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    马里盖拉 Marighella (2019)

    最近更新: 2024-08-28 HD

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      马里盖拉 Marighella.2019.HD1080P.葡萄牙语中字 详情
      马里盖拉 Marighella.2019.HD1080P.葡萄牙语中字
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    Marighella is a biographical film about Carlos Marighella, a Marxist Brazilian writer, politician and guerilla fighter who lived during the 20th century and was murdered by the brazilian military dictatorship in 1969. The film is an adaptation of the book "Marighella - The Warrior Who Burnt Down The World" by Mário Magalh?es. The film also marks Wagner Moura's debut as director...

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.9 IMDB 7.4 正片
      Kız Kardeşler
      2019
      动漫
      土耳其/德国/荷兰

      三姐妹的故事

       Kız Kardeşler
      • 豆瓣网友的评价
      • 安纳托利亚的地缘风貌呈现出的影像风格太像锡兰了，冬天的室外场景恍如《冬眠》；“三姐妹”意象可类比契诃夫，在无望封闭环境里的挣扎。做酸奶一段令人印象深刻；较多暗指隐喻有点漫溢臃肿。
      • 【土耳其】小村庄被设计得像是个舞台，装下了所有无从言诉的痛苦，悲凉的欺凌以及角色们如围城式的生活困境。于是整部片类似之前Channel 4那部《我是…》的三段式来不竭余力地展示她们一地鸡毛似的争吵与拉扯。干秃的树枝、悲哀的吟唱和皑皑白雪，都附加着它的伤感主题。生活如此，便勉强且活下去。【Berlinale 2019 Main Competition （17-1）16/16】
      • 摄影很美
      • 完成的很好，只是走进了锡兰的影子里，优点处处都是锡兰电影里看过的，不知道拍成这样该替导演开心还是难过。忘恩负义三姐妹的故事，很喜欢片子里的女性人物塑造和文学式的剧作处理，结尾的处理很厉害了，特别是大姐和牧羊人的那段。这样的故事要表达的东西其实挺常见的，但拿到了土耳其导演这里竟然是这样的，不同地域文化背景下的人思维方式果然不一样。
      • #69thBerlinale# 主竞赛。恍似又看了一遍[野梨树]（一大半）和[冬眠](一小段)，把安纳托利亚的秋天和冬天拍得美丽无比，令人心旷神怡，室内光线和室外夜景的处理都极好。剧作非常严密厚实，秋天部分是个一天一夜故事，段位很高的家庭情节剧，虽然理顺了各种狗血，但是有撕有缝有反转，同时对信息的控制和讲述方式非常高级（不知怎么忽然想起了[雷雨]……）。冬天那段虽然很有必要，但仍然有蛇足之嫌。[恐龙蛋]的摄影悬了，并且感觉最后拿个编剧奖也是没什么毛病的。
