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    豆瓣 7.3

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    过境 Transit (2018)

    最近更新: 2025-06-15 HD

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    德国军队就在巴黎城外。格奥尔在最后一刻逃到了马赛。他的行李中带着一个叫Weidel的作家的遗产，这个作害怕遭受迫害而选择了自尽。这些遗产中有一份手稿，一些信件，和墨西哥大使馆对签证的一份担保。只有这些才能证明他们已被允许从这座港口城市离开，离开这里意味着还需要一份来自潜在东道国的入境许可。以Weidel的假身份，格奥尔试图获取船上的一些稀缺通道。难民之间的会谈在他小旅馆的走廊上，领事馆的等候室里，以及港口边上的咖啡厅和酒吧中进行着。格奥尔帮忙照顾着他已逝战友海因茨的儿子，海因茨在逃亡时不幸过世。但他的计划在遇见那个神秘姑娘玛丽时改变了。《过境》基于德国女作家安娜·西格斯撰写的二战同名小说改编，电影以现代马赛为背景，来自过去的人们在这里四处出现。因此，过去的难民会与今日的难民相遇，历史与今生相遇，他们所有的故事融合在一起构成一个永恒的过境空间。

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    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.2 正片
      פוֹקְסטְרוֹט
      2017
      战争片
      德国

      狐步舞

       פוֹקְסטְרוֹט
      • 豆瓣网友的评价
      • 难道就我一个不喜欢么…父母那段也太假了吧 不知道导演为什么用浮夸异常美丽的风格取悦观众 当然还是很喜欢年轻军哥哥们聊以度日的有趣生活部分的
      • 调度精彩，三幕戏的形式很有意思
      • 故事的灵感来源于导演塞缪尔·毛茨与女儿亲身经历的一件事：导演的女儿总是不按时起床，于是他让女儿以后乘公交车上学——不再开车送她。一天，女儿去上学，半个小时后，他听说有恐怖分子在5号车里自焚，十多人在那次事件中丧失了生命。但幸运的是，他的女儿因为差一步没有赶上那班公共车而平安无事。
      • 张弛有度，男孩的狐步舞迷人。
    • 豆瓣 8.6 IMDB 8.1 HD高清
      L'armée des ombres
      1969
      战争片
      法国

      影子部队

       L'armée des ombres
      • 豆瓣网友的评价
      • 深沉....
      • 我永不会死，深沉压抑平凡，梅尔维尔最好的一部，德军打机枪那段看来是真想杀他哦，开场德军在凯旋门香街列队而行好猛
      • 今年看过的最好的电影，一部电影颠覆20世纪的革命史观。如此看来，吴宇森真的只是学了皮毛，老杜也尚欠火候。
      • 法国抵抗组织在沦陷家园对德军进行持续不断的抵抗行动，漫长的电影时长以及最终无人生还的悲戚韵味。杰彼耶涉身的情节当中，充满了冒险、欺诈、服从、侥幸和宿命感。电影所选取的是局势最不明朗，人们最不怀抱希望的时期。如此绝境之中种种细节以及人物的内心独白等，处理俱佳。不愧梅尔维尔最好的片子
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.0 HD中字
      Рай
      2016
      战争片
      俄罗斯

      战争天堂

       Рай
      • 豆瓣网友的评价
      • 心软的警察父亲、救过犹太孩子的俄国女人、热爱俄国和契诃夫的德国军官，三个善良的亡魂。边展现集中营生活，边穿插三人对镜头自述，最后上帝声音响起：不用怕，进来吧，然后一道光，结尾震了下。战争对nobleman的泯灭：“我从牲口变回人、女人，甚至开始想口红和皮肤，一切只因重新有了食物和睡眠而已
      • 战争毁灭人的世界，又重塑世界的人。这篇影像散文像战争剥去人的衣裳、自尊一样，用4:3画幅“上帝审问”，从身体里剥出心灵，从形容词里剥出善与事实。法国人挂念孩子，德国贵族在尼采遭遇茨威格式的巨大矛盾中追索“昨日的世界”，俄国人选择同归于尽。苦难雕刻欢与痛，不为明天，便无意义。
      • 畫框內的畫框與被切割的人身肖像，下一站天國的偽記錄採訪，16mm的影像刻意造舊感。核心人物動機的描繪稍嫌無力
      • 打破第四堵墙的直面叙述，回应主题的身在“天堂”，固定机位与黑白摄影赋予的古典韵味，但都缺乏某种激荡人心的情感力量，除了并无新意的原因之外，也是因为角色动机的不足造成的，过于平面与说教，三人的联结也显得比较设计感。
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.2 HD1280高清中字版
      „Îmi este indiferent dacă în istorie vom intra ca barbari”
      2018
      剧情片
      法国

