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    豆瓣 6.8

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    泰瑞 Terri (2011)

    最近更新: 2024-08-03 HD

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      Terri (2011) (1080p x265 HEVC 10bit AAC 5.1 Panda) [QxR][3.42 GB] 详情
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      720P

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    The story of a large fifteen-year-old boy in a small town as he struggles to adjust to his difficult life.

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    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.6 超清英语中文字幕
      Dazed and Confused
      1993
      剧情片
      美国

      年少轻狂

       Dazed and Confused
      • 豆瓣网友的评价
      • 这一个一个长残的悲剧啊！…………mitch你个小娘炮好娇羞~怪阿姨捏脸~~~
      • 这其实是林克莱特致敬自己学生时代的一场怀旧梦，这里的70年代就是一个资本主义性质的乌托邦，遇不到真实世界的坏人，只有源源不断的钱、大麻与啤酒。美国的校园Party文化也是源远流长，此片所怀旧的时代，嬉皮士的理想主义已经过去，而朋克热潮还尚未到来，于是成了林克莱特心目中最放肆有度的乐园时代。虽然从Party内容来看其实挺无聊，无非就是打闹与喝酒，从叙事技巧来说，那时的林克莱特的故事拼接技术也已经驾驭的很成熟，这么多关系错综复杂的一大票学生，看似情节游离散漫，线索的分述与汇合却丝毫不断，镜头转换都很流畅自然，摇滚乐对场景的过渡也起到了流畅衔接的效果，而并没有用到什么目的性明显的戏剧性情节，简直自然主义的如纪录片一般。
      • #336|Ben Affleck的角色真是太討厭，和Matthew一起頂著一頭醜髮型。Matthew真是演什麼都是一個調調，不喜歡！青春期的狂歡里，只看見冷漠。有些細節倒是好。本來應該是為Boyhood補課的，現在看來就是為That's what I'm talking about (Everybody wants some)補課了。
      • 很讨厌美国青春片，胡闹+没头脑。。。比较喜欢春天不是读书天那种
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.3 正片
      Young Adult
      2011
      剧情片
      美国

      青少年

       Young Adult
      • 豆瓣网友的评价
      • 终于有人把fuck somewhere (most is homeland)的句式写出来了。为塞隆量身定夺，贱到不可方物。
      • 有种move on就是人家根本不把你当回事儿，你当然也不能把人家当回事，别搞得还像小时候似的，得不到得东西就要哭要闹。本来结尾就要成个励志故事了结果泻了气....把我郁闷的觉得这tmd狗屎生活帮真实的一样
      • 其实是很悲哀的故事，但被拍得挺有意思。美丽的剩女，大家都有自己的生活了，为何她还是长不大？查理兹塞隆实在太漂亮了⋯⋯
      • 不破不立
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.3 正片
      Ghost World
      2001
      喜剧片
      美国

      幽灵世界

       Ghost World
      • 豆瓣网友的评价
      • being cool and weird and "covering everything with a thick layer of sarcasm" and whatever else that they do, it's all a teenage privilege.
      • 一开始我们都是伊内特，后来变成了瑞贝卡
      • 青春的特权包括：尖酸刻薄、残忍地玩弄伤害一个人的心、嘲笑世人、挑三拣四、对一切感到不满意、觉得身处一个白痴包围的世界。同时脆弱伤感，又易变。无法从老友、家人和情人中找到安慰、与出路。19岁的Thora Birch和17岁的Scarlett Johansson青春稚嫩！
      • 世界並不奇怪，最奇怪的是人心，對主流以外投射古怪眼光，不要被日常生活帶走你的不安，小城小鎮失去了特色，如何保存自己獨有，將眼光打開，準備要和世界為敵吧，但人從不是世界的對手，除非你要逃走，而說到尾，也只不過你從未找到與你一樣的同路人一起往前去，走出戲院，連看這世界也有點不一樣了。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.2 微型家具中英双字正片
      Tiny Furniture
      2010
      喜剧片
      美国

