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    朋友们的简·伯金音乐会 Jane Birkin by Friends (2024)

    最近更新: 2025-06-08 HD中字

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    　　向简·伯金致敬的音乐会，于2024年2月3日在巴黎奥林匹亚录制，参与者有夏洛特·甘斯布、玛丽昂·歌迪亚、露·杜瓦隆、桑德琳娜·基贝兰、凡妮莎·帕拉迪丝等。

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    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.8 正片
      Revoir Paris
      2022
      剧情片
      法国

      巴黎记忆

       Revoir Paris
      • 豆瓣网友的评价
      • 虽然回头想想好像也有不少是cliché（在餐馆打工的无证件黑人小哥说：“要是塞纳加尔人、马里人和斯里兰卡人罢工的话，巴黎人就没饭吃了。”C'est tellement vrai…），但以这样的方式串起来就还是很感人。以个人视角直面2015年11月13日巴黎恐袭的创伤，这样一个庞大、敏感且当下的题材可以拍成这样非常优秀了。导演用细致的笔触、不时穿插进来的多重讲述，在个人创伤与集体回忆之间逐渐建立起连结。一部真的能让人感到生活在这座城市的人处在同一个命运共同体的好片。我也顺着回忆了一下当天晚上我自己在哪里、做了什么，第二天去袭击现场看到玻璃上的弹孔、弹孔前的鲜花与蜡烛时的心情……快七年过去了啊。
      • 用空镜和近景来烘托气氛，渲染情绪，加之音乐抒情等等这些真的是很多女导演擅用的手法。实质上是戏剧冲突铺设成的片子，工具人有些多，有很多地方的处理过于克制，譬如男友，无法理解。全剧化看，片子算是很不错的，很厉害了。总体而言，导演完整的传达了自己的想法，完成度很高了，高到演员带着片子去了另外的高处。这个片子证实了那句话，演员是一切。女性化很法国的电影，情绪很私密，情感很丰沛，用很内心化细腻化结尾爱情化来处理这样一件事也算是法国人最会的。如果首映没见到导演可能更喜欢此片，本来看完片有种很多门开着的感觉，导演讲完，门一个个关上了。被翻译成巴黎记忆不大好，巴黎 重见更好一些，特别是就电影主题而言，女主想要重见一切，不是吗？还有豆瓣的简介是错的，但可能是最初的计划？
      • 布拉格看的第一块荧幕 终究还是错付了
      • 片尾曲不错
      • 借由一起恐袭事件探索创伤记忆对人的影响和间中过程的数个阶段，先会惊慌与失去记忆，其次会极力否认，还会有种种错觉来打破自己曾经的感知；从开片直接的场面交代后，就让人始终想知道“Mia”发生了什么，算提供了很足的粘连力。同时延续《比邻星》对于女性角色的情绪写照，连同Virginie Efira的演绎，都让它依然充满独有的力量；不过后半段插入更多感情视角就立刻陷于俗套，也多少有些破坏了这个看似宏大并且可以行得更远的前提。[简介里面竟然还保留了立项期间Nicole的传言，其实还挺遗憾没能发生的]
      • 看的深夜场，有一段睡着了。整体很棒，后半程差点意思，另外这个丈夫设定没啥用，格里高利怎么老是这种工具人角色
      • 略老土。
      • Une minute de trop à la fin.
      • 经历过恐袭的女主，在震惊之余失去了记忆，在再一次路过遇袭的餐厅后，开始寻找自己失去的碎片。本是很吸引人的题材，但叙事太平，情绪表达也欠佳，整体显得冗长。戏剧冲突再强烈一些会更好一点。P.S. 这豆瓣简介谁写的，快改改吧。
