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    老狐狸 (2023)

    最近更新: 2025-01-30 正片

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    　　故事发生在1989年全民皆股的年代，小男孩廖界与父亲廖泰来相依为命，他们相信人性本善，没发现世界正在改变。股市飙涨、物价翻倍，有人一夕暴富，有人意识到现实残酷；单纯老实的廖界父子属于后者。不料，他们碰上了聪明狡猾的“老狐狸”，命运道路可能截然不同。财富与良心两条岔路，该怎么选？

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    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.0 正片
      瀑布
      2021
      剧情片
      台湾

      瀑布

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 可以不要问我“你还好吗？” 我们一起好好地走下去/最后的落水看得我要心梗了！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！2022看的第二部好片
      • 还是《阳光普照》的路子，后面再拍一部，可以搞个家庭三部曲了，虽然这次的配乐换人了，但还是一股林生祥的味道。导演的朋友圈几乎都用上了吧，熟人们都来了，疫情期间拍的电影，疫情只是导演灵感的开始，其实是借疫情和隔离去讲人的状态，家人之间的关系，这对母女的关系其实早就隔离了很多年，只是借着疫情和心理疾病的壳子对面对问题。瀑布是老妈内心积压的情绪，最后释放成了洪水，把女儿直接卷走。用文艺的对白解释瀑布，像《阳光普照》的结尾那样，配上优美的配乐，太爱钟孟宏的这种感觉了。
      • 牛奶有叶帘帮助隔绝温度，高楼有蓝布帮助隔绝坠落，嘴巴有口罩帮助隔绝病毒，可是什么能帮我们隔绝孤独？房间里摆着前夫的旧物希望爱情能回家，脑海里滞留温柔的男声希望寂寞能赶走。我们变成窦加画里不知去哪的骑师，变成鹰架拆掉不知钻哪的长蛇，变成无预警泄洪的水坝，溪流变成瀑布，沉溺无法获救。
      • 《红楼梦》里贾家家道中落，以秦可卿托梦凤姐作为转折，凤姐生病，倾力维持仍无法阻挡大家族走向灭亡。《瀑布》里的家道中落，用fall这个词和脑内瀑布的声音关联，母亲生病，做出的正确判断（中介、蛇、洪水），也被视为异常，洪水冲击一贯坚强的女儿，母女终究要离开中产生活，瀑布般无可挽回。钟孟宏用贾静雯和王净以往经典角色形象代入到新片中做出反差张力，本身也可以理解为疫情背景创作中对异常的描写。
      • 水流朝她们冲击而去，而她们都活了下来
      • #TIFF 2021#带着低预期，发现没那么差，甚至有点好看。贾静雯演绎一个离婚又失业的中年女人从崩溃到自愈的过程，前面她演精神失常的母亲，皮笑肉不笑的样子有点惊悚，后面对着女儿说：不要问妈妈好不好，妈妈会努力变好的样子又让人心疼。看到90分钟撤掉幕布阳光普照的时候觉得刚刚好，直到看到这个结尾，细想了一下如果只到90分钟不过又是一部鸡汤之作，能抗住最后一击，她才是真的完成自我救赎：生活就是给你希望又让你绝望，只有放下执念才能放过自己。
      • 私人以为，钟孟宏的作品一直被过誉。他的电影始终给我一种无病呻吟的感觉，这次依然是这样，剧本本身就一般，台词也很做作。生活很多时候真的不是都像瀑布一样一泻千里的，瀑布的最下端永远都是平静的湖水或广袤的海洋，拜托不要只看到陡峭的人生，也不要一味为赋新词强说愁。
      • 2.5 偶有亮点但情节拼凑感太强，从失序惊悚到温情鸡汤的转变又和试图传达的“瀑布”意象略显割裂。以及魏如萱真的不适合演电影啊，希望导演们不要再用她了好嘛。
      • 台湾能有钟孟宏这样的导演是一大幸事，华语电影能有钟孟宏导演亦是如此。影片结尾妈妈喊出小静的时候，泪水也从我眼中无预警泄洪出来。
