一个梦想成真的瞬间，直至永远失去的瞬间。经历了这一切的人生，是多么精彩、欢乐但又无比痛苦。 |
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我允许你永远带走我的一部分，因为我也会保留着你的一部分。 |
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太棒了。采访里配音演员说“京本反而是那个诚实表达自己想法的人”。说得真好 |
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或许能服务特定人群。作为一部电影实在太草率了。日本不知道生产了多少这种情感鱼汤，实在很没意思。 |
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这可不是简单的青春故事，是画漫画的宿命，是人即便痛苦也能一直活着，被打动、相遇、分道作别的树下…是无常里顺流而下的回首，是不会忘记的人生故事。 |
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这是我本届SIFF最幸福的60分钟，从头到尾流泪，真的仿佛穿越了时空。#第26届上海国际电影节#016@大光明2楼5排2（据说这次的公映版开头，陨石冲着地球飞过来的镜头，画幅疑似裁剪放大，把地球大部份区域全部裁剪掉，只留了一个头） |
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日本人你们再把人写死试试看呢我受够了我接受不了好崩溃。 |
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看似是藤野把京本拉出了封闭的房间，其实京本也两次把藤野拉回了创作的世界。在两人的关系中，藤野似乎是主导，但细细回味，内向害羞的京本才是更直接传达情感的一方。京本没有离开，就像片尾背景里的白天到黑夜，每一束光，每一片云彩，都是京本所热爱的背景绘画，她存在于画面的每一帧，也永远是故事的一部分。
2024.10.28影院打卡，很喜欢最后的特别专访，对电影本身也加深了理解。喜欢电影细腻的画面和转场，柔和而不疏远的背景音乐，也非常喜欢从原作保留下来的“粗糙”而自然的边角线条。永远会被真挚的情感打动。 |
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无差别杀人怎么连观众都杀，我要报警 |
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原作漫画是看一遍哭一遍的神作，没一丝赘笔，用几个背影定格就能串联起四季，串联起人生，表现出对一件事物持之以恒的专注和深刻的热爱。动画的改编太保守了，虽然填充了更多生活细节，让人物动态起来，押山清高也很爆肝，但仅不到一小时的片长里，叙事节奏和情绪感染力还是没能达到原作高度，没有太多能归功于动画化的优点 |
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真是犯规，在这个献给热爱绘画之人的动画里只要在长镜头中绘制一种“静止地动”，画出久坐在桌前专注画画的背影，动画就会自然地暴露其人工性。这种暴露几乎和情绪化的音乐一样喧宾夺主。而背影从来都是复杂的重层叠起来后我们唯一能窥到的表层，在这样的表层中光是线条在连续的画中颤动就能暴露原画与原画的非同一。观众根本不需要看到绘画者此刻把怎样的妄想赋予形体于纸上。再在藤野的桌前放置一面镜子，藤野时而“入镜”的脸继续分化了这份非同一，继续暴露画的存在……动画中人正在绘制的作品未来会如何给读者带来怎样的感动似乎是次要的，动画在非同一中行进的画就已经从元动画的层面即时地唤起观众的感动。因此那段雨中舞，也注定会用背景动画来表现，单是舞动的身体就牵引起整个世界的线条，正如一些作品必定扭曲某个人生、留下不可磨灭的伤痕。 |
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20240615SIFF。低于已经降低预期的预期，漫画最出彩的两个名场面，雨后雀跃和伏案作画，完成得平平，藤本树的“电影感”在电影里彻底消失，空留MV和PPT。漫画书已丢在老家，仍能在记忆里搜寻原作精彩之处。雨后雀跃，是时间截面里绵延出了空间，单幅人物动作特写，五官扭曲肢体失衡，短瞬定格动作极不和谐，显示空间快速变化。伏案作画，是空间截面里绵延出了时间，多幅作画形成长镜头，景深层次丰富，时间在同一空间同一背影下缓慢延长，内化成人物心境的成长和连绵。漫画看了三遍，每次都痛哭，今天大银幕看，藤野京本初遇时已泪水涟涟，感动仍源于文本，细想技法表达，残忍地感知到天赋是道天堑。藤野和京本都暗示藤本树自己，在表达对京阿尼过世画师的悼念中，我想原作者是在表达，用生命敬畏生命，用创作延续创作，用热爱致敬热爱 |
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看前10分钟就已经知道这一定是一部仅浮于表面的电影了。努力是不需要讲过程的、转变是自然而然的、毕业是不需要上学的、因为抄袭遇害也不需要讲清原因的……与其说是一件件的巧合，不如说是一处处的设定所导向的结果，这样所形成的故事是远远不足以感动人的。“你上大学遇害是‘我’多年前一张四格漫画导致的”更是不可接受，像是“你遇害是你出门的原因”的受害者有罪论，而真正的凶手所说的“抄袭发布在网上的作品”却没有解释清楚，本该作为本片最大的感动点，也是情感转向的关键点，却远远不够支撑。这导致的另一个问题是后面“门缝交换的时间线”想表达的另一种可能性也不成立。一个小时紧赶的剧情，像是为了对观众的情绪“偷鸡”式感动，一旦没有落入这个情感陷阱，满眼尽是失望 |
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假如我的四格漫画没有钻入你的门缝，或许你就不会遇害。假如我没有坚持漫画而是学了空手道，或许就能及时救你。假如我们错过一起伏案作画时电扇吹来的风，错过一起捧着刊登获奖信息杂志时踩过的雪，错过一起去城镇挥霍后归来电车车窗上的夕阳，结局是否就会不一样。你却只笑笑说，谢谢你带我走出房间。 |