      • 【C＋】感觉就是在用短篇思维在拍片子，不少好戏，但耐不住沉淀与厚重的性子。都是有效的，但是断裂的。
      • 好深刻的浪漫，害怕!
      • 戛纳就是电影届的天花板，这部戛纳导演双周作品完美吊打同年柏林主竞赛的《一年，一夜》，同样的巴黎恐袭事件，同样的幸存者PTSD，前者会不留痕迹令每位观众轻松入戏，感同身受那些随着时间也无法消弭的痛苦和悲伤，后者时刻令人出戏，各种摆拍加刻意政治正确，强加移民融入和国家安全议题的无聊肤浅探讨，令观众当场飙脏话
      • #TIFF2022#某种意义上超出预期，针对恐怖袭击PTSD导致的记忆缺失，Mia踏上注定悲伤却也治愈的“旅程”，在城市空间行走企图拼起散落的拼图，只是每个人都知道记忆的寻回无法弥补失去的一切. Alice Winocour的弟弟是2015年巴黎袭击的幸存者，而她并没有把视角局限于私人故事的重塑，亦或是单纯的reenactment，而巧妙地引入了undocumented worker 和the other side of Paris, 当痛苦与磨难降临，很多人默默承受却无法留下名字，而他们也是这个城市的一部分，也是属于巴黎的“记忆”。Virginie Efira的表演虽然有很多之前的痕迹，却十分贴合这个女翻译家的设定与情感走向，但也要感叹，法国电影现在的很多女性叙事，离开中产知识分子的设定就没法继续了。
      • mia在mass shooting中失去了记忆，她尝试与同是受害者的当事人建立连接，找回那对对她来说改变人生轨迹的1个小时40分钟。影片沉重、窒息，聚焦巴黎的难民和政治事件话题下的普通老百姓视角，是与这几年时事息息相关、有迹可循的。# to find the diamond in the trauma # you never know how happy and lucky you were to be in a no trauma world
      • 看完这部电影之后我多多少少也有了一点恐袭后遗症，熟悉的街道、用来呼吸的街道可以被枪声和尖叫声占领，它们潜行在这座城市所有的历史之中，并非值得铭记的荣光，而是像伤痕一样挥之不去的“坏历史”。仿佛是对巴黎的幽灵拓扑学描写。作为幸存者，另一种本雅明笔下的flâneur。
      • 融合了恐怖袭击、种族问题、心灵治愈等元素，前面还不错，越到后面越显得拖沓拉垮，属于不是在电影院看看不下去那种。但隔壁老太太看了很感动，好吧。Virginie Efira在此片中的表演略显呆滞（可能原因之一是没换过外套…导演有必要这么省吗？），让人感觉斯嘉丽约翰逊也可以演。同类题材推荐《梅尔贝克车站》，同样是恐袭幸存者寻找记忆的故事，两者重点不同，《梅》侧重对创伤和恐袭的挖开伤口，这部电影更多是治愈性的。
      • 法国人用个体回忆录拍2015年的恐怖袭击很厉害。revoir 是重新拾起记忆碎片，也是用新的/后来者/幸存者审视这座城市和前序人生的意思。另，again，相同经历是情感存在的基础，共情才有爱情。
      • 创伤(恐袭)之后，普通人记忆的重构和生活的重建。导演拍摄很细腻，甚至过于细腻，就有种刻意的营造感。关于sans papier的情节也如此，很动人，但是又政治正确得很刻意。最后，男女主一定要相互安慰到床上，这也可以说很法国了。
      • 伤痕会变淡，但是永远存在
      • 几度流泪 因为灾难 也因为灾难里坚韧的人们 感叹巴黎真是一个可爱的城市啊
    • 豆瓣 6.3 IMDB 7.1 正片
      Chien de la casse
      2023
      剧情片
      法国

