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就是，我们到底能不能把黄片还给黄片，把情色还给情色，把爱情还给爱情，把喜剧还给喜剧，把女人还给女人，我们到底能不能，到底能不能啊？ |
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#Cannes2024-23 "给你两个亿离开我儿子“，区区一万美元就成交，Sean Baker格局小了，多看看霸道总裁文。 |
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看到Igor的第一眼就期盼不要出现结尾那一幕，俗到爆 |
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虽然讲故事的方式是我喜欢的《橘色》那种感觉 但不得不说 还是被一阵阵男本位的叙事创飞 所有混乱争吵和打斗都围绕着一个男人展开 不论婆媳较量 还是雌竞的catfight 都是如此 观众很难在此起彼伏的笑点中想到这一切内核实际上非常厌女… 但是你忍不住笑 你忍不住冒犯自己 此刻又将回到女性观众作为受虐者的尴尬处境… |
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她一直以为性就是爱，直到当她坐在他身上，看他如朝圣般虔诚的向她吻来，她终于找到了爱 |
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真的好喜欢3个打工人的戏啊，太好笑了 |
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把舞女的身体当成工具，把富豪的慷慨当成真爱，把一纸婚约当成水晶舞鞋，把悔婚的专机当成南瓜马车。不喜欢和他相配的汽车，竟幻想和她不配的豪宅。他的手心可以变出钻戒，他的口袋可以变出围巾，他的怀抱可以变出脆弱的她。窗外大雪纷飞，只有这间她瞧不上的车厢，可以收容今晚灰姑娘扒掉皮草的狼狈。 |
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这个能提奥斯卡小时代为什么不能提 |
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南湘想勾引顾源 顾源太有钱了不爱她 她很一直默默守护她的席城在一起了（男导演别再拍女权片了吧你们露骨的凝视收收吧 |
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本届两部以女性角色名字为片名的电影，却都没有展现主体性 |
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漸入佳境後全程笑死 光頭毛子跟女主我真的磕瘋了 片尾兩人坐在車里 窗外大雪紛飛 女主跨坐到男人身上 試圖用性來回饋他的善意 但是男人卻對此意興闌珊 只是目不轉睛地關注著她的表情 直到她終於被情緒擊垮 倒進他懷裡大哭 那個擁抱太戳我了 想到在愛沙尼亞海濱的冬天 也是在窗外飄雪的車內 北國男人外冷內熱的氣質總能把氛圍攪動出一種奇特的曖昧 Coney Island跟Brighton好像 希望明年可以去 前半小時暴露戲太多且沒必要所以扣一星 |
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为幽默加一分，没想到最后是个喜剧公路片。能把脱衣舞女嫁俄罗斯富二代拍得出彩也是不容易，不过显然大家都买账了。偶尔出现的低角度镜头和冷冷的调色像是埋在笑声下的幽灵，提醒着观众这里有的不只是天真的美国小女孩，傻逼富二代，干不好活儿的俄罗斯老大，而是压迫与被压迫的人，而这些东西就在一个个笑点中轻快地流走了。 |
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一个俗套的拜金女与富二代的故事被最后几分钟给拯救了 |
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在戛纳大家都喜欢看这种奇情刺激狗血的商业爽片，非常提神醒脑，我旁边的女士快要笑抽过去了。这部讲一个脱衣舞女跟一个花天酒地的俄罗斯王思聪冲动闪婚了，引发他的寡头家族地震的故事。本以为这种片名的会是个讲女性觉醒的文艺片，没想到很快步入了扯头花洒狗血掀翻天花板操天操地的喜闹剧路线，大佬手下的搞笑惨状就完全是喜剧片的拍法。好奇它要怎么收场，没想到是收在了跟保镖的救风尘纯爱+以性相报上，emm…女主的内心在观众看来却是模糊的，她到底怎么想，23岁的脱衣舞女真会那么天真相信爱情？ |