      微型家具

       Tiny Furniture
      • 豆瓣网友的评价
      • 学这种专业的人都又懒又事
      • 看小清新电影是一次时间的风投。运气好看的就是治愈系，运气不好看的就是一堆无病呻吟的狗屎。我再也不会轻易看小清新，尤其是米国的小清新！
      • 微型家具，微型困惑人生。Girls的故事和人物的雏形。凭借Aura，想念Hannah和她的伙伴们。
      • 好值得学习的独立片啊，要是朋友出场地，几乎预算管个饭就可以拿下来。这个自编自导自演的小女孩儿太了不起了。
      • relationships aren't ... you konw, it's not rocket science.If you find yourself having to really think about it a lot,analyzing it,it's over这句关于人际关系的对话，或许人际关系并非科学那么简单。
      • 腔调对味的文青
      • 可以理解为Girls前身...Lena is a real badass!!! And I love Jemima's kinky accent quite a lot.
      • 6.9；u broke ur own 'cos u can't finish what u start
      • 米国淫也喜欢日本AV。。还知道触手呢。。
      • 其实拍得挺好，家庭和男女关系的各种小幽默小落寞，最后的钟声也不错，可这种题材和故事距离实在太远，没多大感觉。另外真心看不出多少伍迪艾伦的影子啊，除了那本书之外……
      • Lena的魔力在于她不吝啬于表现自己的笨拙。这份笨拙源于全天下文艺青年的通病：长不大，和，深知自己长不大却无动于衷。大部分时间她都在高明地扮糊涂，只把锋芒都藏在驾轻就熟的吵架戏中。没有人在乎微型家具，就像没有人在乎生活，文青眼里只看得见“自尊”。然而谁都心知肚明，Lena比绝大她的受众都要幸运，也更有才华。这比影片更令人忧伤。
      • 一直在离题，却没有脱离生活该有的样子。看完后让人觉得拍一部好电影是那么一件既简单又困难的事情。
      • 真是女版伍迪艾伦的感觉，翠贝卡地区的豪宅里一个面临后大学时代迷茫的胖妞，一张没啥用的电影学文凭，闺蜜和男友相继离开，母亲姐姐还把自己当外人，两段失败的自作多情的感情生活，就是这么悲催的故事被导演用幽默来包裹，创造出一个温柔的女性主题，其中的忧伤痛苦都是属于后青春期的诗
      • 导演24岁好年轻，自编自导自演的电影，也许还有点自传性。比《弗兰西丝·哈》还屌丝的女屌丝胖妹的故事。后来还以本片为契机，拍了美剧girls。
      • OMG，我看到这头大肥猪女我就想PUKE
      • Indie movie
      • 成本6万5，7D拍摄，家庭演员。。。画面简洁对称，但只能算出色的学生作品
      • 太清新了点
      • 还是日系小清新更合我
      • Naked and dumb.
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.0 HD中字
      L'eau froide
      1994
      剧情片
      法国

