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    家庭相册 Albüm (2016)

    最近更新: 2025-06-12 正片
    • 主演：沙布娜姆.博佐克罗 / Murat / Kiliç / 
    • 导演：Mehmet / Can / Mertoğlu / 
    • 编剧：$$$Mehmet+Can+Mertoglu
    • 分类：剧情片
    • 地区：罗马尼亚
    • 年份：2016
    • 更新：06.12
    • TAG：土耳其,家庭,戛纳,罗马尼亚,剧情,2016,法国,土耳其电影
    • 别名：Album
    • 片长/单集：105分钟
    • 豆瓣评分 6.3 (188票)
    • IMDB评分 6.1 (1,396票)
    • 简介：看片狂人(whereiskpkuang.com)为您奉上罗马尼亚电影《家庭相册》的免费在线观看，《家庭相册》是由导演：Mehmet,Can,Mertoğlu,执导，由沙布娜姆.博佐克罗,Murat,Kiliç,等领衔主演，本片（剧）于2016上映，对白语言为，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的影评信息及最新播放源。以下是剧情简介：
      一对三十好几的夫妇决定伪造一份关于孕期的家庭相册，从而印证他们与领养的孩子之间的生理羁绊

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    一对三十好几的夫妇决定伪造一份关于孕期的家庭相册，从而印证他们与领养的孩子之间的生理羁绊

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    • 豆瓣 6.5 TMDB 4.00 高清
      雨打芭蕉
      2021
      剧情片
      中国大陆

      雨打芭蕉

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 奇烂无比！导演啊，我知道你可能想表现中产阶级家庭生活里的skeleton，或者生活时间生命的流逝什么的，同题材的太多了。但是，你对中产阶级生活有什么误解？你对教授和医生生活有什么误解？你对知识分子有什么误解？知识分子就是用英文口语对话？你对老人与海有什么误解？你以为文艺就是念几句诗去看扬州八怪？你对台词对白有什么误解，人物会好好说话吗，对白功能来交代人物小传？你对家庭片有啥误解？我后悔批评热带往事了，这比热带往事糟蹋我的广州糟蹋多了，实在槽多无口，目前看到全first最烂，唯一一场我实在忍受不下去的。另，有没有发现，新一代导演拍大城市中产还都不太行，firsr上的小县城农村题材怎么样都比都市题材好。
      • #15th FIRST# 竞赛入围-最佳电影文本。这子里有一句人话吗？俩演员背了十分钟人物小传也是活久见了。就算是借广州说渔村（仔细掰了掰时间线之后可能还真对得上），也，不能接受这么塑料的台词和细节……本片贡献了一个可能是本届最佳黑场面：三叔流着泪背诵圆周率……哈哈哈哈哈哈哈
      • 全员讲话一副半死不活的样子，时间流逝但不见故事推进，甚至看不到情绪有多大推进。同题材那么多标杆影片摆在那，你哪怕学个皮毛也不至于这样。一星给摄影
      • 今年FIRST真正的惊人首作！成熟、克制、温柔，摄影和雨声一样引起舒适。“现在两点零一分，好长啊。”
      • 杨德昌怎么看“突然老了”？李安怎么看“餐桌乱伦”？张艾嘉怎么看“小三迁坟”？制片人您的老师是权威，那我们这群“犹在镜中”和“雾中风景”的学子情何以堪？
      • 谢君豪眼袋里的沧桑，朱茵眼神里的迷茫，也救不了电影的苍白虚晃。本届FIRST第一部想提前离场
      • 经历真正的技术问题后，得见此片。如果王家卫来拍《饮食男女》，大概就是《雨打芭蕉》给我的感觉。对的人错的时间，对的时间错的人，就像约了修空调却总不在家一样，人生不如意十之八九，情感的不断错位让人与人的羁绊剪不断理还乱。月有阴晴圆缺此事古难全，这个简单的道理人类可能还没有那只160岁的乌龟活得清楚明白。
      • 布尔乔亚全员矫揉造作是枝裕和，嗯你全家都是是枝裕和，布尔乔亚的伪善和精神分裂就在于要划分这种两面性，好像隐秘的即可归隐密，日常的可归日常（比如，完全相逆于《双峰》的混沌），把异性恋家庭当作宇宙中心，看到最后忍不住翻白眼。
      • 很多人不敢说，其实挺难看的
      • 看完就知道为何没入三大了，就拿一起致敬杨德昌的《春江水暖》来讲，《春江水暖》像一幅画卷徐徐展开，渗入了家庭的方方面面。而《雨打芭蕉》更像一个打碎的拼图🧩，可惜导演组合能力有限，拼出一幅四不像。强烈的设计感让人屡屡出戏，人物关系开始都没交代清楚，越往后碎片感越强。其实，如果做不到《春江水暖》那样把基础打扎实再盖楼，最简单的方式就是找一个线索人物串起开，比如一个小孩。但是导演太自信了，自信到以为单靠形式和气质这种肤浅的东西就能忽悠观众，事实上这种自信反而会害了自己！看完觉得三星，写完这条短评减了一星，我怕写下去再减一星，就这样吧。
      • 又是一部睡的很香的电影
      • 制作精良，有头没尾，中产高知之家极度无聊的日常生活，想一出是一出，吃了几顿饭，一个个空心人。田原和志谋的演员表演比较好。有生活之实，没有生活本身，台词、美术都符合中产设定，但也只是散乱的装饰物，没有被一个形式所容纳，即到底这家子是什么作风、有什么传统，所以呈现出来，就是一个20天速成之家。人物刻画、情节填充也不足，流于表面，这都是讲故事能力欠缺造成的，重要的前情铺垫甚至直接用台词来凑，边角料却是层出不穷，一再冲淡整个故事，让叙事更显得凌乱而虚弱。豪宅和颜值撑不起一部长片。
      • 有些段落甚至想起了terence davies
      • FIRST场。故事线太琐碎，抓不住重点，看一遍无法记住太多细节，每个人物的个性似乎表达得过于克制了，主演之间CP存在感也偏弱。整体呈现如果能紧凑一点可以加一颗星。不过某些画面挺美的。
      • 不知道故事的交叉点是什么。。一直在讲道理快疯了
      • 年度十佳。反传统，反叙事，太反了，反了天了
      • 2.5– 台词完全失真，想达到《一一》或《饮食男女》那样的效果而乱碓所谓的金句和“经典镜头”来碰运气，拜托，先把剧本磨好行不行，人物的行为逻辑相当模糊，令人眼前一亮的冲突或高潮完全没有，这样的家庭片怎么看？
      • 要死不活的
      • 想要去拍一个有地域特色的片子，请在此处生活，感受，思考，融合，而不是戴着猎奇的眼睛四处扫荡大海和芭蕉地，由台词和视角引发的大问题就是人物都浮在空中没有实感。映后QA的时候有来自广州的观众提出方言台词的问题，主创甚至用“十里不同音”的专业立场来回应，希望导演知道当观众谈论台词和口音的问题时，其实是在强调我们对于影片想表现的地域性的不信服以及对人物塑造和情感氛围的无法共情……
      • 人物关系基本都是用对白说出来，台词又太矫情，特别不生活，导致人物立不住，情绪也上不来，没法共情，只觉得好长好长好长
    • 豆瓣 6.9 IMDB 7.3 正片
      Sieranevada
      2016
      喜剧片
      克罗地亚/法国/波黑/罗马尼亚/马其顿

