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    烂情诗 Rossz versek (2018)

    最近更新: 2025-06-07 HD

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    在巴黎惨遭女友抛弃的中年失意大叔托马斯回到匈牙利修养,却翻出自己年轻时写下的一首首稚嫩的烂情诗。记忆一下子被推回到往日时光。曾经的浪漫花海为何变成一片贫瘠;往日的“我爱你”为何落得分手再见;曾经的快乐少年为何成为发福大叔。托马斯试图从记忆中寻找出缘由,却发现在成长中所有的喜怒哀乐,所有的爱与恨,都不过是人生的珍贵体悟。或许爱会消逝,但青春不过就是一首绚丽的烂情诗。

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    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.6 正片
      L'amour l'après-midi
      1972
      考驾照
      法国

      午后之爱

      L'amour l'après-midi
    • 豆瓣网友的评价
      • “我对自己说,这些过路的美女只是我妻子的美的延伸,她们丰富了她的美,也得到了她的一些美。她是美女的证明,反之亦然。当我拥抱海琳,我拥抱了所有女人。”侯麦台词最好的一部。
      • 我们在与婚姻形式相悖的《午后之爱》里并没发现所谓的自由意志,而是看到了一种存在于想象世界里的柏拉图式恋爱。侯麦的道德故事表面上都是关于选择的冲突:选择道德不快乐,选择快乐不道德。道德与幸福之间的矛盾不仅困扰着爱情当中的男男女女,同样也让资产阶级焦虑得不知所措。然而作为一个极富审慎魅力的资产阶级代表,男主角的“选择”却具有强烈的宿命论调。因为在他看来,消除危机获取安全感的前提只有一个:将具体的人抽象化或把欲望概念化。于是他在序言里那些自欺欺人的白日梦便赤裸裸地揭示了自身与无产阶级的关系:可以心甘情愿陪你逛街吃饭买买买,就是不能跟你上床睡觉嘿嘿嘿。究其原因在于男主只想巩固自己作为主人的道德,根本不想因改变而成为奴隶。形而上(资产阶级)的爱情与下半身无缘,这才能保证婚姻秩序(自身地位)的稳定性。
      • 重新想了一下这部电影,有趣的地方是,男主角乐于与克洛伊相处、说爱她,可是一直不愿意改变她贫困的生存处境,而我在看的过程中竟然代入了男主角的心理,认为他的行为很正确。侯麦用同情的方式,揭露了爱本身的懦弱与残酷。
      • 2017.09.23 「我对自己说,这些过路的美女只是我妻子的美的延伸,她们丰富了她的美,也得到了她的一些美。她是美女的证明,反之亦然。当我拥抱海琳,我拥抱了所有女人。」最后这一句,我前夫也曾对我说过几乎一样的话,然而事实已经证明这是一句谎言。
      • 喜欢男人的一点点克制,和女人的一点点放荡。
      • 三位主演的长相气质并不讨喜,但依然是个精彩的故事。婚姻并不是爱情的坟墓,因为爱情本身就是一种忠贞的约束,它是一种感性的坚持,信者得救。
      • 侯麦的片色调都特别好看。青色,棕色,乳白,朱红搭配在一起非常舒服和谐。还有喜欢男主一开始的格子衬衫。
      • 虚伪的中产阶级啊,一面希望享受充满新鲜感的男欢女爱,一面又想维持着和谐的家庭生活。最终只能带着情人勾起的情欲回家和妻子解决。简直就是既想当婊子,又想立牌坊。。绝妙之处在于,这样的问题并不仅仅在于丈夫,妻子也同样存在。结尾狠狠地打脸。侯麦这个道德故事太精准了。
      • 独白如诗。猥琐又真实的白日梦,妄图占有所有女人的天然梦想VS.必须忠于婚姻伴侣的道德现实。无法平衡的摇摆,可怜又可悲的止步/逃离,怀中哭泣的妻子……对中产阶级空虚精神状态和婚姻道德的入骨讽刺,Cholé起码知道自己想要什么。爱逛街爱购物的男主,最讨厌男人穿高领紧身线衫(福柯躺枪)