      赤子冰心

       L'eau froide
      • 豆瓣网友的评价
      • 原来《五月之后》中派对那场戏是阿萨亚斯对自己的回溯，但冷水中显然更冲动，更叛逆，也更空虚迷茫。很喜欢那个点燃一支烟，在每个人手中传递的镜头。68之后失去方向的年轻人找不到生活的光，只能陷在怀疑自己存在意义的漩涡里无法自拔，最后随冷水而逝。Me and Bobby McGee 太好听了
      • 把Virginie拍得美爆了，宴会那一场的状态尤其对。还未长成的叛逆情侣，不对等经历，和无望的未来。其实是很俗的学院派故事，但是插曲小加分，Virginie加分。整个故事走法明显故意设计，有点招烦。
      • 又是手持，摇晃的镜头，冰冷的画面；Assayas没有把这种手法继续下去怪可惜的...
      • 世界是荒谬的，重要不是活的更好而是活的更多，每一种生活都是值得过的生活， 每一种感受都是值得经历的感受。迷茫是真实的，改变需要勇气与力量，每次转变初期都可能陷入人生低谷，脆弱不是青春的代名词。
      • 1080p外挂中字 青春叛逆成长题材、凌乱随意按理说这种片我是最不能看进去的，好在有小美女Virginie Ledoyen镇场，话说她几乎是每部戏必露，本以为这部戏不会露结果结尾来个突然一击。。
      • 想借法国青年的壳灌入美国60年代迷惘一代的魂来达成自己对那个时代迷恋的幻想，那在技法的明显学院味的模仿外只能带来内容的空洞。16mm胶片的仿古颗粒感，刻意的逼近人物的手持拍法，看到的不是现实的迷惘，而是发烧般的昏乱与冲动。虽然影片通过男女主角的家庭设置试图说服观众两人行为有社会根源的合理性，可实际感受到的这种所谓对自由宣泄的追求和其实和嗑药相当类似，除了感受到拉朵嫣的青春气质外，就只剩优越无忧的生活环境下渴求刺激的空虚放纵罢了。其实破碎的家庭与失败的教育什么时代没有，如果硬要把一个时期的行为归于它们就等于忽略掉了流行行为的时期成因的清醒探讨。
      • 孩子，迷茫，叛逆还有最后无力的脆弱以及走向自杀之路
      • 我们姑且可以凭借阿萨亚斯的《赤子冰心》作出判定：他是新浪潮之子。这部处女作对于象征反叛与独立精神的新浪潮风格有着十分明显的模仿与继承。这里的重点不在于他在电影表现形式和方法上与前人多么类似，而是在于他对前辈们创造和积累下来的优良艺术传统的改造、拓展与延伸。换言之，这是一种对于历史的再认识。而他接下来的《迷离劫》就是一个很好的例证：导演在传统电影与现代电影之间完成了一次颇为有趣的穿梭，并以爱情为纽带将二者嫁接在了一起。自然界里的篝火在其作品里是极重要的线索，如同性爱之于热恋中的男女。与此同时汹涌的潮水也是他个人成长史中不可或缺的组成部分，它代表了激进的革命运动、躁动的青春岁月以及一切归于冷静和荒芜的时间灰烬。倘若《五月之后》是阿萨亚斯关于整个“迷茫一代”的回眸，那么此处的记忆则属于导演一个人。
      • 阿萨亚斯实在是不合胃口
      • 二十年以後的「五月之後」簡直是把當年的故事豐滿再拍，但是心態已經完全不同了
      • 8.3 色彩鲜艳，却难掩冰冷。镜头压迫人物营造逼仄空间，躁动感因此而生。第二幕不间断的配乐看似没什么区别，却从反衬孤独变为衬托两人重逢情感，再变回萧索天地的背景。篝火晚会拍得实在美轮美奂，与之后冰天雪地成为一组剧烈的反差，红与白，赤子与冰心，热闹与孤寂。
      • 0225 修复版 Talk with OA qui m'a dit “l'écriture peut te sauver”,c'est vrai?!!!?
      • 世界史 第一部阿萨亚斯 后五月风暴时代的青春挽歌，哀怨动人，看完有种意犹未尽的感觉。冷色调贯穿全片，胶片好像是泡在水里刚拿出来一样，肩扛摄影极具呼吸感，浅焦镜头捕捉日常生活中的诗意，这也是导演一直追求的东西。特写镜头记录下了最美的拉朵焉，一头短发，在阿萨亚斯的镜头下像一只性感的小野猫，自由的行走着。
      • 我除了你就什么都没有了；我可以为你丢掉所有。 让这场青春的大火肆意燃烧，将身边的一切作为它的燃料。 可我是冷水，你却是热火。你无法靠近我，我也不能拥有你。
      • Virginie Ledoyen冷水般的美
      • 把Virginie拍得很美
      • 阿萨亚斯的反叛早在他自传性的处女作里就彰显出来。如果说前半段对于少年迷惘的展现还颇显套路的话，派对戏的调度和流浪戏的结局处理则展现出导演的功底。成年礼的篝火烧得愈是热烈，初夜酒醒后的晓风残月就愈发凄清。成年的一头冷水浇下来，青春还剩了什么呢？这是一部已成年很久的人对于青春的苦涩回顾。
      • 4K修复版，阿萨亚斯在混乱的手持镜头和群像式的平移长镜之间肆意徘徊，但青春的叛逆火焰，情绪之急促热烈也无法阻止电影的阴冷侵入，躁动的舞会和摇滚也带不来自由，只留一纸空文带走最后的希望，骨子里全是虚无。
      • 爱极了女主角～
      • 阿萨亚斯作为编剧绝对是懒惰的。安排了炸药没有爆炸，安排了疗养院没飞越喜鹊巢。倒是一纸空白的遗书有点东西，很伤痕
    • 豆瓣 7.9 IMDB 6.7 HD中字
      アカルイミライ
      2002
      剧情片
      日本

