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    • 主演:埃德加·莫雷斯 (Edgar Morais) / 拉斐尔·莫雷斯 (Rafael Morais) / 德里塔·卡巴什 (Drita Kabashi)
    • 导演:根蒂安·科奇 (Gentian Koçi)
    • 编剧:根蒂安·科奇$$$Gentian+Ko%C3%A7i
    • 分类:剧情片
    • 地区:希腊/科索沃/葡萄牙/阿尔巴尼亚
    • 年份:2022
    • 更新:04.29
    • TAG:剧情
    • 别名:A Cup of Coffee and New Shoes On
    • 片长/单集:99分钟
    • 豆瓣评分 6.9 (482票)
    • IMDB评分 7.4 (245票)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上其他电影《一杯咖啡与新穿的鞋子 Një filxhan kafe dhe këpucë të reja veshur》的免费在线观看,《一杯咖啡与新穿的鞋子 Një filxhan kafe dhe këpucë të reja veshur》是对白语言为其它,属于剧情类型,目前在豆瓣的评分为6.9分,有482名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:   阿基姆和盖基姆是一对三十多岁的同卵双胞胎,他们有着兄弟般的爱。他们是听障人士,但这不会妨碍他们在地拉那城市的日常生活。有一天,他们收到的消息改变了一切:他们患有一种罕见的遗传病,还会失明。在一起,加上盖基姆的女友安娜在他们身边,他们面临着与世界不断变化的关系。在一杯咖啡...... 完整简介请见下方

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      阿里云盘 《一杯咖啡与新穿的鞋子 Një filxhan ....H.264-華堅馮力士原创中字.mp4 详情
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      阿基姆和盖基姆是一对三十多岁的同卵双胞胎,他们有着兄弟般的爱。他们是听障人士,但这不会妨碍他们在地拉那城市的日常生活。有一天,他们收到的消息改变了一切:他们患有一种罕见的遗传病,还会失明。在一起,加上盖基姆的女友安娜在他们身边,他们面临着与世界不断变化的关系。在一杯咖啡的周围,两兄弟不得不重新定义他们的联系,因为他们试图适应他们的新生活。

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    • 豆瓣 7.3 正片
      Asab keshi
      2023
      剧情片
      伊朗

