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过于熟悉的社会主义味道，亲戚聚餐那段简直就是一帮说着罗马尼亚语的中国人 |
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嘎纳总是选出这种冷冰冰静悄悄的电影 |
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怎么都无法相信这部纯粹的女性电影会出自一个男性导演之手。 |
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我的疑问贯穿始终——为什么有人可以心安理得的接受别人的帮助甚至要求别人牺牲？看的时候恰逢江歌的事情出来，很生气。 |
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他给你的感觉就像“你在喝一杯白开水，喝着喝着突然手一抖，水洒了一地” |
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说这部片闷的人根本没有看懂或者没有细心看，那些隐藏在内心的人性 |
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4.5；藉一天一夜一事件牵扯蕴含丰富信息，黑夜的蹒跚，明灭的灯光，一切都像是山雨欲来的前兆；细节巧妙构思，处处勾勒时代注脚，小格局见大空间，长镜意蕴深远，构图精妙；剧本沉稳有张力，弱化戏剧情节，貌似无痕无波的生命长河，实则处处惊心动魄。 |
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对新浪潮与旧时代的凝眸回探，朴素手持长镜，齐奥塞斯库末代。开场半小时的未知目的，庆生宴上焦灼的真实时间，精妙的构图与调度，发展中人口大国的历史。结尾再次对称构图，G面前一盘动物器官，听完侍者介绍再次拿过菜单；O喝了一口白水，四百击般直视镜头。远处婚宴喧腾，忧愁并未了断。 |
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她说这个话题以后不要再谈了，可三缄其口如何抹杀卫生间里那一滩无辜的肉球、混入楼道间里的垃圾和再也洗不干净的身体。蓦然发现情深时的你侬我侬不过意外来时的龟缩叛逃，欢愉的代价就是丧却尊严的屈辱手术。蒙吉偏爱将镜头对准主角面孔，旅馆的堕胎现场或是无聊的饭桌上，无表情的脸上透出复杂况味。 |
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扎实稳健的长镜头，滴水不漏的构图设计，全部服务于”电影语言“叙事，剧变前的风波早已在每一个人心中酝酿。残忍的”身体记忆“，身体共鸣，痛入骨髓。宴席上的众人争执，小房间里两个人的争吵，细节拿捏到位似行云流水。 |
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社会主义长镜头 |
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前三分一我都处于因为加比的愚蠢而气愤到无法欣赏电影的地步，后三分一奥蒂莉亚与男友争吵，说如果自己怀孕了不会指望他，“至少那时候加比会在”。这就是她坚定地为不长性的朋友收烂摊子的原因吧。在身体体验上，两性之间的沟通无能，是宿命，也是无奈。 |
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冷峻的定焦长镜，泥泞破败的罗马尼亚。她走进浴室冲洗下体的那一刹那，突然感觉悲从中来。为了除掉一个身体，就用另一具身体去交换。压抑，焦躁，羞耻统统绞尽心脏，跟餐桌那场置身事外的戏一起精神游离。最后有车开过，仿佛碾过我的血管。 |
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简直就是欧洲学院派的教科书习作！ |
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Gabita就是条毒虫。 |
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av9354470确实“于古有征” 引用：“罗马尼亚曾经为了提高生育率，不允许女性堕胎，市面上也没有计生用品。这样一来，出生率虽然上涨了，但是由于医疗资源短缺，婴幼儿的死亡率就很高。罗马尼亚搞出一个骚操作：3岁前不给出生证明。这样罗马尼亚婴儿死亡率就能为0。” |
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看到死胎莫名有种爽感，毕竟怀孕实在太恶心了 |
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一个女人堕胎的一天，另一个女人奔走在学校、家庭、酒店、街道以及他人的日常中，看见一个国家、体制的黑暗过往。 |
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母猪终究是不会上树的 |
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关于友情，责任和爱。（多年以后，女主一回想起来当年这室友这事总是暗骂自己傻缺）好电影就是看完自然而然让人忘却摄像机的存在，这电影好就好在叙事太流畅构图太精妙。看完更能理解哈内科、伯格曼、或者老塔，欧洲一直是人文圣地，文明之花永盛，不仅仅是祖庭。8.3 |
