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    何日君再来 いつまた、君と ～何日君再来～ いつまた、君と ～何日君再来～ (2017)

    最近更新: 2024-08-15 HD

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    活跃于荧屏的男演员向井理曾写作《何日君再来》一书，纪录自己祖母芦村朋子的生平，该片正是根据此书改编而成。向井理借着著书回顾往昔岁月，描写了在难以维持温饱并且混乱的战后困难时期，吾郎（向井理的祖父）和朋子（向井理的祖母）夫妇没有失去骨气，挣扎于时代的漩涡之中，拼死生存、感人至深的爱情故事。

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.2 正片
      菊とギロチン -女相撲とアナキスト-
      2018
      剧情片
      日本

      菊与断头台

       菊とギロチン -女相撲とアナキスト-
      • 豆瓣网友的评价
      • 这是我心目中的大正：颓废的革命青年出没于花街柳巷，在逃避警察的途中邂逅了从丈夫身边逃走的女相扑手，大喊“不救女人的话革命有什么意义”不惜引爆了千辛万苦从满洲搞来的炸弹。东瀛版的悲惨世界。弱者恒弱，变强，是在被碾碎前多一声呐喊。
      • 优秀了。出其不意的小说叙述笔法。
      • This used to be our playground. This was our playground. This is our playground. 虚无、炽烈、浑厚、天真、肮脏，濑濑敬久在大正历史废墟的隐秘角落里，找到了无可比拟的宝藏。一曲气势恢宏却又卑劣的蝼蚁交响曲，不断游转的叙事游戏做得很有趣。
      • 操，史诗！阶级革命和性别革命真是要齐头并进缺一不可！然而在帝国资本大机器（亦可作“鸡器”）面前，年轻人如受伤的小动物般相互取暖舔舐伤口，那些原始的反抗本能、笨拙的理想主义、天真的侠义豪情简直搞死我，我至少哭了五次吧。结尾处，来自城市的男性革命者拥有姓名生卒，农民和工人阶级的女相扑选手却仅有只言片语的历史痕迹，在这个意义上，将无政府主义运动与女性相扑运动编织到同一个叙事中也许可以构成某种略浪漫化但同时填补空白的historiography。拍女性也拍得蛮好，无论是对准运动、暴力、性，镜头都没有那种常见于类似题材的变态目光，亦没有刻意编排一出女性翻身做主人的热血童话，而是强调一种本能的自觉，与喊口号搞暗杀的city boys形成两股截然不同的抗争力量。
      • 这时长放这片里实在太影响观感，长就长，也不能散散的都是皮毛，还一副既批判强者又批判弱者的姿态。描写片里男的一个个都以为女相扑露胸，结果一开始的相扑戏就让女演员莫名其妙地露？能不能先整理好自己的真实想法。
      • 无政府主义和女子相扑团（包括日俄战争老兵团）都不过是走投无路者臆想的庇护所，在无常的历史洪流与叵测的命运面前，弱者永远是弱者，由此「无产阶级与劳工万岁」更是一种震耳发聩的乌托邦之声。
