|
直到最后都希望那块冰是给某个男人准备的 |
|
#Sundance2023# 小女孩儿的表演让人印象深刻，相比之下成年女主的瞪眼演技略微有点尴尬。双线叙事让悬念保留到了最后，结局也略反套路。当被全世界忽略、遗弃甚至玩弄时，心也会如冰般慢慢融化吧。 |
|
一個接近死亡的死寂冬日，和一個看似尋常的童年夏日，當謎底在最終揭曉時，那些讓人恍然的殘酷，是何其疼痛與真實。甚至不可置信導演在影像處理上的克制，沒有在任何時候試圖讓情緒洶湧，只是像融冰一樣，一點點化開。在將死之前，有依稀陽光灑在她的身上，女孩甚至沒有、也不需要與任何人和解，她唯一的希冀，只是再見那個童年最純淨自由的自己一面。沒有非常多很靈氣的鏡頭，但卻有非常多可以讓人relate to的細節。女人在製冰，一開始讓人無法理解地製冰，甚至讓人一度懷疑那裡頭該不會是埋了屍體，後來才發現，原來她是埋葬了她自己。對暴力的呈現，沒有任何一點多餘的鏡位，沒有呻吟，只有她和她臉上的眼淚，一個真正擁抱女孩的視角。曾經接住自己的男孩母親，事發那刻只是漠然告訴你你不是innocent，那是比惡更寒的冷。 |
|
完美的表演！那双会说话的眼睛！！！一大一小双黄蛋影后！！！ |
|
#2023圣丹斯# 那个夏天到底发生了什么，这个悬念一直到影片快结束才告诉观众，至此也终于了解为什么女主会在痛苦的海洋中挣扎这么多年，也让这部电影会被每个看过的人都记忆深刻 |
|
年少时冻住的那块冰，如果在刚冻住的那刻没有被看见被温暖，今后便一直都在。你带着恨意回头翻看，而不是正面接纳拥抱去暖化它，待它自然融化时便成了杀死你自己的凶器。 |
|
这个插叙结构也太为了形式而形式了，成年部分纯粹沦为回忆童年往事的引子，二十年的痛苦和扭曲全凭观众脑补。 |
|
三星半。好看的，全片都压抑且克制，对情绪和人物的细节抓得很精准，有点平，看完空落落的，但整体效果还不错。（其实是因为看了贴片预告很喜欢音乐才来的。 |
|
从猜谜脱衣开始，能猜到女主的过往遭遇。这样的少年残酷物语题材并不新鲜，但编剧善于构思人物关系和环境框架。几个孩子，都来自情感缺失的原生家庭，被渴望爱与认同的焦虑一步步推向深渊。结局虽然反套路，但却把观众也拉进了无尽悲凉的境地。 |
|
故事格外得冷冽，喜欢结尾。 |
|
将那些青春期的侵犯变得更为正式和严肃地讨论，每一个隐隐约约推动恶力量的行为，以及爆发，执行者终究是逃不开责任的。这样的事例太多。管好你的儿子。 |
|
＃擦亮提醒💡 ｊｓｕｔ ｒｉｇｈｔ ｆ ｎｏｗ 我差点被自己的ｐｏｐｓｉｃｌｅ ｓｔｉｃｋ给戳似🥺 |
|
11.11 #金馬60# 8.8/10 |
|
#Sundance2022 |
|
今天芝加哥气温陡然升到20度，影院十分闷热，影片进行到尾声，一层层绝望叠加，我浑身紧绷，喘不过气，汗浸湿了卫衣。青少年果然是最愚蠢最残忍的生物，而企图掩盖真相的大人和冷漠的家人，是加速融化的电热炉。 |
|
一生，是层层的失落和恐惧的叠加，积累到心理不能承受之重时，想用个仪式感去解脱：每一个人都期望像小兔子般得到大大的爱，但猜猜后得到的被爱连个抱抱都没有……然后，不这样，又能怎样呢？是一路开启遗忘模式从童年长到成年，再重复靠酒精逃避现实的母亲命运吗？ |
|
#金馬60# 曾經聽過這個謎語，也大概有猜到這個「秘密」的方向。青春時期錯誤的情感與判斷背負一生的重量，比冰塊還要冰寒的是被以為信任的人指著「妳不是盡然是無辜」的。 |
|
比利时女演员转导演的首部长篇作品。克制压抑又稳重的镜头感看的让人渐入绝望。那整个夏天的回忆从未远离女孩的生命，大冒险的游戏，脱光衣服的惩罚，被侵入后的麻木与鲜血以及对身边一切的失望，可最后她还是没有放过自己，也或许站在冰上的自缢是一种自我解放吧。小女孩演的真好，大段近景的脸部镜头是会说话的表达，无声又不停流的泪以及最后生命终结时看到的雪地里快乐跳舞的童年模样真的好让人心疼啊。 |
|
无法融化的秘密 |
|
太难受了，她最后选择以这样的方式结束这场痛苦的回忆，而男孩们依然安然地活着…… |
|
影片名即是贯穿整部影片的关键意象，电影围绕此来展开，显得有些做作。其实就是对少年时期一起伤害案件的回溯，此起事件缠绕了女主一生。导演在表现时，似乎更注重情绪的流动，让叙事变得有些零碎。女孩的家庭问题很大，尤其是酗酒的母亲，让她少了爱的温暖，也少了些必要的教导。导致已13岁的女孩还与男孩疯在一起，没有性别界限。在性萌动的年龄里，悲剧也就有可能发生了。 |
