|
真是一路选错选项枝到BE…最初屈服于暴力，后来屈服于怜悯，软弱愚蠢的爱。比起王家卫更像大岛渚 |
|
杰作，杰作 !霓虹灯变幻，用凄然清冷的光勾勒出佳人倩影，幽深的夜弥漫着颓丧的无力感。昔日穿着学生制服，在艳阳下嫣然浅笑的时光，回不去了。夜的寒冷早已冰封住炽热的心，这一张船票，来得实在太迟了些……中村登拍出了哀怨味十足的半部《花样年华》。连同桑野美雪，面部轮廓与沙哑的嗓音竟也同张曼玉有七分相似，伴随着爵士调，在霓虹灯映照下泪流满面，是绝美的谢幕。P.S.剧情设计上有瑕疵，但瑕不掩瑜。 |
|
也就几个摄影的构图有点王家卫的意思，其实那是那个年代的日本片的路子，让人想到大岛渚的《青春残酷物语》。 |
|
全片大半是夜场戏，很难拍好。女主不同阶段心理状态塑造到位，演技值个银熊奖。 |
|
画面考究，光影时尚，倒序流畅，但个人对本片的故事、人物塑造无感。很多人称道“不明示性暴力”那场戏，但在我看来，那场戏呈现的yakuza集体暴行是文人墨客幻想下暴力团的行事风格，而非现实的。男女主角是常见的妓女（原本是工人）与chinpira（吃软饭、拉女友下海）的组合。但电影里的这个中途失去性功能的chinpira在软饭硬吃的底层混混里远不是最糟糕的，至少他在家时不时做做家务，电影里也几乎没展现他再四处勾搭其他女人、脚踩N只船的场景，主角也没被“シャブ漬け”。现实里吃软饭的chinpira通常比这电影的男主角更恶劣，他们为控制女伴，经常使用极恶非道的“シャブ漬け”手段，让其上瘾、永无脱身之日；即使没用“シャブ漬け”手段，更常见的是整天在外“飲む打つ買う”、在家好吃懒做、不做家务、肢体暴力更加频繁的类型。 |
|
#PCC 长评-被捅死的是什么。熟悉王家卫的应该会非常熟悉整体的视觉呈现，影片现实与回忆交织的双线并行。两个男性在一完成拉良家妇女下水，劝风尘女子从良两项任务。抛开剧情我觉得影片有很强的政治隐喻，片中有段新闻涉及了日本1960年的“安保斗争”，亦指反对《日美安保条约》的反征服和反美的抗抑活动，两个男人在此间还是比较有指代性的，感觉像是旧日本和美国，而作为女性的女主我总觉得跟《牯岭街少年杀人事件》中的小四的角色差不多，而被捅死的人应该也是差不多的指代。色彩，构图和运镜太棒了，大量的低角度仰拍，摇镜头和霓虹灯下的配色都非常惊艳。夜晚脸部特写的光影使用和特写镜头的突兀剪辑都很符合影片的风格。整体还是偏向诡异，还有几次日本乐器的介入，印象最深的是被劝从良是配乐压住男配声音的调整。不喜欢整体的剪辑。 |
|
在新与旧的选项中迟疑痛苦无法做出选择。芳江承受了旧男友为代表的旧社会的压榨、虐待和束缚，对比新客人带来的舒服、贴心照拂和自由鼓舞完全是天与地的差别，但为何她仍旧犹豫不决呢？或许是刻进骨子里的传统观念让她无法踏出这一步，，她自身对于关系的保守维护，也让她只有彻底杀死前任才能断绝一切痛苦的来源。可是杀死也意味着犯下了不可饶恕的罪，自己又被自己既定的想法给束缚了。 |
|
HKIFF：新发现拷贝，色彩和摄影绚烂无比，积蓄情绪后的一瞬间爆发有剑戟片的味道。年轻版的平干二朗仿佛梁家辉，年轻版的桑野美雪则像极张曼玉了。 |
|