      野名留史又如何

       „Îmi este indiferent dacă în istorie vom intra ca barbari”
      • 豆瓣网友的评价
      • #48th IFFR# 片名准确翻法是[“何惧身后评”]，要加引号因为原片名是引用安东内斯库将军在下令屠杀敖德萨犹太人时候的一句名言。影片确实不再像罗马尼亚新浪潮作品了（我之前的判断还是十分准确的），反倒处理的是个非常像德国电影的主题：关于自己国家历史上最不愿被提及的一笔：罗马尼亚在二战中长期处于轴心国阵营并在1941年于敖德萨屠杀了很多犹太人，而且罗屠杀犹太人共计38万，世界第二……影片几乎堪称论文电影，有着对屠犹研究著作的丰富引用，关键词是“reenactment”，对历史观、权力、真实观、审查、艺术创作等等有着丰富详细的讨论，最后提升到讨论罗马尼亚民族主义也是神来之笔。本片为大屠杀题材电影开辟了新的思路。最后长达半个小时的“历史重现”从影像材质上也形成了颇为有趣的部分。卡罗维发利大奖+鹿特丹Voice影评人特选
      • 感谢翻译，帮我普及了很多历史与文化知识。承认历史是一件困难的事情，尤其是当你想去证实它，而别人却只想欣赏它的时候。狭隘的不是民族，不是人种，而是管理他们的组织，非常值得一看的罗马尼亚电影，能投射中国现在的某些意识矛盾。
      • 非常有力量的一部电影，完美勾连电影与现实，且如此深入。
      • 即使我们是朋友，也不想和流浪的吉普赛人为伍。纵然战争过去多年，看到犹太人被屠杀还是拍手称快。头顶的杆子吊死过犹太人，手里的枪支和身后的坦克随时可以派上用场。明朝末期大屠杀和敖德萨大屠杀并不遥远，新的屠戮随时卷土重来。女导演孕育的作品和胎儿都受到阻挠，是极权更恐怖，还是麻木更危险。
      • 拉杜·裘德新作罗马尼亚野蛮史，那些国家的黑历史通过现在的重新排演仍然没有定论。超级的掉书袋，巨量的台词，电视影像照片念书交谈争吵无时不刻在讲那些，有时甚至会长时间对着一幅图旁白也不停。长镜头的群戏类似伪纪录片，政治真是很难说得清的东西，看得十分疲惫，女主戏份很大表现非常好。#金马55#
      • 话痨式电影总是让我头疼。女主朗读的时候不可避免地睡着了，好在醒来跟上了进度，并看到了非常热血的结尾。好奇在场的观众是不是真的观众。
      • 大屠杀题材影片的全新表现角度；有声有色的论文电影；剧本在批判与自我批判，以及无处不在的反讽之间自由切换，让观众不断调整思考的观点和角度；罗马尼亚电影又一精彩力作。
      • 是历史，也是现实
      • “喝彩！”导演新作，借用戏剧复兴项目，对二战时罗马尼亚作为纳粹帮凶的历史回顾。可惜导演学锡兰没有学成功，大段形而上的辩论生硬而粗暴，只有结尾才勉强找到自己的声音——跟“喝彩！”相比是退步了...
      • 【13thFIRST】35
