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翻拍更像是一台无法复现时代气质的实景舞台演出，在数码时代对早期数字影像还魂。承袭了大多数原作的诡异调性，但叙事的扩展与精确反倒让迂回的迁延受限。 |
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杰出的人民教师在送别了往届学生后，认为智力思考趣味题对孩子们而言过于复杂。因此，他选择用浅显易懂的方式向新一届学生讲课，某些地方不免啰嗦了。 |
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差旧版太多……日本人身上总会有一种“无来由”性，对于救赎或反叛的无来由都更易被理解。所以这种题材能算是地域专属了，换外国人来拍一股傻气。黑泽清还是好好拍本土电影吧…… |
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一切做作的像摆拍推进的三流舞台剧，日本跟法国的演员表演方式也不相容，导致电影的节奏很大程度在别扭行进，新版故事照搬原作，但时代和科技环境下的进步与升级，连带出的物理逻辑漏洞是一点没周顾，角色的行动力和智力表现也让人满头问号，群像撕扯与盒饭下线处理的机械又生硬，放哪个类型视角来看都傻气的让人毫无兴致，一种剧情上的无限套招和苍白女性爽文的反转强化，厌蠢人士眼里根本容不下的罔顾真实与虚假腔调。电影绕了一个大圈子主题最终直指婚姻关系的原罪，但叙事早就丧失了该有的循序渐进下的语调与氛围，全程安插在密闭空间的镜头转移，与户外风吹草动的开阔形成了两种视野和出口，虽然不太喜欢黑泽清对这个新瓶装旧酒的故事的重塑与解读，但钟爱摄影和调度一直呈现出来的间离感。★☆ |
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BIFF 2024 No.6｜BIG NO. 如果是老版也许会喜欢。新版这影像风格+移植到法国=什么氛围都立不起来且傻得我想笑。别找不够神经的白男演神经电影好吗……黑泽清本人出席映前+映后QA，不过釜山日片guest visit不配英语翻译……所以听了个寂寞。不过马修阿马力克那个角色我没想到有这么多被虐待的戏还挂了，这部分看得很高兴，从开场昏昏欲睡一下子清醒了（笑死｜感谢友邻的票 |
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#BIFF 一石二鸟的复仇惊悚片。与《Cloud》同天看，结尾的仓库戏相像度提高了……想象了一下柴崎幸的角色如果让Tilda Swinton来演会如何。 |
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2.5，为啥要拍一个法版？为了展示柴崎幸的外语水平吗？ |
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令我惊讶的是小马老师看了12遍，我看一遍都尬的受不了 |
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不如原版一根几把毛，高清重制成俗逼悬疑片了。 |
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谈不上多大的翻拍意义，原版额外的一点有趣之处，在于那个OV和院线、摄影机与录像机等拍摄和发行的多重媒介交织而成的年代，有别于时下的习以为常，一种前所未有的释放所塑成的隐秘性或阴暗面——无论是制作还是观看，《蛇之道》中的诅咒或怨念的循环，借由这种更加私密却更加普遍的特性，超越了特定的物质世界，流淌反映在银幕、荧屏、数学公式等虚拟容器中，实则与创作者更与观看者在暗地里构成了相似的藏匿的同谋心理，模拟代入，毛骨悚然，但新版将这种抽象而幽灵般将单纯的物质空间挤压至崩坏的邪恶心理简单化，例如地域的物理距离和生理差异，并仍让其“困”在原版的媒介世界里，自然无法产生新的震慑力，哀川翔的角色变为柴崎幸，但性别上的展开也较有限，最终电脑屏幕前又一轮复仇的开启大概是唯一崭新的隐秘场域延展，却止步于此，实在遗憾。 |
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表演很不真实，还有一些不明、拖沓的镜头。有对媒体装置艺术的最佳讽刺。悬疑没有效果，最后不知主题是什么。去法国拍了个片的感觉。 |
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#15thBJIFF No.9.2 @CBD万达 沦为成一种黑色幽默，日本人对于法国的想象怎么到头来这么弱智... |
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不好看，黑泽清的片子都喜欢故弄玄虚，故作高深，很简单的一个故事讲成这样也太糟糕了。
感叹一下，柴崎幸真的老了，法令纹好明显。 |
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6/10。黑泽请的翻拍依然聚焦于废屋空间的斗争场，用仓库旧址改造的拷问室里，上演着儿童贩卖和复仇战的主题。失去孩子之后巨大悲伤的两个人，为了悼念去犯罪，他们将绑架的人装进黑袋里，在追逐者的枪声中快速拖行时，草地上留下了类似‘‘蛇道’’的拖行痕迹，似乎被困在莫比乌斯一样无尽痛苦的恶性循环中，但酷刑的场景为这种被操纵的复仇行为增添了恶趣味，阿尔贝严刑拷问被拴在墙壁上的男人，将打翻在地的食物狠狠踩碎，尽情践踏被绑架者的尊严。当两名基金会的成员供出元凶后，小夜子逼迫他们杀死对方，伴随着画外的争斗声，二位主角若无其事地坐在餐桌边，它暗示看得见的东西不一定是善，结尾邪气的小夜子揭穿了阿尔贝与犯罪集团的关系，复仇又开始新的循环，这版冗余的改编想要说明当下社会的暴力往往与男性密切相关，却浅谈辄止，没有任何进步。 |
