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#48Hkiff 要剧情有蕾雅赛杜，要画面有蕾雅赛杜的特写。 |
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怎么穿越时空服装道具玩命切换的折腾都感觉导演缺乏一击即中的想象力。扔斧头周围围观群众都被砍死了，唯一没中的就是靶心。有这两个半小时的功夫我在家重看遍妖夜荒踪穆赫兰道了。 |
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一种新型病毒正在欧洲导演中蔓延 4:3画幅 异国男演员 童年金曲 |
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姬圈天菜蹭卡惨遭拉拉小队拒绝（两次），背后原因令人暖心 |
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10++/10 #NYFF61 年代级作品。借由被动词化的“野兽”去呈现一种绝对的双重性和辩证性以高度复杂化“人”或“人性”: 野兽(欲望/爱)与被野兽(恐惧/尖叫)，先验/超验与后设，闭上双眼(遗忘/被迫的遗忘)与睁开双眼(重置与反抗)，操纵与被操纵。三段式的非线性结构相互缠绕相互论证相互补充，神圣车行似的对三种类型的杂糅(时代剧/惊悚/科幻)，在那些看似重复的关于恐惧与爱的对话中找寻语言/肢体/面孔中的细微变动来构建令人着迷的复调与变奏，在那些相似的元素中寻找对媒介的批判性比对(传统的占卜人与线上占卜，陶瓷人偶与发声塑料人偶与人工智能，殉情与杀死与被杀死)，且在工整互文对偶中保留原始的官能性的情感与偶发的想象与随机，而看似独立于三段之外的开头时绿幕之中的扮演或预演则更是近似于完美的序曲或导入。更是发人深省的警告：保持恐惧。 |
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快逃!我的年度烂片,看简介以为是赛博朋克三生三世,《暖暖内含光暖暖光》那种爱情故事,没想到没一世不莫名其妙。第一世「克己复礼」,巴黎水灾,我昏昏欲睡。第二世现代Incel男和找不到工作只能替富人看家的女演员,糟糕的惊悚元素让我恨不得逃离现场。第三世也仅仅是俗不可耐地否认唯机械理性,不过结局的“反转”能加半分。我能理解「某种巨大的抽象的恐惧」，但这部电影所有缺乏逻辑的情节、效果极佳的不适音乐令我火冒三丈。两人之间的“爱”源于何？所有现代性、后人类的讨论都极为肤浅突兀，例如造成Incel男背后的动机本来可以有反思,但放在通灵、预言、前世今生、幻觉中完全被消解无效。加半分给别出心裁的硬核“scan me”演职员表，回来一扫发现居然有彩蛋。回途中听到旁边的观众的批评:本片中英法交替的对白没有起到任何叙事或隐喻的贡献。 |
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更新一下最新感想：这特么…不是紫萱和徐长卿？啊？女娲后人但法国分支？软科幻设定下三生三世纠葛，剧情老掉牙哪怕是导演和蕾娅都救不了。女主总妄图续缘前世圆满遗憾，男主却早已向前：他甚至两世一世比一世自私，第一世说好此路不通就回头找女主但发现出不去后直接自杀然后也坑一把她。第二世直接过度到报社杀人犯（有原型）但dbq他真的好普信…普到影厅里所有人都在笑。
前半段还能说不错欸处理方式有点意识流我喜欢，真的有在跟着主角一起思考她的恐惧，到底什么是她的野兽…后半段视野切到男方，就开始塌方。画面和镜头表达都这么棒，所以这个结果真不应该啊，好失望，太失望了。
结尾真的很可爱啦，邀请大家扫屏幕上二维码看credits。
PS. 意外在作品里看见了圣奥梅尔的女主！
PSS.早上六点起来赶轮渡你就给我个这吗？ |
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＃Venezia 80
5+
一场跨越数世轮回的奇情虐恋，但本质上是一场发生于近未来的AI完全体成果演示。历史观悄然浸入梦境，在外力的强干扰下，男女之间，人类与AI之间，开启共同进化的进程。野兽汹涌，潜伏在各个时代社会氛围的情绪洪水中；但AI不是野兽，除非人类放它们入侵私密空间。在深入骨髓的潜意识惊悚感里，冲动引发的生存成功结局被强行扭转，野兽被驯服，劣等的DNA被剔除。人类真的学会了爱吗？空旷的巴黎街道上，佩戴面罩的人类与机器人并行，谁又是谁被驯服的野兽。
最好的AI电影 |
