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东亚肯定是平时文化太压抑了才老是有人在电影里忘情独舞 |
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庄生晓梦迷蝴蝶，首尾呼应，春梦了无痕，张律的学者文人气质遮掩不住，目前儒家思想的最具代表性的电影人。东北亚局势始终是张律绕不开的议题，朝鲜族大团结是他的愿景。[B+] |
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#BIFF# 四星半。釜山近年最好的开幕片。一女三Loser的日常事。矛盾体（散漫/张力，冷感/感情的潜流）。手持长镜头（屋顶女主旋转戏，从Zoom In转换到主观视角太妙）、镜子的运用（韩艺礼被示爱的现实人/镜中人如两个世界）和一些离题段落都很有意味。有韩国电影少见的幽默感（尤其看免费电影）。 |
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明晃日光下胡乱行走的梦境，其实和真实无异，梦境是现实的投射，正如多次镜像反射出的「真实」显得荒诞可笑，「真实」的本质就是荒诞；天台旋转、算命、独舞、向下滑行的轮椅都太棒了，故意生硬的跳切和转场，整体上更添一份超现实意味，而这不无魔幻的日子和乡愁一样真切。 |
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特意去拜访过拍摄的场景，从首尔的韩国电影资料馆穿过媒体的豪华大楼对面是个封闭的铁路，如果不注意会发现走过去的人群消失不见了，就是那个隐蔽的地下通道连接了贫穷与富贵，而通过张律的镜头和即兴的创作又打通了现实与梦境。被三男一女的追求，病人怪人异乡人镜中的人美丽的人，醉与醒之间的恍惚。朗园林象词语导演见面场重看。 |
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张律还在延续惊喜，如果《庆州》是学习洪常秀的话，那经过《胶片时代的爱情》的放空后，感觉他这次已正式升级为洪常秀的对手，拍得是越发透彻自信。但“中国风”式文人气质既可以是标签也可能是绊脚石，比如色彩的转换，几次灵异事件，小结式强制升华，多少还是显得执念偏重。 |
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春来梦走孤芳谢，孤芳谢做梦二两，三位里演最好的是尹钟彬，这就很可怕了，瘫痪父亲似指涉大陆故乡。 |
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孤儿之梦，癫痫之梦，脱北者之梦，私生女之梦。梦中天池水，梦中太白诗，梦中前女友，梦中闲扯淡。用电影拍梦境，在梦中看电影。似梦非梦，如梦如醒。走走谈谈，妙不可言。 |
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戏梦巴黎，春梦庆州。 |
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有点匠气。不过脱北者的春梦，就像一颗剥了1分钟的鸡蛋；要细细的品，才能慢慢的咽... |
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春梦就像免费电影，
剥鸡蛋剥了一分钟，
像姗姗来迟的片名，
像无所事事的废物，
像翩翩起舞梦中人，
飘忽散漫~~~
又像墙头扑落的猫，
像短命少女的爱情，
转瞬即逝~ |
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“你不喜欢北韩，所以来这，但好像更不喜欢这”“待上十年，哪都是一样的了” |
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三个神经病男人与一个边缘女人间的暧昧故事，如梦似幻的荒诞感由4种质地影像(黑白,超现实段落,无声瞬间,彩色尾声)及长镜头与硬切/跳切的搭配彰显出来。大量镜面反照镜头。电影院中止不住的笑-强吻-模仿&"这好像电影中的场景啊"。成龙+[静夜思]的跨文化指涉。柜中祷告，葬礼之笑与哀伤之眼。（8.5/10） |
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黑白风格的日常系诗作。作为文艺电影也太好看了吧。真的恍若一场梦，墙上跳下的猫，池里挤在一起的鱼，短发少女的诗，短命少女的舞，剥了一分钟的鸡蛋，免费的电影，韩国人成龙，哈哈。看得太舒服了。一场春梦了无痕，可你会进我的日韩影年度十佳。 |
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一直以为他是洪常秀第二 没想到不是 就是张律 非常风格化的导演 独具特色 整部电影都很仙儿 除了几个关于中韩之间接地气的段子😂 |
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脱北者无处遁逃的梦魇与乡愁 |