      • 土耳其的自然风貌拍出来真好看，其他就没了。
      • 大量夜景凸显油画色彩构图，做酸奶部分性暗示有趣但总觉用力过猛（镜头对动作的极力捕捉）。片名很契诃夫，实际上也有一些契诃夫的意思（无法逃离现状的痛苦和对远方某种希望的追寻）。剧本把冲突做得很明显，因此整部影片还是生动有趣的，不过过于强调傻丈夫一条线索的戏剧性也有生造之嫌，尤其是婴儿之死有点敷衍，空间关系缺乏呈现，很难让人信服。表演略显生硬，音乐有点奇怪。
      • 诗意晦涩，细腻柔软，如同女性对命运的抗争一般。#2019釜山电影节
      • 【长春电影节展映】安塔利亚的山野风景让人想起了锡兰，目不识丁牧羊人映照《小镇》里渴求外出谋职的青年人，冬日风光想起了《冬眠》。篝火旁的唠叨和家常听之心酸，偏僻封闭的村庄为三姐妹筑起了无形的牢笼，野地里的隐秘性事，草地上翻滚的痴呆妇媪，大雪最终还是堵上了她们出逃的路途。
      • 女性回归山村，依附于父权下，都是当下热门的女性困境，在这种环境中，抗争反而会通过更多奇怪的出口宣泄，当然更加广泛的意义则在于村民至于社会与国家，也是同此的闭塞与无路可走。
      • 力量
      • 讲女孩子和父爱的，标准7分片，不如锡兰那味；三姐妹都挺可爱的，老三最萌了……
      • 跟想象中不太一样，原来这么诗意晦涩，让人想到《冬眠》。摄影和配乐都极佳，一半的镜头都是在篝火边映着人脸，噼啪的声音太好听，脸太美，真的好喜欢啊。很多意象，蝎子、强盗、矿、翻跟头的疯子。女上强奸老公那场戏让人印象深刻。12.6@海南电影节第九部，再见三亚～
      • 小惊喜，三姐妹都好好看；配乐好听摄影好看日常的幽默可爱大姐老公的人物塑造很厉害；一个与世隔绝的村子被转化成一个tale，文学感很赞；但不大喜欢一些作为符号的细节，以及二姐一出现就咳嗽，用意也太明显了，和深沉的剧本不太搭…
      • 确实有些像锡兰，关于一个小村庄里的阶级和欲望，姐妹两人聊天谈男人的一场戏设计的很好玩。
      • Max mon amour...
      • 牧羊人杀死了她的孩子，她却怀了牧羊人的孩子。她被雇主遣送回故地，故地又将安葬她的躯体。矿井里有黑色的妖精，山坡上有翻滚的女人，困在安纳托利亚的人生遭逢了命运的诅咒。三姐妹与父亲团聚，却没有多少欢愉。牧羊人渴望出山去加油站工作，却遭到羞辱。人在这片土地上生长，也在封锁的大雪里老去。
      • 有那么点锡兰的感觉，但有几处配乐和最后的结尾都值得商榷
      • 說高點是對於人類困境的疑惑，說低點是土耳其留守老人兒童的社會現象探討，故事講得老套了一點。
      • 【海南岛电影节】12.06 竟然觉得还可以，完成度挺高，剧本稍微差点，群妹生，独妹死，无论在哪里！心中预想过好几种结局，没想到维塞尔是自杀，有点憋屈，这么着也应该让那把枪响一声啊，这不就是勾子的作用嘛，小妹妹太好看了！！
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.5 正片
      היום שאחרי לאחת
      2019
      剧情片
      美国