      荒村阿狗

       Chien de la casse
      • 豆瓣网友的评价
      • 友情爱情含混不清，但占有欲是真的带着浓烈青春年少的气息；一切的决裂尴尬在一场战斗中失去某种重要的东西后归于平寂，最终一个参军一个下厨，实现了从街边无所事事到按部就班实现庸俗理想的所谓“成长”。（ps，最爱的狗狗死了一滴眼泪也不掉这个人设真的不太可
      • 法国电影的“新希望”。我不确定任何人能在没有字幕的情况下完全听清楚片里的每句话。在街头混混的俚语和规整高阶法语之间跳跃的Raphaël Quenard这几年实在太出彩。是他成就了这部本来很平庸的电影！！极其简单的一个故事，但却有一个多层次十分丰富的人物，时间溜走，记忆留下，电影的魅力！！！PS：导演拍摄全程恨极了Raphaël Quenard。
      • D + / 配乐用得挺奇妙的。
      • 原来，我们都是这样分离后才长大的
      • 讲的其实还是toxic masculine，以及在这种状态下滋生出的病态的brotherhood。虽然你是我最好的“哥们”，但是我依然把你看成是一条可以随意使唤的狗，而你我都知道其实我们离不开彼此。电影也很典型地刻画了当男人进入一段关系时，会以宣示主权的形式来彰显对某人或事的占有控制欲。“你不过才认识他不到一个月，睡了几觉而已，我认识他15年了！”这种类似于“因为我们最熟所以只有我才能骂他”的争执，真的很令人窒息，仔细想想这跟狗先到了一个地盘就要撒尿宣示领地意识是差不多的，很幼稚但又很本能。奎纳德怎么老演这种讨人厌的角色，臭屁巨婴男真的好让人生气，好几场戏看得我血压都升高了，但看到最后两“兄弟”居然还是笑嘻嘻和好了，我只能说多谢放过女主，至于你俩我只能说一句尊重祝福祝99哈～
      • 应随官译《荒村阿狗》。 继承了经典法国电影传统的buddy film，更在乎关系和人物本身。三年演了十多部片，奎纳德似乎已经成为20年代法国电影第一劳模，不过总感觉他和巴容的角色都有一点定型了。
      • 3.5，有点想起去年艾森伯格的作品，逐渐进入一组有趣的人物关系，然后用更类型的方式退出。是FIRST类电影节所应当承接的那种片。
      • 打发时间看的，挺无聊。
      • 3.5｜最大的卖点是可能把法国演技最好的两个90后聚在一起了。第一部长片，完成度很高，故事简单了点，拿Dog和Mirales家狗来做对位是不是太偷懒了？配乐优秀，感觉是拿马勒的交响乐思路在做，紧张的段落和旷野部分都贴影片当时的情绪。 Bajon蛮适合达内兄弟的。Quenard那堆台词从他嘴里出来太有说服力了简直不像演的……
      • Raphaël好有趣一人…同题材彭于晏来学下
      • 11.14
      • "Music hath charms to soothe a savage breast…"
      • 插嘴：Quenard是不是就相当于法国人的章宇
      • 唉 （3.5）
      • 剧作很精巧，拉菲儿演的真不错
      • 原来阿狗不是内个狗。
      • 只有匹夫之勇，但完全不懂如何去爱，极端的控制欲背后还是有毒男气。这样的朋友要远离。
      • 这不就是法版《富都青年》？ 致当下的颓丧。
      • 3.5，人与人不同于人与狗，互相之间都有真挚的感情，但不能像对待狗一样对待人，狗死，意味着两人的感情回归正常。不管怎么说，观后感类似于驴得水
      • 强大的第一部long 全能导演啊 Quenard也是赞 后知后觉Anthony的只靠眼神那也是演技啊。。 片名的翻译不咋的吧 虽然不知道怎么翻才好 分离之犬。。也不是败家犬 问题是跟流浪啥关系呢。。人生就是流浪么。。 另 才8万票房 屈才了
    • 豆瓣 6.7 正片
      Ma vie ma gueule
      2024
      剧情片
      法国