      麻木

      Asab keshi
    • 豆瓣网友的评价
      • 很厉害,佩服伊朗电影。儿童的视角和暴力的故事结合得非常到位,促成强烈的张力。 就像《末代皇帝》里一样,机位为了配合儿童的身高,“自然而然”地降低到儿童的视线高度,从而把大人排除在外。但是当女老师坐下来,放下身段,我们却发现她其实很温柔。由此,影片中间小女孩拒绝向老师展露伤口,既有可能是因为由恐惧而生的抗拒,也有可能是因为她在拒绝她唯一一个能够拒绝的人。 视听、表演和剧本的配合让类似这样的多义性比比皆是。
      • 低机位营造出了无形的压迫力,它代表着孩子在大人的阴影下无法守护属于他们的童真,终究是要被一系列规训逐渐变得麻木。而规训的弊端和内里的压抑也反射到了孩子身上,化为在大人看来非正常的外在行为,导演也将这一系列非正常的行为,化作对社会阴暗面的讽刺
      • 不穿内裤会被警察罚款,叔叔的手伸进内裤却不能告诉妈妈。不爱刷牙会被医生扎针,大人造成的伤痕却要用衣服遮盖。被大人告知婴儿是带着羽毛飞来的,被宗教教育女孩最好的装饰是头巾,被社会规训男孩女孩不可以同校。若我们可以轮流结婚,给我点吃的就告诉你,魔术里纸币颜色变了但上面的人没变的秘密。
      • HIIFF2023#4-5星。竟然能如此克制,如此深刻,如此痛心疾首。
      • 我只有一个问题:为什么伊朗小孩儿的眼睫毛个个都有三米长???????
      • 如此明亮又如此阴暗,如此天真又如此脆弱,如此美好又如此丑陋。开始想说是“伊朗版方枪枪”,却发现连苦笑都没有,只有浓烈的恶意。
      • 除了剧本略显松散意外,真的是给随便选片的我一个惊喜:镜头位置、调度都非常讲究,从小孩的视角出发更让成年的观众感到惊悚;小小的一个幼儿园显示出普遍的、令人叹息的、无从解决的可怕现象;小朋友的表演也真的太棒,尤其那个教唆别人的小孩,时时库布里克凝视观众,让我心里发毛。
      • 清一色的洋娃娃,导致出戏。。。
      • 3.5 是不是每个伊朗导演都这么会拍儿童戏啊?
      • 成人世界对儿童世界的麻木。除了导演单独拎出来的男女上学不同校,其他情况放之世界共通。对比《赢家》,实在是赤裸裸地感受到阶级与贫富的巨大差距。
      • 伊朗,麻木的制度,血性的人民。本该最有“淘气劲”的儿童时代,却面临着各种“宗教性”的驯服。 不讲道理的辩论,精疲力尽的回答。整部电影构建了同一个社会的弊病。始终在提出问题,但问题的解决依然是陷入一代代的循环,这是最令人恐惧的点。 一层套一层(平行散点),话剧的力度足够,结尾呼应开头再深一刻。我决定在光天化日之下揭露你们的罪行,微小的反抗(昏厥,献出生命),聚光灯下站起来的都是罪人。 都是坏人的环境,却要求你扮演好人。
      • 片頭字幕和開始時「女人最重要的物件是頭巾」簡言意駭地點名背景。整部電影充斥著一種說不出的驚蟄和光怪陸離,幾乎是一部驚悚片。小演員們演得非常棒。唯一不足是它還是顯得太散了,想表達或隱射的東西太多,反而缺少一種絕對的力度。三星半。
      • 小演员们的表演都不错,孩童眼中的恶,剧作结构有所设计但很流畅
      • SL920
      • 完全看到睡昏过去……儿童角度是好的选择,但是不喜欢此类儿童视角。好的参考比如怪物和晒后假日。嗯,我的问题
      • HIIFF第十四部。注射宗教,抽出神经,牙齿就会麻木。有笑有泪,孩子们的演技都太出色了。伊朗电影一如既往的直中现实是枪杆也是子弹,是目的也是手段。
      • 孩子的心智并不成熟,他们会接受一切外来的观念。对孩子灌输信仰无异于洗脑,或者说是思想上的强奸,宗教总是有强奸孩童的偏好,无论是在精神上还是身体上。 孩子会模仿他们所看到的一切,似乎用这样方式消化他们所不理解的事物,于是在舞台制造了荒谬的一幕。可悲的是,有些人不再问对不对,而是思考能不能。
      • 小孩主角再加上对话占大多数,免不了设计感强烈。另外总觉得男二对男主存在一种爱妒交织的暗恋。
      • 无数次感叹,伊朗电影真是放心大胆的盲选,都不会踩雷。好久没见儿童视角的伊朗电影了,除了节奏稍显松散,也没什么大毛病。该片在伊朗电影的类别里,还是稍显温吞了,力道差一些些。
      • 伊朗导演的视角总是这么犀利。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.4 正片
      یه های زمینی
      2023
      剧情片
      伊朗