      我走之后

       היום שאחרי לאחת
      • 豆瓣网友的评价
      • 6/16@UA梅龙镇 7。稳。梦。失怙疑云下少女心结的外部解法，部分失败，部分抵达。此层外的家国暴力阴云构成的二度焦虑及探讨，亦从更丰富层面叩问了死生奥义。
      • 爸爸噩梦醒来 生怕女儿不在了那段，看的心都碎了；从片头到配乐到办公室幽默，都很喜欢，以色列电影可以的。SIFF1.0
      • 7分。冰冷强硬的父女关系，最后处理的平淡而好。不知道游乐场摩天轮出现的用意是什么。柏林全景。01/17
      • 受伤的动物，受伤的女儿和受伤的国家。几处情绪的爆发点很有冲击力。特拉维夫入夜游行的喧闹和深夜游乐场的尖叫镜头穿插反复，也许是创伤社会的人们应对疯狂的呐喊，日夜不绝。
      • 啊我爱以色列电影）看起来很平淡，但深植于痛苦中的父女关系太戳我了，跨文化滴让我看到了自己和爸爸相处的状态，第一次看到一部电影拍出我熟悉的父女关系，感动
      • 柏林电影节# 这是以色列中产阶级的困惑，以及两代人的“鸿沟”，像是那个让人无法靠近的“陷坑”。
      • #Berlinale69Panorama，23min，匠气的没兴趣看下去。
      • 类似题材和工整、明确的象征关系，有些三牙峰(Three Peaks, 2017)的味道，虽然也有医者不能自医的设计和信仰救人点睛的结尾，但医生/父亲在剧情中并没有像“杜立德”一样的沟通，实际失去了重得女儿认可的功能
      • 以色列 狗13
      • 人和人之间破碎的感情 受了伤害的 是没有办法修复的 自认为付出很多的父亲 自认为受到伤害的女儿 情感是双向性的 没有一个人是无辜的
      • 感觉半个电影院都昏昏欲睡……
      • 产自《蜂蜜之地》的《我走以后》是「电影」终结以后才出现的那类「新型」电影。这类电影讲述的主题永远是，在蜜蜂《不留痕迹》地消失以后，那些《养蜂人》如何面对没有蜜蜂的世界。本片聚焦的核心是以色列人的信仰危机，丧失「身份」以及把握不好人与人之间的「分寸感」是让他们感到不爽的原因。作者把个体试图与社会建立亲密关系却受阻的境况移植到了一段失败的婚姻关系当中。男主已经从与「上帝」的亲密关系当中脱离出来，并与宗教和极端教徒保持着一定的距离。这位「幸存者」的危机在于，丛林社会中没有属于自己的位置，同时又与新一代《超神》失去了联系。总在与动物打交道的他最终因自己的「边缘人」身份而被当做危险动物来对待。幸运的是，就连那些不会说话但又充满灵性的动物都知道，它们必须在一个由共同语言构筑起来的「蜂房」里才能繁衍下去。
      • 滚到野兽群中的皮球；独自走进无人禁区的女儿；笃信谚语却对宗教不置可否，几场对比尤其可见用心和考量。
      • 很喜欢那些嘈杂的环境音，让人peace。
      • 描述的还是挺细腻的，无需过多讨论对对错错，在容忍和爱当中成长。
      • 这部片无法评分因为硬生生的把我给看睡着了
      • 这就是我爸啊！从头到尾都好共情，所以对最后的和解心有不满。用国家遭遇来解家庭关系的结，太狡猾了，不可以这样。很理解女孩心里想谅解父亲的心情，对我来说正因如此才不会轻易去原谅。电影拍得恰到好处，音乐、梦境、闯入的超现实，全都正正好没超过。坑、死去的战士，隐喻设置得非常实在，结尾让父亲打开窗户任声音涌进屋，想法很棒。从中产阶级主角的视角接入以色列大国情，处理得自然妥当。这两天来看到得最满意的一部。
      • 摇摇晃晃的棕榈树
      • 父亲节看这个有点应景
      • 以为这是一部讲青春期亲子关系的电影，但原来是将如何对待丧失的故事。 通过回到老家，和母亲正式的做了一次告别的仪式。 即使依然悲伤和痛苦，但却能松动，可以慢慢卸下来，这样父女之间的感情也能慢慢流动起来。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.5 正片
      Išgyventi vasarą
      2018
      剧情片
      立陶宛

