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全靠题材很加分，这个题材太狠了，又是我们不可能拍的那种电影，有中文字幕之后，估计跟Dear同志是一样的消失命，相比之下，这部的导演水平只比路人强一些。队长的原谅是找不到，找到的只有冷漠、疯癫、暴力、绝望和怜悯，就是不会有原谅，不会有天堂，那样的时代，那样的国家，活着就是无尽的地狱。 |
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優秀的作品不一定是孤單無助的。比如，這部就是由俄羅斯政府補助經費完成。 |
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法西斯在西班牙折磨了我爸爸，他什麼也沒招，但是他把一切告訴了你，你們比法西斯折磨得更好嗎/你的記憶力好嗎，當然，我記得我們的每一個首都 聯想到的東西太多，有的人一輩子都在等著一個道歉，但是他們只是永遠被困在了那裏，被無視和被監視著。 |
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反苏题材的苏联全盛时代风景，1938年的红色在黄色的涅瓦河畔折射出一抹数据库的蓝色。开篇是迷人的法西斯，结尾是逆写的圣母怜子。马雅可夫斯基面容加体操运动员形象的秘密警察，因逃避审查而突然觉悟为圣徒的“罪与罚”，通过忏悔之旅勾勒的圣彼得堡（列宁格勒）社会地形图（地下停尸间、富裕寡妇家、机关档案室、造飞艇的工厂、冰冻军港的沉船、拥挤或荒废的公寓楼...），以及红色飞艇1938所显影的帝国幽灵，不断用肌肉与血浆描绘出第四罗马的巴洛克景观。深夜电车的辐射主义光效，和无处不在的涂鸦等前卫色彩，使得一个俗套的故事显得不落俗套，可比《巴比伦柏林》的同时代影像。90后的鲍里索夫几乎成为了现代俄罗斯的历史形象代言人 |
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封我60天的看看，你可能就是这个下场 |
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同志，你家里有人民的敌人吗？ |
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两星半。编导的执行力，与影片题材的深刻大胆太不对等。自队长开启自我救赎之旅，故事便完全失去悬念，出现的每个新人物，更像是为了情节丰富的一种罗列，而非本质意图里历史的立体化呈现。两位导演在保证影像质感的基础之上，更应该学会关键节点的力量感呈现。有时一个动势，一点点的变奏，便会蕴含巨大的力量。否则，男主角尤里·鲍里索夫已然如此优秀，却终有种孤掌难鸣之感。 |
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难以置信 这次可以完全可以相信俄罗斯 把这样的背景材料改编成这样的电影故事 演员演技max 使得截取的多个人物非常立体 美术灯光一流 直接拉回那个时代 地久天长拿过奖 我相信它也可以 前苏联可以有这样一部电影来道歉 我祈祷我们也可以 |
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红色飞艇曾划过列宁格勒的天空，红色是革命也是血的颜色。大清洗，刽子手的良知，宗教对主义的救赎。跟“索尔之子”异曲同工，都是形式大于内容，因为题材够震撼，动机反而不重要了。谁能想到今年最后一部电影最震撼到我。 |
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#HKIFF# 突然决定离开原星球，在1号星球遇见麻木的人，在2号星球遇见疯子，在3号星球遇见怯懦的老者，在4号星球遇见酒鬼，在5号星球遇见早熟的智者，对不同人讲同一番话，直来直去地提同一个问题。最后遇见不能听不能讲的，竟然获得答案。如果不是事情太糟糕，我简直要称之为童话。谁不希望极权代理人突然长出良心/饱受病痛折磨呢 |
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这个题材加上荒诞的风格，感觉没怎么处理好。熬过了4次党内清洗久经考验的父亲，遮天蔽日的红色飞艇，有几个不错的段落，但这剧本也太像用Excel做出来的。。大男主挺工具人，用鲍里索夫稍微救回来一点。他的存在，能让人代入进一种极端假设：不原谅，即使这个来道歉的人是尤里鲍里索夫，也绝不原谅。（这片儿有俄罗斯政府经费不奇怪啊，如今官方语境对苏联还抱有正面评价的可能就剩。。 |