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4.5 很有林奇范儿的一部电影，三生三世这个设定当然是有点俗了，但拍得还是很严肃很用心很别致，三个时空（也是古典爱情、现代惊悚和未来科幻三种类型）每一幕都很对味儿（也确实能激起感情），并且靠绿幕、鸽子、娃娃和巫婆儿从不同层次上把故事编织起来，最后讲的其实是人类在何种意义上存在和消亡，很有时代和寓言性。乔治·麦凯非常好地演绎了男人从绅士退化到雄性的整个覆灭经过，数码时代的自恋男真的戳到我了，最后进了大编制也很好笑啊哈哈 p.s. 结尾“致加斯帕德”，尤利尔如果没走这男主肯定是他的吧… p.p.s. 和柏林的丛林野兽竟然是同一本书改的！ |
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导演有心探讨宏大命题却无力建构起与之相称的叙事逻辑，暂且不谈“通过追寻前世记忆来进行DNA净化以消除情绪”的悬浮设定，在此基础上，影片的内容和形式两方面均呈现出强烈的拼凑感，应接不暇的符号堆砌使本就离散的意义表达在充斥着噪音的话语空间中进一步失焦。导演对于装神弄鬼的痴迷倒是和前作zombi child一脉相承，但请原谅我过了四年仍旧无法接受这种堪比deciphering的观影体验。 |
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A / 是论文，也是宣言。绝不仅仅是再现某种老生常谈的虚拟对现实的威胁与侵入。而是恰恰相反，用电影这一堪称“古老”的视觉体系，来穿透当代虚拟视像的构建逻辑。繁杂的影像既处于一个传统叙事的平面，也以其自身的质性差异不断堆积。看似流畅相接，却又在某些时刻形成层理——这种瞬间的析出或是增殖构建了恐怖的来源。人物与人物、影像与影像的碰撞则构成了那扇难以开启的危险之门。而电影并不会屈从于对虚拟影像的简易搬用，而是要挪用它的数码功能来创造新的不断扭曲的分叉的绵延。哪怕面容终将破碎，也依然要牵引出那么一点点：在图像耗竭的空无中起舞的可能。《昏迷》后的波尼洛与《法兰西》后的蕾雅赛杜是如此严丝合缝。或许会和《法兰西》《双子杀手》《不要太期待世界末日》一道成为标记这个时代影像生态的电影。/二刷avec T |
![[未注销]](https://img9.doubanio.com/icon/up76046276-6.jpg)
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三生三世屎里桃花劫。（蕾雅·赛杜是碟醋；这盘饺子，我吃不消）有媒体把片尾二维码解读成揶揄讽刺，反正在场观众最切实的体会是——“方便”。 |
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！疯狂的旅程，令人喘不过气的强劲，仿佛在梦境间的快车上宿醉晕车。一部由谜面、散落的证物和坐标组成的，可以自由生长的电影，无论在哪个梦、哪个时代、谜面的哪个形式中醒来我都不会在乎。Melodrama和元惊悚的碰撞，爱和恐惧的一体两面；但最大的惊悚是没有恐惧（humanity消失）相伴的爱。夜店让人梦回双峰三的roadhouse，所有梦境间的原点。humanity的根据地。 |
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男主的颜值比我的情绪状况还不稳定，低的时候像是aigc制图，五官都扭曲变位，高的时候你又觉得他甚至配得上蕾老师 |
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#Venezia Léa Seydoux as Laura Palmer |
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開場蕾老師站在綠幕前面，面露恐慌拿起刀對著一隻並不存在的兇猛野獸尖叫，接著數字像素如油畫顏料般混淆、扭曲、坍塌（不規則的分子運動），片名出現。複製傳統驚悚片裡女角的「尖叫時刻」，已宣示波尼洛的意圖：人物面對慾望時的情緒/情感（愛與恐懼）如何在截然不同的虛擬的類型及情境建構中被調動持續，電影借用佛教的前世輪迴觀 ，讓男女主跨類型（古典愛情、驚悚、科幻）、跨媒介（古典樂、歌劇、電子設備、廣告、金曲），總是悲劇收場。在三個時間節點搭建的故事背景下，亦可觀察女性和男性形象的嬗變及存在焦慮。但相比蕾老師不因形象變換而改變的對自身感情的堅定，男角被各個時代的情緒力量裹挾，順應天命。回看女主的最後尖叫，對象是不會再為此而感到興奮（或憤怒或冒犯）的男性，就像讓情感萌發交流的舞台崩潰失效，面對無盡虛空的吶喊。 |
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啊 ？满头大问啊朋友
你们这评价我真的......