      夏季幸存者

       Išgyventi vasarą
      • 豆瓣网友的评价
      • 蝴蝶自杀的笑点在于自然规律的死亡与意志决定的死亡时间间隔过短，自杀的决定显得尤为不必要。但当这个时间间隔长得足够久，久得让你以为可以去体会更多个夏季的风，光线的变幻，雨的落下与停止，海水的灵动，还有涌起的微笑，心跳，不触碰的手带来的最珍贵的安全感，这个决定变得慎重。但这一切如露如电如梦幻泡影，只留戛然而止的猝然与迷惘，此时你预知了未来的时间间隔将一如既往地封闭停滞，于是你遵从意志。非常独特的切入视角来展现这一群体的医疗困境与自我挣扎。对片名感同身受。
      • 欧盟影展。3.5/5，公路版的逃离疯人院，声音很精细地划开规训/压抑和放飞/天然的状态，在远离权力（恰似父母的医护senior形象）后，我们看到三个青年是如何连接、分享和生成人的经验，将一点波折演绎为全情投入的“生命的一天”。想想挺有意思的，疯癫的意象被福柯拿来批判过社会的某种症候，而这片完全承认心理疾病的现实，但赋予对等、内观的视角，去展现人仍有整合与任何人关系的可能，“疯”成为一种精神状态的权利（接受蝴蝶自杀的可能），与他们相处，而不只是视为治疗的对象，这也对应了医生那句“你说他双相障碍他就没事了”。影像让我们从这种差异中体验美好的东西：海，风，一点点善意。
      • 蝴蝶只有一天生命，仍要天黑时自杀，飞鸟怎么会懂蝴蝶的抑郁。疯子只会单线思考，却常被凡人嘲笑，凡人怎么会懂疯子的快乐。花十块钱让汽修工摆拍，把副驾医师忘了还是很好笑。吹牛皮感叹一星期睡十个女生多厉害，把头伸出天窗以为真的自由。如果我得以幸存，多亏微笑练习母鸡舞，以及我们一起的夏天。
      • 应该列入抑郁症患者必看电影清单。小确丧的公路片，散文电影，虽然只是故事的一个截面，也足够动人了。
      • 张口说话、拆开绷带、直面伤口、尝试微笑，一次轻松惬意的飞越疯人院，无甚新意的疗愈公路片。
      • 真是部小细节非常非常多的影片，几乎走个神，就会漏东西…整部影片本以为会是非常压抑的，不但没有反倒是轻松愉快到真切感受到就如现实生活那般，现实生活没办法理解你的苦楚，你的情绪只能烂在自己的心里，自己体内。保罗自己挣扎呐喊着说：这就是不同阶段的切换，这什么时候能到头！那边妹子崩了，他立马上车陪在身边：只有都去过黑洞才知道黑洞的吸力有多大…保罗不同的依靠着车窗的镜头，废弃汽车旁小花的镜头，修车工对儿子说“跟你妈妈说我们爱她”，最后保罗扒拉药丸到桌上最后平静地接了医生的电话，姑娘开始做微笑练习。有些人活着已经很艰难了。
      • 身份危机，副驾空位，逃出疯人院，修车场摆拍，微笑训练……一趟简单公路行，各自生活无因由的留白，治疗最难莫过于承认自己有病，反复无法根治
      • 2019欧盟电影展。没有幸存者，也没有欢乐。短暂的旅途、朦胧的感情、肤浅的躁动和笑话，最后依旧是病症发作后生命的消亡，以及「被干预者」生不如死的「時自我锻炼」。现实中的另一层讽刺在于，电影院里不合时宜、刺耳的哄堂大笑，以及观后感若无其事的虚情假意，同样作为狂躁抑郁症，只有电影内外扑面而来的巨大残酷。
      • 非典型公路电影，意料之外的随性和惬意。原本紧张的对抗关系，在旅程中被一种轻盈的介质消解。这种过渡是在影像中发生的，而不在具体的情节里，包括情绪的转折，也都是心理层面的。实在很喜欢这个片名——夏季幸存者，因为夏天的盛大是死亡的前哨，所以我们一起共度片刻已经足够幸运。重返寂寞是注定的，但他们至少看到了大海，那些手持镜头里的轻微晃动真是动人，全是细微的情绪在溢出画框。/大银幕二刷加分。它是一种阴晴不定的天气，是通过眼睛往脑海里下的雨，是草坪上升起的薄雾，是两只靠近却不相握的手，是不断锻炼微笑让自己开心起来。一部充满细节和情绪的电影，全是夏天的点滴感受。人们相遇然后又走散，人生不可避免地迈入新阶段，这就是“夏天结束了”的感觉。