      • 献给所有撼动权力结构的人们。
      • 拍这样电影的机会很珍贵，导演很珍惜，立意很好很用力..对我个人口味来说，情节略显拖沓，演剧味道太浓，情感铺设太满，脚色处理太明显，每场戏都有演员用力吼叫，以至于看到后面有点疲劳，某一瞬间甚至觉得十分荒谬戏谑，也许这是导演故意安排的间离效果吧...
      • 革命冲动和女权运动，同属历史的部分，一支全国巡演的女子相扑队，她们可能是从国家或者男权的魔爪里逃出，她们有一个统一的变强的愿望，强在自身，对抗的是警察为代表的强权，运动预示着牺牲，红了眼的女子力拔山兮，其对于命运的冲击也是让人心有余悸。
      • 3.0。
      • 看完心中千言万语不知从何说起，感谢这样的电影。
      • 大正时期女相扑，无政府主义青年，朝鲜人，满洲梦，切入口太多的一部电影，但依然值得一看。作为观赏对象的女人，让男人看了肃然起敬
      • 这次zeze的题材和本子很不错（与空族的相泽虎之助合作）的前提下，总体就给人观感很好。在一个与现实互相映照的历史事件下，讲青年人（女性和无政府主义男性）觉醒，又说到日本民族意识、天皇制以及朝鲜、琉球等少数群体压迫，但整片风格竟然略带喜剧（魔幻）效果。有几场戏渲染力很强，不过标志性的多线衔接依然很令人疲惫。
      • 聖と俗。希望と暴力。統治と革命。血と涙。差別と共感。男と女。菊とギロチン。
      • 急促张合的视角伴随着呼吸释放出留给每一个观者的私人窥探（旁观）在场性。或许手持摄影在一定程度上带来一种失控的状态：放肆地捕捉所换来的体感眩晕与认知混乱。因而加速其“散点叙事”带来的疲乏，只是牵扯出的压迫-觉醒引发愈加模糊女子相扑的色情性（视觉取悦与身体行为的消费）当身体被赋予意识，渲染着她们的是愈加强力的希望反抗，带着炙热的空气翻滚在污浊的泥泞里，喊不出的那声悲鸣，只能消逝在时代的夹缝中...
      • 对影像的文学性做出理性判别取舍的标准究竟是什么，因视听阅读的特殊性而环绕精炼表达构成主体，还是让位给摄影机的不节制捕捉所堆积起的庞大散点世界，是濑濑目前所急需明确的问题。
      • “软弱不能改变任何东西。”别认输，别认命，不管有没有结果，会不会成功，一直反抗就对了。
      • 东昌大大，真的是好帅啊
      • 菊比断头台有意思，女子相扑的色情意味不由得联想到运动赛事本身与色情也很多共同之处。总体观感其实就是大正时代的《我们无法阻挡》，演员阵容重合都不少（个人觉得东出太出戏换成光弟会像样点）…最讽刺的还是说要在满洲建立乌托邦共和国吧，影院放映不知道会不会哄堂笑
      • 阶级斗争和性别觉醒结合挺好，但加上在日朝鲜人身份话题变得有点散，整体平庸了
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.9 正片
      今日子と修一の場合
      2013
      剧情片
      日本

