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一起去的朋友问我这个导演是什么风格，我说【摊煎饼的风格】随时随地都在翻转，时不时翻出锅就翻糊了，有时候翻的还行，这次就是还行的煎饼，一面糊了【捧女儿的part很尬】但是总体还是能一看的 |
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在顾家好父亲-连环杀人魔两人格间反复拉扯的主角的复杂性足够，但也仅仅是主角的足够了。逃离演唱会的场域后，概念规则失效，延续对于“陷阱”和“逃脱”的重复点题退化为频繁制造无意义的短程悬念的执拗。对于“明星”“直播”等与时俱进概念的使用也近乎是工具化的；或许正如沙马兰本人所说，本片便是为女儿实现演唱会梦想而制作 |
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宠女狂魔沙马兰 |
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怀疑电影灵感来自张学友的演唱会，国内是抓通缉犯，国外是抓连环杀人犯。你以为是部追击连环杀手的惊悚片，其实是部讨论夫妻关系的情感伦理片，中年夫妻的婚姻关系里真是藏着八百个心眼子。 |
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沙马兰近来最差的一部。流行音乐演唱会的歌星竟然如此容易接近，只需一个微笑的提问你几乎可以和她成为朋友？在演唱会上抓住一个连环杀手这样大规模而严重的行动，看起来就像小孩子过家家。对于惊悚片来说，没有足够的张力，对于戏剧来说，角色的背景还是老一套。对于导演来说，一旦我们看过了这部电影，就进入了他为我们设下的“陷阱”。ps，国内应该拍一个在张学友演唱会现场抓逃犯的片子，肯定比这个好。 |
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看沙马兰的电影总有一种坐上智商过山车在40-180之间来回冲刺又好看又傻逼的感觉 |
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典型半部好戏有点可惜，最后一个反转low得跟陈思诚似的，高危犯人就直接扔到没人近身押送也没人监控的车厢里是吧……
Josh Hartnett年轻本就绝色，中年归来还让人愿意喊一声daddy🙏🏻 |
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trash 本年度最难看没有之一 |
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The real trap was for the audience to sit through M. Night's daughter's concert. |
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A面是纯粹的家庭惊悚片，母子/父女/夫妻间的三重对峙与追捕，高概念和悬疑设置基本是漏洞百出的摆设，重点最终还是落在了亲密关系间的角力，想象一下，如果几位主角的身份被从警匪双方置换为普通人，片中大部分关键性的戏剧动作依旧能成立，主角一边躲避童年梦魇般的母亲，一边不惜代价为自己的女儿实现愿望，并最终与自己的恋人进行背叛与否的质询，完全就是家庭关系的缩影。B面是对当代互联网更新迭代传统交互模式的概括，多媒体布控+直播破案，舞台上下就是银幕内外，因此全片最大的反转实际是“沙马兰女儿走下舞台成为正式角色”，本质或许可以被看作是一次对《不散》的通俗化演绎（视听语言确有致敬的意味） |
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2.5 / 沙马兰本人现身的那一刻全片的趣味达到了顶点：在影像与现实的交界处，创作者如何在一种封闭的道德情境中尽可能为每个人物留出潜在空间。然而，封闭空间打开后，反而愈发看不到在维系情境与承托人物之间所做的平衡。除了让主角无止境地开挂拖剧情并累赘地缝补人物动机之外，好像就只看到沙马兰父女智勇双全火线追凶了哈。与其说是一部正经的商业电影不如说是沙马兰带着女儿狠狠玩票顺便借此梳理了一番父女关系哈。 |
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沙马兰回气进度█████░░░░ 60% |
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演唱会段落好看疯了，后段峰回路转像坐过山车。给自己女儿安排了如此核心的角色，就像男主带女儿去看演唱会却发现是陷阱，前半段是男主如何逃离，后半段是沙马兰如何逃离，最终两人都化险为夷。 |