      • 果然这届欧盟影展质量非常高。这部电影其实是能让我联想起自己作为精神病患的痛苦之处。突如其来的情绪崩溃，即便是平稳的时候也总是提心吊胆。并且本人对自己的情况总是深陷痛苦却不善于承认。电影对这个群体的描述非常准确。而社工人士最难处理的也恰恰是没有书本可以完美参考，只有和他们用心相处才可能观察到每个人的可爱之处，以及可能的处理办法。当然，结尾的处理（甚至可以说是反转）也是情理之中意料之外，精神疾病对于医患双方都是那么捉摸不透。整部电影的氛围丝毫不压抑，倒像是一种看破结局不可控之后的淡然，哪怕就像是自杀的蝴蝶那样，也只不过是应然生命过程中的一瞬罢了。4.5分。
      • 笑点很多，最后滚credits的时候一直在抹眼泪和忍住，出影厅连走路的力气都要没有了——的夸赞
      • 2019欧盟影展最喜欢的 一个可爱的人温暖的人 但内心已经一片荒芜了 怎么办呢
      • 很神奇，人物没有一次发癫发狂，但他们的过往却放佛历历在目。大战后的平静，狂风后的安宁。很高级的剧本编导和导演。最难过的是，世界上只有我自己觉得我病了。
      • #2019欧盟影展##百老汇电影中心#圣诞观影，立陶宛之行。貌似平淡也没什么故事情节，却是一部后劲十足的公路电影，“护送”之旅也是一次治愈和新生，尴尬与无奈，煎熬与释然，一行人在乡村风景里穿梭，受着伤哼着歌，难得一见的阳光场景，甚至能够感受夏日海边的阵阵晚风。写实的镜头中还不忘自娱自乐，让人们也感受到那些“疯子”的些微快乐。这样的题材如果让日韩拍估计就成了小清新风的了。电影里两位“精神病”男女主角，在我看来其实与正常人也并无不同（他们只是一时遭遇了各种不幸与变故变得自暴自弃而已），甚至比世上的很多所谓正人君子还要正常许多，所以我们也有理由相信，即使社会已经放弃他们了，每个“疯子”也有获得幸福的资格。所以每天练习微笑吧，笑比哭好。
      • 看完的第三天，我突然想起阮玲玉在决定结束生命前的那晚，精心梳妆一脸开心地去派对，谈对有声电影的畅想谈自己中文的长进，尽情跳舞，和每个人拥抱亲吻…这个肆意舒畅的派对，之于本片就是他的停药、跑步、回家、炫耀、向病友示好和大声唱歌，一路冲向海浪…当医生询问感觉好点没时她反复笃定地说「我没有病」，我恍然失掉了对精神疾病的判断，艰难地活着或者年复一年地对「康复」抱有希望又让和他同样抱有希望的人们一再失望的时候，结束，这个选择，我们还能说那是生病吗？我不知道，这个看似轻快的片子对我来说显得过于沉重了。他是幸运的，在结束一切之前，那个未完的夏季，他曾得以幸存过。
      • 喜欢躁郁男给抑郁女讲的那个鸟跟蝴蝶的笑话。但若不是感同身受谁可以真正理解所发生的这一切呢。说会好的人，真的相信会好吗？
      • #2020深圳欧盟影展#意外的惊喜，非常喜欢，因为并不是想象的糖水片，也并没有夸大“精神病院”这个噱头，而是很诚恳真实地拍出了躁郁、自杀这样的群体的情绪状态，这种状态其实离我们都不远，他们的快乐和绝望只是都更强烈而已。关于蝴蝶的笑话太悲凉了。最后的微笑练习看得人泪流满面。立陶宛的电影气质也太独特了吧！那些空镜头里都是呼啸而过的风的声音，定格在人物表情时又仿佛直直地进入内心。演员真棒，躁狂的时候全场鼓掌大笑，抑郁的时候好像整个都被一起卷进黑暗的情绪里了。全片大部分镜头只发生在一部车里，却制造出了巨大的情绪张力和起伏。
      • 以为是个治愈片，结果真的是致郁片
      • 太致郁了
      • 在银幕上看到okt的演员也是bonus啦
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.2 HD中字
      Diários de Otsoga
      2021
      剧情片
      葡萄牙