      我这一辈子

       Ma vie ma gueule
      • 豆瓣网友的评价
      • 非抵抗不合作的失意中年女性治愈之旅。前段是欧容式的现实困境提炼融合轻快情景喜剧，后段调转至汉森洛夫式破碎伤感私人的人物侧写，从不断与观众建立对话走向背离。不够新鲜，但足够真挚。
      • 7.6 小品即视感，人物功能化明显，但伴随着主角喋喋不休的自言自语和无处安放的紧张神态，悲凉的底色也不断侵入，是对死的恐惧，也是对生的向往，也许这才是真的“Barbie in the real world” ， Agnes Jaoui 演得好。
      • 双周开幕一个多小时的b嗑唠得我生无可恋，本来都打算跑了，结果被这个老太太硬控一个多小时，太有意思了，很多时候都不是在期待她身上究竟能发生什么事，就想听听她还能胡扯处啥来。看完明白了，女性中年危机的话语哪怕在欧洲电影里也是缺失的，所以它以纯熟的姿态，立马就占据了新鲜感。我这一辈子，也想在别人的坟头上插小旗蹦迪
      • +
      • 3+ 进入不了法语的幽默语境，但越接近结尾确有一股涓涓的伤感涌出
      • 在中年危机中找一片安宁太困难了，泛滥的人际交往让人崩溃，很能与这种状况共情，而非跟这个人物，过于碎片化，比较难代入吧
      • +
      • 第六届海南岛09。77届戛纳双周。挺轻巧的，大概是导演自己的内心写照吧。
      • 好久没笑这么开心了
      • 【7】相当有趣。像是看到早期许鞍华拍的《姨妈的后现代生活》。开头在Word文档中把电影片名两个组合词拆解并调侃字体审美，本身就在玩一种非常新潮的电影解构模式。后面看到了过往生活剧难以看到的场面，经常在外面餐厅看到聋哑人士推销，在电影中出现这个非常新奇和令人眼前一亮。对身体的使用与展示也得体且不沦为议题性。后半段变成出走片以及电影晕厥的使用不太喜欢，有点编不下去而偷懒的意味。但又如何，电影就是讲老去生活的姿态。
      • +，虽然主旨大致上还是对中年困境的描述，但表现方法上，在法式尴尬冷幽默与女性情绪化展示之间做了很好的平衡，伴随着剪辑跳跃的节奏，让观众并不拘泥于对人物的共情，而是又有如在看一部Serge Bozon或Pascale Bodet电影，体会饶有趣味的人物关系。
      • 我 - “天啊，莫名其妙地和《永恒的乳房》呼应。”友人 - “天啊，第三段真有点像《杜伦综合症》的重制版。” 我俩 - “Pascale Bodet forever ! ”
      • 6.0。立足於日常生活的喜劇情境搭建法，人物狀態缺乏更精細的解剖與進一步展開。
      • C / 细碎的生活片段中自如延展的戏剧性，每个片段都具备一种不均等的颗粒感。当这些颗粒汇聚成主角生活中无法穿透的时间障碍之时，每一次透明的对望都让我们感受到”看见”的可贵：或许是一个剪辑所带来的单向的义无反顾的目光与姿态；或许是透过望远镜抵达的一个模糊的注视。
      • @Cannes2024
      • 3.5
      • 【C】谈吐障碍与自言自语成为尴尬的来源，而在岁月中问寻答案必不可能如「托尼」般在尴尬中提炼强有效的情境。至少，在人物的拙态中看到不安与孤寂，并在最后找到了答案，回归山野，翻越山野。
      • 人到中年，可怜可怜？ 流水落花春去，重整山河又生！ 孤独、死亡、自由、意义，四大主题，片中尽显！ 一个中年女性的“危机处理”——可参考《一个叫欧维的男人决定去死》。
      • 非典型中年女性自我救赎治愈之旅，这一刻又天下大同了。好的是前半段的现实困境和喜剧手法的结合，聪明又有爱，消解了不少题材本身的限制。后面的人物描摹又非常真挚，世界范围内女年女性的挽歌。可以哭也可以笑。
      • 《世界上最糟糕的人》更年期版
    • 豆瓣 6.6 HD中字
      Les gens d’à côté
      2024
      剧情片
      法国