林尼玛的奇啊还林奇，我看林奇哪TM坐牢啊 |
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BJIFF. 可以入围今年北影节最让人失望作品之列，声音处理制造惊悚感且重复叠加毫无必要，单个时空叙事美学风格统一，氛围尚可，延伸到整体又很不和谐。三生三恋的文本设定并没有制造出凸显主题、引导人物情感变化、乃至完成角色弧光塑造的作用。两个半小时大体量，叙事节奏缓慢且过于聚焦表现符号化事物，而镜头语言叙事能力匮乏导致台词冗余且枯燥。蕾雅赛杜的表演是强大的，努力将自己的情感注入到角色中，但看起来事倍功半。最好的部分是第一段，第二段几近崩盘，第三段又偏单薄。with宝宝。 |
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How dare you 那个小t竟然跟我们t王说没资格 |
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属于看简介很具体看正片很抽象的 |
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很通透，借由净化回看，又通过巫术透析未来，在主观视点、监视器成像与无源的三人称鸟眼中反复调换，清晰的全貌。然而，又不断扰动介质，水波、火焰、网络，形成连接的杂讯，未来成像机制嵌入当下电影的排异阶段。 |
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SIFF26🎬如果有为我量身定做的女同地狱，应该会是把我绑在凳子上强迫24小时观看蕾雅赛杜演的顺直爱情片。本来还挺喜欢love and fear的主题和寓言般的影片风格，但这男主实在太难说服我了…除了第一世还稍许有点chemistry，后面到底都是些什么…女主的感情是因为记忆的延续？要我暴言不如改成双女主，the fear of love is the gay panic… |
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上帝啊求求你降下一道天雷劈死这些装神弄鬼的白男导演吧让你学大卫林奇不是让你搞视听大乱炖啊 //@ GFF24 |
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#48HKIFF# 确实是三生三世十里桃花。一部全方位多角度展现蕾老师特写有多美的片子，除此之外都不知道在演些什么东西。友邻区短评写的比电影拍的好。 |
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HKIFF 16# 能和蕾老师三生三世，多死几世都愿意 |
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几近完美，只是站在了太多巨人的肩膀上，一时辨认不出波尼洛。尾声倒放、局部特写、屏幕熔化、跳接全景的段落一气呵成，心脏快跳出来了。蕾雅·赛杜的表演比《法兰西》更深不可测。 |
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呜呜呜 要换男主了 |
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先敬五星，那么多的“状态”（不是时态）确实混淆，也制造了烧脑和迷乱的独特混搭，包括从绿幕虚拟制片到桌面电影的所有摄影风格混搭。第一次看不明白，但感觉很爽，也就让我想二刷了。 |
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大卫林奇、柯南伯格、格雷泽、卡拉克斯、雷弗恩、加斯帕诺等导演的大乱炖，仿佛看到了好多部电影，内陆帝国、皮囊之下、未来罪行、霓虹噩梦、遁入虚无… |
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2# 这是最坏的那一类书写——浮泛/混同/臃肿/生造奇观 借着对the more the merrier的错误认识 竭尽所能地把属于不同符码系统的质料 用所有可能的技巧（分屏-倒放-主观镜头-闪回-变格剪辑）堆叠在同一时空里 这只会造成时空观（不是叙事时间线）的混乱 不仅如此 它还要为之附加劣质的声学效果并试图让声音成为主角：连篇累牍的尖叫-舞池背景音-剧烈的弹窗声 但这一切都过于直白了 在这样一部故作高深的电影里格格不入 眼泪难道是唯一的筹码吗（——蕾雅·赛杜多得不能再多的面部特写）？ 只有最表层的机械感才能代表后现代人类的臆症吗？还有更多被抛出 被松散连接 却被省略的问题 最终共同导致电影膨胀得如同巨型拼图 乍一看磅礴浩渺 一拿起来便散落一地 /Cineteca-Margenes |
