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东阳一也许不懂女人，但太懂男人，于是将女主角塑造成那种看起来没有思想、随波逐流的懵懂状态，而男人之间的互动、行举、所思所想，却刻画得入木三分，由此堆叠出了一整个社会生态的缩影，谁决定了谁的命运？而谁又该在被他人决定的世界里保持自由的灵魂？ |
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中字 |
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【史前 剧情 日本】[pc]露点，logo'40，映伦110508，蓝底白字，舞蹈室，兔女郎餐厅，黑帮葬礼，多角恋，埋土，女性抽烟。戏少，26'23 |
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运动跟拍镜头和人物关系的切换都很有新浪潮韵味，这是无法定义的关系圈子，因为——“你是谁？我是一个男人。”两人从窗内望向窗外的河一幕想起后来的《夜以继日》。 |
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化用法国小说《玛侬·列斯戈》作为本片的标题，还插入一段超现实手法来表现其文本内容。东阳一就是传说中会做无米之炊的“巧妇”，把最俗套的二男一女的感情故事拍出了生命的律动。结尾男女主各自倚靠在列车门的两侧，光影的明暗变化是本来近乎静态的画面富有了变幻空灵的美感。两人最后的“去表演”式表演，像是在致敬《毕业生》的最后一幕。本片在观感上就好似《四季奈津子》的续集。乌丸节子在八十年代初的日本，横空出世却又昙花一现，一生仅主演寥寥几部电影却被后世评论家永远铭记。 |
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3.5+ 这女主真实灵得我肝儿颤。随性自如的顺滑镜语，独立电影清新的气息，80年代初的蓬勃青春。拍得好生动。是让人看了心情很好、会对cinema充满渴望的作品。戏中戏（排演）很飘。fetus!佐藤浩市巨可爱。 |
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美女走到哪都能钓到野男人。
谁不喜欢看两个年轻漂亮的肉体缠绵。
北野武好猥琐啊笑死了！
配乐好听。 |
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202407津川雅彦的人设太过柔性多情了吧，耐心地把木偶混乱的线给理好，非常苏。你究竟想要怎样不被捆绑的生活呢？可以自由流连在不同男人之间，却无法摆脱原生家庭，也是非常吊诡。烏丸是绝色。我喜欢她下班后的那一套衬衫牛仔裤。荒木一郎的配乐很好。 |
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黄金年代啊，又是个悲伤的故事，乌丸节子绝对是那种天赋型的演员，爱不能停的姑娘还是要找个小伙儿，津川雅彦演的那大叔象征这年轻人要面对的社会吧，北野武也是本色演出，到位。 |
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#3M稀影基地#谢谢友邻分享。“明天我再给你打电话”“你知道你要去哪里吗？”“我不知道，但我们走吧。”女主换了发型气质也成熟了很多有点认不出来是奈津子那位演员了。新浪潮式女主角，洒脱随性像风一样的个性来去自如不受束缚。最喜欢她和大叔下了火车后却转身跟年轻男孩离开的情节，大叔站在原地愣愣神抽抽烟又独自离开，远处是女主和男孩手牵手渐行渐远的背影，镜头语言很棒！最后火车上摇曳交错的光影画面更是直接封神～ |
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女主太灵了 |
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影片特别出彩的点是一些闲笔，中年人参加葬礼时想起童年好友的回忆，只有一个俩小孩插鱼的画面却像诉说了很多，最终中年人也迎来了自己的葬礼，这段三角关系也随之结束了。我很难说女主角更爱谁，女主角和年轻人的邂逅更像是故人重逢，女主角对中年人说那个人是我的小学同学，好像是一句谎言，也好像是真的。PS北野武演无赖浑然天成，简直是本色出演。 |
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何それ？以前没看过佐藤浩市这么青春的样子。女主有风尘感的清纯，挺茶的。3星给视听和荒木一郎的音乐。 |
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像都市日剧，像法国片，又时不时有些王家卫的感觉，为情而生的女人，因情而死的男人。 |
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比起《四季奈津子》，《情妇玛侬》是彻底展露锋芒，很像前者的升番，减少了些许温柔，更贴近"情妇玛侬"的冲突内核，很显然也是较为西化的东阳一，舞台戏剧空间及角色关系的处理很多，能看见复杂的情绪、暴戾，也并非通过单一角色延展，反而以女性角色做起点，释放了多个角色交集的能量，其文学、哲思的内容上其实更接近《猜忌游戏》 |
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非常空洞。《四季奈津子》至少还有个框架，突显了人物。而本片借用文学文本，试图再来一次。结果多层次的关系处理非常模糊敷衍，呈现的是流水账式人物。 |
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乌丸节子有一张甜美纯真的脸，有点像小兔子。津川雅彦难得一次看着不讨厌，北野武演这种地痞无赖敲诈者特别合适，年轻时候的佐藤浩市土憨土憨的。配乐轻快浪漫。看了心情好。 |
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我觉得乌丸节子又法又东方，很神奇 |
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阿北年轻时候好憨啊 机翻中字不忍直视 BGM好听 |
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除了泷泽跟杀人犯哥哥，其他人都像神经病 |
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雅彦叔还是年轻时很帅的，已有资源可交流 |
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是一部情感浓烈的东京城市电影，女人恋爱中的选择，随性奔放。 |
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年轻的有美好的肉体，耐玩耐操，就是人穷脾气臭，善妒且经常无能狂怒；年长的有聪明的脑袋，风流不下流，有钱还有一颗温柔的心；みつこ摇摆在二人之间，享受着年轻肉体的同时沉湎在年上大叔带给她的金钱编织成的花花世界，感觉结尾要不是杀出来这个讨人厌的哥哥以暴力与血腥给了三人组结局，想必这三人组就像那时两个男人分食菠萝罐头般继续下去吧。