      月八日记

       Diários de Otsoga
      • 豆瓣网友的评价
      • 不是Gomes最好的那幾片（畢竟這鬆散結構啊，說來都可以理直氣壯，但看著又著實有點內心捉急〔尤其前段〕——看三次，兩次screener，第三次大銀幕），不過仍是一個讓人對電影還懷抱希望的作品，也洋溢著玩耍愉悅之情。Frankie Valli & The Four Seasons - The Night。袒露出創作與生活的拉鋸、彼此挹注的痕跡，真「電影正發生」，不是角色，是真正的人（在鏡頭內與外）。
      • #74th Marché du Film Online# 导演双周。疫情期间的剧组生活，全倒叙结构虽然高概念但是相当有效，从看似莫名其妙的三人宅生活，像精神分析般地走到剧组还在正常运转的时候。因果倒转之后产生一种迷人的效果（花房，腐烂的水果等等）。16mm影调很舒服。用了各种色光，以及颇为阿巴斯式的元电影-画外空间调度方法。这20多天剪得真是干脆，留白相当耐人寻味（也是越想越好那种），当然是真有点琐碎……我猜导演是想说，如果一切能够回到开始该多好。这正是电影的魔力。
      • +。恣意，放松，自然，接触生活，总结生活。
      • 自由，适意，胶片质感也好，但组织未免太过散漫：几无叙事，倒叙的结构也蹦不出巧思。“后疫情电影”要拍疫情对人精神的深层次影响，但我在《月八日记》里没有看到，疫情只作为电影的一个点缀元素，不过至少会欣赏创作者把病毒视若平常的态度。现阶段印象最深的“疫情电影”，还是《倒霉性爱，发狂黄片》吧。#IFFMH2021#
      • 75/100，日常本就是浪漫而美丽的，一点微小的结构术就能让这些碎片绽放光彩，而松散或轻盈的姿态在当下非常可贵。
      • 以前见过顺序的慢电影，这次给你整了一个倒着来的，拍的很轻松，剪的也很随意，想法照样还是会发光。突如其来的疫情打断了剧组拍摄，给剧组成员放了一个悠闲的长假，过了一段走进自然的乡村夏日生活。夏日电影最容易打动人了，想去跟他们一起打蚊子。
      • 4.5 很多疫情电影都掉进了“太把疫情/隔离当回事”的陷阱中，但戈麦斯和联合导演用一种轻盈的纪录/虚构语调去呈现和探索疫情下这些人物和自然环境的神秘魅力，诱人且可爱至极。
      • 胶片质感确实很好，但是这种lockdown日常琐事日记真的没有什么必要。 #SGIFF2021
      • TIFF#树林轰然倒塌。房屋早已向园林深处扩张,甚至往天空延伸；借助某种回溯：室内的小型舞会,光线从窗口柔和地照射进来/他们通常是渐生情愫的。她真的能记住空白的日期？摄影机所辨认的时间里,这些人的长相可悲地相似。光线被空气过滤后：后院的天空在所有的时间里闪烁着不同的色彩,完全是静止的——我们苦苦等待夜晚到来。
      • < - - - - - - - - - - - >
      • #tiff# 4.5 如果要划分后疫情时代隔离电影，这部几乎就是满分最佳了。一场狂欢的结束和开始，黑暗与孤独作斗争，一场胶片的实验让许多模糊视界不再有界限区分～
      • 【IFFMH】质感高级，创意有趣，一开始就把结尾呈现给观众，一天天回溯拍片历程，非常特别的疫情电影
      • #TIFF 2021#疫情之下的剧组拍片日记，一次对时间的回溯，一天一天从安逸慵懒的氛围里回到焦虑混乱疫情之初。英文原名便是八月的回文词，呼应了影片倒叙的结构，译名翻成「月八」到也合适。
      • LFF2021。无法理解。这些片段既没有意义，也无法感受到任何电影感。表达“nothing-ness”有太多更好的影像，这个相比起来就是自我放弃。至于covid，更是牵强。
      • 月八的盼期
      • 7.1 仿若之前看《金银岛》，兴致勃勃地来看，极度无聊地看完。看了几部戈麦斯，总有这种感觉，一方面玩花样，一方面拍得很纪录片。
      • 3.5，《疫情时期的剧组》日常
      • 隔离期间的剧组日记，撸狗上班太开心了吧
      • 【葡萄牙】疫情命题下，轻松而又带着乐观精神的创作，从三人共舞，再到最终的大派对；穿插其中的压力、幽默、浪漫和无所事事…以及开始作为戏中戏的设计。灿烂的色彩和种种园艺也同样赏心悦目，无不提供一扇轻松的窗口，让人好打开喘口气。【The Night-Frankie Valli & The Four Seasons】
      • 16mm拍摄的倒叙结构的元电影，影片从颓败的花园和派对后的疲惫开始逐层打开，我们看到划水的导演和剧组，甜瓜从腐败到完整，蝴蝶变回成蛹，人物关系不断被干扰和演绎，电影人对疫情的一次俏皮回应
    • 豆瓣 6.8 IMDB 5.6 HD1280高清中字版
      Tatăl mută munții
      2021
      剧情片
      瑞典/罗马尼亚