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2024戛纳电影节金棕榈奖获得者，IMDB7.9分，豆瓣则只有6.9分，不常见的国内观众打分不如国外高。作者把S工作者当做正常工作者看待的态度，首先就是一个突破，剧作及表演上把每一个人物都把控得准确、丰富，很不容易，值得三大最佳！ |
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@CannesGTL 肖恩把过多精力损耗在了中段过于重复且缺乏社会学意义的闹剧部分，而剩下的剧情并不足以让这个年轻妓女在世俗和纯真之间层次丰满地摇摆起来，这便导致了不那么可信的结尾，以及同样单薄的女主人公。但肖恩电影又总能够轻而易举捕捉到当代美国人一种肤浅的，天真的快乐和活力，并将其转换为电影内在推进力，这种极具短视频和youtube社媒气质的观赏性，让电影变得更当代，更宽容，更诱惑，让一种“严肃的”电影继续存活。这是肖恩·贝克的价值。 |
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变奏的肖恩贝克。第一段以最绚烂的方式建立起好莱坞爱情童话，中段随着矛盾爆发，童话迅速瓦解成狂躁又歇斯底里的聚众争执和纽约狂奔，以至于试图重建爱情叙事的最后一幕最终只剩破碎的样貌。整部片都把女主围困在由金钱/阶级掌控的物欲社会里，所有金钱及其能换来的一切（商品、性）都以极为暴力的方式出现在影像中，而身处其中的女主如同贝克以往的角色，表面的肢体动作上如此坚韧和顽强，在最不可能的情景之中也绝不放弃挣扎（卡比利亚对爱情的纯真幻想被肖恩贝克重释为更当下、更暴力的对逾越阶级的幻想，所以也是反《漂亮女人》式的好莱坞-美国梦叙事？），面对现实的不断重击却丝毫没有低头认输的迹象，反而是在最后狭小空间内被彻底击溃，可能是贝克自《橘色》后最好的电影。 |
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第一幕porn文学，第二幕小时代，第三幕爱在布鲁克林。结尾一幕足以留名影史，不难理解为何会拿金棕榈。眼神和拥抱是这个世上最深刻的爱。 |
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TIFF第四部：好一般的金棕榈，请老白男停止yy救赎sex worker的圣父情节 |
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挺欢乐的人间闹剧。不过除了结尾那个画面，想不出任何拿金棕榈的理由。我很担心Sean Baker成为又一个伤仲永，对边缘群体的关注越发走向轻浮。别的不说，就寻人那段真的不是在复刻自己的“橘色”吗？ |
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肖恩贝克电影的工艺越来越好了，但本片的姿态却丑陋无比。赤裸裸的厌女、仇富大戏，本以为会是如以往那样赤诚或自省的底层叙事，结果完全不是，边儿都不沾。肖恩贝克的作者视点在这部新片里已重度倾斜。在影片中段当一系列激烈的情节动作迅速展开，戏剧高潮瞬时爆发，直至影片的最后一幕，影厅内都一直在传出响亮的笑声，不知道你我到底是谁的价值取向出现了更严重的问题。通篇占据客体地位的女主，却在所谓的现实击败童话之后突然“清醒”，这无疑才是一种虚假的主体意识。女主角都被勾画成一个复读机了，她的主体性到底体现在哪呢？失败的性格描写与肖像描写已经给主人公判了死刑。全片最后一场戏先以一种伪善者的目光施舍给女主角微不足道的怜悯之情，与此同时更加残忍地将人质情结强加在这个可怜人身上。煞费心机、丑态毕露，令人作呕的电影。 |
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有着俄罗斯血统的美国脱衣舞女Anora，坚持让所有人唤她Ani，即便她的本名美好太多。当与俄罗斯富豪的纨绔儿子疯狂缔结婚姻，她寻获的不只是金钱，更是被人艳羡的目光。以至于爱情真的来临时，她根本无法卸下伪装，接受真实的自己。肖恩·贝克用服帖的视听语言，令故事从午夜甜蜜烂漫写意地过渡到寒冷刺骨的癫狂。女主角米奇·麦迪森与Anora完美融合，傻乎乎的男主马克·埃德尔斯坦甜蜜如俄罗斯甜茶。 |