      雪山之家

       Sieranevada
      • 豆瓣网友的评价
      • 一场永远无法开始的宴席。开场就用一个长镜头秀了下导演的调度，以及为影片定性（我仍是那个生活流、长镜头写实的罗马尼亚新浪潮导演），之后则更多以密闭空间的家庭抓马戏去写这一家的亲情与冲突。以及那条隐藏的亡父线索。
      • 幽灵视角
      • 死人定制的西装不匹配活人的尺码，上帝降临的征兆不显现众生的世界。中东的战争远不如饭桌的战争激烈，恐袭的质疑并没有出轨的质疑重要。男人因为没有相信谎言而哭泣，女人因为没有取悦丈夫而哭泣，神父因为没有认出上帝而哭泣。所有人被困在斗室，与雪山对峙，等待开不了餐的筵席，哂笑亡灵魂归故里。
      • 为历史与当下赋予具体而微的肉身，普优在逼仄窄小的公寓里展开对于日常生活的琐碎叙事。而他的高明之处，则是将冷眼旁边有效地提升为一种介入的方式，“跟踪者”美学赋予观众咀嚼与评判的权力，而导演超强的场面控制力与编剧水准则让将近三个小时的影片充满趣味与张力。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.5 正片
      Family Life
      1971
      剧情片
      英国