      今日子和修一的故事

       今日子と修一の場合
      • 豆瓣网友的评价
      • 是个好戏，可是点解只要有安藤樱出演的片子就全是一个气场一个腔调的？能不能偶尔变变呀？
      • 3兩個沒有對手戲的人居然現實生活成為了夫妻。這就是本片最大的意義了吧。
      • ただ生きていくことに、なんて何よりの強さだろう。
      • 绝处，逢生。一对璧人。
      • 大量动人细节与冷静悲悯的对角色和东日本大地震灾后状态的展示穿插在土气的剧情中(苦命女爱上雅酷咂，阴郁少年甘巴嘞，真的好90s)，用剪辑花活儿徐徐展开角色人生画卷。晦暗与光明两条工整的平行线最终相交于受灾中心，厚重的宿命感也跃然银幕上。修一线太tiring, 扯出过多次级角色【老流氓警告，初次见面也没啥印象深刻的情节发生时很难去care他的往事，女装play也不行。后面越拉越长，不过我倒也喜欢看下去。配乐一如既往好听，奥田的音乐品味很美。名字修一和航曾出现在奥田前作中，闺女线也像是风的外侧续写，连询问真名台词都保留了。怎，跟科长一样做个奥田宇宙？熟悉的停机再拍，奥田最可爱的cinematic trick【真!老流氓警告：他导的这两部樱主演一个是女高校服一个前半段OL装，这真的很难评
      • 好！好！好！治愈什么的在经历过大灾的人看来就是狗屁
      • 萍水相逢，尽是他乡之客。关山难越，谁悲失路之人。
      • 。
      • 畸零人的命运叠加震灾的背景，双重的心理阴影指向个人与社会。只是电影本身过于用力地去烘托这种气氛，显得生硬并且寡味。两人的罪与路，到底有曾经与如今之别，若说前路漫漫，也是迎向光明和彻底沉沦的不同。废墟、相遇、前进、无着，他与她的故事连同周边与回忆，本该更有味道一些才是。3-
      • 两段人生，平平淡淡
      • 并不是「今日子和修一的故事」，而是「今日子的故事」，和，「修一的故事」。
      • 补完安藤樱计划的艰难一步。我前1个小时看得很入神也看出一些觉得不错的点，但后来就快睡着了。所以谁能讲讲这片到底讲了个啥？
      • 尽是废墟的人生，最终也能开出花来吗？柄本夫妻演技大赏，不得不说两个人都太适合性格阴郁的角色了。
      • 来看夫妻档，但无对手戏。太日式苦情了，看到后一半属实有些累，不过安藤樱实在是太强了……
      • 女性和少年犯总是处在社会边缘，而社会本身存在的不公正是造成他们如此境地的元凶。一场大地震和海啸就在这个时候突然降临，它毁掉了今日子和修一的家，但却也洗刷掉了那不堪和罪恶的过去。这仿佛是上帝之手将一切清零，赐给了每个人一个重生的机遇。
      • BGM配的好，雨中钢琴告白那段美美美。
      • 太贊了，這兩人在電影中完全沒有交際，都是分別的“場合”，兩人身上都有著同樣的氣味，不愧是夫妻(ToT)，本当に大好き♥
      • 你并不知道我真正的善良，无处彷徨，日后复苍凉。
      • 男女两条线直到片尾才终于在福岛海边重建工程中有了无言的交集。灾后大环境对应内心小环境，像极了宋词，半阕写景，朝来寒雨晚来风，半阕写人，人生长恨水长东。有了工作、考入名校、收获爱情，却依然逃脱不掉内心牢笼的男主角与寻亲人、无依靠的女主角同样，需要内心的重建。
      • 夫妻档喵喵哒 阿浅里的“白蛇”这词真贴切 被欺凌的小哥要不要这么治愈系
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.4 HD中字
      騙し絵の牙
      2021
      剧情片
      日本

