|
1943年的电影，黑白片，画质模糊，背景都是噪声，却拍得如此美丽动人。对桧恒的决战，天苍苍野茫茫间，气势磅礴，恍若油画。杜琪峰《柔道龙虎榜》结尾也是这么一场戏，明显是在向偶像致敬：齐人高的荒草地里，梁家辉和古天乐一了恩怨，胜负无须挂怀，打过之后一鞠躬，潇洒离去，再无遗憾。 |
|
黑泽明处女作。得到当时的审批官小津的“100分是满分的话这是120分”的高度称赞。1943年，日本显现出战败的倾颓之势。新人黑泽明受委托拍摄的国策宣传电影。片中西洋装扮的柔术家被打败，暗含着大日本对西洋文明的胜利，以及对西洋价值观的否定和丑化等意识形态。 |
|
小津导演当年说可以打120分的处女作。黑泽明：“但是莲花开的时候究竟是有声音还是没有声音，这对于三四郎跳进莲池这个小的情节来说是无关紧要的。这是一个表现的问题，不是物理学的问题。认为三四郎听到莲花开时发出了某种美妙声音很可笑的人，是与电影无缘的人。” |
|
#北影节留影#黑泽明一鸣惊人的处女作，可惜是残本，很多地方画面缺失，只能用字幕描述，对观赏的连贯性有影响。但片头的“致歉”也说明了一些问题，因为拍摄于战争期间，审查机构对本片肆意删减，而战后被删减的镜头却找不回来，显然对黑泽明的电影很不尊重。片中姿三四郎是善良有为的大好青年，类似于我们的大英雄陈真，武艺固然了得，德行修养却更为重要，而从“姿三四郎”的小宇宙出发，黑泽明的电影道路越走越远，也基本形成了武士片的格局，而本片对黑泽的影响可谓一生一世。 |
|
三星半。从开头众人说柔道到自己悟道，还真是对应了柔道。木屐展示时光流逝很有想法，风中高歌更是有气势，男人的电影，黑泽明【之前看他的电影不超过5部，8月下就他了】 |
|
我從來不能理解居然有人把“粗糙”當成缺陷來著 |
|
姿三四郎看见了三次花开，在水里、在心里、在云里，代表了三次成长与精进，见自己、见天地、见众生。 |
|
7/10。节奏紧凑，视觉颇具新意：拉起人力车后男主甩下一个木屐，春去冬来，木屐在雨中/被小狗叼起/落到栏杆上的积累蒙太奇，暗喻男主武功成熟；对决中门马挫败随后纸窗脱落(慢放)，镜头随尖叫声从远景跳接门马女儿眼神幽怨的特写；宣战书的窗外树影摇曳、风卷云涌和野草狂乱的高潮画面气势如山呼海啸。 @2018-06-28 18:18:16 |
|
第一部就这么强，真牛逼；虽说这故事倒是一般了些，但在那个武指和特技尚不发达的年代，黑泽明用画外空间的延展、充满仪式感的镜头设计和精巧的剪辑创造出打斗的紧张氛围，这功夫着实了得。 |
|
暗夜埋伏，荒岭对决，水中莲，寡女刀，真汉子撩妹只需一句话：“没关系！”……字幕段落和警局段落遭军国主义政审硬剪的感觉实在太亲切了 |
|
乍一看故事很无聊，细细分析能够发现黑泽明刚出道导演功底就十分强悍。一场关于柔道与柔术的战斗，柔道代表近代，而柔术代表传统，柔术打不过柔道，代表传统终究会被近代，亦即进步所取代。主观镜头开场，首次运用电影当中很少出现的划接。黑泽明的男主角总是一个未定型的人，所以整部片子其实都关乎着一个教育的母题。片子当中的格斗，始于不动，又突然出手，进攻前双方在精神上的对峙影响了后面包括小林正树的《切腹》等一系列影片。快速剪切、大量缩嵌、简洁叙事也是特点之一。姿三四郎与小夜的不断相遇被浓缩成15秒，如此大胆的设计只有在后来的《去年在马里昂巴德》《随心所欲》才被发扬光大。种种短时段闪回，如通过纸拉门想起为父亲祷告的小夜的衣裳，通过云朵想起让自己醒悟的莲花，都有《广岛之恋》的影子在其中。 |
|
[2019年9月黑泽明√] 黑泽明正式执导的首作，现存只有79分钟删节版。出手不凡，相当准确，不少场景令人印象深刻，比如木屐的那个四季过场戏，雪中修木屐，以及结尾的草原决战（本片最亮）。视听上除了最后那个决战段落，还都比较保守（包括动作戏也是如此），相当之规矩的全进特的叠加，偶见环摇、同轴跳近以及匹配剪辑跳转的手法。 |