      • 所谓中产阶级找情人就是理所应当这样的借口可笑的连自己都欺骗不了,侯麦影片里的女性角色都被赋予了近乎主导价值观与爱情观的领袖气质,真的比阿莫多瓦更适合“妇女之友”的称呼。特别讽刺的结尾——克制了出轨欲望的丈夫回到家里面对的是已经出轨的妻子,婚姻、家庭说到底只是他们口中微而不坚的薄纱。
      • 一个已婚男人,家庭美满,但无聊的午后总让他想入非非。老朋友的前女友找上门来,于是,他的午后变得多姿多彩。他相信他深爱他的妻子,他相信他能够抵制诱惑。你一定认为他最后出轨了,但是,侯麦却让他逃走了。不过,正如克洛伊所言,她的诱惑也许会让别的女人享受成果——谁知道呢。
      • 真相就是男人抵挡住诱惑没有出轨却只能面对妻子已经出轨的事实,在结尾狠狠地摆了一笔。注意两点细节:1.外遇发生在妻子怀孕期间,2.情人的每一次出现都改变着装束(发型、衣着),与呆滞的妻子(狐狸样)形成对照。而诱惑的不断变奏无不诠释着普鲁斯特在《女囚》中点出的命题:越难得到越会激发欲望
      • 3.5. 第六个没有得逞的感情因所谓的道德挑战而搁置。Maud、Françoise、Haydée、Aurora、Laura、Claire 都登场了。2020.12.13 午后三点大银幕看午后之爱。咦原来Bernard Verley和Françoise Verley现实中也是夫妻呀。最后的道德挑战,也在城市人潮中沦为笑话,没有一件衣服不好看,没有一个女人不好看。
      • Frederic他老婆也够厉害的,生孩子,扮演妻子和母亲的角色,写论文,还时不时会情人 lol Rohmer is so subtle.
      • “一种新的婚姻哲学,在婚姻与奇遇之间的选择,暧昧的道德。”很多人说洪尚秀像侯麦,探讨一些中年男子在婚姻中的道德困境。在这一点上,洪倒像一个东方人,而侯麦则严肃克制的多。伍迪艾伦则表现出一种典型的美式风格。(高领毛衣像神偷奶爸)
      • 如巴赫平均律,明线上的复调叙事将男主面对妻子与情人的时刻并置,并隐藏了一条暗线——他理想中的暧昧出轨与现实中的尴尬偷情,一面是小布尔乔亚式的,一面是无产阶级式的。圆融的叙事结构少有节奏的错拍,保持冷静的旁观视角,却也令人物少了某种活力。片尾的警醒时刻是寻找出口的必然,但如果没有出口直接跌入洞中呢?洪尚秀接过了这一棒。
      • 道德故事系列集大成之终篇:人到中年难免危机,已经不是红玫瑰与白玫瑰的问题了,这问题就好比男主的高领紧身开司米,是赤橙黄绿青蓝紫各种玫瑰呀。“女人如衣服”,侯麦把这句话展现得太好了!
      • 道德故事系列里我最喜欢这部。不论开头部分的抒情化表达还是后来的热情与理性间的挣扎,都表现得很到位。人心的幽深易变与生活的杂乱失序,在日常秩序的运转之中一览无余。
      • “不,我很高兴,你不能知道我有多高兴你在这里,不过我肯定表现得傻里傻气的。”“冷淡的人是我,我不能爱一个总是窥探我思想、我太熟悉的人。”“人们生活的多样性抚慰着我。”“生活是丑陋的,人们过着一样的丑陋生活。”侯麦真厉害呀…像是细细的针尖刺进你最敏感的神经
      • #bjiff2020#北影节最后一场,午后欣赏一场法式午后之爱,把“出轨”上升到人文哲学的高度也真没谁了,候麦再次以冷静疏离的眼光审视中产阶级寡味的婚姻生活,略带讽刺又异常可爱。午后人容易感到孤独空虚,异想天开的已婚男人却幻想着另外一种生活,比如借助神奇液体(丘比特之箭or费洛蒙?)让自己人见人爱,与无数巴黎美女邂逅陷入爱河。可等到真有那么一个完美“小三”出现在他面前时,他却犹豫不决且退缩了,最后在“小三”刺激之下,他反而鼓起勇气忏悔表白,从而加深了与妻子的情感……爱让现代人迷惑,而男人真是让人费解的矛盾生物呢。ps,不妨追问下,夫妻之间精神出轨而肉体未出轨究竟算不算“出轨”呢?
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.6 正片
      Undine
      2020
      爱情片
      法国