      错视画的利牙

       騙し絵の牙
      • 豆瓣网友的评价
      • 2021/04/09@大阪station city cinema舞台挨拶。2021/04/11@なんばパークスシネマ。因为在日本出版业打爬过三年，看着就像自己去上班一样。这部作品里描写的业界状况都很具体和真实，上游出版社想踹掉取次自己干、下游书店被取次压着被电子出版物的竞争压着透不过气只好另谋生路、出版社怀有发展文化的赤子之心的同时，业内人与人之间又“各怀鬼胎““相互利用“，这就是真实的业界，这也才是真实的业界。十年二十年后，这部作品可以成为窥探这些年日本出版业界变革的伪纪录片。
      • 一场莫名其妙的出版业内部斗争，想要表达什么？
      • 保守威权受困虚名，作秀设局权力斗争，你们整场大龙凤，我只想出本好书，不希望老爹的旧书店像隔壁澡堂一样消失；空谈文化皆无用，最紧要好玩；除了匠人精神，变革之心才是人家立国之本？……冢本晋也的演技水平已经超过导演水平了，当年拍电钻丁丁的家伙现在变成百分百和蔼可亲书店大伯，有点神奇
      • 6.7分？这难道不是神作吗。前段绵密，中段高潮迭起，尾段伏笔尽收，在预设立场的前提下，又把原有立场拉了回来，还用了漂亮的叙诡。原本就会给五星的，看到惨淡的评分更是要给出五星了。
      • 感觉是每个编辑/书店员都应该看一下的作品，充满疾走感的节奏确实令人感受到电影本身强烈的娱乐性，在故作轻松的剧情展开下，却是只有身处出版业界的人们才能体会到的沉重与苦涩。五年后十年后世间会透过这部电影的影像直观地看到当下的出版业界遭受到的挑战与困境，又或许略为悲观地，到那时也不会有任何改善。网络贩售和电子化确实方便快捷，但一定也有人更喜欢/留恋纸质书的触感与在书店漫步的体验，相信有这种想法的人们绝不会轻易认输。PS.松冈mayu不输主角的存在感与果敢的行动力令人印象深刻，她兑现了拍摄「桐岛」时的诺言，成为让吉田监督再次启用的优秀女優了😭
      • 一起来做有趣的事情吧
      • 三星半。吉田大八真的很会把握电影的重量，这样的轻电影，我很喜欢。松冈茉优再一次让我惊喜，她的表演竟然破天荒的大方起来，以前她是一个认真的讲故事的人，现在她已经会驾驭氛围的东西了，这个角色她诠释得很好，有自己的表演思路和节奏，不存在任何名作名演员的模仿。宫泽冰鱼也不错，他似乎一直都在这个规范安全的维度里表演，但几个角色下来都很舒服。这个故事里有特别戏剧的因子，但是被打乱了来说，显得有一种趣味
      • 滤镜让我多加一颗星，看到mayu最后的反转我才想起来“全员骗子”的宣传词。话说曾经的名作家暌违22年的新作卖3万5一本，真的大丈夫？
      • 出版社宫斗爽片，反转不断，节奏感也太好了，剧作更是行云流水毫无废笔，有点可惜不是一部剧集。
      • 吉田大八*LITE*松冈茉优！！
      • 尽管是由小说原著改编而成，但剧情如此跌宕起伏也是完全出乎意料，圈套之中仍有圈套，反转之后还有反转，不看到最后一刻完全不知道最后大家的结局，把日本出版社内部的勾心斗角拍得那么写实也是牛逼，导演叙事技巧也很赞啊
      • 每个点都有趣，但每个点都太浅，也太浪费演员阵容了。
      • 除了警察和医生，出版行业好像也是日本影视剧爱用的设定。但这种内斗套路没啥意思……发布会上说本社其他部门坏话，再被随便反转，大出版社的合规怎么搞的？开选题会还在用手写白板没有做PPT？mayu的设定就是爽文女主，一晚上看四五十版修订书稿，和即将做高管的直线领导谈笑风生，眼看小书店都经营不下去了，半年后没有关门还重新装修了，最后的大招是定价2000多人民币一套的小说，这也能大卖？中村伦也又跑了一个龙套，编辑部各显神通采访网红是一个小亮点
      • 日式出版社斗争大片，虽然转来转去，但还是有点例行公事，人物也没啥灵魂。
      • 感觉是更适合电视剧的本子。前面还像模像样的，后面线头过多就开始胡闹收尾了。不过我无所谓，我可以脑补成电视剧。
      • 7.5分，全世界的出版界经营模式都在转换和探索中，但是不代表人们的文化需求减少了，可能总量实际上还是增加的，怎么抓住这个需求并转化利润就是出版商的本事了；本片为了增加电影的戏剧性埋了好几重反转，首先是出版商少东家通过计谋排除掉了出版商内的顽固保守派，然后又排除掉了意图边缘化东家的新任社长，最后是充满理想的出版新人离开出版商单干；电影另外还说了这个时代作家来源的多元化、炒作与话题性、新老作家如何适应、官僚主义与进化、新经营方式和新人价值等等，埋藏的线索和比喻也很多；不过整部片子给人的感觉是想说的太多但不少内容没有说清楚，其实是可以拍成连续剧不疾不徐地说明白的
      • 开场设计的还挺好的，后一半就是日漫那种开挂热血中二魂了
      • 非常精彩。速水塑造的太好了，配乐也优秀
      • 出版社权力内斗，老婆真的越来越美
      • 还可以，能看
    • 豆瓣 8.0 TMDB 6.36 HD中字
      痛くない死に方
      2020
      剧情片
      日本