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大银幕。两星半。沙马兰近年来最差的一部，当然不是说拍的有多差，执行层面反而都挺好的。只是这预告片什么样，正片也就什么样了，之前本以为沙马兰这次会围绕“人物反转”做戏，结果却是一出封闭式人物写作。最后四十分钟叙事主场景彻底更换，主打逃离封闭空间的概念被废止，影片被撕扯成两个部分，主人公的核心动作却一点没受到影响，也仍处于劣势地位（自曝家门已是最蠢的博弈逻辑了）。这片应该叫《逃脱》，片名《陷阱》的主张/实施来自警方，目的恰恰是要让主角落网，而本片选择遵循的叙述视点则来自男主角，其所有动作逻辑的前提是已坐实他连环杀人犯的身份。一言以蔽之，就是沙马兰此番在使蛮劲、硬整活。 |
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几乎可以说是好莱坞类型片最后的光辉。陈思诚做梦也想拍成这样？（狗头.jpg |
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有点一头雾水，但：沙马兰的简洁或许在于此——最公共的身份即是最秘密的自我，而表象的秘密最难以攻破；因此，两种特写：一边是父亲的面孔扭曲与他视线内精准的机械控制（总是第一眼看到“目标”的存在），另一边是女儿与周遭世界的集体感应，被具象为明星与她的信众所组成的闪烁星团，以自己无法理解的热情拥抱了疏离的罪犯；但她首先要拥抱自身，这在与Lady Raven的共舞中达到最高点，尽管这场戏被父亲疏离地观看，但它也让我们开始有可能理解另一方的分裂。 |
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更想看沙马兰正经拍一部喜剧片 |
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后半崩得惨不忍睹，硬伤和逻辑漏洞太多了……傻马兰无愧宇宙第一女儿奴，搞《降世神通》是因为女儿喜欢，拍这片是为了给女儿打榜抬轿……结果整出两坨粑粑，感动了自己，恶心了全世界！真·父爱如山震天撼地了，呕 |
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我多加一星。你沙哥是没法不服，前半部严肃惊悚，后半部SNL喜剧，玩儿的就是老子只认真拍半部后面那都算送的。前所未有这种前面全场屏息后面全场爆笑的观影体验，字幕一出全场欢呼，皆大欢喜。也是很久以来在商业院线里看到的真正意义上的电影。 |
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用演唱會抓連環殺手算智鬥劇的好設定，但可惜最後的反轉再反轉（的關鍵人物)沒有編得很好，尺度也近乎國內院線只用刪餓螺絲空佈份子的程度。就感覺過度著重於男主角的塑造了，無論智商還是瞬移技能都差不多遠超所有人物之上，邊逃亡邊推理還邊脫衣服這要讓八旬老太怎麼比得過（？），從頭勢均力敵的只有泰勒絲·沙馬蘭，對上其他人物都有點微妙的尷尬。蒽然後這種演唱會背景的故事香港院線翻譯沒有翻歌詞有點微妙，沙馬蘭本色驚喜客串還是有點好笑。 |
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终于正统希区柯克了一次，《探访惊魂》中“张牙舞爪”的黑色幽默感也回来了，演唱会和住宅前后两个主场景将电影分为两部分，也是对希氏悬疑情节剧内核的拆分：对情节悬念的预告和对角色情感的预期，二者缠绕后化为一种挑逗危险的从容不迫与平安降落的心有余悸交织下对安全感需求的矛盾性，进而将普世情感和价值观至于一个并不稳定的平衡态，既被需要着，又随时可能崩塌，因此结局的反转、告别乃至最终又逃出生天，每一次情感上的调转哪怕是愚蠢的也都依然奏效了，沙马兰准确掌控了幽默与严肃的感性深刻，以及人性和道德的理性脆弱。 |
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我就说一点，注意一下几个角色名：Lady Raven，Dr. Grant (the profiler)，The Monster，The Thinker。朋友们，这是沙马兰超英宇宙重启之作 |
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放弃了这些年超现实的高概念尝试以及其他既定的“沙马兰”标签，大部分篇幅专注于一场斗智斗勇的潜逃，配合演唱会这样的背景有一种蓄势待发的紧张感。前半程凭借出色的悬念营造以及情绪调动，外加一点恰到好处的幽默感，沙马兰依旧证明着自己是一个讲故事的高手。只可惜情节发展到后面不再高度集中空间与人物视角，而是陷入了一种单调重复的拉扯，氛围直接泄气。也许影片的实际用意，真的只是为了成全女儿的大银幕首秀吧。 |