      • 不好意思，借用一下某条短评的前面部分【喜欢瀑布胜过阳光普照，瀑布拍得很笨拙，阳光太精巧...阳光的说教性更强，有一种宣扬】。因为我的感受刚好跟这位相反：喜欢阳光普照远胜过瀑布，阳光普照拍得自然并不巧，瀑布太精巧了——所有安排都是为了套路而去，瀑布的说教性更强，有一种宣扬
      • 贾静雯演技好好哦，这么熟悉的演员在新角色里还能让我感到很陌生，真的很神奇，以及怎么回事，竟然还能跟火神的眼泪和阳光普照梦幻联动，好几个地方真是，会心一笑，谁懂……
      • 开头非常巧妙的小反转，叛逆的变成乖顺的，而框架内的变成了不安定的，照护与被照护的变化让生活这个罐子被晃动了一下，渣子、凝固也隐匿在罐底的东西都浮现出来。瀑布出现时的声效完美，像粗重呼吸，像疯癫前兆。到后半段，从搬家后饭桌那场戏开始有点鸡汤，算是遗憾。前面的部分都可圈可点。口罩遮面，蓝布遮窗，阻隔、遮挡用得真妙，疫情之下，封闭之心被砸开，如冰封碎裂成瀑布，瀑布又缓成溪流。几个人的演技都值得赞叹。
      • 这几年，每逢春节都会看一部台湾电影，从2020年《阳光普照》、2021年《孤味》到今年的《瀑布》，依然静水流深，温暖治愈，台湾家庭片的艺术水准已丝毫不输于日本。疫情如同突然汹涌而至的瀑布激流，重创着每个人的身体和精神，也改变了许多人的家庭关系，母亲会慢慢走出精神失常的阴影，孩子也会渐渐理解大人成长起来，瀑布急流终会变成涓涓细流，奔向自由广阔有爱的心世界。片尾，母亲在电视新闻上焦急搜寻女儿获救的身影，那泪光盈盈的注视，是对基耶斯洛夫斯基《蓝白红三部曲之红》的深情致敬。贾静雯、王净的演技真好，摄影真好，音乐真好，温柔敦厚的台湾国语真好。过低的豆瓣评分配不上她的好。
      • 观感很复杂，确实没有和疫情非绑在一起不可的关联，但却又像是不得不在疫情时才能get到的电影。很多东西都不断把人与人之间的界限模糊消去，但却也鲜有人真正去认识一个人，而在这种危险的亲密关系里，盼望“雨”将对方打醒的同时，却又不再盼望“雨”消散，于是“雨”积压泄落，结局亦未必是天晴。场置美术某种意义上弥补了本子里不够细腻的东西，每个场景的细节都做得又足又厉害。王净表现得挺好，虽然也有角色本身的加成吧。3.5归4，个人而言比《阳普》更加喜欢这部。
      • 如果没有结尾部分贾静雯说她听到瀑布的声音这段强行意象植入的戏，我觉得这是去年最佳华语片。深深地感觉到主创者以极大的温柔与诚挚去构建一个妄想症精神病人往下坠落的过程中懵懂抵抗的过程——无法不被贾静雯的面容所打动，几乎落泪，呆滞、恍惚、低沉、落寞、惊恐的状态中蕴蓄着回归常态的冲动，同时又带有过去美好时光的一缕明媚。华语片里再没有见过比这更真实丰富动人的精神病人角色。贾静雯那位病友演不好，没有病人样。3.5
      • #TIFF 2021# SPECIAL PRESENTATIONS。前入围2021威尼斯地平线单元。贾静雯这是要拿金马影后了么哈哈哈。片子的最大亮点大概是片头VCR钟孟宏自己玩的梗“我这次没有再跟日本摄影师中岛长雄合作”，笑了半小时……片子玩不确定叙事是挺有些意思的，但是拍得还是太电视剧了——同一件事先拍一遍，演员台词再说一遍，接下来再说一遍，明明画面说得很清楚了非要用台词说出来……看得是挺捉急的。在家里戴口罩这种设定有点呵呵（当然除非是不确定叙事的一部分）。看完觉得还有个问题就是有点太搬演社会新闻，比如结尾突然有个堪称WTF的事件。好处是贾静雯这个角色尝试“治愈”的过程和方法，确实遇到过一个类似的案例，很好。
      • 魏如萱那段其實可以剪掉我覺得。。。。。。
      • 看到真的有那条蛇，我就知道一切都开始好起来了。
      • 瀑布应该是疫情题材环境下最好的影片了
      • 4.5喜欢瀑布胜过阳光普照，瀑布拍得很笨拙，阳光太精巧了，以至于看不出他要干什么，阳光的说教性更强，有一种宣扬。瀑布很长，大量的日常戏，和一些日常对话，拍得笨拙还有尴尬之处，甚至看出点李红旗…然后再配上《阳光普照》的方法 我就能get他努力的方向了…声音很好。—“台北精神失常记”
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.2 正片
      다음 소희
      2022
      剧情片
      韩国