      我的新朋友

       Les gens d’à côté
      • 豆瓣网友的评价
      • 法国当代社会小品，但剧情转折和人物性格转变无法令人信服，总觉得哪里怪怪的。于佩尔跟哪个人在一起都有一股若有若无的暧昧气氛，很奇妙。
      • 思想验证区域（。在各种标签或分化越来越细致明确的当下 确实应该好好想想与人交往是寻找某种群体认同感还是单纯因为某个具体的人还是两者混杂兼而有之//类似的思想理念是基础 共同的性格底色也可以作为基础 当理念或性格出现差异 或关系断崖降级或选择效果缓释的包容 处理办法似乎只能看对方是否值得深交或继续交往//可惜 大部分人往往并不值得那种需要承担风险的情感交换//别说浪漫爱的亲密关系了 现在连交个朋友都算得上一场豪赌
      • 紧跟时事。/群体的矛盾和具体的人之间的温暖。/于佩尔演普通人演得太好了，郊区警察的角色出得特别准！/编剧很节制，结局戛然而止，出字幕的时候因为没有反应过来突然很感动。后劲儿比较大。/果然美女都下午吃饭。and原来于佩尔是做心肺训练的？电影里跳操、跑步一点儿不喘！就说嘛……不可能不有氧。法国美女太爱装effortless。71岁……偶像。/Burberry，唉，主题赞助得太明显，发现好几次了，不说了。（北影节）
      • BJIFF. 完全不像是老导演的作品，学院派处女作的水平，故事底板不错，但是每处能引起强转折的地方都选择稀释戏剧冲突，让整体非常寡淡。于佩尔依旧是稳的。with宝宝。
      • 与敌为邻的抓马设定处理起来倒不太抓马，但也不够深入，采集信息时警察罪犯的身份变换，主角内心独白略多，于佩尔愈发从容，不是在表演而是在生活，跟邻居演员Hafsia Herzi接连合作两次，另一部是《波尔多囚犯》，
      • BJIFF 万达唯一抢对票的一场（另外一场买错了）。于贝尔神奇地跟谁都有点儿暧昧情绪，感谢泰导没让他们真的有点儿什么。我还蛮喜欢这种看起来像流水账的法国片的，题材也很好。一直很喜欢看老年于贝尔，这部里忽然感觉有点像我妈妈了。
      • 选题很好，拍得太差，不是所有的浅尝辄止都是意味深长的留白
      • 啥啊我看了个啥啊，我拿手机拍也没这么晃吧，俩人原地对话，镜头也能晃到脸都看不清啊？帕金森啊？浅，太浅了，跟你们法国人聊天一样，嘚吧半天啥内容都没有。于佩尔和纳老师都可爱，但救不了，看卡选片大失败。
      • 片长控制在90分钟以内的电影真的是看的人心情舒畅！
      • 当下性挺强，甚至连Mangione的故事都能嵌上一片。不同身份与立场，甚或是敌对级别的，在男人更倾向的偏激与女人更习惯的包纳间，持续打碎重整，交叠衍变，是在展现容易被放大观照的警方与活动家实质都是凡人，也是在世俗化的交接中呈递人心所向，进而民间共情重合，对抗更大的粗暴判断与划一声音。至此，表达是澎湃的，但在叙述圈外的人就容易回到单面印象中。三星半。
      • 虽然结局足以让我流泪，但是现代电影很少带给我震撼和期待了。好像处在一个巨大的瓶颈，在圆满和谐的“永恒正义”与尖锐强烈的悲剧之间很难选择。结局似乎是最好的，但能指望导演对法国警察与大众之间的暴力纠缠作出什么绝对的确定的解释呢 ? 电影很温暖很温暖现实又很冷酷很冷镀，虽然不应该如此割裂区分，但电影带来了一种幻觉，现在的社会事件和之前有什么区别呢?
      • #BJIFF14 No2 像动荡时局里的飞速一瞥，纳老师真灵啊
      • 【24/185】安德烈泰西内既拧巴又无聊，他的好几部电影是怎么找到这么强的法女阵容。于佩尔和邻居妻子的化学反应甚至比和雅恩还强。
      • 【D】有种想要捕捉某种困惑，但由于作者的困惑没拍出什么东西的感觉。
      • 后来露西跑到了韩国教法语…
      • 《我最爱的季节》《野芦苇》《夜夜夜贼》导演安德烈·泰希内的最新（lan）电影。该片试图消除看似不可调和的世界之间的界限，倡导人与人之间的联系，超越对立意识形态阵营，重视对其他文化，甚至其他信仰（生者与死者之间的界限）的开放态度，你说的都对，但却未能用令人信服的方式对待其中任何一个问题，泰希内只是多愁善感，甚至不如他的角色更有信念，所以这些理念只好僵直地横亘在这部只有85分钟的电影里，纵有于佩尔施尽她节奏把控的魅力也于事无补（104）。
      • 奔着于佩尔来看，惊喜的看到纳威尔的出演，真是天生的演员，天上再见、每分钟120击、波斯语课，历历在目，黑夜中的起舞恣意舒展，一个艺术家的灵魂跃出屏幕。于佩尔自不用说，情感细节拿捏到位，也让人审视跳出职业身份社会属性之外，人与人之间单纯美好的联结如何得以建立加深，友情甚至超越亲情，那样温柔的凝望，谁不想拥有呢？
      • 雨蓓姨姨的日常好动人。
      • 于姨怎么接了一部如此无意义，看了又毫无无吸引力的片子。。。
      • 看她看到老……
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.7 HD中字
      On Becoming a Guinea Fowl
      2024
      剧情片
      爱尔兰,英国,赞比亚