      光明的未来(2002)

       アカルイミライ
      • 豆瓣网友的评价
      • 独特的表演张力，低对比度的影像风格，低像素摄影机的使用，吊诡突然的剪辑手法，如河流一般流畅的叙事。借“水母”道人事，梦中呓语，关于未来。要么在监狱中死去，要么在梦中苟且活着。黑泽清SAMA最高。
      • 镜花水母，极美极毒，游离未来。浅野若无其事的杀掉上司一家，落狱后心心念念的却是托付给朋友的水母，这种对人的隔膜和对物的执着、两者之间的模糊界限在日本作品中频有体现：樱冢护，《在一起卻很寂寞》。过命的友情，父亲与儿子的和解。隔断的驾驶室。上吊前自我捆绑凝固的手势，那意味着，向前进。
      • 结尾穿着切格瓦拉头像T-Shirt的少年们走在路上，就像水母结群从河川游向大海。而这是不是就是守临终前的前进手势，いけ的意义。回归盐度高的海水是水母的本能。雄二对此并不像守父亲那么悲观，就像等守时一样，十年，二十年后相信它们还会回来。如此循环。生生不息。而这不是就是光明的未来。
      • 如此黑暗缓慢催化我的面对。我也渴望得到照顾、体恤与被驯化。|在收拾杂物时听到剧末的那首歌，哭了，他们有的还在走，有的已经走出了，我还在这里。所以，改五星了。这些碎歌里，光明的未来下一首是观世音。2008-11-19
      • 我在想:如果能包容,能爱,生活会变得更好吗?为什么要直指我们的脆弱与渺小,为什么我们如此清醒却只能痛苦.用一种廉价的代价来换取自己的麻木.
      • 太冗长太暧昧；或者说想表达的情感与困惑总是没找对点，氛围成了一块遮羞布，于是没hold住时不时美妙的形式。的确，有事没事总会想想未来，有时候是需要，有时候是喜欢，有时候是安慰；但从没觉得未来是光明的，也没那个必要嘛。
      • “我们都有光明的未来。”我在想，黑泽清手里是否攥着一本新华字典。水母并不是钥匙，因为本片的内在逻辑完全建立在摄影手段的多变上：传统日式构图、强对比、监视器、粗颗粒感、黑框、手提以及家庭用DV……黑泽清通过对摄影编曲构建了一种新的语言。它可能过于抽象，但却暗合了迷茫之人的无言状。
      • 这种电影还是要坚持看到最后 画面像森山大道的黑白摄影 让桑也有毛头小伙儿的时候 帅的一逼 电影到底想要告诉我们什么呢 大概是活下去的方式http://goo.gl/ncTym
      • 片中的红色水母作为“隐喻”的话，含义的确有点明显。画质惨不忍睹的DV美学，竟和电影本身气质很相符，冲在最前的人，精神的一部分得以永久留存。当现代人之间的冷漠、资本主义将人机器化后积累的愤怒不断叠加之后，年轻人胸中的怒火会蔓延到每一寸水源，就算暂时没有方向，是无法被阻挡的
      • 黑泽清在新世纪前后的几部片子都拍得好，畸零，迷茫，扭曲，病态，冷暴力，神经质……基本上是一本本后现代病理学，水母意象满分，皮卡车驾驶室屡次分画面有意思，小田切让、浅野忠信就是两只透明、飘忽、孤独且有毒的水母，未来没有大海，自身无法治愈，松山研一酱油打得好，不注意的话，就看不出来。
      • 浅野忠信演技高于小田切让 但是我还是更爱小田切
