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洛尔瓦彻依旧相信着童真的能量,比较疑惑的点在于,通过这束名为“当代艺术”的光,这的可以让人们从阴影中走出,照亮柏拉图的洞穴吗?(看到最后不禁会心一笑,难怪要找卡拉克丝客串) |
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AMAZING! 剥除虚假的现实,在影像中找到通往未来和变革的入口。在罗尔瓦赫尔的古典寓言路径与卡拉克斯的安妮特情结之间,建起一座名叫JR的桥。不夸张地说,一次迷人、伟大的合作。 |
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让小孩子给成年人说教,魔怔了简直。 |
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電影把柏拉圖的洞穴寓言置於當代社會,跟隨孩子的童真視角撕去偽裝住城市的虛假外衣,發現其本來面目,並化作動態的塗鴉人在城市間穿行。兩位導演將奇思妙想的創意自然融入到影像藝術與裝置藝術之中,直指人類長久困在虛假與真實之間的現實危機以及如何認識世界的哲學命題,讓電影不僅極具觀賞性,也擁有豐富的思辨性。 |
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春晚插播的广告。 |
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柏拉图洞穴寓言想象了戴着镣铐的人类 观察到墙上的阴影并相信这就是现实 当代艺术则将图像的幻觉转写为社会斗争与解放的媒介 质疑图像创造者如何与那些欺骗、隐藏、伪造现实的力量媾和 跟循着孩童的目光 社会问题和存在危机让位于想象力 城市空间被日常运动和生活噪音包裹 被分解、改造和重建为超现实主义片段、视觉实验作品和由触觉构成的机械芭蕾舞剧 墙体符号剥离出带有住民印记的、充满创造力和抵抗力的社区空间 |
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3.4 JR,“昂贵”的艺术家,让一切更单层次化,罗尔瓦彻少沾。 |
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有这两个导演就知道大概会是个什么内容 挺有想象力的 也执行得非常好 |
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寓言不应该如此如此清楚地被谈论。粗制滥造的时代产物、数据垃圾。 |
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浅白的引申,在洞穴理论中只能算是迈出了第一步,即望见“上方”的影子,上下/虚实的关系联接和洞穴的“全貌”并未致力展现和延伸,艺术的形式符号反而将影片/角色囿于洞穴窥不见光。 |
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赞!视听审美和短片体量留给观众的想象空间对罗尔瓦赫尔这种灵气逼人的导演来说,简直就是降维打击。通过Jay手中的万花筒看世界,把城市当成艺术舞台,芭蕾舞,墙纸艺术,哲学对话都是满满的艺术时尚感,而城市的人文则是手中万花筒。不明确分工,但好看的是除却贴墙纸艺术外的那部分应该是JR自己捣鼓的。时尚,浪漫,哲学,城市人文都有了,完成了街头看都市寓言。 |
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JR压过罗尔瓦彻,一种不美丽的扁平化,与瓦尔达合作的时候要精彩得多。不知为何故事的现代性是如此之强,不同于以往罗尔瓦彻在现代世界里讲述的有如神迹的故事。 |
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现代城市的内里即是困住人类的洞穴,洞口的光是薛定猫的希望,挣脱锁链,逃离洞穴,是否就有自由与幸福? |
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#Venezia81 浪漫、奇妙又美好。罗尔瓦赫尔又一部把神话置于当代语境的佳作(虽然是短片)。JR的作品完美诠释了图像的幻觉,与主题的契合度超过与瓦尔达合作的脸庞/村庄。 |
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【FestivalScope】太久没有见过这样纯真的解构了!去除那些自以为是的早已存在的“真理”,相信虚无之中会有无尽的变换,再打破固有的认知。思绪的肆意解放,精彩且值得的合作。 |
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#10654. 短片#3900. 2024威尼斯展映。这才是身为双年展一部分的威尼斯电影节最该选的片子。当代艺术的玩法,虽说冲击力跟两位导演上次合作的《农民布道》的大地艺术玩法相比稍微弱一点(开头那段情节真的好尬),包括“柏拉图洞穴”的创意点还是有点平,但是居然卷出一段物动画也是太厉害了(JR惯用手法的升级)。卡拉克斯出演又cue回《神圣车行》和《安妮特》。#年度佳作候选# |
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奇思妙想的魅力压过了影像。再过几年,洛尔瓦彻也可以像蔡明亮和阿彼察邦一样,去蓬皮杜开大展了。 |
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1+1<2的绝佳示范。 |
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用概念做概念。城市拼贴。 |
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很喜欢撕开建筑表层材料的形式啊,我也想撕一下香港的城市假面 |
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拍得不坏,但酬唱之作的勉强也跃然纸上。 |
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看起来像央视的公益广告。 |
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开头很像“城市交响曲”,无论是色彩还是构图都已经在开始借由儿童的眼光看世界。然而,母亲只顾低下头按照导航寻找唯一的目的地,手机当中的画面反而压过身边的风景,成为更具真实性的形象。小男孩在城市中冒险,拨开城市的包装,挖掘其洞穴的本质,并就此试图找出洞口的所在,种种表现都极具装置艺术之美感,最后也留下了希望的曙光,鼓励人们挣脱镣铐,而这个镣铐可能是某种如母职一般的社会责任,可能也是手机所构成的看似更加触手可及的世界。不过中间突然从母亲找工作转换到卡拉克斯分享柏拉图洞窟寓言还是较为突兀,而且从一个比较质朴的社会困境急速上升到形而上的哲学议题,这种落差感还是挺大的。 |