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逃离剧场之后，或者更准确地说从进后台与女歌星单独面谈开始，情节水准急转直下似乎已成评论共识，除了构思雷人逻辑牵强的诟病，更在于被导父热捧的莎莱克·沙马兰的浓艳妆容糟糕演技（比如被男主告知真实身份那一刻）难堪该角色的突然叙事吃重！……可实际上呢，哪怕相对好评的前半程也存在问题：面对警方设局铁壁合围，男主却能从容镇定妙计频出甚至到了将对手玩弄于掌股的轻松写意感？可问题，他是一个嗜血冷酷连环杀手啊！老沙导演你将通常用在谍影重重或者哈里森福特蒙冤外科医生的手法和情绪用到这样角色身上，促使观众移情的道德基础太过脆弱几乎站不住脚啊。或者说，是要走汉尼拨似的魅力人魔角塑路线？可那片必须要有水牛比尔的这一坏·人魔兜底，才提供给汉尼拨邪魅四射成为友军的空间，而本片只有一个大反派啊！ |
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5/10。标签化的反转让人以为沙马兰是美国陈思诚，处于没活硬整的尴尬。连环杀手库珀的动作逻辑都以爱的付出实施伪装，从宠女买T恤、闯后台到骗取登上舞台的名额，其初衷不过是逃脱来自警方的圈套，更揭示家庭在欲望面前的脆弱与易变的是，妻子早就不信任库珀构建的爱家形象，将购票的凭据放在凶手的地盘并匿名报警，而在库珀被押送上车前，他扶单车的举动仿佛残留着一丝父爱，接着镜头扫过单车上被卸掉的铁丝，下一个镜头是库珀诡笑着挣脱手铐，再次验证了家庭关系只是一层人心掩饰杀戮欲望的陷阱。与‘‘屠夫/父亲’’情感陷阱对立的是渡鸦夫人，她毫不畏惧杀手的邪恶，在库珀自曝家门、逃离封闭空间后与其周旋，二者缠绕着一种类父女的危险情感，最终凭借对数字媒介的掌握（演唱会上歌迷高举的手机与拿来求助的屠夫手机呼应上），勇敢逃出父爱的陷阱。 |
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我曾怀疑沙马兰是《Dexter》的剧迷，直到我看完这片后完全相信了 |
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有时并不再像是一部杀手、警匪类型电影，而更关于超级英雄人物之间的对抗，Lady Raven这个名字更像是一个超英角色不是吗？她似乎是一个时代或一种直播/演出屏幕媒介的代言人，而沙马兰反而赋予了她太多真实的信念与主动性。更不用说对于屠夫这个主角，观众被共享了太多他的视角以及与调度高度相关的心理描写。当在场所有男性都被怀疑，以及他的mother issue显露时，两人之间对抗的局面很难不被联想到两种性别之间的对话。观看过程中想到的希区柯克作品其实是《后窗》，观众通过进入后台与被观看的舞台打通，其中起到穿针引线作用的恰好是导演本人客串的“密谋”。 |
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无论逃跑还是伪装，对于屠夫、Rachel或Lady Raven而言，都如同呼吸喝水一般，零帧起手毫无障碍，又如一道无法破除的生命诅咒，首尾相衔无休无止。特写记录着所有人在面对危险时或过度狡诈或过度惊恐的表演痕迹，几乎提醒着观众他们正在似乎忌惮地“伪装”。于是，寻找真实，哪怕是仅仅一瞬的模糊的情感流露，成为了这部毫无悬念的电影留给观众的唯一难题。也许是女儿对歌手的爱？别忘了她正遭受同学的排挤，恐怕那依然是伪装。 |
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是很常规的沙马兰，为了完善概念上的翻转，可以在情节的翻转上变得很随性，人物化身创作者，在表达中展现概念框架。但也许是缺少了《拜访小屋》那样，爱或信念与概念展示的融合，明显有些生硬。 |
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【3.5】从一场秀演变两位偶像的较量，舞台也逐渐成为我们的时代（青少年问题、直播、原生家庭），整个框架由此明晰。调度的细节依然令人满意，直面镜头的面孔邪恶而深邃，剪辑甚至愈发古典，荒诞的情节靠此产生强度。唯一不满是人物的心理学写作老套，以至于最后泄气，他还是别独立编剧。 w/c |
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2.5 早说是喜剧嘛，后半段越来越脱线让人忍俊不禁。Josh Hartnett身材这么好当然要脱掉脱掉 |
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（7.3/10）虽然沙马兰经常被归为类型片导演，但从他的作品中不难察觉出他对社会现实的敏锐感知力：《神秘村》暗示“post 9/11”的大众恐慌，《老去》对“pandemic lockdown”的影射，《拜访小屋》里两极化的分裂阵营，以及《陷阱》中对社交媒体的涉及，而沙马兰对其看法似乎偏积极正面。沙马兰毫不掩饰他对希区柯克的崇拜（再次客串出演），以高概念延伸出多次反转，同时又能利落收尾。 |