      下一个素熙

       다음 소희
      • 豆瓣网友的评价
      • 学校教授的不是课程，而是现实。企业招聘的不是员工，而是蝼蚁。机构监管的不是秩序，而是政绩。耳机不是我的武器，是杀死我的凶器。合同不是我的庇护，是推倒我的手臂。我曾在练舞房挥汗如雨，此刻却在水库边瑟缩。从地下通道里看过飘雪，也在餐馆门缝里见过夕阳，在这美好的人世却变成了下一个悲剧。
      • 制度、业绩、比别人强。我们困在这所谓的牢笼里，日复一日，年复一年。我也是素熙，也曾对未来充满希望，我能考上好的大学，能成为明日之星，能周游世界，可现实却告诉我，对于这么普通的一个我来说，要么死，要么疯，要么再也不是自我。
      • 没有人比我们东亚人更能拍这种网一样的系统性绝望，个体的崩溃最后就像重新恢复平静的水库一样，毫无痕迹。
      • 当女刑警坐在小酒馆同样的位置望着漏进来的一缕阳光时，她就已经成了下一个素熙。现在东亚普遍发生的故事只能由一群有良心的日韩导演拍出来啦，一想到这一点，画里画外，都让人压抑得透不过气。
      • 我们都是素熙，素熙比我们勇敢，勇敢的结束了这一切，我们只是苟且偷生。
      • 过于真实的职场与学校描绘，所有领导都只在乎自己的个人绩效，而下面的人不过是消耗品和流水线上的罐头，韩国及东亚的社会结构压力是外人很难真正体会到的，这一种病态的社会模式延伸到了方方面面，电影讲得很真实很生动，可惜不是每个世界都有一个裴斗娜一样的警官，叙事结构能改一下就好了，目前素熙和警官之间的连接还是太直接了，多些穿插倒叙或许会较平铺直续更引人入胜。#Fantasia
      • 张家界跳崖的四个年轻人就是下一个素熙
      • 真实程度是每一个应届毕业实习生都能感同身受。止不住边看边想骂人
      • 一部具备肯·洛奇式创作精神的电影，一部值得中国新导演学习的现实主义电影，一部纯粹的女性电影。
      • 冰冷的数字系统，每一个活生生的人都溺死在名为指标的阿拉伯数字里。这个结构真好，前半段是由内向外的试探，后半段是由外向内的拆解，结尾也收得漂亮。
      • “现在的小孩过得很幸福，不像我们小时候要吃很多的苦。”面对采访者如是说，杨澜说：每一代人都有他们要吃的苦。或许这一代人在物质上不似前辈那般匮乏，但他们仍要面临许多精神上的挫折与欺辱。片名叫“下一个素熙”，很精准，素熙只是一个代表，是一个群体的指代，除了她的故事，还有成千上万个与她一样的人受困于社会的折辱中。《蜂鸟》导演金宝拉有一部短片叫《竖笛考试》，短片结尾是一个又一个孩子登上讲台面对考核，“下一个，再下一个……”，平凡的生命终究还是被吞没在时代的洪流中。能像《辩护人》一般改变社会的电影只是少数，但正因存在改变的可能性，电影仍有其值得努力的意义。
      • 她很努力了，冰冷的水还是沒过了头顶。
      • 结合最近张家界四人自杀事件来看这部电影，职场的剥削、社会的规训、家庭的冷漠，生活压力从各方面向我袭来，窒息感与难过把我全部吞没。
      • 学校没有错，老板没有错，教育局更没有错……你们都振振有词，慷慨激昂，只有那些自杀的人有错，他们可以选择辞职啊！对啊，要么忍，要么滚，多么熟悉的狼性文化台词，是啊，他们错了，错在他们太娇气，加个班算什么，扣个提成算什么，劳务外包算什么，层层盘剥算什么？人……算什么？
      • 【平遥电影展展映】中国首映。韩国电影人对社会揭弊题材的创作仍是一骑绝尘的优秀。剧作、摄影、表演无懈可击。作为郑朱莉的第二部作品，其成熟优秀的完成度各方面碾压国内新导演。抽丝剥茧一层层一步步展示了压垮少女的一根根稻草。揭露了被忽视的社会问题的冰山一角，甚至直击举国教育体制的弊端，向学校、社会、教育、资本公司、加害者和残酷无情的量化制度喊出发自内心、振聋发聩的愤怒叩问。同时也以女性视角对女性在直播、客服等职业所受的苦难加以关怀。太平间和葬礼戏份的真实感也令我动容。看到片尾，我已眼含热泪。青年演员金时恩演技极佳，表演层次丰富，丝毫不输裴斗娜。对于影片视角和叙事线索，我很疑惑为何导演没有选择以裴斗娜为视角来倒序剪辑叙事？以少女死亡的悬疑带出背后的社会问题，或许会有更好的质感。四星半
      • PYIFF07【卧虎】剧作范本，文学性很强，社会批判的广度与力度都很到位。中途变换主角，不仅是剧作技巧，同时直指作品主题。下一个素熙是谁？是女刑警，是未来千千万万的高中毕业生。这个世界最令人绝望的真相是，麻木之人，早已被社会机器碾得棱角全无。那些热血未冷之人，始终悲哀。
      • 想主持正义的吴警官调查一圈之后才明白，素熙根本不是因为委屈才自杀的，她的选择才是从没有尽头的PUA人生中挣脱出来的最快速最正确的，甚至是唯一的方法。总有人问，约死群里的年轻人都在想什么呢。他们没想什么，他们只是不想想了而已。
      • 是知道的吧，车里那句“可不可以辞职”，爸爸妈妈你们其实都听到了。
      • #6th PYIFF# 卧虎单元入围。前入围2022戛纳影评人周展映。“韩国的社会正义都在电影里”，对韩国社会的推卸责任、PUA文化和数字报表考核决定一切（尤其第三点）等问题都有抽丝剥茧式的观察与再现，两段视点人物分别是自杀女孩和查案女警察（裴斗娜一个戛纳两部都演面瘫冰山女警察……），后一段虽然基本没有提供什么案情新信息（也算是个希区柯克式的悬念布局），但一来勾勒了社会的系统性疾病，二来女警察也遭受到了相似的职场PUA和破案率考核，这个换视点再讲一遍还是由点到面式的深入，相当之有必要。虽然也是个“看到了问题，开不出药方”的无解困局，但前面“90后/00后整顿职场”的几场撕逼戏，后面裴斗娜的几场问责还是挺让人解气的。#年度佳作候选#
      • 其实前半段节奏很好，但是后半段裴斗娜饰演的警探基本上是对事件复述了一遍，而没有什么新的有效信息。后半段对体制的审判太符号化了，大可不要，这些东西埋在冰山下面或许更加余味悠长。很喜欢开头和结尾的设计，从“苦难”到“幸福”。倒是想到一个点，在这个以data为中心运行的世界里，我们往往忘记了data背后的逻辑。
    • 豆瓣 8.1 TMDB 7.17 正片
      本日公休
      2023
      剧情片
      台湾