      家庭生活

       Family Life
      • 豆瓣网友的评价
      • 看完这部电影的感受就是，她真该杀死她父母！！那些认为是权威的家长以爱的名义进行伤害！！可怜的女孩儿，她都不能为自己做主，仿佛一个活死人。那些自以为是的医生动不动就往一个正常人身上扣上疾病的罪名，直到把一个正常人变成真的神经病。这部优秀的作品还反射出社会的偏见以及不宽容，年长者的
      • 虽是肯洛奇70年代的电影，移植到此地此刻毫无违和，尤其是餐桌高潮段落，简直怀疑在每个类似家庭安装了监视器（谁能告诉我为什么吃饭是父母最爱的训斥孩子时机）！一个自认为体面的小康家庭内部如何暗流涌动、危机重重——父亲暴躁易怒、拒绝听取家人心声、唯规矩和脸面至上，母亲自诩贤妻良母、保守固执、打着爱的旗帜逼疯女儿，唯有早早离家成婚的姐姐意识到问题根源，好一幅家庭生活写照啊！ 这个家庭实则是社会缩影，透过这一典型例子可窥见主流社会价值观对大众的约束和影响，着手改革举措的医生被拒续聘就是最好的佐证，人们不会也不愿承认因循守旧的规则有何不妥——“都是为了你好”，因而这是一出在窒息环境和固化体制内一个人被异化的深层悲剧；既希望孩子独立能干，又冀望其永远不要脱离家长掌控——过度解读一下也未免不可。
      • 肯罗奇对生活非凡的观察力令人赞叹。用冷静客观的镜头记录下一个家庭悲剧，又不外社会因素，类似《飞越疯人院》的题材，父辈与子辈之间的隔阂，父母观念的陈旧，社会的愚昧漠然，个体的软弱无力都是造成这个悲剧的原因
      • 有病推定很可怕。
      • 肯洛奇的电影只做两件事，现实问题的理性化，历史问题的理想化。
      • 这就是父母的爱，just take it
      • 肯洛奇的纪实描写非常自然而轻易将微观的家庭生活反映到一种社会观察，似乎制造了两个同时进行的故事，但是观众又清晰的认识到另一个故事是这个故事的衍生具象。更为神奇的是当微观与宏观两个故事“同时存在”的时候，又是分别relatable。
      • 3.5 四十五年后的“The A Word-2016”跟这个故事的内核完全是一样的。父母对子女的伤害真是难以言语。一边希望女儿独立，一边希望她听话。家庭聚餐那一段真是典型。
      • Docudrama，肯洛奇“吵架电影”的起点（两个以上的人同时说话什么的），倒是想起基斯洛夫斯基长纪录片时期的作品。好处是社会现实主义的触点，以及难得的冷静，问题是有些冗。
      • NO,FUCK OFF...
      • 8.3 肯洛奇这部电影用一个正常而自由的女孩被保守愚昧的父母毁掉的极端案例揭露出当时英国家庭教育和精神治疗体系存在的一系列问题，由原著戏剧作者亲自改编的剧本对每个角色的动机以及背后深层次原因有着清晰的理性逻辑分析，肯洛奇在第一幕中将家庭矛盾与医生心理治疗的平行剪辑更是清晰明了直击要害
      • 观影过程如坐针毡，焦躁痛苦。这是一场以爱的名义进行控制与反控制的无情拉锯战。冷静的、不加修饰的镜头展示家庭成员间语言、态度的暴力伤害程度令人惊心，信任尊重荡然无存，赤裸的心灵撕扯，最终反目宛如陌路。可怖的是，正是以爱为旗，才掩盖了实质上的压迫裹挟贬低和情绪绑架。不寒而栗，女孩成为某些家庭自私阴暗祭坛上的典型祭品。
      • "They think I'm being bad and I think I'm being myself and they said myself is crazy and destructive of myself because they don't know who I am, the me that they say I'm destroying, is them. I want to destroy them in me, yes. I don't want them in me." "If they say you're bad the only way to be good is by saying that you're bad so therefore you're good to be bad because at least you admit that you're bad. But if they say you're bad and you don't agree that you're bad then you're bad to be bad and it's really bad h-a-h-a-h-a."
      • 3.5星，对资本主义中产阶级家庭虚伪陈腐的无情揭露，一个向往自由的灵魂葬送在了一个一成不变的刻板可笑社会中，最后女主角被推上讲台当成是一个病例时那个教授的一番话真是太讽刺了。PS完全是纪录片感觉的电影连音效也是完全纪实风格。
      • 无聊无趣
      • Morality of the society
      • 英国版的飞跃疯人院，竟然这么少人看过。
      • 　　太窒息了，看到最后，真狠啊，一点情绪宣泄的出口都不留，连想象的自杀都没有，只有治疗之名下个人意志的完全抹杀。活在旧时代的强势母亲是加害者，不肯直面真相的懦弱父亲是帮凶，医生和护士是愚蠢邪恶的执行者(其实疑惑他们到底知不知道他们在干什么呢，还是他们也是填鸭灌输错误教育的一群人？) 　　只能说自己的勇气很重要，一定要鼓起勇气赶快远离那些让自己不舒服的人。一定要反抗，不要为了满足他人的要求而忽视自己的意志。
      • 在父母的强迫下一个少女精神崩溃,被送进到精神科,,, [440]
      • 虽然说是有一定英国新浪潮滥觞的极端现实主义戏剧（kitchen sink drama就是厨房水槽运动了）延续，却也还是一个现实主义基调的片，低照度灯光，生活化口音口语，瞄准中产阶级家庭虚伪和腐烂的一面，整体调度、戏剧冲突的设置、对话的构思很凶狠是比狗十三强了不少的
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.0 正片
      朝が来る
      2020
      剧情片
      日本