      • +，摄影机与监视器（dv）对城市空间的凝视一开始就否定了逃离的可能:被扰乱的空间会随着摄影机的视角移位而被拨乱反正，形成新的平衡，人物永远没有解框与逃逸的机会，他们只能哀悼:为那强行被抛入社会的身体与预料之外的失去。但水母的形象是充盈而丰富的，它们足够美丽与强大，可以用柔软而透明的身躯穿行与隐匿于城市的夜空中。它们具有梦的材质，承载着无意识挣扎的灵魂。
      • 恍惚间纪录片和故事片相结合，昏暗暧昧的背景，迷茫困惑的青年，美丽而致命的水母，这一切都已经超越了青春期的惶恐，取而代之的是对未来的堪忧，何去何从，岔路口上的选择。
      • 1.红灯停，绿灯行；2.梦见未来的男人；3.铁丝缠绕自己，上吊自杀的杀人凶手；4.红色水母逃离东京，奔向大海；5.影片散发着颓废的无力感。
      • 原来水母是可以发光的呢，真漂亮 。未来一直在意料之外
      • 115分钟导演剪辑版 啊 浅野忠信 我快成了你的脑残粉...|2012.04.05资料馆二轮再看 光明的未来光明的未来光明的未来光明的未来光明的未来光明的未来 你知不知道我们是玻璃上的苍蝇 前途光明 没有出路！你傻逼！
      • 前期的清清浪～现在的清清骚～中期的清清又骚又浪～～～小田切让这个二逼演员减一星～～～结尾有点发条橙那味，全片也就是这意思：要警惕一个灿烂的个体是会分泌毒液的，社会把个体整成这个逼样，他们不属于城市浑浊的淡水，他们要游向养分充足的汪洋～小田切让和浅野忠信玩了个精分～清清另类的视觉设计让本片骚气玲珑～～～故事属于那种把烂大街的电影桥段打碎重组～就跟相声里的“拆洗”差不离～愣是搞出了结构层面的可看性～～～加上符号和清清一如既往的“超认真的耍无聊”剧情～本片可谓电影史的独一份～～～吹的还可以吧～～～～～～
      • 黑泽清对于孤独而无方向感的年轻人有着深刻的体恤，《光明的未来》里那些纤弱而致命的水母就是这些人的象征。男主角的同事同时照顾着水母和男主，并用牺牲自己的精神指引着男主从咸水环境里适应了淡水。孤独的现代生活就是这淡水。最终孤独的水母大量传播开来，以依赖为基础的代替式父子关系亦转换为两颗孤独心脏间的彼此隔阂。黑泽清很喜欢明白地解释他的动机，但他的优点在于他动机的模糊性和画面的摄人感。两者之间存在基本上的分歧，而这部电影体现出了这种创作中的矛盾。
      • 水母的美麗與劇毒。http://sensesofcinema.com/2004/53rd-melbourne-international-film-festival/bright_future/
      • 不平整的影像，黑白+DV，颗粒与噪点的画面。在黒泽清的影像之下，人物被嵌入城市空间这一静默运作的机械主义。 父子关系在创伤性的错认中重建，车内空间被裁剪，左右二分。在黒泽清的世界中，一个关系的重建往往是病态重复而非救赎，但它是自我牺牲的，建构于“父亲”/“朋友”的失去之时。 自由伸展，扩张，而又具有毒性的水母在《光明的未来》象征性地代表着某种宰制性的强度，当它逃出之时，这一刻是激进的，犹如影片中的另外一个游击性质的片段：身着白色切·格瓦拉T恤的青年冲进会社，抢夺钱财。水母也将在一个形如商业片的运动的，广角俯瞰之中充满河道。黒泽清是日本青年运动的孩子，从街道走向微观抵抗——末日启示性的宏大事件来自于强度（知觉）从拘禁走向自治，被身体限制的混乱之中心辐射四周，作为主体重新与社群连接的一种方式。

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