      • 今年在First影展只看了主题策展里的电影《罗马尼亚黑历史》，打最高分五颗星！反思历史（41年罗马尼亚旧政权屠杀38万犹太人的罪恶），学术论文似的尖锐、严谨；形式新颖，以故事叙述和情景再现、博物馆、书籍、图片等多种形式杂糅一体，生动、独特。该片是这位42岁的中年导演的第六部电影，老辣的电影场面调度及声画对立，尽显其才华与勇气。从2007年电影《四月三周二天》在戛纳节上开启罗马尼亚电影新浪潮起，十二年过去了，可他们还持续不断地给世界观众无数的奉献和惊喜，这是什么原因呢？艺术家执着地对自己国家、民族历史及社会里重大、复杂的人与事做艺术地表达及解剖，勇于提出自己独立的深刻思考及评判，应该是他们持续做出好作品的主要根源。虽然片子台词、对话过多，观众面有限，但是属于我感兴趣的题材及风格，所以给了高分。
      • 有或没有都会迎向虚无，反而让女主角私生活这条若有似无的情节线变得更加重要：生活正因为单薄而真实，历史也是同样
      • 在西方社会的此刻，反思狭隘的那种民族主义，反思泛滥的那种个人主义，较真于集中营和集装箱的价值，必然带有一定的前瞻性和进步性，它是汉娜·阿伦特平庸之恶在当下的一次绝佳回响，将历史注入现实。它掉书袋，但它本身也反对掉书袋。拉杜·裘德，未来的金熊奖得主。
      • 删掉一些对话和书袋，会更匹配电影呈现的智识水平。
      • Tout comme cette artiste dans le film, cette œuvre impose rudement ses opinions didactiques à ses spectateurs. Une imitation maladroite de Ceylan.
      • 「我不在乎我们在历史上被定位成野蛮人」每个国家都有一段不可说的历史
      • 导演想导一部关于1941年罗马尼亚政府屠杀犹太人的剧，来引起社会反思。期间各种遭遇颇值得回味。先是文化审核员的软硬兼施，导演：当时罗马尼亚人屠杀犹太人的速度，连纳粹那边的艾希曼都发火了：杀得太快了，我们都来不及埋。审核员：现在还有很多国家在战火纷飞嘞，你为什么不拍，你为什么不像斯皮尔伯格那样拍个救犹太人的，还能得奥斯卡。然后是扮演犹太人的演员自己也有意见：演员里有吉普赛人，他们怎么能跟我们犹太人混在一起呢，虽然我有个很好的兄弟是吉普赛人，但我们必须界线分明。然后是罗马尼亚群演也有意见：我们没有杀犹太人。或者说：十个里面杀了五个，剩下的五个应该感谢救命之恩（这逻辑让我惊了）。最后，演出现场，当演到焚烧关押犹太人的房屋时，大部分现场观众热烈欢呼起来了。导演彻底郁闷了。
      • 今年至今最爱的一部了，有太多非凡时刻。拍摄一个导演在博物馆这一将真实历史元素重新组织的环境中，导一出新编戏剧，这个概念太诱人了。层级身份、角色、人偶穿入其中。从头至尾都在怀疑与自证中不断交替。承认是历史的帮凶远比声讨是历史的受害者要困难。进入真实的戏剧时刻，拍摄介质由胶片转入数字，戏剧落幕，又胶片收场。
      • definitely a great statement, but is it a good movie?
      • 伪纪录片的调调，冗长的对话、引史倒不觉得枯燥
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.2 HD1280高清中字版
      J'accuse
      2019
      剧情片
      法国