      温蒂妮

      Undine
    • 豆瓣网友的评价
      • 不了解点欧洲传说的话,这片就是一部奇怪的灵异片。温蒂妮在中世纪的传说里是水精灵的名字,她会杀死背叛自己的男人然后回到水中。女主本来想抵制住这一诅咒,结果还是跌入轮回。咱们也可以拍一部女主叫嫦娥的电影,特别喜欢兔子,和男主爱得死去活来,但最后还是要回到月球上去。对老外来说也是一部奇怪的科幻爱情片,保证看得云里雾里。我只是好奇豆瓣给高分的被感动的朋友们,都知道这个冷门的中世纪传说吗?
      • 升级版《过境》,变奏体《耶拉》,短短90分钟内完成一个高度凝练的绝妙故事,掌控力令人击节。有限体量内达成微妙与含混结合的时空转换(系列前作标识性元素之一),精准叙事节奏引领的规整结构对应(重复场景&不同视点运用得太妙,幽冥感丛生),流畅漂亮,既富隐喻,兼具可看性,佩措尔德正式成为心水阵营成员。一座城市的往事与未来,水底的古老神话是历史幽灵的显形,现代都市景观则是现时幻想的截肢,城市的沧桑宏大与情感的幽微糅合甚好;两段时空的“逆序”对应鱼缸破碎的灵光,堪称专属电影的奇妙魔法时刻——时间可以颠覆或重来,可以倒叙或暂停,可以海枯石烂,但唯独心动的瞬间,确确实实在那一分一秒发生,循着心跳的律动节拍就可以找到你。最后一个主观镜头过于凄美。
      • 如水晶般闪烁而易碎的都市传说。沉醉于佩措尔德叙事中令人扼腕的错拍感,爱人消失又重现,相遇如前世爱过,温情离别后的质问,不欢争吵后的意外,死亡后苏醒,遗忘后回忆汹涌而来。上一时空的阴云始终以虚拟形态盘旋在当下,又以实体形态躲藏于未知的角落,如那些柏林地标从历史中穿行而来,裹满尘土又焕然一新。迷人的幻境感不依靠单个影像内的充盈,而是在剧本的场次与场次之间形成遥望的共振,镜头里的人物状态永远先于语言和行动,如同事件发生前早有预感。和现实一样,所有的不幸降临之前,我们一定早有预感。
      • 古老的传说,几经变迁的城市,在佩措尔德的镜头下塑造出了这样一部充满着神秘与浪漫气质的影片。好几场堪称神来之笔的戏相信在电影节结束后仍然会让我回味。同样是关于水的爱情故事,比《水形物语》不知道高到哪里去了
      • 流淌于现代都市中的古典呼吸,暗藏在每一颗灵魂深处的执念神性,潜移默化,我们是聆听者,也是经历者,并逐渐成为信念者。未能长成高于传统的进化样貌,却也包含着深厚丰满的美学底蕴,那是时间洪流中冲刷了千百年的动人肌理,浮现在你我的每一次心跳、回眸与拥抱里。殉情和爱恨间是触碰传说的永恒迷局,佩措尔德通过灵动微颤的影像之舞,带领观者见证奇迹的拯救,与忧伤的分别,那是银幕上对恋人的呼唤,并将这段咒语,传递给银幕下无数忘记珍重的精灵。
      • 三层文本:民族神话、城市历史、个人爱情。温蒂尼穿插在三层文本中,在神话中是水神,在历史中是水下桥梁上的名字,在爱情中是突然出现、意外消失又始终萦绕的爱人。最为美妙的一点是,Undine传说中是透明的,幻肢般的,又危险而存在感惊人的。其实这种规整的分析会让这部电影变得有点无趣,打动我的地方是她站在柏林的模型前去讲述这座城市被规划起来的过程,她问“柏林的起源,在河流的下游,谁能指出我们现在在哪里呢?”在那一刻,过去和现在重叠,爱和城市重叠,时空重叠。她说,建筑的样式将追随着功能,曾经的宫殿在21世纪变成了展览馆,神话在今天变成最后一个注视着爱人摇曳到水下的主观镜头。我的天啊,我竟然想起莉拉对《埃涅阿斯记》的评价:“假如没有爱情,不仅人们的生活会变得枯燥,整个城市也会变得无聊。”我爱这片儿
      • 看佩措尔德的乐趣在于,看他如何将元素精灵这类巧思在爱情故事中落地下来,于是看到柏林建筑的模型与流转于真实柏林街巷桥梁间的回忆频频产生叠影,或者是,潜水员模型的摔裂略显笨拙地预告了潜水员的灾厄。其实,除了杀死前任是在回应温蒂妮的神话之外,整个故事都不妨被视作《海的女儿》的变形,小人鱼扔掉本该用来刺杀王子的匕首跳入大海化作泡沫,和温蒂妮没入深潭有着同样的力量:至高的爱是爱他人,我的心脏不应在你的手中有任何一次漏拍,因此爱必然呼唤牺牲、呼唤死。
      • 风属於天的 我借来吹吹 却吹起人间烟火 天属於谁的 我借来欣赏 却看到你的轮廓
      • 破碎的鱼缸是开启神秘世界的通道,口述城市历史让奇情灵动的故事得以植根于现代都市的车水马龙,此消彼长的爱情也因为心跳漏拍渗入记忆,荡漾出超乎理性的层层余波