      人间诗句

      یه های زمینی
    • 豆瓣网友的评价
      • #10249. 53rd IFFR-Limelight。前入围2023戛纳一种关注单元。9分但情感上加半星吧。一句话就能说明白的片子:阿巴斯的机位+罗伊·安德森的结构,说的虽然是伊朗的事儿但作为中国人实在是看得膝盖痛。讲了各种人在面对权力尤其是公权力(在电影中代表权力的人全部被处理为摄影机后的“不可见”的大他者,这就是把阿巴斯机位政治化的方法)时候被折磨被PUA的时候的反应,一些人也做出了微小的反抗(但成功的并不多)。影片讲到伊朗社会生活的各各方面都有一些匪夷所思地荒诞的“规定”,既有平庸之恶,也有权力释放出的人性本恶,很多故事中国观众很容易感同身受。结尾就实在太妙了,我很想告诉导演他真的拍出了万青的名句:“如此生活三十年,直到大厦崩塌”。愿无证拍电影的导演们平安。#年度佳作候选#
      • #HKIFF48#固定镜头短片集,普通人与各个职能部门or权力机构的对话,对宗教制度审查的种种指控,最后一个是死亡面前人人平等吧……
      • #76th cannes# 很特别很新颖的方式去呈现想法,从小孩到老人的时间轴展现得很不错。思考和笑声并存,值得一看。
      • #HKIFF48# 去年上海電影節主競賽《被惹怒的電影人》如果拍好的話應該就是這個樣子
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.6 正片
      Kobieta na dachu
      2022
      剧情片
      法国/波兰/瑞典

      屋顶上的女人

      Kobieta na dachu
    • 豆瓣网友的评价
      • 一点点把女人的困境剥丝抽茧,在社会与家庭中皆孤立无援,甚至寻死亦不得。赤身裸体跳出窗外却跌落在脚手架上,让我想到<爸爸去出差>中吊颈自杀却拉响抽水马桶的一幕。她周围的人也不是对她丝毫不关心,但那关心终究是如此稀薄。失去一切跌落谷底后,似乎反而有一种山穷水尽的豁达。
      • 很北欧的片,对女主的精神状态刻画挺真实的(跟我前段时间差不多hhh),半夜光着身子跑去丈夫床上,想有一个久违的拥抱,丈夫却厌恶地说他明早五点还要上班,起身去了另一间屋子。跳楼命大没死,丈夫来了第一句话是厉声质问你贷款那么多钱是怎么回事。她抑郁的病灶不在自己身上,都在丈夫身上吧。不过电影节这样欧洲片太多了,这部整体比较平庸。
      • #BJIFF2023# 屋顶上的女人是孤独的。片尾字幕出现的时候,几乎没人鼓掌,只静静地看着字幕一点一点往上走,配上极简古典的音乐,我们都在为屋顶上的女人默哀。
      • 她的缄默让一切声响都异常敲动神经。关门的门锁声,钥匙的响动,鱼饵掉进水里的声音,她冷硬如石头的丈夫,和从一地鸡毛中逃走的该死的儿子,为了这一切而不知不觉债台高筑的人生像多米诺骨牌一样倒地,哗啦啦啦啦好刺耳。夜晚赤裸着从窗台绝望地跳了下去,却卡在脚手架上动弹不得,她在法庭上流着眼泪说:I am so ashamed. 好窒息,动弹不得,如鲠在喉讲不出一句话,在这个所有人都以你为耻的世界。
      • BJIFF4.21所有白天的画面都是过度曝光的,让我想起达内兄弟的《两天一夜》,那是引起焦虑感的不可直视的现实,失却了细节,只留下事物的轮廓,而这也正是外界对待处于困境中的人的态度。只有黑暗中烟头的点点火光才是休憩真实的一刻。画面极美,讨好型人格有些像层层叠叠的手掌,保护自身却也是桎梏,只有脱离才会有完全的自由。拍摄视角真好,两次天空的开启是奔向不同形式的自由。女主的表演很棒!