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教科书级的高开低走式悬疑片，从炫耀智商到失去智商到侮辱智商，为了出人意料而不择手段，自己把自己给绕进去出不来了，前后半段简直像两个团队拍的东西，莫非一切都是在塑造沙马兰本人精分编剧这个破次元角色？想想也不违和，毕竟他当年就是拍精分片一举成名，权当是在玩行为艺术吧，不过这艺术我消受不能。 |
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身份转变，无论是Cooper、Raven还是Rachel，本来都颇有意思，中段甚至变得迷人起来。但是全程数不胜数的漏洞简直无法直视，也不知这肉体凡胎到底哪里可以在物理障碍间穿梭自如，拖带电影一直降智又降智……两星半。 |
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绝对不是导演最好的作品，但也不是最差的。演唱会抓连环杀人犯这个设定足够抓人，珍珠港男二在沉寂了这么多年之后终于迎来了一个可以展现演技的角色，呈现结果四颗星。缺点是演唱会太长了，歌舞水平特别业余（说明电影导演和演唱会导演还是有壁），完全可以删去20分钟，当我知道歌手是导演女儿的时候就恍然大悟了，合着这电影就是给女儿进军歌坛铺垫的，糊涂啊。 |
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【C】没想到会以如此拙劣的姿态走向《拜访小屋》的反面：沙马兰在上一作中用最诚挚的态度去倾述一场愚蠢无比的高概念设定，但依旧有着美丽的信任机制为其兜底。而在《陷阱》中，视线只是不断捕捉场馆内的疑点、漏洞与台下艺人的丑陋真相，希区柯克的桌下炸弹被沙马兰改写成Gen-Z狂欢下的身份割裂，以清醒的态度去面对LED大屏和肉眼所见的质感区别（喜欢屠夫在后台观看女儿梦想成真的那个镜头）。密室逃脱的趣味性有足够的调度支撑，但在自报家门的转折后一切又开始泄气，走向琐碎、烦躁且自暴自弃的反转写作（以前沙马兰被人诟病的反转也从未如此敷衍），于是“相信”的母题失去意义，只剩廉价的文本游戏，以傲慢的态度告知唯一的镜头含义。结尾的逃脱更像是一种IP扩展，沙马兰似乎想再开发出一个续集系列出来？行吧，祝制片厂好运。 |
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几乎是第一次在沙马兰的电影中感受到如此强烈的异质感：不加修饰的使用媒介，那些奇怪的怼脸大特写，又挖掘出一种《星图》式诡异的人物状态。当人物携观众坐进豪华轿车中，这又何尝不是一种《大都会》的重现？太喜欢《老去》后的沙马兰，近两作本质上都在借由类型设定探索影像的更多可能性。走上了柯南伯格，杜琪峰乃至杜蒙的道路。而且最重要的，太喜欢这种有幽默感的电影。 |
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演唱会上演冷血屠夫落网记，沙马兰这次总算发挥稳定，走出了未知与神秘的怪圈，踏踏实实的讲述一场信任危机。一个是被全城通缉的要犯，一个是万众瞩目的女星，两个人在某种程度上都是全场焦点，并且他们都在各自的舞台上卖力的出演，不管全能偶像或优质爸爸，只不过他们的立场正好相反。关于陷阱主题的阐述，沙马兰在片中给过明显的暗示：女歌手在演唱会自述父亲离开对自己的打击，带领全场所有人一起打开闪光灯，对过往选择原谅，对童年选择原谅，而杀手无法逃离母亲的恐怖梦魇，在聆听那首歌的时候（后来在杀手家中演奏）甚至短暂的失神，仿佛被歌词击中，所以陷阱不是来源于外部，恰好正是童年经历的回响。当然，后段角色戏剧重心的更换导致节奏失控也是事实。沙马兰二女儿包揽了整部电影的十四首歌曲并且现场唱的有模有样，着实惊艳到我，未来可期。 |
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2024.08.08. IFC戏院。三星半。1）说什么“宠女演唱会电影”真心不公平：在电影第一幕（演唱会全程），舞台上的演唱基本都是“背景板”功能，绝大部分时间导演都在怼脸拍Josh Hartnett 看他的反应、看他怎么一次又一次设法逃离被层层包围的场馆；2）导演女儿Saleka的歌唱的真蛮好听的，然后到了第二幕（演唱会结束后）故事的确一下子变成了一个double-hanger，Saleka的戏份很重、演的也真挺好的，很出乎意料；3）这片子最大问题是，看的时候很捏汗很带感、但看完并经不起推敲、仔细回想不乏漏洞，跟沙马兰早期作品是没法比的；4）46岁的Josh H终于在（不温不火）这么多年后重新当上商业片男一号了，不容易，他在本片给出了富有个人魅力、非常邪气又精彩的演出，希望票房能给力！ |