      晨曦将至

       朝が来る
      • 豆瓣网友的评价
      • 人人都告诉我，少女是最美好的年华。没有人告诉我，少女这个词语有多么危险。危险到同班的男生，家里的叔叔，社会里的男老板，都时刻想要吞噬我，来满足他们的欲望。这个社会对性的无知且包庇，让少女的人生举步维艰。我成为了母亲，却也没有成为母亲。我把孩子交给了另一位更年长的母亲。属于我人生的最后一点欢愉在将小家伙交出去的时候就结束了，剩下的只是冷酷的父母，残忍的社会。幸好还有几个其它女性，有“姐姐”。她们让我在生活里挤出一丝笑容。她们最后找到了我。不论我在哪里，告诉我，我的初心永远不会被抹掉。阳光闪的很耀眼，就像那天我坐船上去那个绿油油的小岛时一样。岛上有“姐姐”，有对少女纯粹的关怀与爱。
      • 多伦多线上第5场。如果看进去的话其实挺动人的，尤其是在几个情绪爆发的时刻，几位主要人物被命运裹挟着，被迫接受残酷的现实，那种连着血和肉的痛楚，确实会令观众有扎心的感受。可惜河濑直美这次依然顾此失彼，强调场景下人物的状态，却忽视了整体的谋篇布局和叙事的完整性，使得情感到最后只能靠煽情的音乐来推动，很可惜，本可以更好的。
      • 那边的女人希望女儿肚子里没有生命，人生就会更轻松。这边的男女明明有资格做父母，却被宣判了无精的极刑。孩子出生，意味着人生有了新的连结还是累赘。父母的身份是件穿上就会变无敌的衣服，像大海保护着岛屿，岩石铭记着地球。既要在子宫里孕育，也要在摇篮里生长，刻在生命里的所有印记都不能抹去。
      • #3rd HIFF# 主竞赛。前入围2020戛纳片单及圣塞主竞赛。河濑阿姨这次水准回升大概是因为动了真情，这个跟自身经历有关的领养故事有些地方拍得是真痛。视听风格很稳，大量逆光镜头（包括cue了前作[光]的一些地方），部分段落也用上了她擅长的纪录片技巧（宝宝接力棒那里甚至直接上了一段带采访的纪录片）。又有小半个奈良故事。剧作结构有趣，三个大闪回以一种环形叙事的方式拼在一起，也是河濑阿姨作品中首次用到这种时间线技巧。所以虽说也是在探讨“家庭的概念-血缘的力量-生不如养”这类命题，但也并不是如预想的那么是枝裕和化。整体而言还是比较适合大众口味，也回应了“少子化”的社会现实。
      • 画面做的是真漂亮…但是剧情有些脚重头轻，想讲的太多，呈现出来的有限，最后的团圆结局也有些儿戏。一点牢骚，母亲孩子，孩子母亲，如何做个母亲，怎样的母亲才是好母亲，为了孩子辞掉工作，生了孩子毁掉了大半前程，想来想去，女人为什么就不能摆脱母亲这个身份只是做个人呢？
      • 第一部河濑直美。两个视点、两条故事线就这么硬剪在一起居然一点都不觉得违和，不过逆光镜头+小清新配乐确实有点滥用，中间的那段伪纪录式的影像也有些奇怪
      • 河濑直美的《如母如子》，讲诉少年与中年两个不同的年龄女性所面临的困境，一个未婚生子，一个求子不得，但说实话这两个视角割裂有点严重，唯一联系也只有孩子，故事并没有有机融合在一起，反倒是各讲各的，感觉像是两个片子。
      • 请一定坐到字幕走完，听完Asa to Hikari. 多时空的穿针引线，母亲的接力竟织绘出平成到令和的日本现代社会图景，几段伪纪实穿插在传统情节剧的叙述中，放任现实的幽灵对剧作的入侵，大量的自然风物和手持的家庭影像混剪，恍惚召回了生命之树曾经的感动。就这样阿姨还是拍了最后一幕来表明自己的态度，就像她近乎执念肆无忌惮地将镜头朝向光，我知道她在提醒我们，无论现在四周多黑暗，也要抬头看看这世间最明亮的原点。又听到月光？！
      • 这部片真的让我彻底放弃河濑阿姨了，剧情片摆拍成假自然真做作的纪录片，关怀弱势、边缘人群就是哭给你看我多惨，给你看我的伤疤。好人都像圣母一样在逆光的背景下说教，所有人都是在镜头下表演痛苦和开心的玩偶，肯本没有活在真实的世界里。最后又搞一点悬疑线，导演什么都想要，什么都想拍，风光片也没少剪进去。其实看半天是阶级问题呀，说是讨论不同的母亲，最后还是穷人家孩子没有好的环境，不会跟孩子相处。知识分子精英没孩子，领养也可以把复杂的亲子关系处理的很好。社会的症结，个体痛苦倒地来自于哪里，不是呈现跪地痛哭的人物那么简单，导演到底想清楚没有啊。为了改编小说而呈现的故事创作吗……饶了观众吧……电影的创作绝不是把镜头最准某些群体，让她们微笑流泪再来个大逆光，让你看真美啊，这么简单……