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那种点烟后不知看向何处，打开水龙头放水却什么也不做，按下电梯按钮后等待，拿起菜单以避免交谈……这些“悬停”制造出的静默。正如赫塔·米勒所言：“沉默不是说话中间的一段停顿，而是一个独立的过程。”女主角在手持摄像里，便是这样跟《罗塞塔》相当的战士。看小一点，是蒙吉“这是一部关于友情，责任和爱的电影”的自述。
看大一点，影片发生在1987年，离齐奥塞斯库被枪决还有两年，那道自66年颁布的禁止堕胎法与分配工作制仍然生效。在此期间约有50万罗马尼亚女性因秘密堕胎的安全性而屈辱死去。“人们心目中致使他人痛苦的底线一天天降低，国民对暴力的认知标准也随之降低。”而通过爱，人能更珍惜自己一点，在被忽视与被折磨中，能感到自己并非一无是处。爱成为自由缺乏症的替代疗法。但被丢弃在铁轨上的孩子，比任何一个国家都多。 |
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手持长镜头、暗调布光、安静中不乏尖锐噪声的场景音，还有语焉不详的台词和永远处于惊弓之鸟的人物表情......所有这些不仅塑就了影像的压抑感，更推造了一波又一波的共情，使我跨越长久的年代和遥远的空间，却依然能体会到同性带给我的切肤之痛。尽管如此，它却难以被称为一部女性电影。这里不仅是女性的丛林、也是所有人的牢笼，如果说那些被迫堕胎、被强奸的女性牺牲了子宫成为强权的“意义承担者”，那实施了凌虐的男性、和饭桌上自命不凡的体面人士不过也只是拥有一种是“共谋”的幻觉，他们的沾沾自喜同样可悲。套用奉俊昊的话，“是时代的无能造成了悲剧的发生。”个体永远在泥土之下。 |
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观众如坐针毡100分钟，国民鞠躬尽瘁被折磨到死。那个还没来到世间的胎儿，是悲剧里唯一的幸运儿。 |
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2007戛纳金棕榈奖，讲述一次秘密堕胎的惊魂历程。蒙吉使用全程手持长镜头+零配乐的拍法，张力十足。室内以对称构图的定焦长镜为主，营造出压抑不安之感，室外剧烈摇晃的跟拍将情绪全然释放。7分钟餐桌固定长镜头妙到毫巅，强迫观众一起陷入尴尬焦虑、如坐针毡的状态。女主角演技也无懈可击。（9.0/10） |
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7.8/10 过度真实，人物的刻画紧紧嵌入叙事之中，毫无多余之处。室内固定机位，行走时的手持，视角冷峻且不加修饰，纯粹的同时略显单调，但承认有力且深入，不过的确给予观众不亚于悬疑片的压迫，惊恐和不适。大环境和社会背景仿佛无需多言，但和角色所处空间产生若有若无的疏离感。生命和身体形成了短暂的二元对立，但是简单通透的剧本结构并未完全拉开，而是用力一刺，拔刀起身，留观众心痛在这直白的女性权益母题，而不足以沉思更高维的关系。对话把本该由影像呈现的内容铺开，弥补了纯粹的视角，像是有意无意中向着在房间内隐身的观众揭开语境。
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这个导演好棒啊，长镜头冷静又全部服务于叙事，感觉不到一丁点多余。和《山之外》讲的都是两个女孩的关系，作为一个男性导演把女性的心理和相互的关系细节拿捏得这么准确真让人惊叹。女主和男友吵架那段让人心酸。 |
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冷峻，克制，准确，手术刀一般，如同纪录片的写实，摄影，表演，故事，天然去雕饰，那些长镜头，像餐桌上谈话，大段大段的，一口气拍出来，也不容易。这个罗马尼亚闺蜜真好，演得这么棒，为了朋友，东奔西走，借钱，得罪男友，甚至献身都可以，为了啥。 |
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确实充满临场感，无论是拍摄还是两位女主角的表演（她们之间应该是潜在的同性恋者关系。不仅是长相和性格之间明显互补，Otilia对室友的付出和关心超过了普通朋友，甚至影响到和男友的关系。还有就是学校的寮都是四人间，唯独她们两人单独一间的细节可推测）但对集权政治批判的陈词滥调，似乎也反映了导演自身的局限。3.5 |
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在一个昼夜的时空里，浓缩被重重围困的女性命运。剧作上通过情境和对话，巧妙设计了不少冲突。长镜头的流畅程度和叙事容量令我惊愕，关键在于它不为炫技而作，是为了让观众完全代入主人公，感受她的痛苦和焦虑。影调特别冷特别硬，并非将人物置于彻底绝望的困境中，但始终处在一种结构性的压迫之下，让人喘不过气来。这种窒息感在给到孩子的一镜中达到巅峰，紧接着被浓浓夜色加剧，沉重的问题终被悬置于一片空无之中，无从寻觅解决方案。 |
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闷，晕 |
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So Terrifying. So Tense. So Bureaucratic. 永远不要试探性的问男友假如我怀孕了怎么办。 |
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从头压抑到尾，医生的台词句句刺骨，起初理解，然后震惊，进而痛心。压抑是一浪接一浪的，尤其你知道这些女性的痛苦换了个时代、国家，至今还存在着。 |
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这里比较悖反或者讽刺的点在于，电影把极不人道的反堕胎和社会主义制度下破败的罗马尼亚🇷🇴结合在一起，形成很好的抨击效果。