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2.5 |
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去掉了1998年那版中蛇形引理的部分，这版变得更加商业化，对观众也更加友好，只是让这个故事失去了充满神秘感的演算过程之后，犯罪推理的部分变得有点神棍。最后在商业化面前，也不可避免地给了故事一个结局，用女主角的身份给犯罪和悬疑完成了一个反转闭环。我很不解，黑泽清从什么时候开始这么照（惯）顾（着）观众了？ |
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一種順應時代的進步後 故事也得講得事無巨細了點 喪失了原版的邪和冷 |
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搬到法国语境，失去原作神韵（以及最神的“蛇行引理”），复仇的意义和废墟的功能都有所弱化。 |
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邪恶基金会残害女童，两个受害女童家长合作，一起复仇的故事。剧情一般，风格沉闷。 |
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有些无聊的改编，几乎摒弃了原作的精髓，但并没有加入什么让人印象深刻的东西。 |
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没有什么偶像包袱的轻惊悚电影。 |
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没看过老版。柴咲的眼睛仿佛两口深渊，任何东西扔进去都不会有有回声，好似她的瞳孔与那些循环播放女童视频的电视是同种媒介，也就是黑泽清多年以来一直擅长刻画的 interface 的惊悚，或者说是某种不受控的、无逻辑的屏幕的惊悚。在这个意义上，我其实不希望剧情揭示她的动机，这让她的行为可被理解和同情，同时也让影片失去了那种无机制的惊悚；但同时我也很喜欢这个角色作为一个自我放逐的移民母亲的设定，或许是在和西岛角色的对比中，她通过极端暴力的方式比他更完美地完成了 assimilation，而流散经历必定伴随着某种意义上的死亡。可惜我感觉黑泽清电影里的final showdown都比别的部分要令人失望，这部也不例外... |
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外派职工异国困扰慢性谋杀，扫地机器时差视频家庭崩坏；把柴崎幸换掉哀川翔的后果就是让达米安·勃纳尔加戏撑到了最后，但表现比香川照之差了不少。老公和女老大就留到下一部《蜘蛛之瞳》的翻拍了？没看到原作里满地的衔尾蛇时空循环数学公式，不开心 : ( |
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黑泽清高产，作品时好时坏，老故事翻到法国新舞台，没有多少魅力，柴崎幸在里面玩了一个小诡计，实现了一锅端式复仇。 |
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诡异、古怪、迷人 |
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有意突破原版的黑帮类型化模式，（2024翻拍版）透过东西方文化差异的缝隙，融入更多黑色幽默元素。在叙事方面，则引入基金会阴谋与买卖儿童的组织，勾勒出神秘的犯罪网络与现代社会的阴暗面。这种对历史或现实的关注在黑泽清近年的作品中尤为突出…… |
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别说，中间有几段还挺逗的。。。 |
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扩充续写版 |
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黑泽清是为了和柴崎幸合作才翻拍了自己这部旧作么？故事背景搬到法国，主角性转，也没让这个故事焕发什么新的光彩，值得称赞的是柴姐法语说得蛮流利。 |
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【6】没看过原版。但首先这个故事的置景绝对是成功的但思维方式绝对是时代脱节的。这个故事的人物张力可以做的极端化和剧情化一些，看这个电影我在推导比原版多的东西是什么，可能是复杂的人物关系网，而缺少了什么，一定是对某种信仰的崩塌和复仇的决心报复意味。本质是大女主复仇爽片，让陈思诚改编肯定最后柴崎幸得去自首了哈哈。以及不太懂西岛俊秀在本片的作用，起到水时长？ |
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即便内容做了修改，环境的改变对电影还是有着本质的影响。原版那种罪恶、阴郁、肮脏、丧失、命运的氛围和人物状态无法复刻。于是新版的重点转移到了主角身上：一个身处异乡、男人堆里的复仇女性，一个掌控全局的心理医生。身份更加显性，但表达却也简化了。新版对空间的运用更加精炼，一定程度上帮助了情绪的扩张和补充。 |
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之前不喜欢黑泽清，现在反而很享受他的作品。是那种说不出来的大师气象，他的摄影的视觉、角度，举重若轻，任凭故事飞上天，但在他手里还是稳若泰山的感觉。 |