      移山的父亲

       Tatăl mută munții
      • 豆瓣网友的评价
      • 24thSIFF @ SFC上海影城。今年第一部，运镜和音乐都很稳。习惯了特权的人对特权上瘾，甚至忘了自己只是个凡人，自私到眼里只有自己的人会变得面目可憎，人性贵在对自己以外的人表现出的情感，而不是钻入虚幻的妄想，学会放弃比坚持更难。
      • #24thSIFF#让我想到2019年看过的《善后》，但本片更加平淡，非常简单的故事生硬地塞入了很多内容，又探究的不够深入。
      • 他曾经发誓，没有人能伤害我的儿子，此刻却是一座大山。开启新生活之前，是否应该先卸下对前妻的愧疚。拯救自己的孩子之前，是否应该伸出援手拯救另一个女孩。插队坐缆车之前，是否应该考虑其他人苦等几小时。拥有常人难以拥有的资源，依然无法撼动大山。测得出孩子的脉冲信号，已经迷失了自己的信号。
      • 山海可平，心海难平。
      • #24th SIFF# 金爵入围-世界首映。7分。由蒙久的Mobra公司出品，摄影剪辑也都是蒙久班底。影片在罗马尼亚也是大制作了。跟美国或者日本的各种雪山救援片比，这部片的展开方式也是相当有意思：调动情报局这一个大段落非常厉害，可惜没往比如媒体介入之类方向去做；而且敢于给这么一个结尾。人物塑造上，在行动中揭开父亲的性格、身份、动机，也算写得不错。工具人还是比较多（比如忠犬劳伦丘之类）。整体上也可以读出一个“对于突发灾难性事件的几种不同解决方案及其后果”这么一个打开政治隐喻的点。整体而言与罗国新浪潮已经没什么关系了，甚好甚好。
      • 为了失踪的儿子不惜动用情报部职能，这公为私用的堂而皇之劲不知道在罗马尼亚本国算个什么三观~~~~~反正我觉得挺不忍直视的。说电影本身吧，一开始挺有悬疑和灾难片元素的，进山救人有点吸引力，随着这个结局的注定，再来就是愚公这个行为的可观性了，我觉得讨论这个大爱小爱，执着还是放下是真的挺无聊的。
      • #SIFF21# 一言难尽 如果无视“导向”因素，这片应该有3.5以上，但是，从这里的很多短评和长评可以看出，大家的“导向”意识真的已经入脑入心了，即使在评论一部外语片时也会首先考虑“导向”。
      • 大型北面广告片（不是）。后半段挺好看，风雪里的巍巍高山与胸中块垒。但对人物挣扎和成长的表现还是有点简单了，很多关键信息直接靠对白讲而缺少细节上的呼应。
      • SIFF 雪山里愚公移山找孩子 一开始对男主真的喜欢不起来 后来渐渐找到共鸣 也找到了那种窒息无力感
      • 真是个偏执狂啊。讲了一个抛家弃子的父亲拼尽一切寻找雪山失踪的儿子的故事，在所有人认定他儿子不可能生还之后，依然不放手，调动一切资源寻找儿子。生要见人死要见尸。又一次见识了男性的自私自利，他利用特权调动了军方的高科技资源，别人因刚失踪的女儿向他求助，他居然拒绝了，觉得于己无关。于己无关？？？同样身为失去孩子的父母，一点同理心都没有吗？服了！有权有钱之人果然都是自私自利之徒。
      • 牛逼，场景单一，层次丰富
      • 导演摄影音乐都不错，就是剧本弱了点，可惜了。
      • #2021SIFF#第一场主竞赛片 没有获奖相(获奖了就祝福吧…) 剧作上无论是横向的媒体舆论环境、登山救援的职业伦理、公权力私用，还是纵向的宗教信仰、婚姻家庭，都没有深入触碰，仅仅在人与自我较量上做文章(况且这个较量与转变同样缺乏层次）
      • 立起来了吗？
      • 2021上影节第二部。观影感强烈，从父亲少有陪伴到倾尽所有的付出，以身为人母的我，很能理解他的执念。导演有对执政与权利的触碰，以父爱之名的滥用，以父爱之名的伤害，以父母之爱漠视他人的生命。在执念中，寻求救赎，也不愿放过自己，权利战胜不了大山。
      • #siff2021# 罗马尼亚电影真就是我的菜，再一次感慨。那白茫茫的雪啊，困住的不是下面的人，而是外面的人。那些怎么也放不下的东西，让我们幻觉自己可以比别人做的更多，再努力再坚持一下就会有结果，但其实这不过是另一种画地为牢。
      • #24thSIFF#
      • 不如游客
      • 一个自负自私自信的中年父亲 妄以为权势能移山 弥补亏欠 在失去后愧疚 坚持 疯狂 以及 罗马尼亚的雪景太美了 最后敬畏自然！
      • 一个固执的父亲，不惜一切，动用合法非法资源寻找和前妻所生登山遇难的儿子，电影对父亲性格塑造还算成功，但节奏控制火候不够，视听语言也较为普通，而且完全可以通过剪辑穿插回忆铺垫父亲如此固执的缘由，人物会饱满丰富很多。
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.1 HD
      Sophia Antipolis
      2018
      剧情片
      法国