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前半段还挺喜欢的，恰到好处的悬念和女主很多层次的恐惧
到第二世时故事逐渐走向了我理解不了的方向……这个男主，突然喜剧起来啦（开朗）
到了结尾吧，其实也能看明白它想讲啥，但我只get到了：不能相信男的，爱上他们绝对没有好下场 |
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好看！全方位展现赛杜老师美貌。人家欧洲导演能把三生三世设定拍成好看的电影，我们一部分追求艺术的导演不屑于拍这种设定，另一部分只能把它拍成俗烂的仙侠剧。 |
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#TIFF2023#3.5.看来很多人都相信威尼斯场刊，行业媒体场满座的盛况再次出现，而大家都可能没想到这才是“噩梦”的开始。要承认的是，本片的观影过程是颠簸的psychotic journey，却是没有太多joy却有更多折磨的那种。某种程度上来说Bertrand Bonello在本片想做更后现代女权的David Lynch，然而总在崩盘的危险边缘疯狂试探却只会让人疲惫。从艺术沙龙到现代豪宅，从不同时代的club到近未来的科幻场所，Gabriella的“穿梭”更像一场没有意义的“寻爱之旅”，而原来空虚的真实面貌是一只鸽子。我们依然可以Léa Seydoux的close-up中感受她的魅力与表演能量，个人却觉得Guslagie Malanda很惊艳，是非常值得关注的新演员之一。另外，任何试图理解/拯救INCEL的叙事都应该被abolish. |
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不要太期待世界末日×科南？这些导演是商量好的吗，拼贴式的创作真的很难做到情绪的连贯。而且我好像只能接受业余的概念，太精致的概念让本可以深邃的文本变得空洞和无趣，正例是《昏迷》。再说蕾老师和这男的哪里有化学反应了？还要搞三生三世，我真的会气死。 |
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法国人有自己的三生三世。“人类真是恶心的物种”。蕾老师还是美的，但以前都没注意那个齿缝那么明显😢 |
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8.0。繼《昏迷》之後，波尼洛的大衛林區模仿秀進入2.0階段，卻突然產生了絕妙的化學反應。他以自己對於跨媒介影像的熟練功力，在一段「爛俗」的「三生三世好姻緣」中剖析了女性的存在主義焦慮及其在不同歷史階段中各異的表現形態，以及作為對照面的男性incel群體演變史。 |
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何以为人？三生三世在AI时代克服恐惧呼唤爱，在种种看似诡异风格包装之下却是如此纯真的主题。蕾雅·赛杜再次证明她就是当下最好的演员：试问有几个演员能经得住在IMAX银幕上长时间的特写镜头呢？ |
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DOVE即BÊTE, AI论文。男主一开口都不像能说出sentimental这个词的人，看他们调情我太难受了 |
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人类是如何处理自己对欲望的恐惧的，这一切又如何在时代里形变？在古典时代是与倾城共殉，在媒体时代是对他者的猎杀，在技术未来是对自己基因记忆的清洗。一步步走向更小的承担和更大的虚弱。导演用蕾雅塑造了又一个千年女优的形象。相比之下是男性角色好似纸片，不断被时代的力量折叠。对开门片段的重复剪辑仿佛试图解咒，固执地逆流而上。对鸽子的使用和昨夜的《奇美拉》不谋而合。命运的使者注视着人类如何服从。 |
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6.5/10。片名野兽既指原始欲望（爱），又指面对野兽的尖叫（恐惧），爱如困兽。电影严丝合缝得像篇论文，三世线索一一对应（陶瓷玩偶/塑料娃娃/仿人人偶）并如藤蔓缠绕（进入1972年主题夜店），象征圣灵的鸽子经历死亡后重返，不管是传统占卜还是网上灵媒，结局都是蝴蝶夫人的悲剧，闭眼睁眼都是催眠操纵，对既定的命运唯有嘶吼。一些喜欢的时刻：在尖叫声中出片名、虚影的人物从历史中走来、夜店被跟踪时的光晕、开门卡顿效果。现在数码>未来AI>过去胶片，信息侵入像《不要太期待世界末日》，第二段是贝特朗•波尼洛《昏迷》和蕾雅•赛杜《法兰西》的混合。第一段虚假到像在玩cosplay（可能也是导演表达？），摸手高潮干柴烈火结果真的起火笑死，装玩偶眼睛时切到女主的脸，生怕观众看不懂，乔治麦凯并没有让人几世相爱的魔力。 |