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意外的好看，开头是灰姑娘坠入到美好到让人觉得不可能是真的童话里，幸福美妙；中间是幻想被现实击碎，在躁狂和疯癫中逐渐破灭，匪夷所思到让人发笑；最后是回归到现实，但进入过童话世界的灰姑娘或许再也无法回到现实中去。最棒的角色是Igor，他是这场闹剧中唯一的正常人。但他在灰姑娘眼里却是个强奸犯和基佬，纵使他充满善意，只是想帮助这个被冲昏头脑的女孩。大雪纷飞的街上，只有他没有被金钱或性迷惑。只有他，在欲望的洪流中看见一颗受伤的心。最可悲的是，她只会用性来回报他从未要求过任何回报的善意。 |
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听说男主帅过甜茶，我才来看的，想不到打动我的却是那个光头保镖。从他见到阿诺拉时清澈又好奇的眼光，到笨手拙脚地控制住她在家里发疯，再到汽车上就她的外套是不是貂皮尴尬地闲聊，签署离婚证书后给她及时倒上一杯酒，飞机上贴心地给睡着的她披上衣服……当阿诺拉试图用自己的身体回报这个一路上照顾自己的男人时，他却执着地看着她的脸，似乎想要看穿她的灵魂。
车窗外，大雪纷飞；车窗内，她被揽进宽厚而温暖的怀抱，可以肆意痛哭。过去的几周内，她和伊万疯狂做爱，寻欢作乐，怎及得上伊戈尔只是和她坐在沙发上简单聊天，再到此刻一个可靠的拥抱。 |
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-250。1. 夏天看完抓娃娃以后，我就决定今后再不自掏腰包看开心麻花了，没想到冷不丁看了个外语版的西红市首富续集，还是限制级的。我很怀疑今年戛纳评委是不是沈腾徐峥黄渤马丽闫非彭大魔等人易装扮演的。2.这些吃了上顿没下顿的美国独立导演对第三世界暴发户和他们的儿子脑袋里装了什么样的屎实在是太缺乏想象力了，写剧本之前看看抓娃娃和西红市首富真的会有开天眼一样的帮助，油管有英文字幕版的，准备工作太不到家。3. 金棕榈给这样的片是对世界电影释放什么样的信号？百十万抖音tikok短视频从业人员，戛纳的大门是向你们敞开的？4. 本来是零蛋，但这结尾五分钟值-250。 |
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#VIFF2024 年度十佳，也是肖恩贝克的生涯最佳。对于豆瓣七分都不到震惊无比，很多人似乎忘记他入读电影专业是想成为拍《虎胆龙威》的导演，也因此极端放大类型元素反而是真正的回归初心。另外他之前所有的片子都是烂尾的，这回却是四两拨千斤地点题，又是一大进步。那些戛纳首映的差评，先想想大家看电影的初衷是什么，用同一个价值观套专业名词衡量一切，只会显得你特别虚伪和狭隘。 |
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就觉得现在的国际电影节在美学方面已经没有任何要求了 |
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Anora用自己画出了今日美俄关系的三八线。 |
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跟我看到的评论不同，1️⃣阿诺拉并没有傻到以为富二代是真爱，不过是共同拿真爱当挡箭牌带她脱离苦海罢了2️⃣阿诺拉也没有从一个男人的失望跳到对另一个男人的爱，性是她与男人交流的方式，最后相拥是一个我认为浪漫化的演绎，那种底层屁民拥有又失去的的痛苦，只有在同类面前才能勉强释放出来 |
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今年最佳的观影体验，在the grove和全场的dancer一起看着一部电影，所有的掌声和欢呼都是来自于真实的夜场工作者的最直接的反应，她们甚至鼓掌都是用脚上的舞鞋！我无法站在她们的立场上评价什么，但是当你听到全场的欢呼和对某些场景的肯定的时候我发现什么那些站在道德制高点上面的评价，关于男凝等等的观点都特别的廉价和虚伪。这生命力和不忿儿的感觉太牛逼了！纽约大垮子口音真他妈解气！ |
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后面15分钟隐秘的情绪和张力才是Sean baker吧 前面的烂俗过时抓马爆米花到底是在做什么… |
