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    蕨野行 蕨野行(わらびのこう) (2003)

    最近更新: 2019-11-17 HD
    • 主演:市原悦子 (Etsuko Ichihara) / 清水美那 (Mina Shimizu) / 石桥莲司 (Renji Ishibashi)
    • 导演:恩地日出夫 (Hideo Onchi)
    • 编剧:渡辺寿$$$Kiyoko Murata,村田喜代子$$$Hisashi Watanabe
    • 分类:剧情片
    • 地区:日本
    • 年份:2003
    • 更新:11.17
    • TAG:日本,日本电影,2003,旬報年度十佳(近代),文艺,旬报十大,恩地日出夫,2000s,电影旬报,旬报十佳
    • 别名:わらびのこう,Warabi no Kou
    • 片长/单集:124分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • IMDB评分 7.9 (票)
    • TMDB评分 8.50 (热度:0.60)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《蕨野行》的免费在线观看,《蕨野行》是由渡辺寿,村田喜代子担当编剧,由导演:恩地日出夫执导,由市原悦子,清水美那,石桥莲司等领衔主演,对白语言为日语,属于剧情类型,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:江户时代,东北山区的某个小村落中有一条不成文的规矩:为了确保年轻人的食物,到了60岁的老人都要离开村子去半里外的蕨野居住,在那里没有粮食也不能种植农作物。移居蕨野的老人们被称为蕨众,他们只有帮农家干活...

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    江户时代,东北山区的某个小村落中有一条不成文的规矩:为了确保年轻人的食物,到了60岁的老人都要离开村子去半里外的蕨野居住,在那里没有粮食也不能种植农作物移居蕨野的老人们被称为蕨众,他们只有帮农家干活...

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    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.5 高清
      東京上空いらっしゃいませ
      1990
      剧情片
      日本

      欢迎来到东京上空

      東京上空いらっしゃいませ
    • 豆瓣网友的评价
      • 不好意思很难不用性别史角度看这样的剧情,牧濑里穗如此活泼美丽就更加让人生气前半段根本不是能拿来当喜剧的事情,事务所默认女孩去枕营业是常态咯,明明是强奸未成年女孩未遂导致事故死亡倒是连死神也要求她闭嘴,这就是大环境压迫咯,连同发现真相后想要为女孩出头的马内抓在内全篇没有一个人想要追究肇事专务刑事责任。后半总算还魂少女笑脸下的悲伤,只活了16岁当鬼来过17岁生日的,升天前最后高歌一曲爵士版阳水的《回不去的两人》(顺便之前插曲里阳水当时自己唱的已经唱腔我不能忍了),情绪起得很悲伤了有所挽回整体这种观念的强烈不爽。真亏这少女这样就解气了- - 庆祝生日那场的长镜头和台词很动人
      • 拍于《搬家》前,但《搬家》要好得多。《欢迎来到东京上空》也恰恰描写了一个和《搬家》完全相反的少女形象,少女成为幽灵后的一个个长镜头中,牧濑里穗重生后对世界的重新审视宛如婴儿般好奇兴奋,牵引着镜头穿梭于空间与空间,快乐地调节着场景,舀动着城市的光影,似乎电影自身的呼吸都跟随着她的韵律,时而躁动,时而伤感。(之所以以演员称之,是因相米还是那么擅长保留住这些素人最自然淳朴的、来自他们自身而非演员的身体的呼吸。)这并非影像赋予少年少女诗意,然后以长者自悯的姿态哀叹风花雪月,相反,是少女的身体总是能赋予影像的诗意。于青春、于少年少女、于那孤独又主动的身体,相米慎二总能抱有最大的敬意。
      • 因死亡而重获新生的少女,悲剧内核并未因喜剧形式而被稀释,在东京上空俯瞰人间悲喜,终究永远无法再一起过下一个生日。
      • 开场还以为是大林宣彦,逐步习得的从生涩到自然,优和电影一起渐入佳境,释放出自由的感觉。现实如同皱巴巴的衬衫,有人花很大力气把它抻平了,再穿还会皱,但不能因此否定熨帖的状态,有一些无济于事的美也永远是好的。
      • 牧濑里穗这个笑颜真的太治愈了。过生日那场戏有一种微妙的i am sixteen going on seventeen既视感……
      • 剧情也太大林宣彦了吧……中井贵一年轻时就是我的菜啊!
      • 依然是相米慎二拿手的摇曳式长镜头去呈现出文本中角色未能完全表达的情绪。剧本是稀碎的流水账,但更值得吐槽的是核心流露出的思想:试图升华一个女孩的悲剧去圆满一个男人的角色弧。60
      • 初看以为大林宣彦了,其实还是相米式的死亡恋爱
      • 第12部相米慎二。在悲剧核心中以喜剧形式表现,更加能感受其伤感,相米慎二在长镜头中让幽灵重回肉身,让16岁的幽灵过17岁生日,让她完成高中毕业后的自由兼职,让她摆脱商业包装的束缚感受自由之身。最后20分钟甚好,片尾定格在楼梯擦肩镜头是相米慎二最具特色收尾镜头之一。
      • 这扁平的质感、这舞台剧般的走位和台词、这另类爱抖露和动辄打歌的桥段...完全角川电影的走向aka松竹belatedness. 比较可惜的是前半段发展出来的空间感在后半消失殆尽,完全被类型传统给吞噬。说好的东京上空呢?
      • 正 统 青 春 电 影 在 相 米 。牧濑里穗这场上蹿下跳的「新生」太有鼓动性了。不算相米的最佳,但后半段越来越好,混乱又莫名自信的打工首日、船顶庆生仪式、和那首帰れない二人 都印象深刻。结尾定格是神,把垫在最里层的伤感若无其事地搅弄出来。像是咀嚼很久的泡泡糖吹爆了,还没意识到发生了什么,胸口已经塞满难以排遣的酸涩。
      • 透过一个元气满满的少女,导演让观众看到最自由的灵魂在面对死亡的时候是什么样子的。
      • 在失去肉身,变身为亡灵之后首次成为人。脱离肉体之后人才获得了真正的自由。相米慎二也在本片中对少女偶像作为“欲望投射机”的虚拟性特质进行了多方位的解读。じゃじゃ小母马总是被男性凝视着,作为一种危险而迷人的存在。开头有些《巨人与玩具》的味道。
      • 这浮夸地揉眼睛,总让人担心她的眼妆花掉
      • 202203这才是真正地“霜鬓知她从此去,几度春风”,寄居蟹的天真与善良,少女的活泼与勇敢。故事的最后她终于发自内心地说出了:我真的快乐,即使她已经死去。绮梦,怅然若失。最后的店里好温柔。你说过会教我的,可是也不要紧了,我都可以自己学。
      • 雨中来又去,吊梯寄居蟹,人鬼同居最重要是买把牙刷;变成幽灵翻生,第一要务是开心做兼职打工,昭和世代太不容易了;结尾定格在一个如此猥琐的眼神,也是可以的
      • 富坚画白书,是从这儿找到了灵感吧
      • 相米少见的奇幻题材啊...幽灵少女在公园大铁球上晃悠真有点像大林宣彦,总体不太走心
      • 相米慎二对与青少年徜徉姿态的捕捉戏里戏外都罩上了一层忧郁蓝调。魔幻元素加入,气质上更接近雪之断章,但是剧情走向更像是儿童片的套路。
      • 对男主对女主的问题是同一个:为什么愿意活?“愉悦能不能是拯救”不用这样伪的句式,但愉悦确实提供了去处。

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