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7-，沙马兰居然能把这么鬼扯的本子拉扯成一部像样的电影……比预料中有趣。原因之一是观看方式让我可以在细节处停下来来回反复看，如果在影院一掠而过会错过不少。这片看得我贼乐。不知道是不是因为我也OCD倾向+某种意义上过double life（啊？），镜头一对着男主就感觉非常有趣，一离开就落回无趣。随处撒落着对流行文化和主流人的阴阳。安排配角说serial killer主角hot dad那里给我笑劈叉了……补这片的初衷是因为觉得乔什·哈奈特这个角色可以和他在《伴雨行》里的倒霉小警察搞水仙，补完表示我的预期很正确，满意离开😌👌 |
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还不错，可惜“演唱会抓在逃犯”的剧作思路在中段断裂，辗转为“杀手视角逃脱，与人质博弈”。反高潮收尾，但沙马兰神乎其技的调度让戏剧张力贯穿始终，尽管后半段老套陈腐，却揪心如初，比《老去》有心多了。 |
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这真的很好看，值得所有类型作者学习，展现概念框架的同时内部被迫分裂，高效揭晓答案，彻底抽空角色的动机与特征，只留下面目狰狞的幽灵iconic形象，摄影机如炸弹一般，由视线内的动作产生屏息的驱动力，在黑暗与明亮并存的空间中穿梭逃脱，每一次运镜的弧线都无暇思索，坦诚的共享情感，并向它的极致纯度蔓延，秉持着前作强大的信念，这次对家庭这一神圣的母题以幽默语法增添了「陷阱」的怀疑，甚至慢慢变成了伪装，演唱会后的部分逐渐走向了某种复古的不可控，一部张牙舞爪的电影，却脆弱到随时可能崩塌，并延展出无限的可能（观看过程中最能联想到的其实是《后窗》） |
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秒了近年一堆流媒体垃圾加一颗星（。）for a second我真的以为哈奈特要勾引kid cudi啊啊啊啊啊 第三幕毫无理由+持续的shirtless镜头对观众非常好👍捧女儿也是可以接受的程度吧 演唱会甚至还是远远拍的 要是我女儿我肯定全程大特写（ps最大bug明明是作为好父亲的男主看到女儿当幸运观众应该全程拍视频啊！！ |
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演唱会部分还凑合吧，沙马兰闺女不会演就不要硬尬行么，知道是捧，不知道还以为在黑呢。。。显得黑胖子都能拿奥斯卡。。。所谓的几个陷阱设计得也够蹩脚。。。 |
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逻辑漏洞有点多，女明星明知抓人，直接和男主进屋独处？ 男主车内换swat衣服，前车窗看不见？说了在家里不动手，结果最后还是在家里？老婆有怀疑，直接报警不好吗？还要留线索，搜查演唱会3000名男性？最后女侧写师方法如果无效，直接两条人命没了… 男主为啥一开始就怕侧写师？没有交代；写女儿被孤立的意义何在？最后就算分散注意力，让警察看车座，但是拆了车轴不该看不见吧，车轴那么粗，为啥能开锁？众目睽睽之下是怎么打晕明星保安的？漏洞太多了 |
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工作时间不宜谈心，坠梯油炸咖啡加糖，弹钢琴，偷手机，夫妻长谈吃个派，婚姻才是最大的trap……演唱会段落不错，后面就有点随便了。为捧女儿做到这个份上，沙马兰这当爹的真没得说了，感动加一星 |
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真的能把人气笑，全员蠢逼系列。真的不是在黑美国的安保水平吗？ |
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很牛 |
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全部赞美哈奈特的表演 |
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又到了一边喊着“沙马兰牛哔”一边给他新片打三星的时候……
这次竟然有两个反转……
主角这一系列的应对措施都顺利到不合理，但是沙马兰导演技能还是在线，然后我就更哭笑不得了。
不过看有几位的短评说得挺在理的，比如主角母亲和FBI专家的对应，妻子设套还有主角所有对策都方便了女儿追星这种设计。
词穷了，等哪天再重看吧，看完了再看看自己能不能吐出两根象牙来。 |
