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就算是外星人，遇到长泽雅美也会想恋爱！就算是外星人，只要寄宿到松田龙平身上，也会连【侵略地球】这么重要的工作都不想做…… |
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在黑泽清这几年的电影里，算可看性比较高的。虽然剧情仍是满满的WTF感，以及特别幼稚的感情描述。不过，剧情本身的看点还挺有趣的，两个男演员也都萌萌的，长谷川博己最后一场戏非常搞笑。 |
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长泽雅美再这么演下去有往「日本赵涛」方向发展的趋势... |
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地球缺爱，绝不容许异星以学习的名义剥夺概念；宇宙无情，但不妨碍我们以人类的有情与之抗衡。丢了家人概念的妹妹犹如少女，没了工作概念的上司宛若孩童。加诸人世的概念难道是枷锁，赋予人类的情感莫非是囹圄？散步的侵略者或许来过地球，浩劫之后，为人类带来后遗症，不是缺爱，不是无情，而是健忘。 |
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“向导”与廿年前《X圣治》中“使者”形成互文及呼应，肉身的占据、概念的窃取、意识的流失，仍是以虚代实的手法，树立黑泽清系“外星人”形象，若以常规科幻视野解析乃大煞风景；侵略是心灵荒芜的外像手段，夫妻关系对照异生物的侵蚀，隐匿在日常细节的惊惶一一泛起，结尾浪漫得不敢置信。 |
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大师就是大师，任何离奇狗血的设定，到了黑泽清手里就变成一部唤起观众现实主义和超现实主义混合审美体验的电影。诡异的神秘主义风格，总是不知道下一秒会发生什么，剧情进展总是超出预期。 |
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构建-渗透-同化-替代。本质上《黑豹》（构建）、《湮灭》（渗透）与《散步的侵略者》（同化）是同一部片。超脱尘世容易，落入凡间则不仅需要无边际的想象空间，更需要严丝合缝的现实感触。从怀疑到相信的刹那，是所有导演要解决的终极难题，从这一层面来看，黑泽清无懈可击。 |
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好像真的一直在散步。 |
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黑泽清的世界观依旧迷人，他是摄魂怪，也是影武士，更是追光者。这次套用科幻元素，侵入概念显得十分高级。或许是商业化考量，细节十分滑稽，像早期拍日活，松田龙平演外星人像梁天补位红高粱模特队，长谷川僵尸挺像尼古拉斯·赵四，看来东北亚和平还得靠赵本山。 |
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revoir20220131除夕//黑泽清《阿尔法城》呀！ |
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如果每一个外星人来到地球最先遇到的人类都是麻酱，那还侵略个什么地球啊？ |
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大概6成以上的观众是冲着女主去的吧~ |
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我麻也请用愛拯救我吧！- - |
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差点没坚持看完。不过，老婆是masami的话，就是没有“人性”的侵略者也不可能舍得毁灭地球的。 |
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依然是熟悉的“无意识”黑泽清映画，即使是宇宙人侵略题材，还是那变质的日常感。樋口尙文老师表示电影很多场景形似“赛文”，我也非常赞同。任凭外世界如何变化，日常生活光景依旧继续。正是这种独特的状态才能把最后那个“略显狗血”的结局变得那么“自然” |
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如此儿戏，莫名喜感。 |
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创意很棒，黑泽清用SF的概念，讲了什么叫掠夺“概念”，前面想象力充沛，氛围好，渗透力强，后面走歪，用“爱”来终结全片，又鸡汤俗套了，无知的人类又再次代替外星人思考，还不如《毛骨悚然》那么冷酷到底。整体不如日剧本《预兆，散步侵略者》惊艳，还好，麻酱的小腰很漂亮，虽然惊鸿一瞥。 |
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其实拍得也没啥问题吧，除了拿机关枪打飞机那段不知道是不是在黑谁。我还是很喜欢人体入侵这个概念的，以前天外魔花系列的不同年代政治隐喻都很有意思。可惜这部最后竟然变成宇宙大爱了，这就比较中二了吧，是小瞧外星人了咋的 |