      本日公休

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 台灣最美的風景是人
      • 人来人往，今日公休，人生如寄，剪落发丝。
      • 给许牙医理发那段，拍出了浓浓的人情味，喜欢这种细水长流的烟火气，平平淡淡，却又无比的温情。
      • 那个不能出现在这里的名字，念真。有念真参与的电影都有最纯正的台湾味。娓娓道来的温情故事，讲述的是人生。找理发师和找伴侣一样，都讲缘分。找到合适的可以一辈子。只要喜欢，二手的又有什么关系？
      • 清新動人，就像一杯回甘的茶。導演家的故事，細節自然，搭上一班子好演員，是今年我最喜歡、最推薦的一部台灣電影。小芬姐睽違23年再回到大螢幕，份量絕對，她的一舉一動，都有台灣社會的影子，鎖定金馬影后！導演說，這部電影拍的是「互相」的台灣精神，的確，你在這部電影感受到的溫暖，就是所有台灣囡仔的感情，有點近、有點遠。
      • 台湾电影绝对是华语影片里最优秀的部分 中国人传统文化的根基贯穿始终让台湾电影流露出自然地厚重感和真实的细腻度 台味儿足 烟火气够 整个观影过程像是窥探楼下理发店老板的一天 也像是真的已经认识她已经一生 谈到台湾电影 似乎没办法讨论导电影的技术层面 台湾电影人的功力 在于意识 在于选题 在于顾左右而言他 在于四两拨千斤 像《孤味》一样 长片也得短片也行 这部戏 一首歌也行一整部戏也行
      • 拍得挺笨的，但有种让人不忍苛责的真诚感，很大程度上也是拜陆小芬的表演所赐，年底的GH提名应该是已经锁了一席。整个剧作其实有点头重脚轻，本该是情绪重头戏的理发那段感觉推进得非常赶，而前面试图用大量闪回来建立人物铺垫却无意中占据了过多篇幅，剪辑点也有点古怪。高潮戏结束后还一直拖着不结束，感觉是不舍得剪掉。大体上感觉是一个《入殓师》的主题，但是放淡了生死的议题，加入了一些亲情化的段落。两星半吧，其实没看到太多新的东西。
      • 看到的是两代人之间的不理解跟隔阂，从母亲视角面对不省心成年子女的疲惫、孤独和五味陈杂：最谈得来的是大女儿憨厚的前夫、能说上话的是路边偶遇种田的躺平青年……而家人有时不一定能成为朋友（事实是多数情况下都不是）。追不上新的价值没关系，留在旧价值里也好，人生嗖的就过了，东亚的妈妈们要放手一些看开一点给多给自己公休一下。
      • 三星半。整体不错。缺点是后面太长了 有点拖延，其实妈妈回来之后再加一两场戏就够了。主线完了之后再继续煽情而且还是好几幕的煽，太拖了。
      • 《花路阿珠媽》x《燈火闌珊》的高質版。去了三次台灣都沒去過台中，觀影的時候卻感受不到文化差異，是因為同聲同氣的力量還是導演的功力？香港的新導演看過來，相近的題材，人家能拍出煙火氣，為什麼港產片只剩下鏗鏘集？曾憲寧想要留住舊事物，傅天余卻拍出新與舊的矛盾與共存。理髮店的故事讓我想起羅啟鋭的鞋店。雖然張婉婷幾近身敗名裂，但《燈火闌珊》這個題材落在她手上應該會拍得更精彩吧。哎，又覺得曾憲寧浪費了張艾嘉和任達華。題外話：演員表好可愛哦。
      • 通过在叙事时间上玩花样弥补了故事本身略显单薄的缺点，台词细节都生活化又平实温暖，到府服务一段陆小芬的表演太绝了（她的脸和笑容和演绎完全撑起了整部剧，让这个人物变得极其令人信服）。呵护的何止是每一个人的发型，还有每个老主顾的的灵魂，有匠人精神，有邻里情谊，女儿的离婚和与前夫的move on拍得精巧，特别喜欢为了与为追喜欢的女孩而来剪发的中学生的那段互动，陈柏霖的“环保怪人”也给影片增加了不少趣味~很踏实，很窝心。
      • “人生很多事不能用价格去衡量~”
      • 真好，真好🥲 。果然傅天余导演还是很棒。
      • “直直开，就像人生一样，直直开就顺了。”
      • 很喜欢。导演很会讲故事耶。应该喜欢是枝裕和的朋友都会喜欢。演员也演得很好。一个剪刀，一把剃须刀，不变的后脑勺，从黑发到白发，从茂盛到秃，是理发师的一生，也是每个人的人生。喜欢温柔“没用”又帅的前女婿。柏宏的120分服务发型师客串好搞笑。
      • 满怀期待的台湾电影展，极其不专业的工作人员，开幕片《本日公休》结束就掐字幕，急匆匆的映后，以为“映画台湾”主持人多么专业多么有深度，结果一副自己懂完了的叨逼叨，还不停打断别人说话（尤其《你在我心上》映后）。所谓的交流，更多是自嗨吧，每场交流时间都比表格写的映后时间短9-10分钟，全程就是赶赶赶！《哈勇家》也是直接掐字幕，宁愿等赶电梯的演员，也不放完片尾字幕！你们做这行的，难道不知道片尾也是电影的一部分？雅安好地方，电影也不错，但是，活动差评！
      • 我妈很像片中的母亲阿蕊，在街坊邻里守着小小一爿店，没有办法也不想退休，那些曾经年轻的顾客或朋友，随她一起老去，跟她共同维系一个巨变却也不变的人情圈子，直至一次次挥别必须郑重，直至又一声寒暄拉回日常欢喜。台湾太会拍这种人情随着人老去的故事了，多希望能与姐妹快乐出行的人，总没有那些关乎弄孙为乐的世俗烦忧。当母亲会比子女更通达，让人反思的时候又很难过，不是我们活成了自己不耐烦的模样，而是生活与我们已经相互不耐了。陆小芬与傅孟柏特别好，林柏宏仿佛鬼家人结束后升仙直接来这，而陈柏霖好惊喜。三星半。
      • 18/5/2023 @ 高先電影院。故事好淡淡然好日常冇乜起伏但就充滿濃郁的人情味，幫許先生剪頭髮果段真係眼濕濕亦都聽到好多紙巾聲 // 職人精神又好、人同人之間既相知相遇甚至離開又好，真係一件好奇妙既事 // 陸小芬係片中自然既表演，完全就係果種總有一個係左近既親切auntie街坊
      • #MIFF 好喜欢，感觉心灵被击中。娓娓道来的一段生活，包含着一生只做一件事的充实与幸福，还有人与人之间的温情、道路不同但向前走的人生。此时此刻的我，只觉得处处有共鸣，处处能共情，哭得好惨！粉发姐姐说“可是我就是不想要停在这里啊”，我都能哭出声。陆小芬好厉害！
      • 久违的台味儿温情片，生活感很足，有浓厚的人情味，也有母女三人差不多同一职业的匠人精神，理发和修车都有关联人生的隐喻。陆小芬和傅孟柏都好会演，客串的陈柏霖和林柏宏很有趣w
    • 豆瓣 8.1 IMDB 6.8 正片
      DogMan
      2023
      剧情片
      法国