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# 78 Venezia # 每年威尼斯的主竞赛俄罗斯电影都很值得期待，即使都逃不过被删的命运。这部电影的现实意义在于：最可怕的不是政府说你有罪，你就有罪；而是政府说你没罪，你还是觉得自己有罪 |
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残忍的笑不出来但是又真的很黑色幽默。以及草原骑兵歌被演绎的好好听啊。不要笑话鹅毛，不要笑话韩国，acknowledgement是改正错误的开始。 |
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7分。一个关于寻求救赎的故事。沃尔科诺戈夫上尉是一个秘密部门的工作人员，他干了不少令人发指的事情。忽然有一天，他也不被信任了，于是他开始逃亡。准确的说是找到每一个被他害死的人的家属，寻求原谅。不然的话，他不仅灵魂不安，而且会肠绞痛。他找到了不少家属，但没有获得原谅，与此同时，抓捕他的人离他越来越近。好奇的是，如果最后不被逼上绝路，获得宽恕的他还会不会自杀，还是他一直等待的就是被宽恕后上天堂？印象深刻的是家属们对他道歉的不同反应，图书馆老头的反应层次很多，有真有假。尤里·鲍里索夫这几年演了不少好电影。 |
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男主几乎一登场就开始了逃亡之旅，又折回总部带走死者档案，一个个去告知他们的家属以期得到谅解而获得救赎，本身是具有极强的宗教性题材。六位家属无一例外不是在利维坦高压下的产物，有的是听闻亡夫本无辜而神神叨叨的寡妇，有的是经历几次清洗，对宣判自己儿子无辜异常警觉的老父（甚至还用电话砸晕了男主），还有的是年纪甚小便已然冷酷的烧毁着有关父亲的遗物，并且告知男主说他永不可得到宽恕。影片用了几段草原骑兵歌，原本欢乐的曲调在这里形成了鲜明的反差，被用防毒面具盖着面庞且断绝氧气的情况下，无助地伴随着脸上的鼻涕与泪水嘶哑的唱出喜乐。最后那段奄奄一息的老婆婆，估计是导演已经没法把这个故事圆起来了，终于让主角在死前得到谅解。然而这位契卡出身者认为自己犯下累累血迹不配进入天堂，于是选择自杀这一行为甘入地狱，超现实主义 |
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天堂的门票 |
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刑讯逼供，兔死狗烹，坟上哥萨克舞，市场苏联笑话，1938年莫斯科上方的齐柏林飞艇，出逃大尉罪与罚求原谅炼狱行，“我只觉得自己不属于天堂”……既然国家文化厅都资助这样的历史反思了，也难怪普丁要跟1917年割席了 |
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有一群人在探讨平庸的恶，还有一群人想给平庸的恶找到救赎。本质上并无差别 |
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今年的Yuriy小哥简直劳模啊～导演紧张程度和情绪把控的很好（不过也确实少不了演员的出色表演）一些闪回剪辑和镜头调度也很不错。算是Fugitive里别出心裁的了～
以及拍这个题材真的很勇...#GöteborgFF |
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时代背景模糊又清晰。各种近景肃杀氛围拉满，却不见历史性事件或是众生相的“挂件”式提醒（红装、遮面，是否也是另种《鱿鱼游戏》，莫名想笑）；然而那些暴行与统治的失序，却又近在眼前，真切代入年代。角色经历与追逐感成功伴生，依然不吝尺度的展现也是有效加成。【Yuriy小哥今年真的太忙了…#3】 |
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又是一部审判过去的电影，能引起发自心底的惊悚，并且同样带着强烈的宗教色彩。也挺有意思，其实西方思想传统里对绝对的“真”、对形而上的忠诚是自始至终的，这落到行动中便是对“逻辑方法”的推崇。电影里描绘的觉醒便是依靠这一点：某个至高的存在最终将审判一切，为此人应当行好事。但如果仅点到这里，可以说是老掉牙的俄罗斯风味而没有什么意思的。直到主人公最终自知不配，选择了自杀的一跃，放弃了天堂而落入地狱，事情便变得有趣起来——他最终不是（躲懒地）钻入了基督范式，而是真正选择了对“真”的忠诚，超越了对实用性的考量。那么放眼在此传统之外的另一大国，无论是在与该电影题材类似的事情还是其它所有事情上，这种逻辑也都是其自始至终、愈发强烈地需要的。 |
