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恋父弑母的家庭心理创伤是一条线，服美役、资本以及性对女性身体的剥削是另一条线。主题略凌乱拼凑，重点还是看这个真人+定格的表现手法。确实蛮像史云梅耶，尤其是在对各种肢体的切割和触感的强调上。总觉得是《可怜的东西》应该做成，却没做成的样子。 |
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好强的表现力，导演的下一个镜头总是令人惊艳。厄勒克特拉作为“恋父情结”的代名词，在影片里像是在象征由于父亲这一角色的缺位而造成女孩在成长过程中的阵痛。喜欢的几个点：1.长大后的女孩在地铁上被性骚扰，撇过头看到小时候的自己，选择勇敢挣脱；2.用X光片展现性爱姿势，意喻做爱是一场纯生理性行为；3.女孩被“解剖”后的肢体由化妆品、蕾丝花边和衣架等消费主义物品组成，表现出女性被所谓的外貌陷阱所束缚。 |
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2024.7.23 |
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史云梅耶式动画（荒唐童话）避开性剥削场景，女孩一直停留在受伤害的十岁。被阿伽门农操控的厄勒克特拉如同提线木偶，抹去肚脐眼如抹去与失格母亲的联系，化妆刷构成心脏，避孕丸堆成胃，女性化妆为了掩盖家暴淤伤，拔牙暗喻着性疼痛，X光片定格着耻辱，剜脚长出女人刑器高跟鞋，长发做幕布想起伊朗的长发国旗。把厄勒克特拉拍成钦契恨歌，却不弑父也不弑母，神话的戏拟不完整也不颠覆，甚至加强了恋父情结的误读，创作意图模糊。 |
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好久没看到如此惊人新奇的短片作品了！ |
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#48HKIFF# 很惊艳的短片，真人+定格动画结合的形式，讲述一个少女成长过程中遭受到的伤痛，表现形式很亮眼，当一层一层把她剥开后，汗毛都立起来了。 |
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#HKIFF48# 這是一部在視聽語言和主題表達上都不落下風的短片，它用真人演繹與停格動畫相結合的形式講述女孩十歲生日的悲慘遭遇。導演用硅膠娃娃作為停格動畫的基本媒材營造出一種誇張怪誕的風格，與真人之間的變換模糊了記憶與真實，與最終呈現出來的狂亂的、令人恐懼的氣質相契合，極有想象力，每一個場景，每一顆鏡頭都有力地凸顯女性成長創傷的痛苦，宛如一場不堪回首的夢魘。 |
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真人停格拍法，技术很丝滑，但是也太小题大做了 |
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厄勒克特拉对应着俄狄浦斯，指称恋父弑母情结。怪诞科技的镜头感配上这个暗黑滤镜，真有种AI生成的味道，欣赏不来。/手术台和x光片性爱姿势倒是蛮惊艳的，大工业时代哪里还有什么人啊 |
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形式非常惊艳，但从一开场小女孩说someone’s missing的那一瞬间我就知道这是一部讲缺失的父亲对女孩成长的影响。果不其然，后面讲的就是女孩对自身外貌、对男性都有极度的不自信和不安，典型的girl with father issue…说实话有点反感了，一个女性的伤痛根源总是一个男性 |
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妈妈不知不觉成为了帮凶，甚至是主凶，而车上的那些无动于衷的看客里面，有一个分明就是母亲的模样，细思极恐不敢相信，这种教育和培养使不得，小孩子就该有小孩子的样子，她们喜欢芭比娃娃就行了，没必要过分修饰。 |
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同样是观念短片，这部能对传统的厄勒克特拉情结注入新的时代特征。写实与动画的结合，混乱抽象的画风，也十分具象化、恰当地表现出女性心灵深处的不可逃避的阶段。 |
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#27th PÖFF#Cannes2023 Cinéfondation 情感上是愿意给五星的短片佳作，很久没有见到在高呼的口号之外把一个不论是论文写作还是电影表意中用滥的主题与影像如此圆融的结合，大量史云梅耶式的真人+实物定格手法强化了疏离与怪诞的氛围，变形的画面与摄魂的面孔一同释放张力，无形之中使观众被如此新时代的「吸引力电影」牢牢的攫住双眼。但文本层面实在太过简单了，27min的时长实际上是在反复申说同一个夜晚、同一个场景及同一个事件，只能说作为学生作业而言可谓瑕不掩瑜。 |
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some effective fresh form |
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7.5。 |
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2023戛纳CineF入围。比导演前作《女儿》有了很大进步，用了很多杨史云梅耶式的物动画技法，从动画技巧和议题上都非常厉害，不愧是FAMU出品的佳作。期待导演未来的发展。#年度佳作候选# |
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什么厄勒克特拉，俄狄浦斯，都是原生家庭的成长痛。 |
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对于短片，看完后第一时间的判断，在最终的评价占比中需要比长片少些。
比较喜欢这部短片中那一3D打印式分解女性身体的过程。但或许因短片形式受限，所有的隐喻都被局限在第一层级；即大多数观众可以通过瞬时思考便可以建立连接。
如果说所有电影都是一种生物（人类）知觉，那通过认知神经科学的方式去探求短片（30分钟内）与长片（90分钟及以上）的知觉差别，想来应该会很有趣。 |
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#HKIFF48#天呐，捷克斯洛伐克的人到底是有什么种族性的动画天赋啊！是杨史云梅耶版的《芭比》吧！
真人定格，硅胶娃娃，各个设计都太棒了。我好爱啊啊啊啊啊 |