      • 河濑阿姨用逆光小清新化解了不少两条线交融生硬的问题，虽然片长很长但是看下来不觉得冗。她悲天悯人的创作态度依旧让人敬佩。稍显遗憾的是结尾太仓促，两条线都各自占用了太长的时长，但内容却有点芜杂，其实两条线汇合后的故事也应该重点着墨。
      • 河濑直美的水准还是有的，只是这么多年似乎一点突破都没有，看到一半她那几招重复耍了两遍之后，有种看到导演天花板的感觉。还是河濑直美导演的那些标志性的拍法，树林和逆光无处不在，开心也逆光，绝望也逆光，万物都可以守护人类，万物都必须有灵，大自然的空镜可以帮导演补齐故事没有的逻辑，听不懂风声跟主角说了什么就是大家的问题了。不过这可能也正是我们喜欢河濑直美的原因吧。
      • 河瀨直美這次玩HIGH了。這片裡面夾了三個故事（栗原Kurihara、朝斗Asato、片倉花Hikari），而且還有很明顯的分割點。最後弄得節奏感奇差無比。強行製造的轉捩點（黃色外套那個心乃美那條線）一開始栗原夫婦那條線衹不過是個幌子，實際上又不是在講她的故事，但影片又煞有其事的描述栗原的「感動」。（對於了解栗原完全無效）然後全片用剪接去交代「現在」與「過去」的多條故事線，搞得混亂至極（尤其是栗原那條「現在」的故事線），實在太糟糕了。
      • 又一部“无精症”。逆光的河濑直美，探讨生育和养育的情感束缚，对任何一方，都可以说“请不要抹去我的存在”。
      • 画面再好看也架不住是烂片这个事实，只能证明直美阿姨有“逆光也清晰，照亮你的美”的本事。两个半小时都没有把重点给讲明白，而且太多情节经不起推敲了；导演需要搞清楚细节不代表拖沓，细腻不代表矫情。
      • 【QCinema】 極為精妙的敘事結構（兩條主線和一條支線並不相融，但這種疏離的連接才是人際網路中勾連的常態），河瀨直美在Hiraki身上寄予了青春時光細膩而私密美好的情感。但本片更重要的是對於當下時代問題的解答。城市社會規訓律條對人的自然本性的作用，最直接表現的就是目前深刻而嚴峻的人口問題。物理、生化因素或是社會因素影響下的生育率降低，引導生育是「堵」，而「領養」所引向的社會福利保障制度才是「疏」，是枝裕和此前幾部關於親情-血緣的電影可以視為「領養」的社會風向引導和群眾心理建設，河瀨直美這一部則更為深入，審視「領養」各項環節，展現「禁早戀卻促生育」這種定約成俗的荒唐，社會在各組人物關係中所體現的對於兩性群體的差異要求無疑是最根本的答案。
      • 从不育夫妻收养孩子的心酸，到未成年少女生子后的人生崩盘，河濑直美握有满满值得探讨的社会议题，可也因想讲的内容太多，造成影片结构严重失衡。大量可以重新剪辑、编排、精炼的段落。就像影片那个本已挽救全片的优质结尾，河濑直美仍不放弃再赘言几语，堪称全片举棋不定的缩影。
      • 当然也可以把最后一幕看作高于现实的吧，但是实的又怎么样呢？#全世界最好的河濑直美#
      • 本阿姨脑残粉忍痛说一句：杀鸡焉用牛刀。阿姨拍这种戏是信手拈来，两个故事单独拎出来都很强，恰到好处的景/物/人的特写和转换，纪录式影像的穿插，太能让人共情。但这个刻板的悬疑加突兀的冲突说实话不在水准。之前阿姨再怎么母爱泛滥我都甘之如饴，但这次配上那个不断重复的主题曲，那种jpop的人工糖浆的味道让我口腔发涩。
      • 近年来阿姨最佳了吧！如此繁多的人物和环形叙事被玩得很溜，竟然还有悬疑成分。最重要的是，矫情空洞的逆光镜头再也没有了，女性与母亲间的复杂情感饱含真挚。
      • 一开始看简介我以为会讲一个生母与养母抢孩子的社会新闻类型故事，结果电影出乎我意料之外地只是以此作为突破口来讨论母亲这一形象在一个人成长中的意义。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.5 全集
      La vérité
      2019
      剧情片
      法国