      狗神

       DogMan
      • 豆瓣网友的评价
      • 导演亲口爆料：6位专业狗狗演员不屑于和另外120位群演狗狗演员玩耍
      • 断指是阉割的隐喻，被父权秩序放逐的他既不是男人也不是女人，甚至不完全是人而像狗群的一员，没有完整的自我只能在每周的变装表演中获得暂时圆满的镜像。中枪结束了他的被囚禁状态，耶稣在轮椅上复活，成为了一个反写的上帝。经典基督教义是人类中心和男性中心的，动物和自然界为人所用，因此父亲哥哥认为douge不爱家人而是将狗引为同类是怪异、有背神恩的，可是支离破碎的dogman偏偏要证明，一个残疾的男人，一个假扮的女人，一个狗的同类和家人，也可以自力更生乃至惩恶扬善，拥有一个值得过的人生。结尾让我有点心情复杂，从角色传递的情绪好像可以解读为他仍然寻求上帝的宽恕与拯救，但我更希望是“向苍天证明我不认输”，那个十字架的投影意味着上帝已死狗神当立，这不是一个老白直男的神，而是被贱斥的边缘者的代表
      • 没想到能在大陆银幕看到这么多的Drag Queen剧情和宗教元素
      • 印象在片中男主有四次站起来，一次是失恋，他目睹初恋结婚生子，他崩溃怒吼，回到了狗狗身边；一次为了狗狗的生活，他在夜club强迫自己站起来完成表演；一次是在火拼中，他自卫；最后一次是在片尾，他走到教堂前，完成了耶稣的受难，替世人被钉在十字架上赎罪完成了自己的牺牲。一台莎士比亚戏剧至此落幕。 2023.12.10 上海影城
      • 看了那么多平遥烂片之后你知道我有多开心吗 谁懂啊 就像一道曙光一样让我知道原来好电影是这样的 看了一个小时被领导叫回去了……没事老子又回来了
      • 路演场。不得不说路演真的有用，本来一般的片，老头说“我们不是迪士尼不是华纳兄弟，我们只是来自欧洲，大家多多宣传”“杀手在中国从没上映过却如此受欢迎，你们都从哪看的”。OK四星保底你有了。
      • 吕克贝松导演映后的交流非常动人：无论中国还是法国，在这世界的任何地方，所有人都有个共同点，痛苦。而这部电影想要表达的，就是这种痛苦。
      • 年度最佳。看哭了好几次。男主角第一次登台唱La Foule。和最后狗狗在心理医生的窗下。如果我相信命运，为什么命运不相信我。不能在生活中找到回答，那么至少还有艺术和陪伴。狗好人坏。居然有人打一星，我只能说我尊重你的意见，冷血装逼没有品味的东西🙂
      • 我操！玛丽莲梦露举着枪！
      • 所以dog是god在人间的影子嘛～
      • 豆瓣不能发视频很可惜，想把现场所有的掌声尖叫声，手电筒点亮的满场灯光和泪光，送给喜欢狗神、喜欢电影、喜欢电影节的每一个人。#PYIFF
      • 拍的就是我，但我连狗都没有
      • 因为这部电影，有生之年两次与吕克·贝松同台和握手，圆满了。
      • 放映完成后看到马丁激动地跟坐在身边的查泽雷和珍康萍交流，我想他看到Caleb的表演，一定很感慨吧，从三广里唯唯诺诺的小角色，再到这部电影里的光芒四射，Caleb太牛了！
      • 花一张电影票的钱，你可以看到《教父》、《小丑》、《忏悔录》、《小鬼当家》、《汪汪队立大功》、莎士比亚、意大利歌剧，你还要求些什么！留过长发的我懂得，他乔装成女性是想在镜子中希求母亲的丽影，他本人也变成了狗狗们的母亲。
      • 男主应该凭这部电影拿一个影帝，语言根本描述不出来他一个静态的镜头中，因过去的痛苦、因面前的狗狗、那种快意和冷静产生的瞬息万变又层次分明的演技，好性感，这种带着伤痕的疯子真的性张力十足。
      • 实用信息：没有一只狗受到伤害，爱狗人士放心观看
      • 对我来说是今年年度最佳！好庆幸在排片这么少的情况下能在电影院看到它。不要被片名翻译劝退，没有什么狗神，只有一个在疲惫生活中一次次重生的人。愿你我都能在焦头烂额的生活中，用爱，用艺术，用文化，用能充实你的一切砥砺前行。
      • @2023 PYIFF. Caleb的演绎出神入化，Douglas复杂而纯真，狂放而优雅。想到了汉尼拔和教父。和小丑不同，本片用一个极端的反例讲述了人对生命向善的选择，反面论证了爱的必要和力量。 不见血的黑帮动作片，小狗和金发与罪犯结合的冲突感，用黑色的口吻叙述了一个童话般的故事。也许显得过于温和老套，依然是真挚而充满生命力的吕克贝松。 映后导演灯还没亮就跑上台，和观众打招呼后悄悄背身抹泪，“I feel your heart”，映后介绍说电影基于真实的故事，我们人类都有相似的痛苦，观众席里的李玉回应：但是我们可以用爱来解决它。导演还说到小时候很孤独，无论创作者用什么方式表达，都是在说你在这里，你存在，想要被爱，创作就是给出一个礼物，希望人们来爱它。
      • 好痛😢好痛的角色😢the forsaken one，甚至有点美漫超英缘起既视感这是可以说的吗，在警车里慢条斯理抽烟和最后西装一套真的很凤凰叔的小丑…所以华纳你知道该做什么吗？马上凑齐猫女狗男猫男鼠男。 不能拒绝lemme do it for u，它可是穿过牢笼为Douglas递來了钥匙欸。 不能拒绝Drag queen和Puppies，不能。 不能拒绝他梦露扮相对着镜子唱I wanna be love by you，不能。 嘉宾观影场结束后灯亮起，Caleb把自己的定型好的发型给来回揉乱，然后再被导演拉过去一把子揉。
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.9 导演评述高清正片
      破·地獄
      2024
      剧情片
      香港