然而当下社会主义国家反而不会禁止堕胎，倒是以天主教、伊斯兰教为主要信仰的国家在禁止堕胎，这里就会包含很多西方发达国家。想想2022年，标榜自由的美国，一些州开始重新执行堕胎禁令，就还挺荒唐可笑的。
但是有一说一，电影是拍得真好，把巴赞的理论体现得很充分，例如餐桌那段定焦长镜的确会让观众感到强烈的局促与不安。
电影整体风格非常克制，但是带来的效果却极为突出，很多场景和对白真的会让人难以忘怀。对比现实，想想一些人真的是太混蛋了，一些事也真的是太操蛋了。 |
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忍受有甚于强奸的侮辱和巨大恐惧及伦理文化上罪责的一次秘密堕胎，同时却是对严密社会监控的突围，从这个存在城乡歧视、职业依靠分配、人口流动管制的社会突围。在堕胎这一永恒伦理问题下展示了社会规则对人的逼迫。影片通过镜头运动（近似）和画面选择（限制性），营造了贯彻始终的不安感和焦虑感。 |
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戛然而止。 |
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管他什么新浪潮，反正不喜欢 |
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导演对节奏和张力的掌控功力很强。还是建议强迫症别看，因为中间有场戏女主从“坏人”的皮箱里拿了一把刀，结果这刀没后文了；女主在宾馆前台拿了“坏人”忘记拿走的身份证，也没下文了。 |
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又是一个山水画而已
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完全是以一种恐怖片的观感看下来的，特别是从30分钟后三人挤在狭窄的酒店房间里密谋着这段交易开始，各种灰暗色调与人物心理形成对应，即使是在男友家里那一段，还始终和女主一样惦记着酒店的那一头，被男友家人围坐时的不安、突然的狗吠、急促的喘息声...情感拿捏的太到位了，表演也棒。小成本之光！ |
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蒙吉最牛掰的还是如同《毕业会考》一样，从一件事由表及里地辐射至整个罗马尼亚社会，而跳出了单一的一件堕胎案。长镜头与构图更好的表达了这种焦虑恐惧和无助。在罗马尼亚，每一个女人都是加比塔。 |
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对对对，嘉碧塔是条毒虫，她是圣母玛利亚，不用男人阴茎的插入就可以怀孕。真是可笑，看不见影片揭露父权对女性的压迫，只看到女性在困境中走投无路被逼得发疯的样子，并指指点点。那既然她这么自私只是一味要求别人牺牲，为啥奥提莉娅还甘愿帮助她呢？或许奥提莉娅也明白，当堕胎违法时、当男友不顾她的顾虑射进去时、当男大夫用性侵当作筹码时、当她也面临同样的困境时，只有嘉碧塔会帮她。 |
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不错的伪纪录片 |
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罗马尼亚电影。齐奥塞斯库独裁时期的普通一天，一位女孩协助室友堕胎的经历。东欧剧变前的时代感非常强烈。固定长镜头构图精致而对称，手持摄影长镜头晃动而冷漠。使得全片气氛始终保持压抑而紧张，哪怕是祥和的家庭聚餐闲聊场面也让人透不过气。男导演拍摄的女性主义电影。无愧戛纳金棕榈大奖。五星 |
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两个女孩子，一个怀孕了，另外一个要帮她打胎。罗马尼亚打胎是非法的，这样就造成了两个人得偷偷的干，还要付一大笔钱，于是还要筹钱，还要封锁消息不让人发现。是一本有深度的片子。就是有点闷 |
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那个时代的东欧电影总是阴冷压抑的，可想而知那个时代的人 |
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好看 |
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《四月三周两天》，★★★☆☆。从怀孕到堕胎共四个月三周两天，一个少女帮助另一名少女成功落仔的故事。这种片都有共性，那就是用极冷静的镜头讲述一件残忍的事。影片的调性一如既往地枯燥阴郁，但极为流畅自然。最精彩的部分是医生和少女间讨价还价的现场调度。该片没明显高潮，稍显沉闷，不喜勿看。 |
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某一瞬的生理震悚，长时间的心理阴影。 |
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最迷人处是个人与历史、社会之间的距离，不是社会造成的，但与社会息息相关，这种暧昧关系非常耐人寻味。镜头运动非常纯熟，节奏超赞，结尾有力。 |
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这年的戛纳如同两年前那样,爱上了手提摄影机造成的记录片效果,以极现实主义的手法讲述了女主角协助朋友堕胎并且怀疑与自己男友的关系这两件事。无论是流动还是静止的长镜头,连同大段的对白,都丝毫没有沉闷,其所关注的一个社会里普通人民的生活状况总是最不加修饰却又分明经过了艺术处理的真实。 |