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出色的场面调度，高潮由恰当的暴力元素撑起，配乐十分诡异。这三方面各一星。透过一个大格局的故事，讲人类永恒话题已经不是什么新鲜事了。 |
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3.5，10年代的黑泽清总是在尝试反讽地引入高概念元素，从类型角度来看，《散步的侵略者》如同90年代科幻电影的H.G.威尔斯逻辑，然而外星人的入侵来自于通过柏拉图式的哲学问答将个体幽灵化，令在手物开始变得陌生，由此看来，这种ET般的”点化“同时具有”夺走“和”给予“两种维度。正如同黑泽清其他影片之中的角色，被剥夺了意义（有用性）的人开始散步，摄影机“见证”了他们身后发生的一个震惊的事件。
《散》大半部分是成功的，具有很强的黑泽清个人风格。然而随着‘爱”这个不可诠释的概念开始出现，影片反而真正意义上成为了它所反讽的对象，一部女性视角之下的皮格马利翁叙事，长泽雅美饰演的鸣海通过将真治故意错认为他“本来”的样子退治了《光明的未来》的邪恶之物，黑泽清的激进风格也在这里开始失效。 |
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2017年已看169。调子古怪，长泽雅美貌似长肉了，龙平永远帅！心想这片可以引进啊，后来再想，那得删减开头…… |
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请把我的爱拿走吧 这样你就知道人类对于爱的定义了
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电视剧版的问题倒是都避开了，设定中的内在矛盾（即“侵略”与“被同化”之间的辩证关系）引向最后的结局可以说是必然，麻酱这个逐渐被动承担起“他者”重任的角色顺理成章，长谷川那条对照线同样合情合理。只是，过于直观地展现事件的“实感”，很难不让一些“儿戏”（或者说中二）的地方显得更碍眼。 |
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难看睡了，要不是有长泽雅美的颜…… |
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单看预告片，有种蜜汁玩闹的尴尬感。“龙平+黑泽清”的组合，千万不要难看啊。高杉真宙不错，从《代笔作家》开始关注这个小朋友，希望他在美颜之外长出演技来。<不要当科幻片来看，会觉得侮辱智商，要时刻告诉自己：是个寓言啦是个寓言。然后就心平气和了。尿点多到只想说：导演，你开心就好啊！ |
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事实证明，行天真的是外星人！是来救有爱的地球人的小天使 |
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如果人类一定要靠一个圣母来拯救，我愿意她是长泽雅美。 |
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龙平，快放开雅美！ |
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或许是学过一些语言学吧，觉得概念被掠夺能产生巨大的恐惧感，所以前面看的很痛苦，所幸后面又回到了日本映画的俗套，玩的开心，爱的伟大，世界还会继续下去。黑泽清的电影浸入的体验依旧很好，演员里松田哥演不出人类的状态，倒是高杉真宙很出色了 |
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语言转向以后如果外星人就入侵，大家把Conception吸来吸去再也没有分歧，就不用写论文了？（和吃脑子同理（（“我的爱就是你”，老头儿太浪漫了 |
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这个片子，真是滑鸡。松田龙平又不去上班了，还比以前更理直气壮 |
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看到後半部一直在想啊好想買masami那雙鞋…… |
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两位主演救了这部电影 |
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类型太混乱了，中途一度觉得有点意思，是因为拿走概念的时候其实对逼迫人们重新反思自己的存在和意义，但之后马上就又崩了。到结尾又落入关于爱能发电那一套了。 |
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只有日本人能把外星人侵略地球拍成日常向了吧……但我觉得还挺好看的，大概无论什么类型的日式日常都还挺有值得一品的地方吧。然后，机关枪打飞机那段立刻想到了著名人士的著名功绩…… |