      成为一只珍珠鸡

       On Becoming a Guinea Fowl
      • 豆瓣网友的评价
      • 荒诞的情绪引导着抽丝剥茧，事不关己的爸，略显隔阂的妈，颐指气使的姨母，行事怪诞的表妹，以及看似与这一切很疏离的她。但当真相层层揭露，她的情绪也逐渐生动，而此时“真相”已经不重要了，这里在有女性被戕害，是谁还重要吗，痛苦没有区别地冲刷向每个人。 贯穿始终的赞比亚的葬礼风俗让人思考。新寡的幼妇，乞怜的娘家人，趾高气昂的姑姐们，荒诞到丈夫醉死在妓院外都要他的妻子被当众审判。正因为这样，这一切才会发生，这一切才不会停止。 珍珠鸡是女主童年创伤时刻诞生的寄托，没有人会拯救她于苦难，唯有成为一只示警的珍珠鸡。 #TIFF24
      • #BFI #LFF 长评-鸡温和地叫，哨轻声地吹。伦影节第三场，现实主义题材，讽刺的比较明显，不过电影开这个题材下这个结尾太没有力量了，另一个比较可惜的是恋童癖舅舅的情况在非常早的时刻就被意象展现了，开场的同着装的小女孩的观望再结合她的父亲还活着就很容易联想到与舅舅的情况及后续的走向，还是更喜欢藏一些。比较好的一点是把男性在影片中摒弃了亦或者放到比较明显的批判的位置。旧的传统和男性的“存在”都做得比较好，最让人悲伤和绝望的就是阿姨们劝戒那段儿，很刺痛。另一方面的展现感觉深度上还是有些分散，结尾处对于寡妇的剥削其实也很有批判性。开场的垂直上移还是挺喜欢，不过手持近景那部分也没有特别有力量。每次强配乐都很好的帮助呈现了女主内心的状态。音效上环境音非常舒适，尤其是现场收音，唱词也比较有意思。
      • 这个电影为什么会在喜剧分类里？（A24这种亚B拍法我真腻了，根本吃不下这个主题）梦中涉水那一幕还行。
      • 珍珠鸡作为意向象征贯穿全片，寓意着女孩儿们打破沉默、揭露真相的勇气，以及对家族对秩序对传统和对父权的反抗。女性地位家庭关系和自我价值店铺有探讨，是一部有着很好的故事切口和文化意义的电影。
      • #2024LFF#好玩但是是我理解不了的那种好玩，结尾的黑男评审团审判和鸡叫是点睛之笔📽️
      • 跟《达荷美》一样，都是黑人女性导演对一个刻板话题用自己独特手法做出的伟大尝试。原本沉重而心酸的家族内部女性被强奸话题在伦加诺·尼奥尼将喜剧与魔幻进行不可思议糅合的气氛构建呈现出了不可思议的惊人效果，也更让全片那种对“我们什么都知道，但家丑只能有我们自己知道”的落后思想的批判显露无疑，具有极强的力度与意义。不过私以为这样的传递其实还是可以处理得更聪明而自然一些，典型的就是本片中这个“珍珠鸡”的意象选取实在是过分笨拙，结尾处过分直白的点题让人觉得这份原本纯正的真诚里倒是添了几分刻意，有点可惜。
      • 不太懂这也能拿最佳导演吗？？？#LFF
      • 被入侵、被指责、被迫沉默、被不断压榨的女性群像，最后只能从珍珠鸡的声线中发出阵阵呼喊，混乱中挤满了压迫。可惜故事有点琐碎，缺少了些力量。
      • 很年轻的作品 把地区的故事抽象出普世的概念