|
感觉全片都是前戏，就是为了拍最后一场风云际会的荒原野战。 |
|
黑泽明的第一部，气度与意趣已经开始生根发芽。学武之前先做人，姿三四郎的进修，也就不只是独一份的成长。大风起，长草吹得凌乱，柔道与柔术的一场较量，高下在品行上已有胜负。杜琪峰的《柔道龙虎榜》改得更有意境与情调，而某些角度来看，郭富城跟藤田进还有几分相似。＠北影节，资料馆，很可惜当年日本也有偷偷摸摸的删减，就连导演也寻不回最初的版本。 |
|
最长版拷贝由于被删减和战争遗失仍然不完整，黑泽明的处女作就如此的老气沉稳，好比志村桥不到40就开始演年老之人。一招一式的定场，用空镜头渲染气氛，柔道场内环绕一镜众人的站位表情。有恒心和能力的小伙儿成长之路，他相信悟道得到的必然很多。资料馆胶片版。 |
|
|
画质烂，翻译烂。用21世纪电影审美来判断，片子也烂。 |
|
在三船敏郎到来之前，在大师的桂冠降临之前，让我们欣赏被小津给予肯定的小明擂台首秀。喜欢《柔道龙虎榜》的影迷，也能在被杜sir致敬的这部《姿三四郎》里看到同样闪光的内核。关于至真的梦想，至纯的爱恋，持之以恒的训练，和于心不忍的对决。他不过是站在那里，摆好姿势，生活就朝他扑将过来，一个没有野心的人被动地得到了一切。一部一点也不气势汹汹的电影。引入相当平庸，后续发展渐入佳境，但感觉摇镜头还是比较稚嫩，结尾草原决斗为太多动作片提供了板式。最长版拷贝依然不是导演剪辑版，胶片质量一般，很多外景戏画面非常之暗。#BJIFF9# |
|
【北京电影节展映】胶转磁版，日本电影资料馆收藏91分钟版（比网络蓝光版长12分钟的存世最长拷贝）。黑泽明处女作在摄影构图方面已有大师风范。尤其木屐系列蒙太奇镜头很绝妙。故事单薄，两次“莲花顿悟”有点谜。功夫两字，对站错倒。以武服人，面里皆赢。三星半 |
|
以处女作而言 完成度已经很高 集导、编、剪于一身也彰显了这位年轻人的实力 但是 就跟很多知名大导演处女作所犯的毛病一样 太谨慎而缺乏太多个人特色 这自然也是没有办法的事情 另外 那时本身就是战争期间 电影的制作面临怎样的高压 也是可想而知 |
|
这部电影虽然在所有黑泽作品中并不起眼，评价亦不高，但作为一部处女作，已然相当优秀。更为难得的是，本片还是黑泽导演与志村乔的首度合作，当时志村先生还叫岛津捷尔。从此以后，日本电影史的一个时代开始了。黑泽导演和志村乔的默契配合与经典搭档，为影史贡献了一部又一部的经典，令一代又一代的观众沉醉其中，叹为观止。对于黑泽影迷来说，这永远都是津津乐道的话题。说回这部片，虽然整体制作和叙事稍显稚嫩，跟杨德昌导演的处女作《海滩的一天》肯定没法比，但其中许多细节处理和镜头语言的设计，已经能看出这位未来的一代大师之天赋才华。当然全片最拉胯的是男主角，藤田进看上去就是个憨憨的愣头青，表演也呆滞刻板，毫无灵气。不过鉴于那时的黑泽导演还啥也不是，还未认识志村和三船，手头无人可用，倒也情有可原。小夜姑娘可真美啊！7分。 |
|
非常黑澤明的影像語言和人性視點。拍攝手法乾脆俐落，驚險情節跌宕起伏，充滿大氣磅礴的魄力，欲語還休的愛情戲也充滿民族情趣。日本文化里的“道”是很迷人、很禪意的東西，影片時長不多，但精髓盡在。大師一出手，果然是非凡的。 |
|
木屐连续剪辑、声音的运用、草原大战的气势（不知后来小林正树是否从此处借鉴），导演天才从处女作就已充分显现。但剧作问题实在扎眼，柔道精神的悟道几无过程铺垫，不知是否被强行阉割的结果。//所存时长最长版胶片，保存质量较差，片头带东宝复映时致歉信 |
|
黑泽明独立导演的第一部电影长片，改编自富田常雄所著同名小说。—— 在如今的我看来，这部《姿三四郎》颇有些武侠功夫片与格斗类体育片结合的感觉，拜师学艺→坠入爱河→公开比赛→私自决斗（联想到《夺命剑》）。& 小津安二郎说：百分作为满分的话，《姿三四郎》可以打一百二十分。→ 好吧，我打分的话感觉不会超过八十分。 |