      • 只有女导演能拍出来的东西。晾衣服,熨衣服,煮饭,冰箱里整齐的收纳盒,管账,接生,给儿子做饭,找老公求欢,帮助家人度过难关,并不坚决凶狠的抢劫,被男人说教和忽视……如此不断重复播放的一生,留下雌激素跌落后腹部肥胖双腿纤细的老年身形。这就是女人!苍白明亮的影调,也是主角无处可逃的现实境遇的外化。任何两个人之间的关系都如此疏离,年轻一代只会逃避。可惜人似乎不能自杀两次,如果失败了,只能继续千疮百孔的人生。
      • 沉默又歇斯底里的独角戏,从布景到剧情都对称,唯独情绪那么局促不安,到最后从拥挤规则的矩阵走出,看到了天。一切没有解决,let go,let go. 好像又能放手了。
      • @Broadway Cinematheque// 为什么不相信歇斯里底的女人其实是静默的
      • 女人的债化成了她的白发、皱纹、眼袋和下垂的乳房。
      • #加一星给画面的色调、衣服 #個女主角有好多生活上嘅壓力,佢想自殺,拍出嚟嘅效果可以明白到佢,但之後就冇太多新的想法
      • 每一个画面都很喜欢,真是让人感到无法自抑的孤独和清醒
      • 因为感觉膝盖中了一箭所以不得不给五星
      • BJIFF2023-29 就无法诉说的沉默,深陷织网的束缚,女人
      • 每天要见到那么多新生命,每天冒出那么多次想死的念头。从出生到死,真累,换谁谁不崩溃。
      • 补标
      • 老了之后谨记攥紧钱袋子
      • #BJIFF2023# 生活中的每次坎坷一点点积累成心中的困苦,最终让人落入绝境无法逃脱。整个故事既致郁又绝望,因为你无法看到生活的出口,只能一次又一次体会无助与不安。
      • #北京国际电影节# 这种文艺大闷片只适合在装满影迷的影院里看,鸦雀无声静如止水,只有小声叹息伴随着无助乏力的女主人公。这种拍人物内心和精神层的电影最考验导演和演员的功底。大量近景面部特写镜头,每一丝皱纹每一缕白发都是会说故事的角色。裸着身体在黑夜中的那滴泪和最后白日下的那支烟,太绝了。生活和生命的困顿与无力就如同风干的泪和氤氲的烟,只能自我感知,也只会无声蔓延。
      • 第13届北京电影节第44部。用明亮的基调讲了一个阴郁的故事,导演手法拍的很好,一个人活在世上或许没有任何人理解你。
      • 2023BJIFF-5,60岁女人的困境,即使身处婚姻家庭中,却依然那么的孤独呢,当自己面临困境时,远远逃离的儿子,不愿意正视和你一起面对困境的丈夫,甚至吝啬于给予一个拥抱,而只会念叨你给他带来了多少的麻烦,困顿到只能自己去抢银行和跳楼?多么的荒谬又悲哀,能不抑郁吗……感动的一幕是群体互助的欢迎仪式那里,她看不到光,她被一群人保护着,她慢慢的一点点的借助他人的帮助走出来,躺在草地上,身体舒展开,看着刺眼的阳光……有和她一样吐出一口气吧,“走出来看到阳光”感觉,可很快,她又侧躺蜷缩起身体来…你就知道,对她来说这有多难,影片过于灰白的色调也是让观众感受女主内心的绝望吧。
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.9 正片
      La Rosalie
      2023
      剧情片
      法国