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这部电影算是好莱坞三十年代的脱线喜剧的变种，主角是肖恩·贝克导演式的性工作者，他尽可能把这个故事拍得聒噪和畸形。前半段看起来很梦幻，实则是一种剥削，架空了俄罗斯富二代的人格和想法，形成了悬念，加上女主角不屈不挠的对抗，让所有人抱有一丝浪漫的幻想；中段成了一地鸡毛，凸显了第一段的不真实，除了被剥削的女性身体，我们并没有看到什么真实的感情；最后当所有人逐渐开始清醒，回到现实，电影的第三幕开始逐渐加分，直到最后的戒指和崩溃，这个世界上已经不存在社会阶级的越升和麻雀变凤凰的爱情童话了。导演仿佛在说，要什么脱线喜剧，是时候认知现实了。 |
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说这部电影厌女的人就和60年代的红**没什么区别，脑子里全是理念，却没有基本的人性。从刚开始的莫名其妙到结尾一刻可谓心悦诚服，鲜活的普通人从开头躁动到结尾，尊重是爱的开始。Premiere Elements |
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是《佛罗里达乐园》的延续，以及反向输出。这次好看了，更娱乐了，但好满，好失望。闫非和彭大魔还犹豫什么，赶快买版权吧！阵容都想好了，金晨+范丞丞+徐峥+贾冰+孙阳，最后父母让沈腾马丽客串，舞女设定可以改成直播擦边女。 |
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好看是好看，可后半程保镖这个角色实在太让人不舒服了，仿佛硬要讲“还是有共情你们的男人”的，但实际还是充满了男性的凝视。真希望阿诺拉硬气地说反正我都一无所有，官司打就打。 |
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能不能给负分啊，年度诈骗级，美好的周五晚上吃了好一大坨狗屎，一小时porn一小时歇斯底里吵架和莫名其妙只有美国人笑得出来的Russian笑话，以及最后五分钟所谓的宽慰崩溃和解，晋江文都秒了，什么霸总只会给hooker一万刀一周啊？？ |
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吵得要死我天
fuck一个小时了快我天 |
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仍是一部很肖恩·贝克的电影，无论是影像还是主题。比如，他对底层话题的持续关注，无法跨越的阶级壁垒。整部影片以一种反《风月俏佳人》的方式来推进，也就是肖恩·贝克想要传递的主题了吧。而最后的处理，大概就是童话破灭之后的认命，或者接受阶级身份吧。从肖恩·贝克的角度，其实这个电影整体还是很统一的。而从女性的角度，拍性工作者，尤其是白男导演拍性工作者，争议是必然的。 |
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全球经济果然不景气了，现在离开百万富翁的儿子只需要不到十万了。 |
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很俄罗斯文学，结尾这场不就是《白痴》里梅诗金公爵与纳斯塔莎么。陀思妥耶夫斯基文学里的4个R都出现了，隐秘的人性、革命性、俄罗斯和宗教。圣彼得堡是夜总会，娜塔莎之舞充满着该往何处去的困惑。莫斯科大别墅住着年轻的醉汉，他的四根拐杖，妓女，主教、掮客和打手（圣愚），代表着某种古老历史的精神延续。以至于那场滑稽的夜奔，四根拐杖踉踉跄跄，从“圣彼得堡”夺回醉汉。这是一个无比尴尬，也无比困惑的民族，她属于西方？属于东方？属于圣彼得堡？属于莫斯科？她是拜占庭血脉相承的第三罗马？还是扎根泥土有着最纯净也最丑陋的农奴之魂？在遥远寒冷的第六大陆和拉斯维加斯对西方向往的纸醉金迷间做出选择。所以要强行离婚，土地和天空的离婚，历史与将来离婚，勇敢的与懦弱的离婚，神性与恶鬼离婚。 |
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还以为结尾是有多“神来之笔”呢，结果是扑在穷男人的怀里哭。难看死了。各年龄段老登意淫的东西大同小异。 |