      • TIFF第八部：still hangover from last night, slept for like 20min during the film
      • 🤯
      • 被名字深深所吸引；误闯licorne 影迷厅，无英语字幕遂看一半之后离场。。。对第一个镜头印象深刻，凭直觉来说会是部不错的电影，等到出资源后二刷吧🙏
      • #金马影展 今年最爱的电影都是a24出品的！男人在镜头中几乎隐去，但是悲恸的程度丝毫不减。结尾珍珠鸡的绝叫令人颤抖。
      • 3.5/5，类似纪录片式的影像气质，真实到近乎可怖，逐渐掏出的是极为丑陋不堪的恶和无法言说的痛，通过女主视角的抽离将这所有无限粗砺地放大，形成一种审判的意味。强奸子辈的舅舅死后却换来了一场盛大的家族葬礼，而舅妈一家却被凌辱、唾骂乃至压榨一切财产，跪地匍匐的像被践踏的狗；家族的男性行使压迫的权力，而家族的女性成为加害方的拥趸；性侵受害者的女性们在对彼此的小心吐露与自戕行为里诉说着被掩盖与噤声的痛，愤怒与难言在结尾珍珠鸟的模拟声中被无尽宣泄，如啼血般哀戚……父权制的“吃女人”和对女性的驯化就这样在世界的各个角落轮番上演
      • #77th Cannes# 6/10 所有人都知道的秘密。
      • TIFF24#02｜哇在戛纳别的电影都早早被抢光，只有珍珠鸡是永远有票永远没人看。结果没想到质量可以秒杀一众今年的主竞赛！从魔幻现实气质的喜剧开场，过渡到反应赞比亚家庭传统的葬礼，最后引向的却是女性被戕害的残酷真相和蒙吉般对赞比亚父权制入木三分的刻画。影片气质不断变化的同时作为标题的珍珠鸡象征却在后半段才被引入，成为了事件中所有受压迫的女性的一种混合了童年创伤记忆，赞比亚国家特征，女性反抗象征和又有些宿命色彩的共同身份认同符号。这样的作品无人问津似乎又戏里戏外形成了一种呼应，如果就这样被埋没实在可惜。（btw中国观众理解起来完全不会有任何难度，像，太像了…
      • 电影看得我好难过 十恶不赦的男人只是死了 女人却要为此道歉 昨天在播客里听到女权主义者宽慰自己you can’t fight every battle 转头看到父亲用同样的话劝女主放过坏人 男人坐在椅子上主持公道 女人跪着或者躺下祈求原谅 成为珍珠鸟警示天敌也许是一种解法 但是还是让我觉得好悲凉
      • 移居英國的非洲女導。尚比亞女性紀實，以超現實點綴，重音響和video穿插，大量夜戲，跟隨主角流動，關於那個被縱容的家庭秘密（男人貪婪自私，女人吟唱家庭團結）。當那個男人帶著罪惡進了墳墓，女人還在跪躺著乞求寬恕。年輕女孩與寡婦舅媽的關係聯想短片《如果時間在此刻停下》。最後一幕女孩們發出鳴聲尖銳又沉重。
      • 好。节奏没有很成熟但是在戛纳前三天的电影里算是看的比较舒服的了
      • 2024.5.19 Cineum Salle 3 确实有讲女权 但不多
    • 豆瓣 6.8 HD中字
      Tú me abrasas
      2024
      剧情片
      西班牙/阿根廷