      • Yes
      • 秘密的电影。河流这一形象是变化和不变这两个对立特质的综合体,也是渗透柏林(片中有提到原意为湿地)这个城市的时间和空间的深层肌理,这些特质在Undine的两重身份上得到体现。她在神话与祛魅两种力量之间摇摆——在那个咖啡厅里,她听到潜水者雕像呼唤她回归她的神秘特质,而最神秘的事情也恰恰在此时发生了:爱情。Christoph作为一个潜水者,他展现的运动趋势与Undine正好相反:从陆地到水中、从表层到深层,这似乎使他和Undine的关系笼罩了一层隐喻意味。对秘密的探寻是危险的,最终我们看到,探索者终究还是回到了岸上,而城市也退回了她曾经栖居的阴影中。
      • 短小、简洁、素朴,几乎没有赘笔,完美像一首马拉美短诗。佩措尔德奉献我们时代最纯粹情节剧,也或许是他最完美最巅峰作品。
      • 8.5/10。电影本身就像里面那首钢琴曲,典雅精致并带有丰富的解读空间。和《夜以继日》一样归属于恐怖爱情电影,都强调了水的意象,不同的是《温蒂妮》更外露和直接。电影拍出了爱的利用和冷漠。仍是有情节驱动刻意的痕迹,如双方的两次追车和死亡,但已足够吸引人。不喜欢的是将柏林历史与建筑凝聚在这段爱情里,有点强行。(鱼缸破碎的一瞬间美到惊呼)
      • #70th Berlinale#主竞赛影后+费比西。作为重述水之精灵温蒂妮神话的现代版本,影片还是相当有想法的,神话原型中的基本情节要素都具备了,把这个神话故事放置在当代柏林并编得还算圆,确乎是[过境]的思路一脉相承,但并没有[过境]那么震撼人心的历史错位的眩晕感。虽说情节剧拍成这样算是有作者风格,但是跟滨口龙介一样,真的吃不下……
      • 养成一个良好生态系统的草缸是非常下功夫的,就这样被毁了,暴殄天物啊。
      • 3.5. 一出都市暗黑童话,水上现代世界的爱情与背叛,水下依稀可见的历史遗存,柏林人走到今天,在历史的废墟上重建了新的城市,却根本无法与过去和解,历史是纠结的水草,越来越幽暗,越来越不清晰,缠绕在他们的身体和爱情上,就像这座城市带给他们的寓意,你可以好好讲出它每一座现存建筑的历史,却尚不能追溯它具体的开端。对于大多数导演而言,无非是堆砌伊们的才华,堆砌得越多越厉害,但是对有才华的佩措尔德而言,是相反的,他需要放手,需要拿掉自己的才华,让自己不那么工整,他只有放纵自己的时候,才有了那么一点纯粹的真诚。
      • 建筑是一种功能性假设,是将人们的期许变成触手可及的存在。爱情是一种即时性谎言,是将对方的凝视变成虚无缥缈的残骸。期许一旦被打破,时间和空间自然会赋予建筑最新的意义。凝视一旦被干扰,呼吸和心跳自然会显露爱情最真的谜底。想不到一个本该充满神秘的爱情神话传说,竟然会是如此的空洞而乏力。如果爱情可以简化为两双漂浮的手和一些散乱的凝视,那么苍白就是它最好的注解。做为崇尚感知的作者型电影,佩措尔德成功的让观众的感知力变得麻木,除了影片中段的惊魂一瞥,只剩下轻灵的古典钢琴与沉重的呼吸声,再无其他。试想如果导演把取景地换成花果山,女导游爱上美猴王转世,丰富而细腻的人文地理风情讲解,再加上一个美猴王手办,这部《爱的猴王》会获得这么高的评价吗?并不是所有的诗意都值得赞美,尤其是当一首爱情诗,感受不到爱情的时候。
      • #Berlinale20-27 两星半。如此奇情的小言剧情设定(一柏林女子溺毙前男友,致植物人现男友苏醒,一命换一命)实在是入戏无能。命中注定我爱你,变成水仙永相随。另外这个片子应该过不了Bechdel测试吧。
      • 一份说明书的结果是影像文本化。《过境》有多惊艳,《温蒂尼》就有多失望。
      • 还是没忍住,看了现在的早泄版。剧作的结构还是一如既往的精巧,导演在技巧上也有意配合影片整体的风格在克制,但男女主角前前后后各自的重头戏里,用了相似的镜头和机位,却带着完全不同的情绪,同时做出了故事巧妙的结构,足见导演的功力。片子太精巧了,没有一丝赘肉,就讲了这么一个深情的爱情故事,虽然不如《过境》那般惊艳,但可以看到这位技巧型导演在自己的作者风格上已经非常成熟且个性化了。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.4 z-HD高清
      La belle époque
      2019
      剧情片
      法国