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張律變強了。inspiration marked：女人在天台忘情獨舞 |
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张律到韩国后真的进步太多，依然是脱北者的故事，却完全抛弃国产独立电影苦大仇深的情绪，节奏松散又有趣 |
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4.0。资料馆1厅。1.春梦了无痕，春梦又何曾能无痕。2.张律导演在有限的片长里塞进无限的表达，脱北者、癫痫者、瘫痪家庭以及LGBT等等，由三男一女的游荡、戏谑来反观这些边缘群体的生活状态。3.最后打探的主观镜头，如历史的幽灵一般。4.细节感人。 |
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片尾那段音乐和韩艺璃的舞特别《燃烧》。 |
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很久以前你离开了家乡，挥着手喊你回来的家乡，正在替你老去，长白山因为悲伤年过半百，天池里的眼泪干枯之前，我想带你去那地方，虽然带你回去的我不会离开也不会留下，不过就像冲走长白山中大雾的 又是另一阵大雾，就像冲走天池中水的 又是另一片水，冲走思念的另一段思念中 应该会有我的一个位置吧 |
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“和热评看的可能不是同一部电影”系列，相比起观众，可能创作者更加不知道自己要讲什么吧 |
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东北亚幽灵@蛋清放映 |
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荒诞的行为艺术实践，也是囿于南朝鲜半岛的残酷寓言。塑料膜包裹故乡酒屋，竟与《地球》中凯珍的店有几分相似，在梦中形成脆弱的场所。“打不进这颗球，我就从地球上消失。” 穿过隧道的艺璃留下三个男人，像是《绿野仙踪》的桃乐西回家，留下铁皮人，稻草人和狮子。 |
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媒體試映+開幕式二刷。幽默荒誕的現實小品，被珠英迷上開幕式也短髮淺色西服亮相實在好美。女主父親由李滄東導演弟弟出演。張律似乎有嘗試去和觀眾對話這是好事，露天放映畢竟有雜音，效果一般。共鳴點好多，三loser+dmc+kofa+大林等。張律說標題的重點並不在「春」字上。at 영화의전당 1006 |
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春来梦走孤芳谢， 孤芳谢做梦二两， 庄生晓梦了无痕， 为赋新词强说愁 |
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#BIFF21#有点摇晃的手持加上黑白的画面，粗劣的摄影伴随着从没考虑过的自然光，加上台风天后临时换到的半露天BIFF广场，快结尾的时候，有雨从侧面吹了进来，像是做了一场氤氲的梦。 |
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几个封闭的人，进行着一段封闭的感情。 |
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衣柜用来祈祷，狮子拿来嘲笑，剥太久鸡蛋的男人眼底藏着悲伤，能看到天池的女孩并不觉得幸运。算命说父亲长寿如同诅咒，男人说有过女友好似吹牛，采摘野花推测父母身份，爬上电杆以为重获自由。因为眼神悲伤而失败，因为葬礼狂笑而开除，用大雾冲散大雾，用思念吹散思念，世间一切乡愁都恍如一场春梦。 |
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受益匪浅，感概万千。 |
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怀念生活。爱和眼泪曾相拥着，轻盈地滑落，这便是最美的梦。相比于奔放洋溢欲望的轮舞，没有音乐的春梦更加优雅地、韵律地转换视点，从形式到内容都像梦境般暧昧难以描述。她梦见了所有人，或所有人梦见了她，或是旁观者构筑了全部，无论如何都妙不可言。我只是有点恨那段独舞应该近景跟拍。 |
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@张律学术展 原来会奇怪张律电影的转变，从厚重沉闷的国族政治向轻盈的洪尚秀式影像的转变。仔细琢磨，张律从来没有抛下民族政治的东西，他只是找到了更宏大的命题去囊括这些表达，《春梦》是很好的例子。轻盈的影像背后有人生困境的无奈与苦中作乐的忧伤，这种悲伤的基调随着黑白与彩色的交替尤为鲜明地呈现在我心中，那是乔伊斯《死者》结局的那种悲伤。 |