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大银幕。在形式和性能上，拿来主义的成果决定了它的上限。而智能化、理性、自动的水平视点在压倒性的数字影像之中并未尝试探求其影像意义的本源。#LFF# |
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去年威尼斯节入围的法国片，集科幻、爱情、悬疑一体，很个性化、新潮的的一部作品。前20分钟还觉得有些无聊，为其耍形式、文艺腔而不耐烦，但很快就被吸引住了！三个时空1910、2014、2044的“三生三世”的时空交错结构，女主似“花妖”歌曲中的女人一样，不停地在不同时空中寻找男主的爱情，终不可得，却是被人类自己发明的技术、以至AI完全“净化”了。谁是“野兽”？是技术？是人类自身？作品对二十年后AI统治的世界之想象“触目惊心”！虽然是个思想艺术价值并不大的作品，费解又是观影时的一个障碍，如果你多点耐心，就会体会到剧作者想象力之飞扬，以及时空接替、视觉细节的精心表现与安排等一些值得称赞的地方。可看。 |
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詹姆斯将几十年的时间浓缩在80页的短篇故事，而波尼洛则在146分钟的电影时长中交织了三个时间段的巴黎(1910、2014和2044)，而且不是拍三个简单的女性和男性角色，而是一个角色。对话在法语和英语之间无缝切换，从到处都是死老鼠的水下地下室，再到每晚都重塑形象以纪念不同年份的未来派夜总会。加布里埃尔在三条时间线上都有出现。但是，波尼洛并不是想把一个以男性为中心的故事肤浅地女性化。
就我而言，把演员赛杜和演员阿娜伊斯联系在一起做比较的象征意义相当于探索一个人的本质，但一个人的内心是什么样的？她们的背景或她们向世界展现的东西有多少？这个想法的种子是詹姆斯的<丛林中的野兽>。如果我是一名电影制片人，我立刻就知道我会选择谁。对于女演员，重要的是，不断地将自己从戛纳电影节的规范和结构中解放出来。 |
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不好意思，果断一星。请各位不要怀疑自己，跟随自己的感受打分即可。 |
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一句话剧透：真正的野兽，不是婚外不伦的纠葛，不是激情犯罪的孤独，而是抹去情感考公务员的归宿 : ) respect#北京电影节 |
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唯一一点遗憾可能是仍然有波尼洛电影常见的太明显的拼凑感，问题恰恰出在三个年代太具有可辨识和溯源的时间特征，以至于即便乱序也趋近于线性关系，共时性因此被削弱，而林奇电影之所以义无反顾地指向梦境，是因为一个空间并不背负额外的身份，只是以其所是被无限地想内打开。也因此在这重意义上，本片最优秀的是现代戏，家宅，暴力，剥削和虚拟世界以最不经修饰，赤裸至愚蠢的形态被拍摄，塑料的美国性得以与不可能的温柔并置，在此之外对AI及洪水（及背德）的恐惧因为过于具象而不足以成为梦境的入口，前者像是议题，后者像是装饰。 |
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待二刷。 @IFFR2024-Pathé |
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第一世和第三世的男主让人如鲠在喉，第二世演自卑普信男，长相反而对了味。蕾姐顾盼生辉，最后的尖叫神来之笔。每一世向爱迈出的脚步都以惨剧作结，如此惊悚，如此凄厉。与欲望相伴的恐惧是什么？是爱情的诱惑和风险相互裹挟，还是将命运拋予他人的不确定感。 |
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觉得忍到结束的我实在是忍者一名 |
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什么几把玩意儿，别跟我说电影节滤镜，身边此起彼伏的呼噜声和退场“影迷”们，就是明证 |