      好梦一日游

      La belle époque
    • 豆瓣网友的评价
      • 法国版《私人订制》,故事并不新鲜,只是被拍出了法国人独有的气质。这个剧本写的挺不错的,有种把水变成葡萄酒的魔力,导演让一个主流的商业爱情喜剧变得高级了一点。它的氛围营造能力一流,布景和年代感还能带出一点法国那代人的情怀,确实是一部很不错的主流商业片。
      • 真实意义上的“时空穿越”,老年婚姻危机的一种解读方式。幻想部分好看有趣,还有反转。电影宫中鼓掌时间超长。期待国内引进,一定会票房大卖的。
      • 我无法分辨这部电影的好坏,我只是get不到笑点,也不太感冒,在我看来就是中产阶级的无病呻吟。
      • 4.5 非常非常好 太喜欢了 看的时候一直在想为什么中国导演很难拍出这么轻巧又这么动情的电影 有种旧时港片的影子 非常值得引进!
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.0 HD1280高清中字版
      Chambre 212
      2019
      喜剧片
      法国

      212号房间

      Chambre 212
    • 豆瓣网友的评价
      • 【欧盟电影展-长沙】爱情是怎样逝去,又怎样步上陌生的床榻,怎样在性感的名字之间藏住了脸?一枝红杏出墙,满城绿林好汉。宁为淫荡化身,不立贞洁牌坊。享受原欲释放,拒绝道德捆绑。婚姻隔岸观你,爱情引我入室。不妨求“同”存“异”,如此皆大欢喜。
      • 只有浪漫巴黎能拍出这样的电影啊。当你不被所谓的道德感禁锢,想象力也才能飞翔。
      • 一年要在屏幕上看几次Lacoste的屁股?
      • 好看。怎么能一屋子小哥哥呢?
      • 看上去还是奥诺雷式小清新狗血剧 不过结构上颇有新意 套用了谱系学分析的方法 追溯亲密关系的建立/经营中的诸种选择 探讨选择延伸的可能 重新思考婚姻的价值与意义 厉害之处在于与视听结合得不露痕迹 玩得就很漂亮 格局也不小
      • 两性关系在《212号房间》里有着多次流转,可惜这些技巧除了带来某种程度上的干扰作用之外,对于历史的再认识没有任何实质帮助。作为反思当下生活的一种视角,女主角当然可以回到历史里去寻找出路,或者干脆就在这场内心戏里想象她的另一种生活。但总不能每次出轨之后,都要依靠角色扮演来救场吧?显然,这是一个拥有自辩与自洽能力的历史学家,难怪她能因此获得最佳女主角。
      • 创意还是很棒的,导演选歌的品味很棒,选小哥的品位也很棒,把一对夫妻纠结一夜的内心戏外化出来,感觉杜琪峰也可以拍这个。
      • 很流暢但對婚姻這個議題的反思還是很陳舊。四五十年前隨便沖進法國新浪潮都可以看到深刻有趣感動得多的電影。在這部電影裡面,關於人生和情感的思考對我來說很滯後,沒有意義。
      • 轻松有趣的法国小喜剧,一个永恒的爱的命题。
      • 法式爱情就是一根烟吧,一根接一根,有人纯属排遣,有人辗转难眠,总之,一地烟灰,一阵风来,消失不见。