      破·地狱

       破·地獄
      • 豆瓣网友的评价
      • 又新又旧，希望世界上可以少一些死了才说爱的爹
      • 我愿意把死后的遗产全部给卫诗雅让她给我破地狱
      • 四⭐半。這才是真正的女權電影，看了這部電影再回看《好東西》真的是高下立判，後者只不過是靠金句的堆砌，但《破地獄》卻真正做到了戲裡戲外的女性崛起。因為喃無師傅確實有傳男不傳女的行規，所以連演員衛詩雅本人學破地獄都很不容易，找了很多師傅都不願意教，最後肯教的幾個師傅也都不肯教全，只教一部分，這樣就不算違背祖師爺的規矩。所以當最後衛詩雅飾演的女性角色在大銀幕上破地獄給千千萬萬觀眾看的時候，真的感受到了真正強大的女性力量，也是全片最感人的段落。不管文哥再怎麼不會做老爸，他最後能夠違背祖訓讓女兒給自己破地獄，這已經展現了他的父愛。這種臺前加幕後結合的雙重衝擊把全片頂向了最高潮。電影本身也沒得說，把人間真情四個字做到盡，通過一場場喪事展現出獅子山下的溫情。演員也是沒得說，真的挑不出毛病，票房冠軍實至名
      • 喊了一辈子女人是污秽的父亲去世以后一封信就让女儿原谅了，中国人这辈子破不了的地狱终究还是那句“人都死了……”
      • 我愿称之为中国人自己的寻梦环游记。爱却开不了口表达，伤害了却不知道如何道歉，太典型的东亚家庭表达，值得二刷
      • 这部戏我愿称之为“中西结合疗效好”，个人年度最佳。要超度亡魂，更重要的是超度活人，是“破地狱”，也是“破心魔”。有欺师灭祖的反叛精神，才能开天辟地，破旧立新，向死而生。最后一幕，摆脱旧世界，迎向新希望。
      • 拍的轻飘飘，看的沉甸甸！ 看到四分之三处都有点可惜全片到此都没有对破·地狱的仪式有所展示，原来重头戏在这四分之一处，也才明白英文片名为何取THE LAST DANCE。 全片以“破”点题，破先人、破活人、破旧、破生、破死，破香港电影之困境。不知道是有意还是无意，还Call Back了《年少日记》。 许冠文和卫诗雅提名明年金像男女主应该没跑了吧，特别是许冠文，将东亚家庭里的父亲形象（古板、寡言、冷漠、严厉）演绎的贴皮入骨，香港的马龙白兰度名不虚传（魏道生说的）。
      • 感觉编剧是有点理解女性的处境了，但也不多。破地狱好看的部分是能想象到的，但是编剧感觉还停留在上个世纪，自以为是的理解女性和原谅父亲。。。怎么也逃不出合家欢的港式结局，用遗书既和解了父女关系，顺便修复了兄妹关系，这一套很公式但是也赚够了眼泪。但是也逃不出女儿就是奉献且孝顺的。觉得编剧最精明但愚蠢是，想借用女性经血与传统相悖的话题来展开讨论，但是一味的只会喊口号，制造矛盾，最后莫名其妙合家欢，根本不懂是在关心女性处境还是在制造噱头。
      • 「其實生人都係需要破地獄嘅」在郭文玥穿著文哥舊法衣跨火盆的那一刻具象化了，近五年來最佳港產片。 P.S.東亞永遠是同一個東亞，東亞人在港《破地獄》，在陸思考《人生大事》，在台品《孤味》。
      • 根本没必要给卫诗雅安排一段莫名其妙的床戏 这很男凝
      • 想说别太厌女…女主的床戏很突兀 插足别人的感情这个戏份设计的毫无必要 感觉纯粹是为了铺垫后期被扇巴掌她爹不嫌丢脸这个桥段 她爹去世的时候我哭得很厉害 觉得女主也太可怜了 直到爹去世都没得到一句亲口的认可 然后我又意识到她爹的认可有这么重要吗 我为什么要这么在意 于是哭得更伤心了 plus子华的人设也很站不住脚 完全就突然一个大转变突然尊重行业尊重逝者了（我一整个大why？？）最后想说男的活在这个世界上也太轻松了 说了一辈子女的脏污 遗书道歉就能一笔带过 他爹生病他移民 他女友怀孕他不要 凭什么啊？？看完气了半个小时 又花钱又花时间还找气受