      真相

       La vérité
      • 豆瓣网友的评价
      • 看不出任何水土不服，要是事先不知道是是枝裕和执导，即便有几场非常“是枝裕和”的戏，单看电影也很难猜出来是出自一个日本导演之手，可以说是抓住了法国家庭文化的精髓，却也不失日式视角，小女孩的角色是亮点，也是一以贯之的是枝风格。
      • Q&A 结束后我直接疾步厕所，是枝裕和迎面走来我对他说good movie，他点头说阿里阿多。二度放弃合影。原本我可是连看都没打算看的。神奇的夜晚。
      • 是枝裕和的本质依旧是在讲家庭，讲家人，讲羁绊。场景的调度仍是日式的，画面的呈现却是法式的。就像用咖啡杯喝了一份味增汤。
      • #Venezia 01有点像《斯托克》之于朴赞郁吧，首部外语处女作不出戏但也没惊喜。女演员的世界没有真相，时间可以抚平母女关系的细痕，这些情绪都很准确但是太私人，少了是枝一贯社会层面思辨反思的质地。日式生活流在法国文化中还是有些许的不自然（虽然并不苛责导演）。比诺什和德纳芙的表演是细腻真挚的。新闻发布会上也说了是比诺什提出要和是枝合作，所以整体上更像是高手之间共同创作攒出来的有趣小品、小实验。
      • 拍的没问题，就是日式温情放在法国语境下还是有点不伦不类，德纳芙和比诺什主导性太强，前半段几乎看不到作者痕迹了
      • 作为枝吹的日常五星，但实话说是看到结尾才不觉得打的太唯心。喜欢关于“表演”和“真相”的互文，一个哲学意义上的思考，情感的真实和表达的真实。最喜欢的两场戏是凯德突然说我咋不用到昨天的戏上，太浪费了和朱比给女儿剧本让女儿去哄外婆。得了金棕榈感觉松了绑，是枝已经进入那种拍什么都可以，不必太有胜负心的行列了。至于那些说看不出是枝作品影像风格的，请问第一个和最后一个庭院的空镜，哪个欧洲导演会用这种角度和层叠？
      • J’adore Catherine Deneuve.
      • 本来想说无功无过，短评里提stoker我突然就意识到更好的对照是石黑一雄吧，日裔英国人讲起东方故事来像鹦鹉学舌，日本导演拍一个法国故事，能做到基本没有违和感，找到文化共通处并一点点放到最大，比起以前的作品，这部更能让我看到是枝的能力和潜力。问题还是太长了，本来想说是不是没剪完就送来了仔细一想他是不是怕西方人看不懂呢…
      • 1/Ethan Hawke已经是嫁法国女人标配文艺男了；2/本来以为是枝裕和拍了个他自己的《秋日奏鸣曲》，看完感觉又是又不是；3/情绪总是过于浅尝辄止，同样一句话，在过分含蓄的日本人的语境里可能说出来就表明情绪已经快翻天了（即使大家都表面隐忍假装平静）；但是放到欧美人那里就是不够。这点直接导致了本片的平庸；4/有些戏非常莫名其妙or节奏混乱，比如开头“我通心粉吃多了”，我：？？？？？
      • 被法式优雅冲刷 又被日式温柔稀释的《秋日奏鸣曲》反而更喜欢戏中戏的那部 女儿老了 去过外星球的母亲依然年轻的故事
      • 2.5 / 第一次给是枝裕和不及格。虚实穿梭的人物并没有让这种关系变得浮动而暧昧，反而被背后支撑的框架所束缚甚至抹平了。心理变化与情感呈现附着于僵硬的表意逻辑，一字一句一颦一笑都大写加粗着“我要挖掘人物”，但最后袒露出来的就仅仅是一个空余“替代”与“扮演”概念骨骼（从这个角度来讲或许确实连得上《小偷家族》）。鲜有的惊艳之处在于对女性头发这一元素的运用，尤其是背后的视点下效果出众，但也没有足够灵动的细节变化。除此之外就只能感慨德纳芙好美比诺什好美伊桑霍克好美。配乐的时间点掐得真是绝了，每一次都尬到飞起，频频扶额……
      • 【釜山电影节展映】日本家庭剧+法国背景设定，对于是枝裕和来说，只算是一次不算失败的国际化尝试。没有生搬硬套的违和感便已不错。除去几段营造气氛的轻音乐出现场景，很难看到是枝裕和的痕迹。似乎只是一部中规中矩的女性题材法国片。母女和解的题材也数见不鲜。作为戏中戏的刘宇昆科幻小说设定倒是一大亮点，戏中戏母女的年龄反差与剧情相映生辉。由女儿编剧身份发散出的一些祖孙三代女人的互动，制造出一些温馨的笑点。