      • 大频次的怀旧老歌、Vincent Lacoste、固定时间下的情爱讨论、Barry Manilow和“一大群男孩子”,他延续着为人称道并且足以享受的浪漫,组合着是一出精致值得把味的小品。教师的身份,街对面的房间与宾馆,戏剧化的登场和穿越多重时空下的角色,设计得过于精致会减弱那种纠结情绪的说服力和真实感,而停留在“那只是他们的烦恼”这种远观中。但或许这就是魔幻,这就是幻想,美得享受给人愉悦,近看却发现来去无影踪。(楼下电影院上映着的欧容和《我们,动物》,Awww)
      • 天马行空的幻想与切换人称叙事的手法令这个实验舞台剧意味的爱情小品焕发出意想不到的惊喜!没想到法国人也开始在年龄问题上大做文章,这是在以前的法国艺术片里较为少见的主题,而且更一反女性专属的口吻,甚至从男性的角度来探讨年龄对异性吸引力的影响,这一点颇为亮眼。
      • 忍不了男孩与女友的甜腻情话,也忍不住回头看擦肩的俊俏脸庞。丈夫挺着肚腩走来走去,你爱的是年轻的肉体还是他。开启情窦的钢琴教师成为情敌,前来争夺二十年前的他。床上十二个睡过的英俊小伙,竟把我锁进爱欲房间。没出生的孩子变成玩偶,未来的她发现真实性向,昨晚我在旅馆睡的,那我们睡得很近。
      • “我25年来从来没有对你不忠过”“骗子!我也不想知道,我们又不是在争夺婚姻忠诚勋章,我们像兄妹一样生活多少年了”,和一群年轻学生做了一个冬天爱的女主如是说。
      • 打破时间与空间的壁垒,故事结构更自由,人物层次展现更多元更丰富了。很有趣的设定,轻松诙谐的小品。
      • 我承认我已经对玩弄时间线“从过去中找回爱你的美好”这类故事已经审美疲劳了。
      • CH也50了,挺标准的中年危机片啊,艺术家也会老,也会反思,夜夜睡小年轻真的有意思吗?
      • #72ndCannes#一种关注第十三场。意外之喜,剧本一流,表演到位。想象与现实的穿插映射反思与幻想,玩闹着在不是而是中寻找答案,四两拨千斤,大爱这种法式幽默。德彪西厅全体鼓掌两次也是很少见了,受众会很广。
      • 舞台构建的方式是很有趣的,作为一个都市神话,它控制得足够好,也没有超出一个奇妙夜晚应该呈现的范围。旧情人挤满房间、母亲的母亲适时出现讲家族史、带过去的自己径直走到海边去看未来的自己、人偶变成孩子又变成人偶。轻松、游刃有余,除此之外没有看到特别新的东西。歌曲的使用总让我感觉太俗套,想离画面远一点。倒是学到一件事:如果仍然怀有遗憾,就不要去找旧情人,对自尊心有害。
      • 其实跟《美好年代》一样的套路,用奇幻的超现实的表达来呈现当代中年人的情感危机,通过回味过去和当下的情景穿插,让人从中有新的认识,说白了,爱情的本质就是对美好幻想的破碎和对现实生活的接受。3.5
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.4 HD
      Adéla jeste nevecerela
      1978
      喜剧片
      捷克/捷克斯洛伐克