      你燃烧了我

       Tú me abrasas
      • 豆瓣网友的评价
      • 何止私影像，简直就是古希腊沉思录学习心得，还要把个人碎片笔记公开表达出来催眠。好吧，我承认对我是催眠，对他人可能是阿芙洛狄忒泡沫的灵性启发。反正不属于彻底排斥诗歌和身心灵的我
      • 很舒服，以记录的方式阅读，于是整体是阅读阅读本身，两部书作交替，并将镜头从情境中剥离开，赋予他们单字的语义，连贯的镜头组表意被拆解，犹如从词句中抽出单字，重新造词，语言与视听一同生成了。
      • #Berlinale2024#
      • 语言的目光。
      • 更自由的电影形态
      • #74. Berlinale Encounters 3+ 建立了词汇与影像直接映射关系的语言学电影，并用剪辑完成词汇的组接，即造句。影像质感其实在类似电影中常见。母语者观看会有更直接的反应
      • #10319. 74th Berlinale-奇遇。7分。本片的一些尝试很有语言学和电影符号学想法，比如尝试通过将声音能指与（无关的）运动影像（短时长的单镜头）连接起来，重复三遍再抽去声音，而赋予该影像以某种”不在的能指“；在打破能指所指链条之后，再进行新的蒙太奇组装（这个玩法挺有意思的）；同时又将记录声音能指的单词的图像带进画面序列当中（主要是本片基于的两本书，尤其是萨福的诗作残稿），并以多种媒材来进行声画方面的组合实验。做得很有创意，挺适合搞电影理论的学院派写论文的……
      • +
      • #HKIFF48#
      • 7.8 在叙述和剪辑上都有所尝试，很久没有看过这么令人舒服的胶片影像了。
      • Pavese在都灵，萨福在海边。小清新斯特劳布。在南欧玩了一小圈之后，很难不觉得每一处都这么灵巧而可爱。
      • 角色扮演和词语-画面的对应中有些奇妙的游戏感
      • +
      • 【香港国际电影节】与其说是电影，还不如说是一种实验影像，各种停格、重放、声画错位，均让人倍感迷惑，更像是导演对这位意大利作家的影像化阅读报告。喜欢挑战传统叙事片的影迷不妨一看。
      • @Berlinale2024
      • 【C+】
      • 7.0。借助散失的文本碎片，音畫分離實驗有效地重新建構了語詞的所指與能指。
      • 【3】w/c
      • #HKIFF#第三次看到柏林女性ppt电影，大半昏睡。
      • 很厉害。古希腊似乎从来就是以一种碎片的形式呈现在世人面前，无论是残破的雕塑还是诗句，但这并不妨碍它以断章的形式流传和被观看和阅读。皮涅罗用影像片段与词语碎片的对位效仿这种残破，制造出超出文学的迷人诗意。但更重要的是，影像可以直接跨越文字勾起爱欲：眼前每个毫不相关的事物都会让深陷爱欲的人想起ta的对象，哪怕词语早已脱落——抑或如结尾所昭示的那样，于爱而言，影像从来就是先于词语？一种极其个人但极富创造性的联想。

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