|
其实制冰十几年 而它只需融化一次 |
|
居然不是比喻，而是真的与融化的冰有关。认真的游戏让悲剧发生 |
|
7，感受上甚至好于小晓。 |
|
当儿时的回忆渐渐剖开，近乎腐烂、刺骨、生猛、冷冽的气息扑面而来，伴随而来的痛感是一点点扎进血肉里的直至心脏。导演对于性别暴力的建构如此细致幽微又入木三分，它像一个漩涡慢慢将女主吸入，她从一个无知的旁观者逐步成为懵懂的参与者最后变成了悲剧的受害者，而男性、原生家庭与漠视的社会共同形成了其背后残忍的推手。自缢时幻想凝望的那个快乐跳跃的小女孩终是自己渴求的却永远无法成为的样子，这一幕简直让我哭到失语。看这部电影的过程中就已经能感受到是女导演的作品，因为其中极为真切、疼痛的情感与不加凝视的镜头是男导演拍不出来的，果不其然，更没想到还是导演的长片首作，太厉害了！ |
|
“我被困在了这里”。一个被实验的谜语，献给被侵害的十三岁，于是多年以后在飘雪的时刻终于可以凝视盛夏，少年的你终于可以向未来挥挥手啊。没有人在湖底托起你，那就让死亡帮助你。而对男孩来说，那不过是一次寻常的勃起，是往前游不回头的无所谓吧。 |
|
被拿棒子捅？ |
|
导演把这个困境的世界锁得很好，从头到尾的无力 |
|
年轻女孩演得好。节奏很缓和但是一直有种暗流涌动的感觉，不稳定性让人悬着心。结局才揭示那个痛苦的真相，也是希望观众理解女主最后的选择，只不过太悲伤了。 |
|
丧女的青春末路。 |
|
看不懂 |
|
9 |
|
不成功的双线叙述 成年后的故事线只有最后一段有意义 一个非常克制 压抑 疼痛的故事 一个没有家具的房间 一个上吊的人 一摊融化在地上的水 |
|
女孩演技一流，剧情急转直下，原来是一部十分黑色的电影。 |
|
甲虫翻过身离去了，她却被冻在原地只能融化 |
|
可能连台词都不用改多少就能翻拍成中文片：封闭的熟人社会、来自“朋友”的霸凌、不爱你的爸妈……看的时候全是既视感，四舍五入中国等于比利时农村。 |
|
挺好的题材 拍的居然让人不太懂 都是蜻蜓点水式的 |
|
3.8，小女孩子演的真好，青春残酷，但佛洛依德解释了悲剧，但也可能放大了悲剧，人生应该走出有阴影的童年看向未来，高敏感度也是福祸相依，还是走出自我压抑哀怨，人生不易，走正道啊... |
|
相当不错，双线叙事，后面切换得越来越频繁，悬念也越来越强，最后揭开谜底，印象深刻。 |
|
3.5🌟 |
|
《冰的融化》三剑客不在了，童年也不在了，冰，不要融化……小艾娃有多可爱，大艾娃就有多压抑。 |
|
哎。所以说。别跟坏种玩。残酷的天真。 |
|
细腻至极，小演员好像看到了当年赎罪里的Saoirse……但是总觉得故事在后面的走向不完整或者太easy了，观众很容易在一开始就猜到结局。 |
|
可能情绪爆发的那一刻让我有点感觉太收敛了。 |
|
看过留痕 |
|
看到一半没怎么明白，看了影评，后面怎么也不敢看了…她家里那个恶臭死爹，带着溢出屏幕的窒息感…… |
|
妈妈挤进讲大兔子小兔子的姐妹之间，隔开了小女孩和世界唯一的联系。那一幕心都碎了。到现在这个年纪我最难受的就是看到被辜负的未成年，每一个。电影结局不太舒服，感觉导演只是在搞她的艺术，并没在深刻批判些什么 |
|
别靠近粪坑！艾娃？你们都听见我说的了吗？远离粪坑——在「本位主义」思潮兴起和流行的社交网络中，暂时还没找到自己社会位置的妙龄「待嫁」女子显得有点儿社交障碍。贻贝以前很便宜，但那时候是和平时期，现在（战时状态）很贵——正所谓，不当家不知米《饭》贵。为何「六一国际儿童节」英文「Toilet」一词会成为网络热点？孩童不知道不代表成人「爸爸们」不知道。其实《冰的融化》在把欧洲整体拖入「粪坑」的同时，也给向往现代《法式火锅》文化的比利时玩家带来了新的玩法，既有被《长夜绵绵》压抑的对美好生活的需求，也有明显的「自暴自弃」倾向——处于进退维谷状态的比利时（待嫁）少女「艾娃」有必要以史为鉴：反思比利时大龄单身文艺妇女「香特尔阿克曼」的言行并与其「极端」思维划清界线——好了，记得四点前回来，不要出去玩一整天。 |
|
这样的一出悲剧该怪谁？ |
|
冰冷的色调下，驱车进入儿时记忆中的村庄，那条路那个镜头透露着无形的压迫感，你知道那里有不可告人的秘密，你也知道那里是揭开伤疤的记忆之路 |