|
收录于CC的“黑泽明早期作品”合集中，虽然是一个单薄到根本没说透彻的故事，还是有很多充满张力的动作戏和一帧帧灵光闪现的画面。CC对AK的偏爱那是真·爱... |
|
当我打开这部电影正好播放到片名的时候，我母亲竟然脱口而出“姿三四郎”，说她小时候看过，让我倍感惊讶！后来简单考古后才弄明白，她之前看过的应该不是黑泽明的这部长片首作，而是1981年大陆引进的第一部日本电视剧《姿三四郎》，在上海电视台播出。
所以虽然这部电影依然比较冷门，但是全国范围内，知道“姿三四郎”这个名字的人估计还是不少的。
通过短评感觉大家对本片的评价还是挺高的，认为大师水准初露端倪，都像小津那样认可这部电影的拍摄。不过确实年代太过久远，整个声画看起来还是有比较大的问题，再加上那个年代的动作戏还是相对粗糙，因此整体体验并不算好，当然也已经能通过视听语言感受到黑泽明的独具匠心了，他真的一向很认真且很有想法。 |
|
鲁莽善良的少年一心想练就高强武功，从横冲直撞摔死对手到谦让挣扎难以下手，改变的诱因是美——纯美少女为父祈祷的模样触其心底，而对美的捕捉则源于那朵深夜月光下的幽莲。道与术，很日本的一部电影。 |
|
第三部黑泽明。为了溯源杜琪峰《柔道龙虎榜》的蓝本恰好补了黑泽明的首作。除了开头通过木屐的固定镜头表现时间的流逝和片尾决斗外并没有什么印象深刻的东西，观影感受远不如之前的椿三十郎和用心棒，也许和当时特殊年代下的外力介入使得影片展现不完整有关。 |
|
#1943#令人赞叹的处女作，黑泽天皇，一出手就不凡。画面叙事的功力了得，除两条字幕做过必交代之外，整个剧本写得相当典范，当然小瑕疵还是有的。鞋子、莲花、木头，竹子的意象，加上配乐的转场过渡、渲染情绪。分镜头，可以好好地学！ |
|
黑泽明的处女作，底片遗失过多，导致故事过于苍白。1.日本俗语“下驮走预计事”，交出木屐意味着将自己交到别人手上。2.随后木屐经历了种种磨难，关于木屐的镜头剪接，一方面展示时间空间，一方面暗示主角成长。3.寺庙的荷花池里，月下荷花开，一下点醒姿三四郎，何为柔道，实现“见自己”的境界。4.战时日本电影的局限性，娱乐为主，却也努力做出许多具有作者性的表达。 |
|
处女作。杜琪峰的柔道龙虎榜受它影响吧。还不错。
|
|
池塘里绽放的生命之花。PS：黑泽明的处女作，当时手法还有些粗糙，场景转换有些生硬。 |
|
7.0/10。柔道爱好者姿三四郎在柔道上的多次奇遇与境界晋升。影片的摄影（光影/构图）是高水平表意有力，有几个空镜蒙太奇（比如那朵莲花）拍的蛮有韵味，结尾决战也处理（剪辑、调度、对自然元素的运用等）地很好，但作为传统故事片似乎有两大问题：一是姿三四郎悟道过程的心理曲线极其模糊导致角色成长不清晰/很突兀，另一个是有些地方没画面只有解释剧情的字幕。 |
|
黑泽明处女作，是关于术与道，也是成长与顿悟，术是沉浸在争强斗狠的原始欲望，眼中只有胜负，当三四郎看到月色下绽放的纯白莲花，那一刻才感受到触及心底平静的美，他也见到了少女心无旁骛为父祈祷的模样，此时曾经的争强斗狠不过都是旷野上的疾风劲草，扔掉木屐 拜入师门，生性好斗 水池顿悟，一战成名 成为歌谣，对战大师 惺惺相惜，草地决战 恩怨两消，战到和的心境变化，让姿三四郎从莽夫成为真正的大师。 |
|
黑泽明的处女作，关于悟道、真理，本真的回归、纯粹理想、爱情的追求。姿三四郎，一个年轻、强而有力的柔道青年，生活负载着他罩住了一切可限制之物，追求真理于无真理之处，走向更为辉煌的理想实现。最后那场草原风起云涌的决斗戏，姿三四郎的胜利，指向了黑泽明电影中的某种浪漫表征。尽管他几乎所有的电影叙事都是以现实主义为底色，直面生活与人性，但一直觉得黑泽明是个不折不扣的浪漫主义者 |
|