      我控诉

       J'accuse
      • 豆瓣网友的评价
      • 波兰斯基教青年导演做人
      • 聚焦19世纪末法国反犹浪潮中一起著名的冤假错案：一个讨厌犹太人的法国新任反间谍的处处长伸张正义，顶着巨大压力帮助一名犹太裔实习军官翻案，历经12年终获成功的故事。同样饱受过反犹太主义磨难的波兰斯基来精准重现这一历史事件再合适不过，让·杜雅尔丹饰演的皮卡尔温文尔雅，不畏强权，他不是脸谱化的英雄，只是一个仍愿意坚守良知的人，成功树立了一个有血有肉、有人性弧光的主角，被误判的犹太军官也相当耿直可爱。由于这是一场波及整个法国政界、军方、学界、评论界的事件，影片也展现了众多不同立场的丰富人物面貌，左拉的厉声控诉配上众生画面，震撼人心。许多罪名都是在时代浪潮推动下过度定论的，metoo后首次复出的波兰斯基，大概会对那名犹太军官有些更复杂的情绪吧。沉稳严肃的正剧，喜欢破旧办公楼昏暗自然光里飘扬的蒙蒙灰尘。
      • 遍体鳞伤的记忆成为了无数次创作的潜行驱动力，在那些电影中进行的审判、争执与痛楚，包含着悔恨与自省的辩证甚至修正构成一次次对“那时的”自己和他人重新处置的假想推演，从而不断地得到自愈的宽慰、救赎以及可能的正确幻象，后觉尽是虚妄，然原罪已负，只好继续追索。那件事之后催生出的“阴谋”大约是“情欲”和“艺术反身”之外波兰斯基影像的最常见主题，且亦敌亦友，《我控诉》或许是终曲般的最后陈词，他的态度十分明确。电影还是相当好看的，角色的登场布置，空间的转换更替，甚至对话的递进层次，完美把控着节奏将一件已然丧失悬念的事件变作剖解“阴谋”的缴文，并借一个复杂的主角消解道德高地，可谓费尽心思，于观感于私念。拿手的小空间调度埋伏在每一场戏，而真正的“危险小空间”具象却只有关押加瑞尔的孤岛，特效虚假，但他意或在此。
      • 在如今歐式庸俗(故作高深的現代主義)與美式庸俗(擁抱淺薄的大眾文化)的雙重排擠下，古典主義仍據一席之地，甚至仍是人類內心深處的唯一主流。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.3 HD1280高清中字版
      Nabarvené ptáče
      2019
      剧情片
      捷克

      被涂污的鸟

       Nabarvené ptáče
      • 豆瓣网友的评价
      • Come and see and..... 呕
      • 摄影好又如何，不断对对象进行剥削，导演才是真正的纳粹。以影片的前半小时为节点，节奏开始出现问题，不断重复伤害-受伤的动作，依稀看到贝拉塔尔的痕迹，却完全和塔尔背道而驰，没有对状态的凝视，只有一个又一个无感情的动作。回望马特尔的《沼泽》，方觉懂得适可而止的导演有多可贵，也唯有如此才能真正提供让观众进入影像的窗口。
      • 黑白影像，精简对白，却依旧能创作出如《被涂污的鸟》这般大格局的片子。其导演能力在当今影坛，极为少见。对于光影的塑造，对于视听的运用，如何用影像来叙事，本片无疑是值得分析并模仿的极佳案例。或许其中涉及的情节，在当今普世价值体系中更该归类为邪典电影。但通片以犹太男孩为主视角，以公路片的形式，于世间求生的整个过程，恰恰是人性之恶的发现过程。主角犹如耶稣受难般开始这段旅程，但随着事件发展，原本纯粹的男孩也渐渐成为施恶的一份子。“被涂抹的鸟”作为重要意相，来表现不被群体接受的同类，而放置影片里，其更核心的是呈现被恶意所包围后所滋生出的新的恶意。影片背景虽然具有明确指向，但是电影所表达的观点，却具有普世意义。光明与灰暗是本片黑白影像的母题，导演在复杂的光影变化之间，近乎完美地完成了这部“恶”的鸿篇巨制。
      • 被涂污的鸟是个巨大到无法忽视的意象，当一只鸟被涂污后放归鸟群，它会被同伴当作异类啄死，这会让我们思考少数群体的境遇，正如犹太人之于二战前后的德国。故事围绕犹太小男孩展开，以他颠沛流离的路线为脉络，从阴郁村庄，一个残酷的开端，到废墟柏林，一个残酷的结束，用精炼、丰富的细节，精致、简洁的排布，描画那个扭曲社会的人性全景。风格有一点点像《撒旦探戈》，黑白、没有音乐，但结构没有像后者那般极致，也没有长镜头，但它更直接，更强烈，如果能忍耐下去，当结尾一幕闭环般扣上开头一章时，会感到无法形容的震撼。五星鼓励这个题材，也希望更多人来看。

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