30 MAR 2014 (4+) 呢套的桑野美雪合我脾胃，加半星。 |
|
青春残酷物语之神女。邱淑贞演阮玲玉。烟街柳巷，一角半边，爵士霓虹，失格人间 |
|
1.那个白天，不知有多少个男人强暴了她，只知道随着时间的推移，那个房间外面摆放的20来双拖鞋在一双一双慢慢地减少。更令人痛心的是，她的男人，那个她为之喜欢甘愿奉献自己一切的男人就在隔壁的房间，默默忍受着一切，却没有想过反抗、拯救；2.或许只有杀了他，她才能真正地摆脱他；3.可以理解她对他的情感，但是一个偶然接待的嫖客，爱上她，要带走她，娶她，这就显得有点一厢情愿；4.导演对霓虹灯的运用很不错，外界灯红酒绿，内心漂泊迷离。 |
|
Radiance蓝光~
把桑野美雪拍得很美（她有些镜头挺像夏文汐的），配乐也好！
就是这剧情太膈应人了（不过好像也有一部分日本社会环境所致），好在最终女主手刃了那渣男...
BTW：本片没一定点像《花样年华》，别听那些人瞎扯淡 |
|
音乐诡异，色彩鲜艳夺目，构图工整，运镜流畅多变，大量的低角度仰拍，很引人入胜。结局更是绝命反转，我喜欢。 |
|
这是个《斯德哥尔摩情人》一样的故事，她少不经事时爱的是男人精心修饰的谎言，甘心折堕时爱的是男人充满暴力嫉妒的占有欲。不论遭受了多少因男人而起的噩运她都不曾离开，反而在男人失去雄风变得体贴会照顾人之后她萌生离意，或许是温柔脂粉客的追逐，但在我看来更多是因为女人已经无法再从男人身上找到曾经令她倾慕的一丝一毫，她爱的那个男人实际上早已死了。 |
|
关花样年华什么事 |
|
如果知道是这样的情节，就不会看了，和动作犯罪几乎没什么关系，一个彻底被杀猪盘PUA的蠢货。有点新浪潮的意思。就是不喜欢日本影视里描写情色的那种手段，怎么看怎么扭曲。剧情简介提什么王家卫，奇怪，跟他有什么关系？非常不喜欢王家卫。有帮日本傻缺当时还反对《日美安保条约》，现在还反对吗？ |
|
We don't need to watch more of these... |
|
中村登被忽视的杰作，镜头、运镜、色调和灯光这些元素运用的炉火纯青，情节也流畅 |
|
声色女是艺术家的永恒意淫。囹圄一个女人也是男人的永恒意淫。 |
|
【3.0】 |
|
3.5；摄影非常有野心，将色彩的区隔映射心境的手法运用得相当纯熟，在一次次灯明灯灭中人生发生着急遽的转折、冲击与下沉。这不仅是一个用现代话术形容以PUA之类的悲情故事，更是一个底层人物在时代巨浪的冲刷下，被压榨殆尽、被陨灭遗忘的大悲剧（电视中时政新闻的插入，她脸上的表情似乎在昭示“与我何关，恰是我心”的复杂矛盾）；一次次被侮辱被伤害却放弃争取自由的机会，是因为她已全然绝望，全然明白自己再无幸福的资格，结尾收得相当震撼——“我不能停”的独白与男人日常的蒙太奇切换，以及泪流满面的一击，真是心碎。 |
|
3.5 |
|
霓虹光影映照女人心。 |
|
重看。20220107 |
|
你应该走的。 |
|
堕落天使苏丽珍，
旺角阿飞周慕云，
花样霓虹乍泻下，
春光森林邪与毒，
最后斩男一刀下，
让娜迪尔曼附体，
即使多一张船票，
苏丽珍也走不了~ |
|
软饭男拥有大多数男人没有的敢于牺牲的特点，才能够俘获女人的甘心情愿为之付出的心。 |