很厉害的处女作，此时的黑泽明在画面构图、镜头语言的运用上已经相当成熟。没想到姿三四郎是这样一个憨憨可爱的人，从急切的求胜到逐渐领悟到柔术之道，观众跟随着木屐、木桩、寺庙这些静物一起见证了一个男人的成熟之路。池中木，风中歌，云化为花，嗔化作定。 |
|
人的转变其实是什么带来的？意义的产生与消解，到底应归功于自身还是外力。也许当我们年轻时，总会有各种明明灭灭的理想，追求真真假假的胜利；当我们老去时，才明白那些浑浑噩噩的虚妄，选择隐隐约约的背弃。池塘里洁白的莲花象征着什么？在恶臭中芳香，在淤泥中挺立 |
|
黑泽明第一部，人物原型西乡四郎。节奏张弛有度，打斗场面多用定格，擅用反应镜头，结尾一战借风云草烘托气氛。画面虽粗糙，场景调度已见功力。影片强调柔道精神，姿三四郎睹莲荷而悟道，修炼出良好品格，不欺弱者，庄重祥和的氛围和二战日本军国主义形成反差。志村乔第一部戏已快四十，女主轰夕起子长相亲切 |
|
处女作；我也觉得川的女儿祈祷的样子很美，决战一幕果然名不虚传，即便是60年后向其致敬的《柔道龙虎榜》，也难以超越 |
|
木屐，莲花，空镜头，交际舞般的柔道决斗。现存的版本为精缩版，不过比起小津那残损率来就好很多了。 |
|
黑泽明的处女作，笃定。视点独特。最后决战的大风乃天赐。 |
|
黑泽明的处女作就显露出了大师风范，重点不是柔道本身，而是为人处世的禅意，利用风，云等自然事物对应心境，莲花池内的自省以及木屐暗示岁月变迁等桥段都很妙。 |
|
力往往来源于美，却不一定创造美。这个处女作包含了黑泽的常用元素，大风，打斗，挣扎。。结尾颇为多义。让子弹飞不会是学这个的吧！！ |
|
商业处女作，感觉国内武侠片基本都停留在这水准以下啊肿么办，伦家可是70年前的作品哦 23333 |
|
与其说黑泽明在讲述武士的成长，不如说他在表达对于一个武士而言关键要素所在。武士需要善斗但不能好斗，得在关键阶段找到根所在，得有善意，最重要的是需要「顿悟」。这在电影中的表述为长久的冥想后心中生莲，并在他打斗时激发能量。爱情的呈现高度浓缩却又不失风韵。期盼，等待。 |
|
三次epiphany怎么有点像《约克中士》...素材丢失仅靠说明的字幕实在影响影片连贯。Act 2谈恋爱+探索信仰竟有点俳句感？静物的堆叠还挺有灵气的。决斗之前草原上的风、歌和云很给力，可惜太短。【西式打扮的反派多少有点主旋律了，不支持的。 |
|
步子太大容易扯着蛋/小津的120分，估計還是有安慰鼓勵黑澤的成分在其中啊 |
|
黑泽明长片处女作，被小津盛赞的电影，虽然与后面的电影相比显得相形见绌，但却可以从这部电影中一瞥后来黑泽明电影中常出现的元素，首先是最重要的武士形象，其参悟的过程是后面多部电影的主题之一，甚至延伸出了教导的部分；其次是氛围塑造方式，人物不动如山，背景却狂风席卷，出手疾如风、侵如火，这令战斗场景观赏性与悬疑性十足。本片在具体技巧上使人侧目的地方有，使用单个物体的蒙太奇突出时间流逝下人物的成长，这一点在木屐与荷花上体现的特别明显，在者是在打斗中利用画外空间，将人物扔出之时，镜头简略过中间过程，直接接的是结果画面，凸显本身的实力高超。结尾处火车向前，即是对这部“国策电影”单纯意义——暗示民众日本不比西洋差——的暗喻，也是对黑泽明电影时代即将来临的侧写。 |
|
https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1964996568/ |
|
初作已有大师相。水中悟道、三场比斗串联整片，第一场对门马速战速决毫无拖沓，第二场对村井招招分明，又带着尊敬、怜悯和矛盾，镜头调度游刃有余；第三场对桧垣大气恢宏虽然可能受制于当时的技术和成本多机位有点简陋，但那种凛然肃杀的气质已经完全有了。后来老杜致敬的段落完全脱胎于此，只是在技法上青出于蓝。 |
|
1.划时代的作品，亮点不少 2.我做桧垣，你做姿三四郎！杜琪峰的《柔道龙虎榜》不止致敬，还学到了不少神髓 |