      索非亚园区

       Sophia Antipolis
      • 豆瓣网友的评价
      • 9分。年代感的胶片，边缘人物社会群像。隆胸女孩，灵修小组面对世界末日的乐观者，训练时故意说很挑衅的种族歧视、性别侮辱词语和行为的治安团队，隆胸少女被烧黑的墙壁被刷白。遇到的似曾相识的人，别人口中听说的人，陌生人之间微弱的连接。诉说的，疏离的，消失的，短暂的，记忆中的，纪录式的，梦魇般的——末日期待。08/24/2018
      • 对《大师》进行“平面化”的模仿/学习，捕捉信仰在弥补文本与表达欲之间的缝罅时的粘合作用，人物与围绕人物周围发生的事件成为扁平化的物件，不断运动相互嵌入，而人物间固有的联系像是被有意抹去，变成某种“看不见的”介质；当尸体构成（强制性）交流的媒介描绘着“进入”与“逃离”的二元状态，话语输出由此成为无意义行为（对象变得不重要）时，工业腐蚀的外壳才得以显现——太阳/光呈递出的摧毁欲使其神秘化，但其中包裹的内容究竟是一种反制度的自信，还是一个精致的哲学谜语，还有待考究。
      • 4.5 蔚蓝海岸的存在性焦虑和恐惧，16mm的尼斯和戛纳就像快被八月的热浪蒸发，这些孤独无助的游魂野鬼们该何去何从。
      • #Locarno71# 充满了里维特式的存在主义焦虑，甚至还存在着一种找到其自身结构的焦虑。章节与章节之间以太阳在水面，楼面上的反射作连接，似乎影片就是一道光碰撞，折返的行迹。散淡而富有诗意。胶片材质的选用让影片产生了一种神话般的纯洁感。
      • 世界末日与戛纳海岸的“劳拉·帕尔默”...... 结尾处一幕影像和声音的离奇组合震撼十足，镜头记录群像生活中个体的孤独与枷锁，影像也是优美划一又不失真实，几处旁白式的描写几乎是戈达尔“维尔托夫小组”时期政治作品大还魂。
      • 由各类人群组成的飘摇不定、边际模糊的地域，整部片的构架也像是某种无根的事物，既不需要刻意去说明，亦不可能去一一追索所有故事的下落。
      • 2018.8.6；2019.1.16；重看依旧喜欢，优于Brac的L'Île au trésor。
      • 光，在白日是焦虑，在夜晚是虚无。在美丽的外壳下，真情成了不可承受之重。
      • 近似Ermanno Olmi 的生活流白描，將故事隱藏背後，或根本無需故事，只有擦身而過的片刻，平淡而看似毫無意義的對話，頭一小時觀眾根本無法確定各條線索關係，如接龍般將各條毫無相關的人物穿起來，這不是封閉式的人物關係，他們是存身在同一個社會層面下面對生活不可改變的無奈，無論你作什麼行動也無法超越自身的身份，也不停錯敗觀眾期望。想尋求工作而隆胸的女孩，嫁到遠方的東南亞寡婦，還是擔起了保護治安的黑人男孩，各自尋求安慰，一個低下層、外族組成的生活形態，究竟有多少是來至演員們自身經歷，究竟導演如何令他代入情景，由其是每一個段落都有頭無尾，真實和虛構之間關係，某些時刻根本就不知演員說了自己心底話，還是早己編好的對話，最後段落女孩目注清洗犯案現場最為動容，人物組成了關於Sophia Antipolis的面貌，一些被看不見的人故事
      • 社区是一个群体，但是群体中的个体却是彼此隔离、各自孤独的，焦虑、空虚、无助而又惶惑。胶片质感迷人，但是整体而言，更像是一出生拉硬凑、浮于表面的混乱实验。
      • 德勒兹评里维特《决斗》：并不存在明与暗的矛盾（表现主义），只存在着太阳与月亮的交替和决斗。他们都是光，一个构成补充色的循环和连续运动，一个构成不调和红色的更快，对比更加强烈的运动。太阳和月亮都对地球形成和投影一个永恒的幻景。没看过那部，但总觉得用来评论这部电影也挺适合，虽然我也不知道在说什么...
      • 3.5。
      • 无序、无目标、无希望。世界末日的景象。
      • #A+# （即使预期很高仍然是超出预期的喜欢）人眼目力所短无法看见的地方由摄像机来弥补-异质的、被遗忘的、伺机的、蠢蠢欲动的种种生活迹象被捕捉重聚，还原一个悲伤的真相-真相由另一重身明了。
      • 偶现灵光。
      • 园区在摄影机的注视下成为了一个Vermilion Sand或Eden Olympia的封闭的，新自由主义空间，一切在这里都是化合物的，且充满了流行符号的拼贴，一部潜在的，发生在内层空间的科幻——就其观感而言，同样也可称之为科幻的时间感，但它是威权的，摄影机背后总是充满不可见的声音，或者在一个纯视听的空镜头中面对着海面，以及太阳。 一部“炼金术电影”，人物的焦虑和虚无，与被限制在房间之内的，作为实战演练的暴力与羞辱之强度被收集，炼制为一个同样名为索菲亚的劳拉·帕尔默，她的影像在音画对立之中复活，连同空间被“阳光”融化，一如《死吻》的荒诞与反讽，作为meltdown的最好影像注解。 因为这片“阳光”实质上是观者身后的工业灯光，银幕《假面》般破除想象的能指，在15秒的黑暗之内将影厅化为静默的隧洞。
      • 日常陷阱。
      • 【北京电影节展映】本届北影节第二部看睡着电影。胶片摄影质感很不错。多人物多角度碎片化叙事，反传统戏剧性手法。慢慢揭露出杀人焚尸惨案。隆胸、梦境、灵修、催眠、游荡。风格简洁直白而神秘虚无。“烧尸乐园”。两星半
      • 立意很好，表达不清，甚至是混乱，以至于辜负了故事本身。总体2.5星。
      • 残酷不是由叙事组成，而是由行动组成。腻歪了喃喃低语的意识流，宁愿像大象一样仰天长啸质问生活。

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