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电影里的今时今日，看起来难道不像极了曾几何时。 |
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竟然有女性导演，今天又是三八节，了不起。电影本身当然不到墙裂推荐的地步，男主的转变和求救赎都有点儿生坳，但是就冲那面有一片坑坑洼洼弹痕和擦洗不掉的暗红色的墙，那场枪决的戏，和那个所有人都再被无穷的折腾的地狱，辣么似曾相识。。。#一个电影改变一首歌#就像看过《爱在别乡的季节》以后，再听《我的祖国》就会有另一种味道，现在只要再听《ПОЛЮШКО- ПОЛЕ/草原骑兵歌/草原啊草原》，也一样。。。《ПОЛЮШКО- ПОЛЕ》是作曲家克尼贝尔第四交响曲《共青团战士的史诗》的终曲合唱，词作者是年轻诗人古谢夫，他们俩合作的这一作品1934年在全苏共青团歌曲比赛中获奖。美藉英国指挥家黎奥波德·斯托柯夫斯基称赞它是“20世纪最好的歌曲”。——百度百科#奇怪的知识点又增加了# |
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上尉同志的逃亡带出戏的结构，回顾过去（历史），见证现实（当下），没有救赎，没有天堂。当然上尉同志是超现实的，他的觉醒本身是空洞的，只是一个视角。红色的人物，灰色的城市，非常醒目、惊艳。 |
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这种冲击力……所以才有【免于恐惧的自由】 |
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开场前几分钟看的快S了 对不起我从来不理智打分 🤷♂️ |
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我不是一个喜欢理性打分的人，这部电影题材实在太“惊爆”了。因俄乌冲突，俄罗斯电影在国际电影市场遭到极大的遇冷，这是极少数可获国际声誉的俄罗斯电影。这部影片将现实政治诉求和非现实剧情结合起来，反映了当时政党铁腕统治下的悲剧故事，懂得这一类体制的不好就要学会批判，俄乌冲突仍在继续，现今也是如此。影片具有极大的隐喻。 |
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有力、生猛，后契卡时代的契卡。一个挨一个受害者的造访，短短几天尝遍了人间百味，一个卷轴式的自我救赎历程，还原了那个全民恐惧的年代。 |
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【芝加哥电影节】惊喜之作，出乎意料的冷酷，但又意想不到的温情。拍摄手法上像《高个儿》，但是故事选材上更加出色。 |
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类型化的程度比《亲爱的同志》还要高，在风格上也很有野心，苏联美学在这部电影里近乎与纳粹美学有相同的意义。但感觉有些太“寓言”了。 |
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1010BIFF |
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几乎没有任何一个人物是有血有肉的，他们都不过是为了表现这个主旨而创造出来的道具。虽然这个主旨极度重要，我也极感兴趣，但这么个执行法，实在是太粗暴、太干瘪了。 |
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7.5/10 #PFF30 亮点颇多，但是总是抱有一种不和谐感，创伤记忆/闪回与高速的节奏产生了分歧，缺乏一些让伤痛沉淀的空间。强核心的叙事手段(几乎完全围绕于队长)使得对于整个系统和城市地貌的展现略有忽视(连开头铺下的红色飞艇的引子也只是出现了一瞬间，缺乏震撼力和持久性)。进入后半段救赎之旅之后整体走入死胡同，最后的释怀/解脱早已被宣示，观众也只能在一场又一场注定失败的走访中默默等待。或许应该有更冲击或深刻的对话发生，但是却总是蜻蜓点水(一些突发的暴力或令人惊诧的选择)，略失酝酿。皮衣红裤的确通过Fetishism增强了男性气质的外在物质感，但是队员之间的互动仅仅只给予了观众想象的空间，而没能给予更多的语境去理解。 |
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鹅文化部资助电影！ |
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让人想起很多不好的记忆，太残酷了，我们的历史里也有这部片子，还没拍出来，希望将来永不再有！ |
