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看完觉得自己好有耐心 |
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奇怪，片名一样，也是法国的，但根本就不是98年的老片啊，是08年的，是讲恐怖分子的哎 |
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阴暗，悲剧却富有洁净的道德感，只有里维特可以做到，绿野在窗外等着我们，但屋内只有红色，瑟克和希区交相呼应，即便是喝一口水都承载了力量。 |
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不看也罢 |
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略有乏味 |
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男n号是我喜欢的长相！ |
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法国版的反恐精英··虾米玩意儿 |
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扑朔迷离的感觉有了，只可惜被故事拖住了手脚 |
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支离破碎，扯淡而无聊 |
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法国片儿这么给力的很少啊 |
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几乎不配成为雅克里维特的作品，失望之极。除了镜头等基本技术顽强撑住场面以外，剧情平铺直叙，节奏昏昏欲睡（惯常他作品里的闷是火山爆发前的平静），镜头里的女性毫无魅力，并且，性别歧视。女主科学家的职业设定和剧情没半毛钱关系，实验室里的姿势纯属装逼，犯尽了中学生都不会犯的所有低级错误；她的性格行事在推进剧情时也是专门捣乱添麻烦的，像极了传统科幻片里故意设计的弱智女主。 |
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一些éléments rivettiens:秘密、陰謀和神秘大屋，空間內的移動…卻又有別於許多前作：根據人物如何建構récit(敘事)理解並介入所發生的一切，根據complot(陰謀)能否被轉化為com-plot(共同-情節)，我們或許可以區分一種comédie rivettienne和一種tragédie rivettienne，前者那裡，人物奪回récit即對complot的重寫、重塑、閱讀和闡釋權，並在其上開啟共同的創造行為；而在後者那裡，不同人各自的récit被共同捲入事件之中卻相互擦肩而過，看似包羅一切卻實際互不滲透的récits匯入complot的晦暗之中。一者，我們進入大屋，探索那裡的每一個房間，並讓真理在那裡發生；而另一者則是，我們進入屋子，卻被告知，真理在別處 |
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7.5/10。科学家女主对她父亲死因进行调查，但却卷入了各种谜团/风波/血案。影片运用舒适的音响、清冷精美的高水平摄影美术、丝滑优美的高水准运镜/场面调度、灵动而又充满神秘魅力的表演模式等营造了一种阴冷、优美、神秘（阴冷与神秘对应了文本上悬疑的复仇故事）的诗意气质。但影片叙事/影调很严肃且叙事节奏很缓慢平淡，与轻飘的表演气质很错位，扣2分。 |
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里维特的作品总是能莫名其妙地戳我...西尔维的徘徊和追寻延展了电影时空，就像韦基亚利对《阶梯之上》的理解那样。现代人走在复仇的破碎之路，但里维特依然保留了古典的因素，让西尔维行路遥远，就在几乎漫无目的的运动当中，电影泄露出了飘散虚妄的意义目标，以至于最后的复仇反把自己吞噬。 |
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好时尚的间谍片 |
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喜欢女主角~ |
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法国反恐电影~~ 剧情谈不上什么有特点的东西~~
不过因为具有法国式的风格，让电影呈现一种不同的感觉~~一种很散的感觉 还不错 |
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这个就权当08的同名电影好了 |
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觀感從4星到3星到2星 |
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有点犹豫，还是力荐。清冷的环境与吐丝剪茧的故事脉搏。好象女版的《罪与罚》，题材和性格是我的死阕。 |
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为什么会有这么多的杀戮，唉~ |
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把一个充满爆点的故事拍得如此淡定甚至生活化是种神奇的技能~节奏慢得可以，但倒不让人厌倦~妹子们都挺美的~及，饿得半死在电影院看女主各种不吃东西，心好累…… |
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Sandrine était bonne bonne et bonne!!! |
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-。感觉在里维特的作品里没有那么好，这一部的阴谋或者说秘密的建构过程比揭晓过程好看。Paul第一次出现的那个房间的墙上有一些色块说不上有多特别，但是却让人过目难忘的画或者海报，此后深入谜团的Sylvie也被有这样的色块的世界包围，直到秘密开始真正被揭晓，此后这样的色块逐渐转变。不过这个转变过程更像是剥落式的，而不太像我之前在里维特的电影里看到的那种一面墙或者一座城市的坍塌（消失）。感觉下到的字幕有点奇怪，感觉不算很不通顺但就是有些地方牛头不对马嘴，还有谜之保尔（Paul）……（而且大理石人你怎么变成这样了大理石人…… |
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里维特用镜头详尽地拍下西尔维漫长的复仇之路，她像是现代版的哈姆雷特，但现代的死亡注定不会像古典戏剧一般厚重。政治的密谋、爱情的密谋、日常的密谋拥有相同的结构，一个动机牵连出一系列动机，而角色们似乎只能在这条长长的链条上做无谓的挣扎。 |
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结局很莫名其妙 |