      • 4.5星。前半部分稍显中规中矩，通过黄子华角色进入殡葬行业的过程，走马灯般展示一个个死者家属的故事，世态炎凉——饶是这样，港片一贯稳扎稳打的拍摄手法依然比《不虚此行》这种悬浮之作高出不少，亦敢面对殡葬不堪细节。本以为接下来的套路会是感叹传统白事的陨落，不料画风一变，后半部聚焦于喃呒师家庭，贡献了难得的反思传统文化将女性排斥在外的桥段（讲真这种反思在华语影视作品里至今仍屈指可数，即使《冬未来》都未点明）。从主角夫妻探讨中年生子是否自私那段开始落泪，到最后一场漂亮的破地狱重头戏更是控制不住。虽然仍觉得这类男性对妻/女愧疚的戏码里，男性的反思总显得轻飘飘而无实质。首尾的城市全景呼应得漂亮，有观众问结尾红车有何含义，导演说一来和白色灵车对比，二来红磡是一块独自为营的地界，主角终穿过隧道走向开阔外面世界。
      • 确实精彩，剧本做得很扎实，惊诧于导演的进步（毕竟前两部看得我实在是很无语），感觉这部是能横扫金像奖的级别。当然还是有些遗憾，比如最后子华的那段话，还是有点太满太实了，像是在归纳中心思想，少了点余韵；另外家人和解的部分也是，很难跳出东亚家庭片的框架吧。但文哥一家人形象塑造得的确立体丰富，很能让人共情，被忽视的女儿，被捆绑的儿子，被蒙蔽的父亲，每个人在所谓传统和父权制下都带着伤痛在世间行走，呼应了片中的核心表达：其实最需要破地狱的是活着的人，观念的地狱、世俗眼光的地狱、所谓传统但实则糟粕的地狱，每一关都如此难渡。如此看来，似乎死了是比活着更加“轻松”的一件事了。喜欢的几个动人段落：兄妹俩在医院的争吵对峙、还有文哥道生的几次哼唱，几位演员都贡献了极佳的表演。其实处在倒计时中的，又何止人的生命呢？
      • 大概可以预见某种“女权”的批评：女的还是得生孩子，女的还是得照顾老登，女的就算能执事也是老登授权并且还是为了得到他的认可…我觉得这部电影不仅很有女性关怀，而且还道破了父权文化对男女都有不同的压抑和伤害，它能精准地让传统家庭里的每个人都觉得自己委屈并怨怼彼此，这或许是很多中国人一辈子要破的地狱。而幻想能用社科理论去过一种绝对正确的生活，大概就像灵堂里开来的那辆玛莎拉蒂。
      • HKAFF 2024开幕 子華神很池面地静静走下PE走廊，然后说你们是不是还很沉重啊，我都不敢讲笑啦，给你们继续沉浸下先。 和之前看的Di-Dar和That They May Face the Rising Sun衔接起来。认真地讲述着人生在社媒、emoji、开心、光彩亮丽之外的那80%的空白和沉默。 子華神说死亡！死亡是没得救的，人人有份，唔好意思。 于是在一个暑热未退的夜晚，带着一点共感持续客途秋恨，晚景凉天。
      • “唔系家属先可以拿到骨灰吗？”“系人情层面嚟讲.你更似一个家属”这段我泪目了
      • 给女主安排插足婚姻被掌掴，救人失败床戏填补，从小被辱骂到大，最后她负责养老送终，哥哥负责潇洒移民，最后还要原谅这对父兄也算是很“阴间”很“地狱”了，希望先把这点给破了，再谈什么传男不传女吧。虽然如此，瑕不掩瑜。
      • The last dance 这么好的英译名
      • 本片疑似郭文玥死前幻想
      • 可以和《从今以后》并列年度最佳港影。所谓“破地狱”，是广府客家传统丧葬习俗，意在超度先人。影片借落魄婚礼策划师道生为谋生成为丧礼经纪人为由头，一窥香港殡葬行业现状，并串起一件件生离死别的心碎事。黄子华与许冠文两位笑匠大师联袂奉上笑泪交织的表演，二者的互相救赎也道出“破地狱不仅是超度亡者更是普渡生者”的真谛。死与生的纠葛，传统与现代的矛盾作为主线贯穿始终，“破地狱”传男不传女的传统既困住了想要逃离的儿子，也伤害了一生寻爱的女儿——“逝者已矣，生者如斯”——跨过那道传统的禁区，与生而为人的自己和解。影片最后停在红磡理大红楼，一边是生离死别的殡仪馆，一边是劲歌热舞的体育馆，这何尝不是另一种“破地狱”呢。P.S.卫诗雅值得一个金像影后提名。 #HKAFF
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.7 HD粤语
      年少日記
      2023
      剧情片
      香港