      阿黛尔还没吃晚餐

      Adéla jeste nevecerela
    • 豆瓣网友的评价
      • 又名《布拉格城市观光指南:啤酒与香肠》,探案情节为次要点缀,杨大爷贡献造型诡异食人花,结合漫画和默片元素,对传统侦探类型片加以拆解。利普斯基跳脱的想象力保证了视听上的愉悦,新奇感是有的,但整个故事内在的松垮和驱动力缺失,并不足以靠表面的小聪明、小机关来弥补,因此走向后半程的潦草疲态也就在所难免了,当然不细究来看,仍是一出诙谐好玩的异国小品,主人公神似捷克版波洛+007合体。
      • 东欧电影瑰宝多。魔幻侦探片,搞笑加猎奇,艺术价值如此高的cult电影,不看可惜,不可多得。今年欧盟影展字幕翻译质量相当高,非常好。
      • 定格+真人,史上装备最全的侦探智斗恶魔科学家,笑料足,脑洞大,充满东欧式讽谑喜剧味;各种新奇设备的加持,为简单欢乐的破案提升“技术”参数。身披黑袍屋顶行走,如佐罗附身,身形殊异的双侦探模式+不死的“莫里亚蒂”第二可持续拍成系列。另外,可迅速美颜+减肥的神奇药丸请给我来一百颗。
      • @ 欧盟影展2019 SZBC | 食人花全片最可爱女主。众所周知美国侦探都是gay哈哈哈哈哈。定格动画太史云梅耶了,全片恶趣味满点( ̄∇ ̄)
      • 捷克的沙雕喜剧侦探片,定格动画的阿黛尔装置加上真人很奇妙,看到李·佩斯饰演的大侦探搭上了东方快车去埃及破金字塔被偷案,你就知道这会是什么奇怪的东西了。
      • “致敬”or恶搞的典故无处不在,看的时候我在“这跟那些恶搞大电影有啥区别”和“堪称鼻祖级别无厘头”之间摇晃,不过还是要承认,这里的恶搞看起来更高级,不仅是用的都是西方的点,而且想象力真的是丰富,比007和国产凌凌漆都复杂的装置和食人植物设定,是实打实做了详细设计的,而且对布拉格和啤酒香肠的爱,也是实打实的,最主要是,人物行为模式贯穿始终,也不违和
      • 奇情奇趣背后,是写给20世纪的情书。
      • 修复的质感真的很棒,那种特殊的平滑效果。普帧与定格的完美嫁接。通过定格样式来绕过当时技术上无法通过特效达成的「奇皅」(真字面义……😄) ,而且真的生动又恶心……是完全可以触动并抓住观众的。还有给吊缆做的模糊效果,实在是太可爱了。尤其是在技术不断升级,而滥用却比技术升级得更甚的当下——这也是杨洁导演的「西游记」常常给观众带来的感触。 另一个印象深刻的点在于贵妇回忆时的一张张静态画面,结束时的最后一张画面在抖动,旋即剪接到贵妇闪动的双眸。这个抖动与剪接,不容分说地把「回忆」这个过程打包塞给观众,有力而无形,把贵妇、观众、回忆缝合到一处。属实先锋。
      • 全员发痴犯傻,一本正经出了无厘头的趣味,何况还有鬼马神经的花式道具,配合史云梅耶奇诡绚烂的定格动画,太好玩了。男主莫名其妙综合了李佩佩和猪猡的面相。布拉格好美,才逛一天哪舍得办案。#WeAreOne#
      • 每次看六七十年代的喜剧片,都在想现在这些笑料早在四十多年前几乎都被拍完,而且四十多年前已经开始在拍反类型侦探片了
      • 伦琴和爱迪生赠予的发明机关,威尔森酒和蒲公英酒飘香的布拉格,蝴蝶标本满墙的妙龄少女,饥饿难耐的食肉植物,大侦探连破案都宛如华丽的冒险。先吃掉宠物狗试试胃口,再吃掉给你打分不及格的生物老师。从沼泽里艰难求生,就为了报当年的课室私仇。帽顶冒出的拳击套,腋窝下冒出的手枪,神探堪比特工。