      罗莎莉

      La Rosalie
    • 豆瓣网友的评价
      • 想象成分过多
      • 《舞女》时隔七年后的回归,导演依然带来一段或许不为人熟悉的历史人物,却始终优雅的年代故事。有的时候会让人想起在平遥看过的《哗众之人》,当逆行于时代的人在做出决定时或者自我探索时,那种感觉相当让人动容。而它的情感色彩保持着一种很“中性”的温暖,不是什么“若你怪人很美”的陈词滥调,而更像真切对这样的经历做出观察。
      • 19世纪长胡子的女人,从性别奇观到被侮辱和损害。虽然是异性恋电影,内核却很酷儿,难怪会提名酷儿棕榈奖。结尾其实蛮缺憾的,无需用男人的爱来证明,她一直都是女人。
      • 太上,下知有之;其次,亲誉之,其次,畏之;其下,侮之——从《罗莎莉》那个时代开始,处于被《狗阵》围猎状态的小资产阶级就没有掌控自己命运方向的超能力,绝大多数沦为被「吃葡萄群众」凝视、被《野蛮人入侵》殖民和被「人格化资本」豢养、支配、管制的《皮毛》性资源——不管是主动挪窝,还是被动迁户,管虎选择「突围」和表现「主体性」的策略是下下策,而非上上策:编导在把(二郎)老家/单位设计成荒原「动物园/马戏团」的同时,自己也成了荒原上「有犬招惹」无人接盘的「管虎」野兔——从西方「主子」的评审结果来看,其「肚皮舞」水平处于中上游的「一种关注」位置,从东方《老子》的评价体系来看,处在中下游的「畏之」位置,甚至更低的「自取其辱」档次——虽然(名人)没在「投名状」上面签名,但也是被粉丝拿下「有图有真相」的硬通货。
      • 用女性长胡子的故事来隐喻性少数群体的遭遇,切入点非常巧妙。整体叙事流畅,镜头与配乐相辅相成,娜迪亚·特列什科维奇的表演自然灵动非常吸睛,很容易让观众代入其中。不过结局较为固话的处理略微遗憾~
      • 女主角主体性格外强,片子紧凑好看,制作精良。
      • 开头的狗追鹿段落,以及后面鹿的标本就已经预示了像女主这样的少数群体在大环境下作为奇观噱头和被排挤压迫的不平等境况。但导演并没有在此多做文章,而是将更多笔墨置于角色在大环境下对自己身体性征的自爱与自信,这当然是有同情心在,但更多的是帮助他/她们打出自己温柔又深刻的一击,即使这一击实际看起来还是表面了些
      • 用再简单不过的明征把猎奇的凝视、隐晦的差异、幽微的歧视具象化,没有躲在pc的屋檐下,很多人质疑的女主仍然等待男性的爱来证明自己是“女人”,在我看来近乎一种当下基础的诉求,即平等的尊重,最后的结尾或可佐证,不会游泳之人希望她为了救他而活,这当然是爱,也带着信任。
      • 说不上来的观感,很queer,但是有猎奇成分。我觉得立场有点摇摆,或者说支撑不够。
      • “长胡子的女人”这一设定本身就有很多面向可以去聊性别议题,不仅仅是女性“缺陷”所带来的异样眼光,更是一种性别身份的转化。导演没有将罗莎莉设计成一个异类来博取同情,而是让她因这样一种独特的性征而获得力量,去尝试将自己暴露到众人面前,去介绍自己,去破除无知,这样的行为需要伟大的勇气。某种程度上来说,很多女性导演在做的也是同样的事情。在保持女性身份的前提下,不去因所谓世俗的眼光去隐藏自己,坦诚地面对最真实的自己,我们需要更多这样的女性电影,也只有女性能拍出这样的电影。当然,影片还是有不少处理不够细致的地方,包括丈夫的转变等,开放性结尾也让罗莎莉的力量感弱了很多。
      • 献唱一首《who am I》
      • 最后半个小时有点弱,本质上还是一个很凄美的故事,两位演员倒是很出色
      • 罗莎莉女士茂盛的胡须和体毛是对父权、夫权、资本权、神权最强烈的挑衅,即使她知道结果是什么,也依然固执地展示这份灼人的与众不同。影片的本质很酷儿很女权,放在任何时代语境下来看都很有意义。
      • 长胡子体毛丰盛的女子罗莎莉代表的是极少数群体,在那个年代的法国甚至是当下都是异类的代表。她善良有爱却被人嘲讽鄙弃。骗婚后从不接受到认可的丈夫其实是她唯一的支柱。故事不复杂但看得让人压抑,尤其是最后跳下河和不会游泳的丈夫相拥收尾,唯美又心酸。女导演的镜头运用和视觉呈现以及音效都是极美的。当一个人不需要别人去定义自己也不需要别人的认同时,她/他才是最美和最无可取代的。
      • 用一种很保守的拍法来讲述边缘人物故事,情感上还是差了口气
      • 一个人体毛发过剩的女人的故事。她会被人嫌弃,但也遇到了深爱着她对此不介意的人,尤其是她强大的内心,她知道存在于这人世间的价值。
      • 性体征不再只是话题元素,而是酷儿语体的合理论据。朱斯托用细腻的笔触,让这个不算新鲜的题材变得格外动人。娜迪亚和伯努瓦是一种关注表演奖强有力争夺者。
      • 3.5/5.
      • “两个老好人的故事”,故事中甚至没有第三个“善人”。男女主演的可真好,一个天真善良到洁白无瑕,一个老实忠厚到令人心疼。对男女主来说,他们的关系是乌托邦,对当时的环境来说,他们是令人观赏的畸形人和帮凶。但,谁又在意呢?宁肯沉入水底寻求永恒的安宁,也不愿理外界乌七八糟的舆论,所以、他们的故事永恒的在流传,而环境,始终在改变。
      • 典型的只能绕着“长胡子的女主人公”这个稍显新奇的概念打转,却在具体的落实上显得极其温吞的电影,所有原本尖锐的矛盾最终都演变成了刻意展开却又随意消弭的无谓情节,接近于主角的或是与主角有一定距离的各种或好或坏的视角叠加之后也让主题的表达变得混沌不清,只能靠配乐来将情感一点点推向极限,但显然也是毫无力量的白日做梦。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.6 正片
      Magyarázat mindenre
      2023
      剧情片
      斯洛伐克/匈牙利