      • 欧式场景/题材+日式情感呈现的糅合并无违和感，虽然家庭矛盾的切入点和圆融收尾仍具有是枝裕和的特征，但总体来看，更接近于温暖向的《秋日奏鸣曲》（母女误解/对峙+身为明星的母亲身份设定），而若论影片本身，并不具有鲜明辨识度。无论是主观记忆还是所见所历，所谓「真相」并不能从单一维度去考量，各种因素投射于事件之上的多重反射，往往会改写“真相”的定义——并不算一个新鲜的概念，相较于前半部的些许沉重，结尾处理得过于轻盈。亮点：1、戏中戏对剧作文本的加持，互文结构能较好地祛戏剧化，让双层意义的观众自行感悟；2、前后景虚焦的运用，人物的“在场”与“缺席”。
      • 期望非常低，所以观感特别好。不管怎样，特别适合做开幕片，喜剧成分+揶揄记者+科幻小说+电影行业幕后家庭故事。是枝裕和可以尝试发展成日本的伍迪艾伦。
      • #24th Busan IFF# Gala Presentation。根本没扑街啊！确实是戛纳开幕片的水平啊！（所以可能还是后期没做完？？？）搁在是枝裕和作品序列里也是相当出色的一部。影片属于“艺术家个人生活”这个脉络里面的作品。凯瑟琳德纳芙完全是树木希林附体（金句也很多但就比[比海更深]拿捏得好太多了），既刻薄又脆弱，人物和角色的“混淆”，片里片外的母女及各种对应关系，写得极其细腻而层次丰富，说千回百转也不为过。当然相比之下比诺什气场就太弱了（但是成功用女儿哄了母亲之后那个镜头微妙的表情变化简直神级演技），伊桑霍克这个角色基本也就是酱油（参看是枝裕和之前片中各种姐夫的角色）。是枝裕和果然还是母亲戏和儿童戏写的好。镜头长得真得不太像他的作品。摄影方面可能还是控制得少一些。
      • 意外的沒有撲街，母女重逢，往事回憶，倒是讓人想起了《痛苦與榮耀》，喜憂參半的日式視角讓這個法式家庭故事超越了東西方文化隔閡，德納芙和比諾什的對手戲看得讓人似乎回到法國電影那個群星閃耀的黃金年代。開局不錯，德納芙最佳女演員種子選手。
      • 挺好看的啊。典型的即便拿上剧本跑国外拍，也比大多数导演拍得好的那种。形式上机巧了点，套个片中片太空人的框架就能开说母女情、一家亲了。不过在刺痛家庭或女演员话题上，还是温情有余，但痛感不足，以至于像个电视感的轻喜剧。但几位法国女演员的表现是非常到位的！
      • 开篇借景表现时令和气候，随后人声响起，大量交谈，人物相继入场，在舒缓、温和的对白里，情节和人物被相继勾勒出来，跟是枝裕和的日语电影并无什么出路。这个大明星母女间的谎言与真相、隔膜与谅解的故事，些许温情脉脉，也没有那么深刻，少了以往日语作品里的后劲儿。没有带任何期待，一个导演第一次走出母语的尝试，多少会让我担心。事实证明，我的担心是有必要的。
      • 威尼斯开幕。又是一个多年不见的母女弥合过去的故事。凯瑟琳·德纳芙的角色在意料之中，性格跟《助产士》里的母亲很像，也是豁达、幽默、面临年龄危机的气场女强人，但这部里多了一个演员身份，戏内外互文，令人物多了一层复杂性，戏骨演技稳如定海神针。相比之下朱丽叶·比诺什饰演的女儿内心展现得就没那么丰满了，伊桑·霍克更是接近于人肉背景。乍看像一部常规法美合拍剧情片，不过细看还是能看到是枝裕和的印记，比如精心铺陈了很多前后呼应的小细节，首尾回环，以及尽管过去矛盾重重，最后家庭关系还是蛮东方式和谐的，记忆的死结都解开了。钢琴轻音乐突然响起、大摇臂在院子里升起来的时候，我会瞬间出戏，意识到这是是枝裕和的电影...首次脱离本土语境尝试，及格但也不算特别出彩吧，后半部分有些冗长。
      • #2020SIFF# 是枝裕和真的能戳我的点，母女和解那场戏有点泪目，当女演员太不容易，当女演员的女儿也很难，第一次拍法国电影的是枝裕和并没有水土不服，并把自己一贯的东方式温和融入其中，没有欧洲家庭片的那种歇斯底里，对我来说其实更能接受，凯瑟琳·德纳芙演得真好，摄影也非常美，冬日的巴黎真美好。还有戏中戏那个故事也蛮喜欢的，甚至有点想看。 @2020.8.1 上影1厅
    • 豆瓣 6.1 IMDB 6.5 HD高清
      Las hijas de Abril
      2017
      剧情片
      西班牙