      • 画眼线的美籍侦探伤不起啊!简直就是福尔摩斯+丁丁历险记,超恶搞贼欢乐
      • 欧盟影展,百丽宫陆家嘴luxe,2015年修复版,8.4分 实在是想象力爆棚,天马行空的喜剧佳作,将各种元素无厘头地熔于一炉:不仅有科学伟人爱迪生诺贝尔伦琴(反映时代)…以及音乐大师莫扎特,竟还有李小龙的功夫双臂,东欧人民在电影脑洞上从来都是不拘一格独树一帜 男主分身的设定和一袭黑衣的标志几乎把《佐罗》和《黑郁金香》完全copy过来(话说英俊的Docolomanky有几副特写真的很像阿兰德龙,他还出演过decca电影版的歌剧《奥涅金》),而做脸的创意把《碟中谍》是远远甩在身后 Fiser谱写的音乐与漫画性质的情节配合得无懈可击,那些定格动画真的恶趣味十足
      • 好喜欢老电影的质感,我可太喜欢侦探片了。昨天看小小乔里的花能蛊惑人心,今天看的花能端茶倒水和吃人...植物学真迷人
      • 哈哈,这导演没个正常片。波斯猫顶着他的脚尖。。。其实可以译为[阿呆的点心]嘛
      • 东欧妙象传送带,科幻糕点大拼盘。于是,再回溯史爷爷,就不觉得蹊跷了。PS:利普斯基好有辨识度,一看开头我就想到「快乐的结局」啊。低效粗览,留待中字。
      • 捷克人民欢乐多,科学怪人007
      • 真搞怪。虽然是侦探故事,但完全不能当成侦探片看,全片基本没有“探案”,全是滑稽的角色和古灵精怪的道具。这位捷克导演的片子历来充满奇思妙想,这一次不仅拿出各种妙想天开的道具智斗反派,还大大致敬了一把推理小说。定格动画部分据说与史云梅耶合作,颇具特色。唯一遗憾的一点是,“始于搞怪”又“止于搞怪”,确实给人新奇的体验,却还是差了口气。
      • 劈门劈人劈椅子,机关怪帽停蝴蝶,拷问猫女时装秀,化学老师隔世仇,莫扎特和竹蜻蜓和绿魔怪花,飞天自行车热气球大战,是不是影史上所有恶搞侦探最后都会乘上去往埃及的东方快车?捷克产的美国无厘头神探加杰特原型,挺好
      • 奥德里奇·利普斯基真是个富有奇思妙想又很幽默的导演,看了他三部电影,类型各不相同,但却都很有想象力,也都极具趣味性。这回他又玩起侦探片,极具恶搞精神,除了无厘头的表演,各种超现实的装备和破案工具堪比007。片子里那朵食人花的动画效果一看就是出自杨·史云梅耶之手。
    • 豆瓣 9.1 IMDB 8.1 CD2
      Le notti di Cabiria
      1957
      剧情片
      法国

      卡比利亚之夜

      Le notti di Cabiria
    • 豆瓣网友的评价
      • 爱情的诡计,生活的受骗者。人人都不过是在渴望过上一个美好的日子,但是却总是事不如意,生活有太多的陷阱。卡比利亚,一个太善良、太单纯、太直爽的女子,注定她是生活的受害者,当再一次受骗,我以为她再也无法承受美好生活的幻想,可是最后她走出了树林,面对着奏乐者,她又笑了,我深深被感动了。
      • 回龙观天通苑立水桥,像素炫特卡夫卡,望京丽都酒仙桥,野鸡名媛们望见五环的彩虹,掬一汪清水,重新上路。凌晨四点,到处是心破碎的声音。
      • 影片播放到第72分钟,竟然响起SHE波斯猫的主旋律。大骇。
      • 大路里,至少有个人为她哭,而这里什么都没有,只有绝望地活着。

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