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不断重复的寻找答案 |
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166.3 |
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是自《巴黎属于我们》就开始的悬疑内核的放大。
Sylvie与Geneviève的复仇看起来很类似，但实际上是需要分开来看待的。
Sylvie的追寻更多是对某种悬置的“真相”的渴望，与之前里维特的主题一致，其重点根本不在于真相具体，而在于追寻过程中的快感反馈，但其结局的虚无只会证明追寻过程中快感的空洞，这儿反馈向了现实社会下人真实的生存状态：许多时候我们追寻的目标并不重要，我们真正看中的是LSD一般的快感。
而Geneviève的复仇则是符号性的，她是里维特电影里死者复生的又一个代表，Sylvie的结局只是向Geneviève偿还了债务（可以把她视为丧尸）
而片中还有包括Walser及母亲这个掌管秘密的享乐阵营，以及弟弟paul的设置目标意在展现男性在面对想象的威胁时的莽撞与无力。 |
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【A】第一部里维特。全程戏剧化处理，少见一部电影三番五次刻画暴力之前的矛盾与冲突。无论是情节处理还是细节处理都相当精妙─暴力发生前图像与角色流露出的的不安、狂躁持续渲染紧张气氛，希尔薇在古典色调下举枪—瞄准—争夺—开枪，暴力结束后角色多方缓和的持续矛盾从内部构建影片内在，到最后暴力的轮回充分渲染、递进分明。镜头使用第三人称视角使观众得以用旁观者视角俯瞰整个故事，精湛的调度加分很多，里维特不愧是结构大师和影像大师。剧本给我的感觉是探讨现代人对传统的爱意的缺失与追求、对生活焦虑与无奈的心理，从这点出发就很能理解看似不合逻辑的人物行为和剧情走向了。
看影片前70%原以为和夏目漱石的《心》的结构较为类似，结尾却用希区柯克式手段收场，里维特不愧为新浪潮这一批人最不走寻常路的hhhh |
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【7.5】循环大可不必。 |
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8.5/10 |
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满满地溢出神秘感，静谧，舒缓，阴冷的镜头加上悬念，让电影散发出特别的质感。剧情缓慢大量的人物心理和行为刻画体现了欧洲人对电影的理解。故事慢慢展开慢慢变化牵扯出家庭矛盾和伦理道德所有人的行为都神秘化直到最后的真相也是朦胧结尾的枪击和女主之前的误杀仿佛是宿命与轮回只是男人一直没变。 |
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里维特最拉，possible |
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秘密最多的一集 |
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演员的表演空间更大，色调喜欢 |
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22/3/27 |
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直到最后一刻回归舞台的调度，在秘密之下的暴力传递都淹没在了明暗对比与红绿冲突中。 |
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很老道很有嚼劲的一部片子。话说此处把片名Secret Défense直接翻译成国防机密我真是要喷饭了，全片跟国防没有半毛钱关系，其实就是英文里的top secret，翻译成绝密/机密即可。
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实在是太文艺，太高级，太学术了。这部电影再看几遍，也许能看得更清楚。非常法国的电影。拍坐火车能拍半小时，拍开车能拍一刻钟，拍抽烟能拍十分钟，哎呦，实在是太慢了。有人说这是一部关于现代都市资产阶级孤独的电影，巴黎的风光浸透着浓郁的孤独：咖啡与香烟，电脑与电话，街头漫步与乘坐地铁。哎呦，真是太现象学了这电影。 |
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+ |
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补，boring |
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女主人公一张没有内容的脸，僵死如电影本身 |
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【5+】动作思考的二分，举枪-停住-开始思考，动作是对环境的直接回应，先于思考，比思考后的动作多了一个暧昧层面，未知的暧昧。看她在车站、野外走路也是如此逻辑，总能激起瞬间的反应。 |
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看不太明白...人物好像收缩成了很小很小的点，绝对密实，无法穿透，感受不到外在驱力，也难以看到情绪的弥散，事件发生，但往往缺乏动作。我只能说：女主完全不懂实验室操作规范啊！ |
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神经剧情。但是无心电影（这点有让我在内心加分），里维特剧情总让我无力吐槽。男主表白真相的室内戏，一直用剪辑打断观众的情绪连贯性。推广到全片，有一种理想的影像是能令观众只停留在表面而无内心的电影的感觉。我称之为“无心电影”。 |
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这部比较一般 |
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缺席而无处不在的fantômes |
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一场关于执迷的传奇，叙事的谜团最终转化变成了人的谜团，或曰人的迷在叙事的迷中剥开显露。他杀死了父亲吗？他为何杀死了父亲？父亲罪有应得吗？一切他人的问题引领自己前进，最终变成了自己的问题，那段漫长的刺杀之旅行进得如此迷人，却又结束得如此倏忽，于是必然掉入化解无能的混沌深渊。 |
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像是赛琳和朱莉中象征着元结构的小屋，屋内古典厚重的装潢，强烈的打光阴影，演员在其中穿行的克制小心的步态却丝毫没有与古典的舞台相称的大开大合，只有敞开空间里的绿叶才能衬托出这一出体面与道德之间的撕扯之下催生的悲剧其中的悲悯 |