      艾普尔的女儿

       Las hijas de Abril
      • 豆瓣网友的评价
      • 当母亲这个角色的层次感一点点展开，片子有种恐怖片的感觉，导演拍一个这样的狗血故事，却很能通过这个人物的塑造，让整个故事能够尽可能的真实可信，野心也是够大的。
      • 这个剧情比较……适合用来当公众号标题党，
      • 剧情实在是太社会新闻了，米歇尔弗兰克可能拍故事沉稳一些的会更能发挥他的固定长镜头优势
      • 3.5。
      • 三观震碎！这样的故事...会出现在现实事件中吗？婆婆拐走外孙女还色诱女婿，并且爱上女婿，与女婿在别的城市租房子一起生活养外孙女，还打算与女婿生一个孩子来与外孙女作伴...但一想到如果是公公与儿媳妇发生这样的故事，好像就比较容易接受。由此是不是可以推断出这是一部女性主义的作品呢？
      • 0605谁的女儿也不是...（les trois pétales）
      • 拍案惊奇的三角关系，女性的两面在一个玩偶一般的男性身上得到了最好的展现，PVR风景不错。
      • #BIFF# 18-少女未婚先孕，母亲打包卷走女儿女婿，女儿设计重夺爱女！
      • 实在是太喜欢这张毁三观的故事了。这么狗血的故事，被导演自信满满的叙事讲得充满魅力。母亲和女儿的角色写得非常成功，木偶般的男主却才是整个电影的加分项。这一切都让电影充满荒诞感，不过是一部电影。
      • 过家家吗
      • 宝宝是一面照妖镜 照出母亲的各种自私 目前当然是自私的 质疑母亲自私的动机和能力吗 孩子怎么能是钥匙呢 是枷锁
      • Authenticity is power.
      • 剧情真是狗血得一塌糊涂
      • 3.5 乱伦大戏，旁边女记者看得直嘬牙花子哈哈。母亲、女儿丈夫和女儿这三个人层层递进，传达出爱的真正意味。结尾妙。
      • 剧情狗血 但是可以看到关于女性意识的表达
      • 只谈奇情，情感逻辑无可寻的社会版新闻。2.5
      • 2.5 / 2017坎城影展一種注目單元評審團獎,劇情簡單狗血像是鄉土劇,技巧也毫無特別之處,《慢性病》之後的滑鐵盧之作,風景倒是拍的美美噠
      • 虽然熟妇魅力多无限失智可以理解，但协助背叛bb亲生母亲潜台词男人真是纯傻逼吃相有点丑，况且，这么好的配置床戏都是点到即止，欲浪却胆怯真的不似墨西哥系导演风骨，不过这尿性从<露西亚之后>开始确是一直如此
      • 喜欢这样冷静地叙述特别drama的故事 标题也挺妙 听说母亲这个角色原本有意于佩尔 想想也非常适合
      • 吃了一鲸，实力坑娃。丈母娘拐走女婿、外孙女，过起了幸福的小日子。哈哈哈哈听妈妈的话...

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