      不痛的死法

       痛くない死に方
      • 豆瓣网友的评价
      • 三星半。SIFF大光明。导演选择了很直接地呈现弥留之际的痛苦状态。比起在病床上溺死，我也愿意“枯萎”。带着口罩看电影不好的一点就是没办法擦眼泪。
      • SIFF23# “死神啊 无论今天还是明天 欢迎你”
      • 4.5，太好哭了。有关安乐死、临终关怀、居家医疗。略显沉闷压抑的开场如同死亡纪录片，当男主在病人猝然离世后转而寻求前辈帮助，终于渐进主题——医生是什么、死亡是什么、医疗又需要什么——“人是肉体、心灵、精神并存的整体，完整诊断一切才是医疗。”“生存就是进食。”“医生的hint在于要爱上人类。”淹没、枯萎、台风、死亡之壁的比喻，再加上金句频出的五七五仿句，后半段充斥诗意之美。虽然命题沉重，但正如深灰底色上的几抹艳色，即使明度很低，也会觉得舒解和洒脱。自由是生命的品格。 对于死亡这个最庞大的未知，虽然会很怕，但请鼓足勇气、带好笑容去接受它吧。体面的死法并不等同于“安乐死”，而代表全人类对所有生命都会到达终点这件事的释然，包括病人家属医生在内。“死后的世界一定是很好的世界，因为没人从那边回来。”
      • “如果人死后还有另一个世界，那一定是个好地方，因为没有人从那里回来” 依然是敬畏生命和感恩陪伴，但又跟《入殓师》《漫长的告别》很不一样的死亡题材，前后对比的职业视角，映衬出活着的人性光辉。破涕为笑的“自尊心被纸尿裤踩的粉碎”、人都走了还不忘留下一句“曾有一次出轨”…哈哈哈。人在心脏停了、呼吸没了之后，也许还听得见、感知得到…所以抓紧跟爱的人告白、送别，不要让他们的临终时光充满痛苦。“自由是生命的品格”
      • 关注到老年人的临终关怀问题，那些不愿意在医院终结人生的老人因为有了家庭医生而能更顺利地进入死亡，正如片中奥田瑛二形容的让生命如植物般迎来枯萎，这可能对于亚洲家庭观念来说还处于难以接受的阶段，但拒绝用特殊干预的手段延长质量不高的生命确实是应该被尊重的选择。
      • 这真的不是电视电影吗...小作坊感in every way 直白地展现难以直视的东西还挺不错，奥田的角色把genre带得温和了一些，虽有流俗，但也确实是此类题材的最佳解。生死的命题究其根本还是对人的study. 反正哭很惨就是了。柄本佑 长的好像江川啊 【“活着就是要吃东西”或许会成为医治我阶段性生无可恋的良方，谢谢袄哭达桑
      • 冲着柄本佑买的票，他的帅这两年越来越能get 讲临终关怀家庭医生的故事 从等死到陪伴 第一位肺癌四期患者演太好了，像溺水窒息边缘充满求生不得的不甘 第二位吃得下的长者说的至理名言是 生きることは食べること 第三位则是与柄本佑共同学习好好面对死神 学会穿一次性尿布，学会克服恐惧、豁达与感恩 看着烟花喝着诚实的酒，诵川柳，烟花绽放，提醒我，生命将熄 柄本佑从西装革履戴着拒人千里的金丝边眼镜到了穿着格子衬衫和临终者一起喝酒的平易近人 插管维持的并不是生命，只是躯壳 倡导应该枯萎式死亡，和中国的灯油耗尽异曲同工 很高兴开局第一部选择了如何面对未来死亡的故事
      • “该凋落了 升起的烟花 告诉我” 很好哭。#SIFF2020
      • 日本更早地进入老龄化社会，更早开始探讨「如何有尊严地死」，当病人希望能够死在家里，医生该做什么，病人的状态，病人家属该做什么。 「医生，是死后的世界更好吧？」 「我没死过不清楚呢。」 「你看到了那个世界去的人从来没人回来。一定是那边比较好吖。」 哈哈哈哈哈啊哈哈哈。
      • 4.5 柄本佑是质量保证啊。
      • 3.5 “死神啊，无论是今天还是明天，都欢迎你。”
      • 通過一個醫生和一個病人的塑造探尋了生死邊緣的尊嚴和人性。川柳的部分很棒。醫生男主和女同桌的副線很克制，沒有發展，是對的。沒給更高的評價是因為片中的最後一首詩和最後的生前遺囑。我還是要是堅持（在大多數情況下）藝術當去政治化。最後的這兩段是太明顯的propaganda.
      • 最后一幕出来，我恍然大悟这是一部家庭治疗（节省医疗公共资源）推广片？
      • #2020 SIFF No.1 满满的人文关怀，死亡的自由与生命的尊严，痛苦与看淡后的幽默
      • 一个生而为人得重视的题材。。毕竟家人呼吸的质量有一天会落在自己肩上。到后面已经感觉不是在看电影了，是在翻阅一本临终关怀指南
      • 不是器官，是人啊。
      • 延命是 家人之爱 的利己主义 自尊心 被纸尿裤 践踏得粉碎 自由是生命的品格 给纪念和体验✨✨ 7.25 SIFF2020八排最右座 明天去看电影
      • 一场关于临终居家护理的深刻教育
      • “烟花让我学会生命凋零之美”，终末期疾病患者的居家安宁疗护，用药缓解痛苦，不追求没有生存质量的插管延命治疗，是一种自然的死法：像植物逐渐枯萎般死去。
      • 坐下来之前 我不知道这么好哭 所以没带纸
    • 豆瓣 8.3 HD1280高清中字版
      シャンハイムーン
      2018
      剧情片
      日本