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最开始以为是《X圣治》的翻版，探讨现代社会人的自我缺失，后来发现竟然比这个更宏大，套上了一个科幻外壳讲起人性，同时附带涉及了很多有趣的问题，虽然蜻蜓点水，但概念非常有趣。相比上一部，视听语言稍显乏味，结尾有点俗套。 |
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我知道必须要把它当做“超凡神树蛇颈龙第七码之2.0版”，靠日本民族性和外界的对峙、人疏离异化的末日寓言与日常中意识的幻象等东西解码才能去进入其中，宛如一道无形的门槛。但这次只想把这一切混乱全部都丢弃，因为它实在是太宏大、动人了，为什么六十几的人还这么俗这么浪漫地说情话啊？？？犯规。。。 |
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黑泽清的演武场，风来影曳，声光热电力大爆发，给约翰卡朋特披上实相寺昭雄，完全可以当做黑老师自己的Ultra Seven番外篇来看。文本也是好得不得了，犹如那个医院内的兜圈子长镜头，游荡来游荡去，最终回归到爱，不仅不失哲思的层次，还浪漫得很呢！配合<预兆>观感更佳！ |
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几乎是二十年来最差的黑泽清，除第一幕的展开仍有以往的趣味性，之后愈加空泛，感觉毛骨悚然就有点疲软..转型＝奔向韩式主流？怀念00年代 |
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明明是黑泽清导演，出来的感觉就是园子温。卡司比电视剧版强，但末日气氛欠缺，结局为警世目的逻辑不太通顺，火候也不足。 |
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我们光明的未来就在泥泞曲折的回路中 |
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黑泽清对阴影的运用既现代又经典，和杂糅的类型相得益彰。古怪的趣味与末世的设想与杜蒙不谋而合，侵略的场面其实有一点像回路的结尾。在所有的概念里，唯有爱是软弱的。 |
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黑泽清就是不会拍高概念，这样的设定被讲得乱七八糟，处处暴露逻辑的软肋，反派强大到无人能够抗衡，但最后他们基本是自己放弃生命的，另外那些学习人类的爱和规则，也是老生常谈。就像长谷川博己第一次的选择一样，人类是非常讨厌人类自身的。 |
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说好掠夺认知概念的哲学式太空入侵，杀人功夫机枪萝莉啊神秘组织轰炸机啊一个都没少嘛。“入侵开始了吗？”“不，那只是夕阳。”所以说，超级英雄什么都是假，只有长泽雅美才能真正拯救地球 : ) |
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coeur sec,coeur fragile,coeur en flammes,coeur en larmes,before we vanish,before our loves vanish,je chiale.... |
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雷声大，雨点小的外星人入侵。几张脸看看，还不难看。脑残剧情太浪费时间了。 |
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真喜欢看masami跑步，那身材……那风韵……那颤抖……那波动……令人目眩神迷 |
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神秘主义式的「洗脑」神作，明明讲述「外星人」入侵，然而整部作品都在不紧不慢地诉说一些鸡毛碎皮，散乱且无主题的故事线，各种「烂片」元素的集大成者最后居然合成了一部颇有「清新感」与思想深刻的作品。其中关于「语言学」与「逻辑概念」的涉及颇有深度。 |
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日航看的 还得再重新看一遍 声音问题后半都是无声看的 但仍然喜欢这种日常 BGM风格也喜欢 以及恒松祐里真是太棒了！！！ |
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1.两条线分别对应了男性-理性-同化与女性-情感-反同化的二项对立式，甚至连那一对外星人中也存在着类似的对立，结尾则以爱来弥合理智与情感的裂隙，整体逻辑有些过于清晰和陈旧俗套了。2.在人物塑造上，本片也趋于概念先行，如果说男主的乖乖倒戈与缺乏反思尚可理解，女主可以无缝衔接地将一个身份完全不同的人当作自己永恒的爱人，就近乎超出情理了。不可让人信服的情感刻画至此完全成为概念的奴仆。3.不过，与在概念和情感上达到完美平衡的《预兆》相比，本片的一大特色是突出了语言作为体制性压迫与社会规训的特质，被夺取概念的人，往往也部分地脱离了符码的网罗。4.医院大厅里的长镜头很有魄力，精准地表现出末世来临前的恐慌与无力。5.氛围塑造上，不若黑泽清此前作品成功，但尽管毛病不少，也仍旧值得一看。（8.0/10） |