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太棒了，原谅藤本树在电锯人2摆烂五分钟 |
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对于漫画的梦想，少女之间的友谊。纯粹的、美丽的。鲜烈的、残忍的。
-我曾经那么憧憬你。→我不想再依赖你。
-如果可以，我想用我的画笔，创造一个没有暴力与伤害的世界给你。在某个平行的维度，不辜负你“走出去”的勇气，和你一起继续画下去。 |
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藤野…你的电影果然很好看！ |
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完了，我咋不感动呢。两人的关系从一开始就欠缺平等，有某种微妙的失衡，尤其当京本做出考艺大的决定时，藤野那番看似的“气话”，简直就是个典型的PUA话术范本。当对方以贬低、蔑视、恫吓你的方式，来树立TA在关系中的地位，强调TA的优越及不可或缺性，以期将你约束在关系里时（比如：离开TA你什么都不是），你就该在心里拉响警铃，以百米冲刺的速度逃离。所以后半段的找补，我完全被打动不了。这不太像是平起平坐、共进共退的友谊，更像是段共生绞杀的业力纠葛。 |
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就这儿？太清汤寡水的剧情，情绪上不去，还要一直借配乐抒情，角色的闭塞和开合像儿戏，画作功底更好的那位只能甘于处理连载漫画的构图背景？还俗套又极端的遭遇无差别杀人事件？无脑煽情让人大翻白眼，后期执行太多用静态PPT照片来追溯情谊和共同创作的日夜，制作手法也不能更敷衍，理解故事里两个人在一个赛道里的惺惺相惜，但篇幅的长度和铺垫的薄弱根本无法让人百分百共情，还利用时空之门的概念探讨人生再来一次的幻想和塑形，再度塞满矫情和造作，阴郁哀伤封闭I人的话题全涉及，基调就是要想方设法整哭你，真不如一篇随机听来的广播故事更有意思，全片不到50分钟出字幕，整场观众面面相觑到笑出声，这个电影从制作层面到故事的改编，完全配不上这波涛汹涌的好评浪潮，反正我是没有一个时刻被打动以及共情过。★★ |
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导演在访谈里说这是对所有漫画工作者的歌颂，但其实水下，未尝不是对京阿尼惨案的怒吼。但却奇迹般地用一种日式的举重若轻，日式的融入日常表现出来。还有，一个人的内心有那么多美好，那么多勇气，那么多悲欢，但消灭这整个宇宙，“只需要一颗子弹”。 |
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我的心像石头 |
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Don't Look Back In Anger
献给京阿尼的悼亡片，整体可以被高度凝练为“偶然与想象”，一种日本创作者独有的温情笔触 |
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结尾好丧，所以京本自始自终都只是个工具人啊！那我情愿她从未来过这世界…（受不了一些骨子里的自私和自恋） |
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藤本老贼在断更时的最终幻想——自己是天赋异禀且二十岁从业十年的美少女中学生漫画家，有一个废宅无口青梅一心崇拜TA还能为TA画背景。她们是女同（确信），电影院元素稳定发挥（所以说这肯定是临终幻想啦） |
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五星，年度十佳。纯正的作者电影，但这个作者不是导演押山清高的，是藤本树的，藤本树的个人风格过于强势以至于完全看不出来导演个人的风格（或者导演本人故意选择克制自己的风格并进一步放大藤本树的风格）。不过中山龙在《电锯人》中用了12集都没想明白的“电影感”，押山清高用着四十分钟就呈现出来了，完全的正反手教学，事实证明电影感不是有精致的作画就可以的，这是视与听的艺术，是影像叙事的艺术！ |
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互相追逐着的情感真好，热爱埋头创作的人真好，年纪大了看痛苦的东西只会眉头紧锁然后深呼吸，但是看美好的东西会流泪，50分钟，只有开头那一会儿眼睛没有湿润，藤本树，我嫉妒你的才华，真的，但是想到你也埋头在书桌前画了一年又一年，我想，还好你这么有才华 |
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京本的房间对于藤野来说是人生的薛定谔猫的盒子吧。小小缝隙里是无限if线的人生。打开，就固定在死者已逝生者前行的这条线里。
我们终究会在未知的世界发生未知的事。这是人生的废话哲学，但也是伯牙子期知遇难求 高山流水心心相惜的动人。能治愈我们普通人对于分别的伤痛，也希望能弥合一些关于京阿尼那场大火后对于日本动画电影制作人的伤痕吧。
十二个小时前刚经历的七个小时的飞行真的让也撑着去看的原因：因为是蓦然回首。因为也许有着if线和平行时空，可我终究是单向度的人，所以不想错过 在影院里看到真挚友情终会相遇的故事 |
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可能有点期待过高？看下来反而无感。是…某种可以持续下去的热爱？以及虽然是两个女孩子之间，怎么看怎么像男套女壳，而且好多地方特别女版电次。。肯定是因为藤本树。。#Summer IFF |
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我感觉这片应该叫戛然而止。 |
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特別害怕給這種類型的電影打分，又好看又難看的讓人無法評判。每一次表達都很細膩，但卻又缺乏深度，每個人物都直擊內心，但卻只是撓了個癢，😮💨 |