|
和《花样年华》没有半毛钱关系，不要因此选片。技术上没有什么可挑剔的，只是故事本身我不喜欢。 |
|
2014/3/30 21:00 CT 為何我從這電影中看到我自己? |
|
谜，看的比原版少17分钟的Deutschfassung，导演说更喜欢德语版的 |
|
长情中村登，多了几分沧桑，少了几点含蓄 |
|
目眩、迷乱、心悸掺杂一处。背景音里不经意传来电视上播报的时政新闻，每次卖笑眼前倏忽而过的霓虹残影，都是逃不脱抹不掉的伤痕。结尾前的内心踯躅，对照闪回着豢养站街女友的可耻无赖，又满是对自身毁肉去魂的悔恨。片尾发问是为点睛，没（杀）了日奸“大小姐”，你（民族）就自由了么？ |
|
看到网上一通神吹，看了之后，唯有呵呵 |
|
总觉得《被嫌弃的松子的一生》有借鉴了这部电影里的内容，在贱与哀中无法爬出深渊，最后必然是与之同归于尽。昭和年代的女优中，桑野美雪大抵最称得上演技与美貌并俱，外形又有点像夏文汐与宝生舞的结合体。 |
|
看過一篇報告文學，採訪被性侵過的女人，其中有名女護士被病人強姦了，女護士從此愛上了這名病人。她說是被這名飛行員病人的勇氣征服了。 |
|
并不怎么王家卫，只有少部分镜头有些相似。一段太过于畸形的爱恋，既屈服于暴力强迫，也顺从于示弱讨好，她自己也分不清两人之间是爱还是其他关系，近乎于犯贱般下降自己的标准，可能虐恋才是她的追求，无限顺从着已走向极悲的命运。 |
|
被历史掩埋的佳作 |
|
日本の片鳞 |
|
强行王家卫 |
|
冲着王家卫风格的源头去看的，故事很狗血，影像放在60年代还是有点儿风格的 |
|
色调和画面有质感，淡入淡出有度，但本身故事老套，女人为了爱真是什么都可以付出。真心的脂粉客说得对:「他阻碍你独立思考的能力……」 |
|
没太有感觉。只是觉得东大安保运动和最后刀人的处理比较印象深刻。 |
|
属于是各方面恰到好处的日式flim noir。音乐，镜头，情节，叙事结构，以及或许过于明显的隐喻。（把女主看做日本文化）又是两个男人一个白脸一个红脸交替着来把女主弄得歇斯底里。
母性，宽松，以及溺爱；加上交流的缺乏，或许交流本质上便不被允许。这样便导致了一个已经见怪不怪的日式悲剧。
@MoMA 2nd |
|
男人最爱做的两件事情，拉良家妇女下水，劝风尘女子从良，观感非常难受！ |
|
阿江杀死平治的同时，也杀死了那个说不清道不明的自己。 |
|
虐心 |
|
惨兮兮 |
|
在数度憎恶傻女+渣男的人设后，怀疑女主长期经受践踏之后，已经对这种欺骗凌辱形成了重度依赖，上了瘾：他是寄生虫，她习惯性接受吸血。。。角色让人想到拉斯冯的《破浪》，把他人的压榨误以为是对她的心灵“需要”，她在完成精神自慰的同时，也许已经到了畸形GC，没有受虐，反而不安。而最后的杀灭，也是无用的选择。。她恨他也恨自己，在她的世界里，暗黑已是底色；如此绝望，然而观众很难与之共情，看到她时同情消失了。 |
|
看的负能量满满。又冻又饿。剧情有些俗套了。拍摄手法还挺有意思。 |
|
3星半，镜头运用、色彩构图及剪辑都很出色，华丽都市下对爱情的隐忍与包容，最终换来爱比死更冷的结局！ |