      一切的解释

      Magyarázat mindenre
    • 豆瓣网友的评价
      • 6.0。差生個人對教師的偏見,通過底層國族民粹共同體的巷議以及右翼媒體罔顧新聞倫理的無限放大,最終轉變為民族國家保守勢力假以「政治中立」之名的「獵巫行動」。該議題顯然具備產出一部標準蒙久電影的潛質,但導演先以自然日劃分剪輯段落,再在單一自然日中並置不同人物的封閉視角,以致於最後一個小時突然被迫轉為開放視角以完成高效敘事,且整體始終臃腫不堪。
      • 学生拿国籍胸章转嫁了考试失利的矛盾,记者拿国籍胸章炮制出全民讨论的热点。浴室里的头发扔下去,通过管道就能偷听到新闻素材。没有人在历史的现场,每个人却都成为历史的幽灵。背不下工业革命的任何一个字母,人类就是记不住历史的笨蛋。你可以一直跑到历史的湖心而不下坠,也可以利用历史分裂湖面。
      • 有无数的佳句但最终没能连成佳章,不知道是真的铺了太多条线还是编剧功力本身的薄弱,于是每个可被挖掘的主题都被彰显却又划过:成人们在为政治立场争执得不可开交而少年们在意的只是情窦初开与寻欢作乐、喉舌媒体出于propaganda的臆断与舆论聚光灯的曝光如何毁掉所有人的生活、政治与右翼势力的崛起对一个后冷战国家旷日持久的影响、望子成龙式的家庭压力如何塑造厌学情绪、抑或《怪物》第一段般的来自孩童谎言自下而上的毁灭性...没人知道哪一点更重要,于是我们既没能进一步捕捉到政治加诸人力量后的惊悚感,亦未能进一步看到少年真实的生活。
      • 叙事节奏还挺能绷住,前松后紧,也可以说是学院派或有点老气。用年轻人的谎言牵连出匈牙利内部问题,从政治选举到族群歧视,有达内的影子但走向了讽刺与隐喻,年轻人的那种乐观不是批评而是试图写实。主题很直白,年轻一代根本是全新世代,或许前社会主义国家都在经历,我们也是
    • 豆瓣 7.3 IMDB 8.0 HD中字
      Marzhaye bi payan
      2023
      恐怖片
      伊朗/德国