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“西班牙内战时，fxs分子刑求他他都没开口，却对你们开口了，你们比fxs分子更会刑求吗？”这个片子即使有诸多技法上有缺陷的地方也堪称杰作啊；毛子这个国家真的神奇，上面都可以支持拍这种题材的电影，然后整体却在nc的道路上越走越远；在你认为人们不再拍那样的电影的时代突然有这样一部媲美东欧/智利的zz电影横空出世——然而这部电影似乎注定得不到应有的注意，又让人很忧伤；同样惊人的是女导演拍的 |
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我们都知道big brother is watching you，但总是会有人在黑暗中觉醒，愿意做那束微光。 |
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看到结尾也念不明白长长的人名，对说了些什么，又意味啥更多也茫然，只觉得整个人都不好，恹恹地压抑到出长气来吁解。比起后面的谅解悲情，之前的篮球和草原群舞更魔幻，视觉里统一的光头和红运动服，以及高难度体操动作，都像割裂寻常人。 |
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低于预期。在想从刽子手嘴里说出的“ta不是人民的敌人”算是“正名”还是另一种污名化呢？如果ta就是某种意义上的“敌人”呢，就因为ta只是想要做一个人来着呢？ta为此付出了代价，ta甚至可以被消灭，但ta不一定想要放弃这个“罪名”。 |
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一边是温柔一边是残酷。所有的情绪都在交相辉映，来来回回巡回往返。但唯一不会来的就是上尉一直在找的原谅。电影凛冽的力量始终贯穿，犹如银幕前的我能感电影里街道上刮过的寒风，一定很冷。 |
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整部片充满着压抑恐怖的气氛，是个体在极权统治下的自我找寻，也是对历史的反思，姑且不困故事主人公的出发点。后半程各不同受害者家属的相遇更像是寓言故事，长官的病疾也是一种隐喻，最后落在了颇具宗教色彩的结局之上很是不错。 |
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凸显于一切冷色调之中的鲜明红色格外恐怖。 |
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很工整的一部电影，因为主题大于形式，所以怎么拍都不重要，但导演还是很有趣，深谙苏联式笑话的精髓。
电影结尾太过标准，也过于梦幻，上尉一直追寻的原谅在结尾已经无足轻重了。 |
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集体主义的螺丝钉出逃记。现实中带着魔幻，哦好熟悉的味道。尤里演技好稳，确实是可塑性很强的演员。 |
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我们总说他们：为什么不道歉，为什么不承认错误，为什么不能直面李使。。。要知道想做到这些，对于一个国家来说，是多么难得一件事啊。 |
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“沃尔科诺戈夫上尉逃亡记”。《哗众之人》导演组合新片。美术真厉害，质感特别好。“铁拳上的一颗螺丝钉突然有了自主意识”，当然不是个现实主义故事，秘密警察的红裤子和运动服和大清洗时代（1938年）列宁格勒的城市数据库，都是明确指向当下的（鲍里索夫这个演员就是充分当下的）。和《亲爱的同志们》一样是个反思极权的故事。揭示出来的最深刻的，当属在极权统治下普通人内化了的统治逻辑，所以，救赎是不可能的，背叛和出卖是永恒的，好人都将死于心碎。（自胤祥）
《草原骑兵之歌》 |
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太酷了 |
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庆幸没生在俄罗斯 但是梅总很温柔啊 和小时候一部日本动画片对罗刹的刻板印象很像 暗黑统治 |
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他们口口声声说他们是无辜的，说明什么？他们真的是无辜的。不过他们给送过来，是有原因的….瞬间对政治有了领悟 |