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撕开墙体,露出洞穴。挡住一切不合时宜的真实。 |
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把整个巴黎这层“包装纸”都撕下去。 |
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比今年(目前)所有长片加起来都要好看!被困在现代洞穴的人们,如果他们一起挣脱镣铐,向洞穴口走去呢?灵气与神性合二为一,太好看了!干涸了一整年的2024,还是等来了电影之神轻拂,虽然只是短片,只是片刻 |
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洞穴寓言很美很轻盈,但是现代生猛的BGM显得很潮不太搭,不如用古典乐。 |
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2025HKIFF |
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自制的万花筒,想起小时候的复古万花筒和投影小机子 |
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原来是Jean Rene 法国人在玩的形式真的已经是next level…革命老区 |
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感觉洛尔瓦彻的部分被JR吃掉了。 |
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3.2 |
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最有趣的点在于Defence d'afficher 的方式不在于用张贴告示来反张贴,而是撕掉城市的伪装,以露出真相的方式来反张贴。这也是影片的核心,现代都市充满了虚伪与隐藏,而孩子的纯洁与良善成为最先醒过来的那个人,带领我们寻找到现代都市的出口。及至末尾她撕掉了银幕,又一次引领我们从电影的幻觉中清醒。从本质上来看影片依旧是非常洛尔瓦赫尔的,因为她一直在以一种悲悯的眼光寻找着现代文明的救赎之路——而它往往又通向前现代。 |
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撕开洞穴隐喻的面纱,寻求背后的事实,只是即便这么做了,也未必能改变立场。 |
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这个寓言讲得好像中秋猜不出来看了答案也没明白过来的灯谜一样…… |
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需要一些解读 |
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这才是我心目中的当代影像!如何在城市图景中讲好一个概念且深刻不失真,都市寓言给我上了一课。En plus de ne pouvoir regarder que droit devant, il y a un mur à l’arrière de la caverne. |
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8.0。 |
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装置艺术、街头艺术和影像的完美融合 |
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都市是洞穴,人们都带着最牢固的镣铐,沉浸于眼前的幻影中。画面可能是幻觉,但电影是冒险。 |
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+ |
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洛尔瓦赫用柏拉图的洞穴故事做现代寓言,JR则在执行层面用当代艺术,这个小短片真是太典型的两个导演的风格展示了。洞穴故事-墙上壁画的对照实在有点浅,讲困在现代都市的人看不到小确幸是不是有点老生常谈?Thomas Bangalter和JR看起来合作很愉快,去年11月他俩在巴黎歌剧院外墙合作了由153名芭蕾舞演员上演的《CHIROPTERA》,直接搬到了这里。 |
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【C+】 |
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越来越无感Alice Rohrwacher,空洞的美学并不能解构真实。 |
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Thomas Bangalter’s is incredible!There are some interesting ideas in this concept, but using JR’s overused paper art installations to execute it is just not for me. Leos looks like the wisest and hippest mentor in the world.
@ MUBI |
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#Venezia 81
广告 |
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人类从未从洞穴中走出来,至今仍被眼前的光影所迷惑着,而这种假象才是永恒。
小孩揭开现代建筑的墙皮,露出洞穴,紧接着,全城的人们出动,像发现新大陆一样惊喜地揭露着覆盖着整座城市的海报(壁画),原始、未经开发、没有人类生活痕迹的新世界(原始世界)裸露出来。可谁知这是否是一层新的海报呢?
壁画,是人类身体与现实世界碰撞的产物,建立在人类与现实世界皆真实存在的基础上。人类绘画壁画、进入壁画(就像成为像素点一样)、重刷壁画、被淹没于一层层的壁画。
而整个片子又是一次元电影的自我指涉,我被震撼了、定住了、进入了,直到小孩面向我,撕开银幕。 |
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好无聊,JR除了大照片贴画能玩点别的不。。。如果是Rohrwacher自编自导肯定比这有趣多了…… |
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两位导演都施展出拿手绝活,不论是阿莉切的神话寓言的现代诠释,还是JR的街头涂鸦符号,惊奇地在这个充满哲学意味的短片里完美融合。从想象力的束缚与解放,到虚假与真实之间的界线,再到图像的现实作用,以及图像创作者的真实用意,均留下了迷人的思考空间。 |