PS：好妙的菠萝罐头，年轻人靠暴力抢来的罐头，但没有中年人递过来的他自己花钱买的罐头刀，两人谁也吃不上这菠萝罐头。みつこ就像那罐菠萝罐头，离不开年轻人的暴烈，也离不开长者的钱，只有二人合力，才能吃的了みつこ和菠萝罐头。 |
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烏丸せつこ(乌丸节子）Setsuko Karasuma
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web修复 |
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我不大喜欢加上“情妇”二字。みつこ游离在三人之间，她有着与稚嫩的脸蛋不相符的坚挺丰满的身材，用她独特的魅力去吸引着男人，热情又奔放，让他们心甘情愿的受其摆布，这也都是非传统上的情妇。电影有种即将沉醉在泡沫经济的奢靡与慵懒感，兔女郎，甲鱼血，人头拥挤的纪伊国屋书店，俩男人凑一块吃菠萝罐头。昭和气息的风情迎面而来，最直观的地方就是新宿的厕所，人走着走着就进到了连遮掩都没有的便池。还略显青涩的北野武，开口就是东瀛国骂“馬鹿野郎”，他的几大特征“瞬间杀戮”，“极致的暴力（美学）”，“压迫感极强的杀意”，在本片已经隐约感受得到了。 |
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“请在那里等我，我十五分钟到…” |
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佐藤浩市叔还是稍显稚嫩 |
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大佬杀了人 |
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结尾有点潦草，迷茫啊迷茫……美津子真的太可爱噜🥹🥹🥹 |
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想拍成散文结果真的拍散了。乌丸节子的身体和神态都漂亮得没话说，至于那样的佐藤浩市嘛，在那样的津川雅彦面前啥也不是。 |
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片名取用了法国小说《玛农·列斯格》，甚至借用其他角色，直指女主角的“交际花”的人设。但通过导演温柔细腻的镜头和演员自然的表演，展现出的是主角内心对于爱的渴望，对于陪伴的期待。就像影片中经常出现的对准街道的俯拍镜头，将几个角色置于社会飞速发展的滚滚浪潮中，任谁都不能逃脱… |
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配乐很好听 |
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既想要面包，又想要爱情。最后还是中年大叔帮女主角善后，还要留一张底牌。 |
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居然看完了！有点无聊，我get不到女主角想干什么？也没看出来想当一个一流的演员？整天无所事事招蜂引蝶？活着就是虚妄，活一天算一天？1981年的日本生存实录？倒是津川，没想到还有这么帅气的时候，又温柔又包容，真的喜欢女主？奶狗有点不值一晒，除了年轻没什么可取之处。也行反映了时代氛围？我应该非常了解无所事事没有目的的境况呀，但确实不太懂女主。音乐很好听！ |
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没有人可以拥有他人。 |
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乌丸节子这女主自然率性，佐藤浩市青葱得差点认不出来，不过"你20岁时我出生"的大叔就比较惨，被追着要钱的哥哥杀害了，居然是北野武演这种要钱害命的猥琐男-_-||。 |
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女主美爆了 |
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还可 |
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泷泽参加了一场葬礼，美津子参加了两场，第一场陪着泷泽去遇到了至，第二场是泷泽的。 |
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东阳一最佳，棒呆了棒呆了！！除了死乞白赖地要钱捅人，猥猥琐琐的北野武之外，大家都好可爱好可爱。虽然乌丸节子的表演真的媚到不行，但是真正罕有的还得是津川雅彦吧。这样多金又多情，硬派又温柔，缠绵又洒脱的大叔真的太可爱了。不过佐藤浩市笨拙又狼狈地抢劫便利店，之后踉踉跄跄地跑到津川雅彦面前摊牌的样子，也是真的很有少年意气，狠狠打动我了。总之，这是一个只有武先生作恶的世界。 |
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看到后面两个人一起吃菠萝罐头 看出点仿法国新浪潮电影的感觉 戈达尔 特吕佛 精疲力尽的影子 |
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吃菠萝罐头桥段很有意思 佐藤年轻时原来是一幅英俊少年愣头青长相…… |
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无 |
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不能被拥有的少女。角色和剧情都奇妙地没有执着心。大量手持摄影与不光鲜的都市充满时代空气。佐藤浩市土不啦叽的但真是可爱的男孩子，能让人觉得一无所有这才是青春。津川虽是个洗白的流氓但特有意思，对可爱的人不提任何要求而对不可爱的人全不给好脸色。 |
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東陽一最佳，每次和荒木一郎合作的主題曲都太好聽了，都有著鬆弛、漫遊到沒有邊界之感，津子走路拐了一下怎麼拍得這麼自然⋯比《四季奈津子》還游移的男女，烏丸せつこ像擁有一座樂園般不諳世故的純真臉蛋，卻是在這個城市如幻影一般幽微的存在。 |
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？。我请问呢 |
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没想到角色和剧本的完成度都这么高，乌丸节子都把我钓成翘嘴了 |
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北野武好可恶啊，完全就是坏人的一张脸，结局完全能预料到，乌丸节子这样的女人，总会有男人拜倒在她的石榴裙下，只是可惜了津川雅彦 |
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3.5，延续了《四季奈津子》的味道，好嫩的佐藤浩市，音乐不错 |