      无尽的边界

      Marzhaye bi payan
    • 豆瓣网友的评价
      • 3.5。前面很长时间都在村子里,以对话台词推测剧情。到了离开村子以后,剧情开始很有看点。结局部分虽然没有明说,但应该会是悲剧。
      • 麻烦后面的豆友对这个到处贴机翻图的@大月半子 进行举报封号处理,点进他的页面,头像右下角更多选项中选投诉项并对这个傻逼做拉黑处理
      • #21st TiranaIFF#IFFR2023 3.5/5
      • #IFFR2023
      • 剧本还是不错的,紧凑刺激,不长的篇幅展现阿富汗、伊朗的大局势下普通人的艰辛旅程,至少没有可以卖惨,认真写剧本就值得表扬。
      • 模糊的地带,模糊的身份,模糊的处境,模糊的情感,逃不出的桎梏
      • 可以啊,阿伊两国内政问题加女性问题都非常应景,两组男女关系也都蛮好,一点一点抽丝剥茧。从伊朗角度看,比《无熊之境》少了个戏中戏,但多了个外部议题,也把整个西亚文明连成一片。对城乡两种父权(政治/家族)关系的讨论几乎正面撞车,水平也是半斤八两。
      • 伊朗影片一直值得看。    故事发生在一个与伊朗和阿富汗接壤、几乎没有 "通讯 "的小村庄。艾哈迈德是一名理想主义的流亡教师,为当地社区提供教育;而他的伴侣哈塞巴却因同样的反国家罪在德黑兰蹲过监狱。他们之间的矛盾不仅是社会问题,也是个人问题。艾哈迈德的命运与一个逃离塔利班的家庭的命运发生了碰撞;很快,这个家庭中错综复杂的年龄和性别差异将引发其他问题和纠葛--其中包括一个 "恋人逃亡 "的阴谋,让人不禁想起穆尔瑙的经典影片《塔布》(Tabu,1931 年)。   阿巴斯-阿米尼的这部影片在其情节的所有引人入胜、不断变化的周边环境中,巧妙地将承诺这一复杂的问题戏剧化:我们是对一项政治事业、一套宗教信仰,还是对一个人作出承诺?当其他人,甚至是最亲近的人,基于截然不同的价值体系做出承诺时,我又该如何与他们协商?
      • 两个国家四个民族人,阿富汗难民医生有点冤啊
      • 我们在抖音中耗费生命时,世界上有那么多痛苦的人在挣扎着
      • 质感相当可以,但总觉得整部电影跟男主一样有些矛盾有些游移。
      • 5.21 中东边境包含太多课题,地缘政治、宗教问题、民族问题、女性问题,涵盖在一部电影里却恰到好处,剧本相当扎实。因为无奈,所以一切都那么真实。
      • 7.3分左右。 这个边界是国家的,也是人性的,是宗教的。大的外部世界因为战争被压迫,小的内心世界却又因为宗教等问题简直生不如死。伊朗阿富汗的荒漠居住地每次在电影中的呈现都让人觉得揪心,世界这么大,总有人还为了生存拼命地斗争着。或许真的要世界大同时,才没有边界吧。
      • +
      • 模糊不清的不仅是伊朗和阿富汗的地缘边界,更是在性别政治文化的熏染后道德与正义的边界。
      • 伊朗电影一直能让人思考。
      • 伊阿边境到海边至少10个小时,男主是在这两点之间通勤吗?乍一看觉得是bug,再一想可能就是为了体现当局安排工作的不合理。最后穿越雨林的偷渡,只能是在阿塞拜疆边境,因为其他边境(包括土耳其)都是干燥地貌。
      • 真是无穷的苦难。这样的电影总是让我忆苦思甜,感恩现在的平安生活。
      • 逃离与流亡。男主的道德心很高,却常在边缘游荡,他仁慈,却又陷入私心与懦弱。在伊朗和阿富汗的边界,几个主要演员的归宿是模糊的,不可确定的。物理的边界是清晰的,但是情感与道德的边界却更加复杂。
      • 《无尽的边界》逃离国家与逃离婚姻双层嵌套。男主一个理想主义者,最后一刻选择了爱。 “献给被监禁的电影人”

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