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羊癫疯+抑郁症+？+脱北者+中风老爸的组合。跟三个都睡了的春梦。我今天想杀人，但你们实在太安静太有礼貌。看一场剥鸡蛋都剥一分钟的免费电影。无聊者必然会去动物园。过个十年就哪里都一样了。床前明月光。卡拉ok都有装置的意味四电视并置。爬电线杆，在天桥看火车。在统一的祖国见。高压危险。 |
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脱北（北京）者 |
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…… |
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略琐碎和庸常， 没有庆州好。 |
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一是四个人天台喝酒，一是艺璃遭遇心仪男子时起舞，神来的几笔，导演太了解什么叫做白日梦了。听到《静夜思》，知道整个梦里全是乡愁。 |
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目前私心最爱的一部张律，四人行的设定完全戳中了我，更何况还有我最无法抗拒的电影中的电影（电影院）段落。自由、恣意以及发自心底的幽默，又充盈着前后呼应的剧作细节。三角关系变奏以后成为一个不稳固的矩形，于是才有了结尾坍塌后的彩色段落。张律同样是“一生只拍一部电影”的导演，除去对人本身和男女关系的关注，到韩国后他始终不忘国别和身份的问题。如果说电影是一个造梦工具，那张律就在用有逻辑的情节勾画出潜意识里的梦。 |
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一女三男四人行，全靠稀松平常的对白装点青年人乏味单调的生活。虚无主义并不是他们的本性，而是生活造就了平凡的歌。就这样虚度着所有可见的时光，直到他们让呆子变的聪明，瘫子健步如飞，懦弱变成无畏。私以为轻盈的姿态是《南游记记》之辈模仿不来的。 |
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哎呀真好。 |
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某种超越性的感情，又是身体的、本能的。电影的结尾大家一起屏住呼吸的体验。一直停留在脑海里的一个瞬间：拾荒的老奶奶从路边的废弃衣柜里走出，说自己刚刚结束祷告。抓得住这样的瞬间，电影就足够了哇🍃私心觉得比洪尚秀轻盈些 |
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摄影和调度都极其风格化，整体可看 |
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春梦了无痕，只是没有《庆州》微妙。 |
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艺璃和她的男人们，一场转瞬即逝的春梦。所有人都被困在自己的过去中，过去让现在变得既轻又重，既虚又实。张律一路而来的拍片轨迹，极好地诠释了导演个体身份如何与艺术创作缠绕在一起，彩色与黑白混用屡试不爽。漫不经心地说着边缘人，却唤起了几乎所有观众的自我认同。本事！ |
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误以为看了一出洪尚秀。 |
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回不去的故乡，醒不来的春梦。不学洪常秀时的张律真的值得期待。 |
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如果把我在巴黎待的十年写成小说，我希望是《春梦》的感觉。 |
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一开始的氛围以为是洪尚秀，后来渐渐有了魔幻现实的设计，以及还有一些桥段存在的感觉到一种现实的魔幻，无论怎样，张律比洪尚秀高级多了，仍然是有脱北者的故事，富有年轻人的生活的味道，只是不知道踢球的少女在电影中存在的意义是什么。 |
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相比洪尚秀更为巧妙的情节设计和固执的剪辑，张律更像是随兴之所至地模糊了梦与现实的界线，适合观众带着冷漠的抽离来观察他镜头下的边缘人群的细枝末节情爱关系。不过我想我还是更喜欢适合喝着酒看洪尚秀那群假惺惺的中产阶级份子吧。 |
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4.5，远远比能看到要厉害。 |