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广告参考 |
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形式惊艳，与表达的内容也实现了共振 |
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暗黑版芭比——有男人，就有不幸。大胆又新颖的表达方式，太多符号，太多解读空间。 |
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非常厉害的心理成长片，沉重 |
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6.5/10 #HKIFF 48th# 用意识流的手法展现人物混乱且复杂的内心世界，影片试图将观众拉入人物内心，让观众感受人物之所感，但更多带来的还是混乱，尤其在糟心的配乐下更显混杂 |
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@兰斯莫斯 出来看看电影该怎么拍。 |
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藝術就是爆炸💥 |
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喜欢表现形式，故事没太看懂 |
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惊艳 期待导演的长片！ |
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被凝视被塑造被伤害的女性的一生。从不，很少，有时，总是。 |
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用力过猛，特别是最后一段独白，生怕观众看不懂的感觉。 |
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有些段落很惊艳，芭比娃娃的黑暗感也很好。但总是觉得可以做的更隐晦一点，比如最后那个自白，也太直白了，是否可以考虑换一下别的方式。 |
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全世界动画和短片电影专业，
是只有史云梅耶一个培训班么？
为什么没人去模仿卡尔齐曼，
是因为猪舌头比较容易买到么~ |
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继承了捷克动画传统。与同名希腊戏剧似乎没有多大关系，但也提到了阿伽门农 |
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定格动画，又是“故事不行，文艺来凑；文艺不行，概念先行”的作品，没有看的必要 |
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不算新鲜的故事换了种包装。 |
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我和我的母亲，我们最需要彼此，“厄勒克特拉 真奇怪，你本是这样一个好父亲的孩子，竟把他忘记了，只关心你的母亲！你规劝我的话全都是她教你的，你自己没有什么可说的。” |
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6.9分左右。
真人加定格动画的艺术，有些巧思，但是不够精致，很直白地描述了一些童年创伤，用芭比娃娃进行疗愈，不够深入。 |
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非常驚艷的真人結合定格動畫短片，不過太跳躍的剪輯如果不是名字還以為創傷是10歲生日是父親強姦了女兒 |
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《厄勒克特拉》随意切换的真人加定格。
在地铁上被性骚扰，转头看到小时候的自己；X光性爱姿势；“解剖”后的肢体由化妆品、蕾丝花边和衣架等消费主义物品组成，被外貌陷阱束缚。 |
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喜欢这种画面风格，但不喜欢抽象故事 |
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史云梅耶式可怜的东西+芭比 |
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非常先锋的作品，把女性成长噩梦化，父权压迫，家暴，原生家庭带来的痛苦，青春期的焦灼，衍生到身材容貌焦虑，性骚扰，男凝……几乎是每个女性成长都要面对的困境。 |
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定格真人+动画的表现形式从未见过，美学输出非常强悍，像是哥特范儿融入赛博朋克之感，主题因此阐释得更为鲜明直接，一场女性正视自我的暗黑心灵之旅。 |
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大胆新颖的真人与动画过渡式表达仍是其次，更重要的还是隐藏在背后的，总是伴随着女生成长的但却可以完全不必要出现的苦难和悲痛，到底要到什么时候，这个世界才能对女性少一点伤害和剥削，才能让她们不用再像洋葱一样一层一层被打开，暴露她们本就脆弱不堪的世界？ |
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有趣又残酷~ |
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全 给 你 们 杀 了👹👹👹 |
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不愧是诞生了史云梅耶的国度，这种真人定格动画的想象力挥洒真是信手拈来般的流畅。以奇诡表现力讲述一个女孩从10岁生日开始后所经历的种种独属于女性的困境和梦魇，最后宛若少年派一般在结尾轻轻补足噩梦开始那一天的全貌。《可怜的东西》一脚踢开，这才是暗黑版《芭比》（x |
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令人不适的 |
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无时无刻不被审视、评价…你要做个“好女孩”…想到最近看到的一个短视频，“暖男”“有教养”男孩帮助旁边得穿裙子小女孩把腿和上，“你要做个好女孩”… |