      年少日记

       年少日記
      • 豆瓣网友的评价
      • 哥哥和弟弟，其实是同一人。每个人的灵魂里都有个死去了的哥哥（无法达到父母要求），一个弟弟（达到父母要求，侥幸而沉默），是我们每个人亲手杀了灵魂里的哥哥，变成弟弟的样子，不完整而满怀创伤活下来。
      • 在他被全班嘲笑的时候，我的眼神里都是鄙夷。在他被父亲殴打的时候，我扭过头做起了功课。在他深夜爬到上铺从后面抱我的时候，我揉眼气他吵醒了自己。可是我分明看到他的眼泪，听到他的道歉，感受他的体温。日记里写着想要优秀的他，却藏着扮得优秀的我。高楼上坠下感到多余的他，却跌落想要离开的我。
      • 父亲在病床上哭着问“你还记不记得你哥哥有杰”然后弟弟就释怀了，显得有点突兀和尴尬。这时候就应该冷漠地回他一句，“那你还记不记得我妈妈”。母亲难道不也是这个家里被一直忽略和摧残的人。
      • 颁一个年度最佳华语片不过分。十岁学童坠楼自杀，光是这行字打出来已经令人心惊。一个稚嫩的生命是被什么摧毁的？家庭暴力、升学压力是导演试图探讨的表层问题，深层则是揭示东亚家庭世代创伤和社会焦虑。德彪西的音乐在片中扮演重要角色，而本片视听语言亦如德彪西般柔丽，却给人以忧愁和刺痛感，痛的是有条件的爱，不管怎样努力做一个听话的小孩，都换不来父母的肯定哪怕只是尊重而已，痛的也是有病的社会，不被爱的他死后得到的却仍是“心理承受能力差”的恶言冷语。生命可以就这样被抹去吗？导演也拍出孩童之死的涟漪，巧妙的叙事结构由男主角这条线索浮现一缕人性的微光。难得的是，即便设计了父亲病危这样的戏剧冲突，也并没有走向俗套的大和解，记不得孩子的样子就是对他的惩罚。这批香港四字电影社会批判力度不逊于《下一个素熙》，卓导大有可为
      • 预定年度十佳了：作为一位老师，超越银幕的共情，都是东亚家庭模式培养的出来的孩子，而我却要带着同样的伤，面对着一群在大时代下有些悲观的孩子。看着学生们心理健康的各种数据，都有一种心寒，却深知自己什么都做不了了。但看看自己过去和现在的生活吧，学习成绩搞好了，梦校一次又一次得实现，难道我真得长大后获得我想要的生活了吗？我的朋友说学习和工作在往往带来的是虚无。但我最近才觉醒回来，人要给学习和工作赋予一个超越自我的信念：那就是爱与温柔。我只想对我的学生说，每一刻现在的你，其实都是最好的你。不要管过去或者未来发生什么，你只要在此刻，safe and sound，你已经就很好了！
      • 院线字幕把“前男友”改成了“密友”，内地高中生谈恋爱比自杀还见不得光。
      • 河马的演职员表是河马！
      • 东亚小孩对死亡最顶级的幻想，应该就是想象让父母跪在尸体前哭天抢地的场景。 他们看到我的尸体会想什么？会不会懊悔，会不会愧疚，会不会后悔用那样的方式打压我，责骂我？或许每个东亚小孩都思考过这样的问题。愧疚感是父母给孩子拴上的最沉重的枷锁，孩子想要用最极端的方式把这套枷锁拴回父母身上。死亡不是一种解脱，而是一种扭曲的复仇。 可是死了以后又怎么样呢？幻想的场景到底会不会出现呢？哪吒的故事给了东亚孩子们一个答案。纵使割肉还母剔骨还父，李靖见到复活的哪吒后，也不过是冷冷的一句逆子。
      • 东亚家庭的坠楼死亡的剖析。
      • 很能让人共情的一部片子，大概流了一斤眼泪。（就有一段觉得很无语，还没ready怎么不戴套？
      • 所谓亲子一场，就是要被迫互相亏欠一生。
      • 很喜欢尔导说的那段话，养育孩子需要足够的耐心和精力，如果只是明日复明日的检查他是否有进步，那这根本不是合格的父母亲。
      • 犯了跟《怪物》一样的错误。最大的问题是被叙诡破坏了情感的连续性。前半代入小杰是由受害者出发的主观性的疼痛，而视角转换后切入的却是加害者视角。它非常鸡贼地转移了情感重心，把一个小杰的故事变成了小俊的故事，把受害者的痛苦变成了加害者的后悔。这都不是洗白，而是直接地覆盖和侵占了。大量小俊与胡雪儿的感情戏以及小俊在自责阴影中的顾影自怜，仿佛他才是引起情感漩涡的风眼，更增强了“整个电影都围着小俊转”的感觉。所有人都只看见小俊，看不见小杰，这不是电影本应该批判的吗？结果反倒沉浸在这种剥削中。小俊的自我惩罚、赎罪是一种表演性质的自我感动。小杰的日记变成了他的日记。小杰的创伤变成了他的创伤。小杰的身份变成了他的身份。最终，小杰虚化成一个他用来展示的伤疤。究竟是什么样的想法才会把小俊的部分写得如此自恋啊。
      • 中文字幕把粤语的前男友翻译成了密友，就是这种躲闪、规训和自欺欺人，在杀死一个个少年。
      • #SIFF25# 猪眼哭肿。香港电影不会死。
      • 小野和陳漢娜的感情戲⋯有點⋯太多了⋯ 細節當然很多進步空間 整體可以接受 尤其拍了很多左撇子小野的左手寫字鏡頭 本變態覺得很滿意 不過我想問 那段小野站在大街上用siri打字的戲究竟怎麼想的？？太尷尬了⋯⋯
      • 确实很好哭，但是拍得又足够克制，这就很不容易了。钢琴曲配乐恰到好处。吹毛求疵一点的话，父亲临终前的部分对剧情没啥推进作用可以弃掉，感情部分也可以精简一点，而寻找心里抑郁的学生的部分这条呼应主线的副线又有点虎头蛇尾。
      • 不是很喜欢最后四分之一……本来浓稠的情感忽然泄掉了，人与人之间的理解和关心真的如此好达成吗？
      • HKAFF-02-金马最佳影片提名。这是我看到对儿童抑郁与自杀话题处理最妥帖的影片，没道德说教，也没有悲天悯人，而是让一本日记连接两个时空，满是痛苦的回忆向观众不断袭来，等到真相揭开，巨大的情感冲击使得全场观众都泪腺决堤。在这没有爱、理解与尊重的残酷丛林社会，有些人不堪忍受离开了，而剩下的人就都成了无爱的行尸走肉。
      • 因为一盘磁带就劝人父子和解的秘书，就像那些自以为了解内情的烂好人一样。

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