      上海月亮

       シャンハイムーン
      • 豆瓣网友的评价
      • 两个泪目的地方：一个是鲁迅回忆藤野先生帮他批改笔记，一下想起从前背过的课文；另一个是许广平替朱安不值，说的那句“我已经不知道该不该原谅先生了”。野村万斋的扮相颇有鲁迅先生的神韵，在整个故事里，“鲁迅”像是一个符号，由此推演展开的，是关于国家敌对背景中的寻常人应当如何处置内心爱恨的矛盾，是先医病还是先医命的矛盾，是如何选择生与死才更有意义的矛盾，而这些矛盾，通常是无解的。很庆幸能有舞台剧将神坛之上的先生鲁迅还原成一个人应有的血肉与温度，很遗憾在鲁迅先生倾注毕生精气神渴望唤醒的故土，将近百年过去，人们对他的印象，还是标签一样贴在他身上的文学家、思想家、革命家。
      • 感叹日本人对中国文化的钻研。从教科书上认识的鲁迅，变成了爱吃糖蛀齿，又讨厌医生的人了，是真的么？ 临终前真的只有这几个日本朋友呢。当年就有昆山学生走了50多公里来买日漫，彻底无语了😓。广末凉子，身材和牙口都走样了，心中的女神形象完结了。
      • 1932|背景是上海，语境却安置在日本。井上厦的鲁迅不是横眉冷对千夫指的鲁迅，这是一个日常的、生活的、真实的鲁迅。在世田谷艺术剧场里，万斋自身强烈的主观色彩对舞台的压倒性掌控，于是便进入另外一个宇宙。二幕六场评传剧，复杂可以是简单，简单可以是深邃，深邃可以是有趣，形式的欢快及精神的悲悯，嬉笑自嘲后是苦涩的后味。这个作品真的很温柔阿，在诸多灰暗的困境里，尚且还有这般美好如神谕般引领，便也多出另一份甜。（恨不得打一百颗星，看了我们就是好朋友系列！
      • 日本人眼中的鲁迅，倒是个真鲁迅。#20190804
    • 豆瓣 5.7 IMDB 6.1 HD1080P日语
      リングサイド・ストーリー
      2017
      剧情片
      日本

      拳击场故事

       リングサイド・ストーリー
      • 豆瓣网友的评价
      • 入场是致敬须藤元气吧！！
      • 比《百元之恋》安藤樱还废柴讨人嫌的渣男角色出现了……自我感觉良好满分。当一个孤独宅男，才是对自己的最大负责啊
      • 莫名其妙的剧情，莫名其妙的人生
      • 燃情时刻也未能够爆发出原力，其实正是武正晴丧丧系列的特色……

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