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核爆级别的八点档家庭伦理剧，成功激起了所有人对穷人的怜悯和对富人的嫉恨。不仅是扁平脸谱化的人物塑造，还有摄影机侵入演员的表演空间去捕猎他们笨拙、滑稽、歇斯底里的一刻，直到人物彻底无路可退，成为被俯视的玩物。 |
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角色设定过于predictable了。阿诺拉一出场，便明白一定是个表面坚不可摧，但有着柔软脆弱肚皮的美丽小刺猬；伊万百分百是个会搞砸一切的懦弱富二代；伊戈尔只需看一眼，就知道他是那个真正想要“拯救”灰姑娘的骑士。唯一有些反类型的是中间“Finding Ivan”的road trip 那段还挺好笑的 🚗 |
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结尾20分钟的两场戏值五颗星。听说导演先写的结尾。小保卫是真的在照顾她（带围巾，要求富豪道歉，还戒指，和她还是同一个贫富阶级），可是她唯一懂得回报关爱的方式却是性，下意识的上位却在他想亲她（爱的表现）的时候彻底奔溃，最后接受了他的拥抱嚎啕大哭，开始意识到之前和王思聪之间不过是自己执念的黄粱梦，在全程一句对话没有的长镜头里结束，真的是完美。sean baker的主人公都是执念hustle为了目标什么都敢做的人，而用最诗意的方式表达出执念背后的悲哀才是导演最厉害的地方。 |
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看到脱衣服就大喊剥削，一边高喊着平权一边反对保护性工作者人身权益，跟保守主义、社会达尔文主义媾和的群体权利者，真是令人作呕。把这群人打包送去太平洋对岸，保证分分钟被洗脑成MAGA。 |
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美国统治阶层是多么渴望世界上的所有女性都能像Lisa一样毫无羞耻地奉献自己的肉体，并以此为荣。把妓女包装成一份值得尊重的正经职业，改名为“性工作者”，一如把疯马秀这种脱衣舞表演硬说成是高雅艺术一样无耻！奥斯卡已经不是平庸和烂了，是有毒了！这就是美利坚的价值观？全世界女孩子都不要对出卖肉体有心理负担哦，你们就放心大胆地卖吧，虽然你们做着妓女的事，但我们搞zz正确的会要求所有人闭嘴，坚决不称你们为“妓女”的，你们和普通人一样也有尊严，也能正常恋爱。这是在偷换什么概念？女主来历不明，“作业”时极其愉悦主动，看不出任何被迫的痕迹，这人设对吗？！根都是烂的，什么真爱、浪漫、艺术，都是拙劣的掩饰罢了。把色情和爱情捆绑在一起，葫芦里卖的什么药很明显，就这种又当又立的擦边艺术，比黄色网站上的a片还恶心。 |
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看你们这一群群人在这做阅读理解就让人发笑，电影毫无深度可言，这都还能夸出花。五十度灰和黑帮大佬和我的365日真是生不逢时，可惜了～郭敬明都得恨自己不是老白男，不然奥斯卡拿到手软。 |
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虽然过程中有些小细节用力过猛，但是水平已经足够在本届一片烂片的海洋里追封金棕榈了！ |
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好吵的一部电影，一直期待着人物弧光的出现，没想到就这么模式化地演完了两个多小时。缺爱的风尘女，玩世不恭的富二代，刻薄冷漠的财阀家族，寡言忠犬并毫不意外和女主相互吸引的打手——公式一般的预设，没有深度和惊喜，总感觉在哪部韩剧里看过这一集。 |
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很喜歡。肖恩貝克化身薩弗迪兄弟did some real crazy American Gen-Z shit，在感官的挾持下與所有人捲入Ivan這個巨型空洞形成的漩渦，而最終弦松開後細膩的平靜與巨大的哀傷又如大雪和引擎聲將人吞沒，張弛有度地展開屬於Anora的兩重悲傷。她唯一懂得的語言是性的感官和交換，而這種語言無法訴說愛，又如何真正連結，只能傳遞不安。剪輯的節奏和鏡頭無比自然流暢，又在一些dramatically zoom in 的瞬間顯現詼諧，笨蛋黑幫的prototype，富有魅力的人物和恰如其分的幽默感都讓觀影體驗變得極好。 |