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黑老师为了柴姐没活硬整，除了女主特别突出以外其他都不如旧版。几个法国人的表演很难评。西岛的戏份意味不明，青木只是出现在视频对话框里都能感受到演技。嘛，总之搞小孩的人渣都该死。 |
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说是自我翻拍但更像是黑泽清偷懒套了点公式复刻自己的《回路》，表面上是复仇+j honor，实际上还是人际隔阂和压抑空间下怨念的往复循环，只是主体变成了现实的人与人。结尾也明显的讨巧妥协了不少 |
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感想是柴姐法语这么顺溜啊，酷 |
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7.1 循环，与数字录像暴力 |
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开头五分钟还是那个黑泽清，后面越走越低。表演方式，光线好像都出了问题，无法让人相信。第一次给黑泽清打低分。 |
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黑泽清的视点总会早早地拍下邪恶之所在 但观众需要一定的时间来重新发现它以及视点本身 他截取空间的断片 透过景框与暴力保持安全距离 翻拍将跨文化语境下的异质性注入柴崎幸饰演的女主 这具幽灵的化身带着游移的视角和神秘的风 在逼仄的环境中执行程序般机械地把嫌犯装进裹尸袋 凝固的面容和失真的动作被容纳于开放的旷野 逃逸到景框之外 完成对复仇对象链式反应般的滑脱和增殖 以维持这套程序的运行 |
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结论：这就像黑泽清投给戛纳的一部个人名片
让我们用一个等式来论证
老版蛇之道-独属于日本社会语境的那种内敛表达-天才女孩线-电视电影质感+一点法国新浪潮元素+把老版内敛含蓄表达的东西尽可能用视觉效果传达，比如颜色+性转后更贴合黑色电影的感觉+更浓烈的复仇欲望+一些21世纪现代迷思+一点点文化输出=新版蛇之道
有什么比这更配平的公式嘛
熟悉的配方熟悉的味道是废弃工厂、暴力的滥觞与升级
尴尬的是，原版蛇之道与蜘蛛之瞳本不带有明确指向性，更像两部两周时间速成的电视电影带有文学性的命名代号。这一次可能是为了外国佬看懂，选择直接让角色点出女主（老版哀川翔）像蛇一样。裹挟着猎物直至其筋疲力尽时将其绞杀的行为逻辑（扣题蛇之道？）如果真是为了老外做的这种直球自我解释，那确实败笔了。 |
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毕竟是黑泽请，于是坐定定、搓手手期待，然后越看心里越沉默……太儿戏太降智了，完全不匹配。仅仅喜欢疏离感与罪恶感并驾齐驱的镜头。青木崇高在视频里，有时居然让我想到贾冰清简后的模样，今年真的看了太多碎碎冰。 |
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3.5 |
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没看原版，但这个故事到最后大众化处理的方式，够陈思诚在家为《误杀4》反复拉片了。 |
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借助他者的力量一个个干掉他们，而她只是在旁边喝茶。隐忍最痛恨的人和他合作，利用他杀掉其他人，最后杀掉他，非常厉害的手段。
这部节奏比《钟声》差很多，失去爽感，变成压抑。最后一个镜头的眼神非常有戏，镜头后拉用手提电脑遮住大部分画面只露出那双冷酷狠毒的复仇之眼，惊悚感瞬间拉满。
#BJIFF2025Act5-2 |
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3.5。甭管它背后是不是有啥复杂深刻的隐喻，至少表面上看起来是个完成度挺高的复仇爽剧。黑泽清大师居然还肯拍这么浅显易懂的故事，简直要感激涕零了。RUI演得好，法语学得也似模似样。 |
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把场景从日本换到法国，流畅得过分的叙事加上高清的影像，诡谲的氛围完全消失，就变成了烂俗复仇片 |
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没看过原版，但黑泽清确实把eerie做到了极致......“失败的（非）存在”。没有一个场景和行动不在挑战观众的认知边界，但它并不反常，因此这也需要对电影史的理解和掌控力。比起这部酝酿出来的能量，今年另一部《钟声》就太玩票了。 |
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5.0。無甚建樹的原樣復刻，二十五年內紀錄媒介天翻地覆的變化在此並未體現，僅做演員、語言與拍攝地點置換的結果是多了一重不倫不類、格格不入的喜劇感。 |
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呆傻蠢萌的复仇者 |
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如坐针毡 企图用性转来表现两性差异 又拍不出女性阴毒和母性的二面性 反观98版的暴力美学 纯粹滴很～ |
