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补标，贝特朗塔维涅非常私人角度的法国影史，从小经历又是从业者那感情和专注度真不是后来通过补片或者学习能比拟的，让加本感觉就占了半部分吧。好多也许后来被遗忘或不太知道的导演与演员趣闻，通过配乐剪辑影像的设计结合时事对当年发展的影响过程来梳理，逻辑也是很新颖与书本上有区别。法国文化中心。 |
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#釜山电影节# |
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@filmoteca amb Bertrand Tavernier 充溢着私人回忆的电影散文，字句间情绪尤为动人。结尾《生活琐事》里的罗密·施耐德走入人群身影逐渐模糊之际，才发现三小时飞逝而过，仿佛一梦百年倏然惊醒，心知最好的时光已然远去。 |
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"等我们真正开始回顾过去的美好之时，一切都晚了。殊不知曾经的辉煌刚迸发出光芒，就被淹没在暗流之中。" ——敖厂长 |
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Tavernier nous partage sous 1point de vue spectateur et critique ses admiration et amour pr le 7e art à travers cet essai didactique et pédagogique sur l'histoire intime et très personnelle du cinéma français.Tout simplement passionnant malgré sa forme conventionnelle |
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一部非常私密的电影回忆录或电影论文 |
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2016.05.17想看。最后居然是TBC，看得时候应该带个小本本记录想看的。 |
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用电影来编织自传和回望心路，大概是每一位迷影者的终极幻梦了。福茂大大实力抢镜。 |
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既是关于塔维涅私人观影品味的总结，又是对法国影坛的整体的回顾，话题覆盖广博，可见其观影量之博，亦可从中厘清他自己拍摄美学的归属范畴，宛如上了一堂影史资料课；影评人出身功底深厚，点评相当精准，词汇丰厚灵动，视角专业恰切；片尾出现的影人名字群星璀璨，铸成电影的雕刻时光。 |
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#BIFF# 私人法国电影观影史。作为「巴黎解放和电影资料馆的孩子」（戈达尔语），塔维涅以雅克·贝克和克罗德·索泰为主，例数他爱导演演员作曲家。有些生僻的名字可做片目参考。八卦也不少～ |
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一部私人电影之旅，从童年到从业、从导演到演员到配乐，讲述对自己影响最深的电影和电影人。因为是私人视角的，所以有能引发共鸣的精彩之处也有毫无感觉的沉闷段落。对启蒙的贝克、雷诺阿和合作最多的梅尔维尔与索泰讲得最多。最喜欢对贝克经典镜头的一组蒙太奇致敬、对雷诺阿镜头运动的拉片分析以及分享的影史八卦内幕（对梅尔维尔是真狠啊！）。戈达尔、特吕弗、夏布洛尔、瓦尔达，新浪潮绕不过，但明显有倾向（没看岔的话结尾致敬名单干脆都没有特吕弗）。法国电影为什么牛逼，人家六十年代就有专门放中国电影的放映厅了。｜幸亏之前已经看过贝克的《洞》，要不直接给剧透个底朝天...（《影子部队》也透了，不过我那段直接闭眼捂耳跳过）；好多想要补的片 |
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30-50年代法国电影的回顾。虽然是浮光掠影的个人化讲述，但还是捎带了不少干货。喜欢Jean Gabin那段～ |
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比马丁那部可差远了。马丁那部里截的所有电影我都想看，塔维尼埃截的那些冷门片我一点都没看的欲望。讲梅尔维尔的那段算是亮点（虽然有些观点不同意） |
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看到最后苏台的部分真是感动，自己都意外…… |
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个人化视角的私人法国影史，梅尔维尔料最足。 |
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导演的私人观影史，对不熟悉那些法国电影的外行人起不到科普入门作用，对有熟悉的导演和演员又因主观评价无法达成共识。
不是按影史编年顺序系统回顾，而是以导演自身接触电影的顺序来讲，分成几个电影人作为章节，导演雅克·贝克、让·雷诺阿，演员迦本、两位作曲家、再回到导演马塞尔·卡尔内、梅尔维尔、克洛德·苏台。电影创作年份集中在40-60年代，没有默片，大多数黑白，彩色片寥寥几部。导演塔维涅曾做过梅尔维尔的助理，但也只做到《赌徒鲍勃》为止，所以他回顾梅尔维尔电影时更青睐中前期，最后两部70年代拍的《红圈》《大黎明》谈都没谈。
私人电影史不完整还在于，即便在五六十年代，法国同期还有其他重量级导演也未提及，比如乔治·克鲁佐、雅克·塔蒂。也没有点出哪些电影在影史中的重要地位，单看这回顾怕是误以为是1939年的《天色破晓》 |
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＞3.5。导演讲评各种法国电影以及围绕这些电影（的导演/演员/等）的时代故事/背景。影片资料详实，但作为传统故事片（这算纪录片，但材料组织的方式是传统故事片式的）叙事实在散。
个人比较喜欢导弹透露的关于梅尔维尔的一些信息：1、梅尔维尔觉得Raoul Walsh是废物，但《草莓金发》不错；2、梅尔维尔很喜欢正反打镜头，而且对这种镜头精益求精；3、梅尔维尔曾反复让剧组人员看《罪魁伏法记》和戈达尔的《小兵》；4、昆汀曾经说《眼线》是他最喜欢的一部电影；5、梅尔维尔梦想成为威廉惠勒（不知道为什么他这么想。这两人的影像风格差距不小） |
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旋即在法国文化中心买了四张票 |
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看电影真是一件孤独的事情啊，你尽可以欣赏银幕上的烟花灿烂，但那却不真的属于你，就连眼前鲜活的身影可能也早已作古。看到后来，悲凉感汹涌袭来，将我完全包围。 |
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@小西天。电影史的叙述会强调新浪潮的反叛和前后两代的不同。但若收回塔维涅私影史的视角，就很容易发现断裂并非那样截然。他也没有屈从简单粗暴的作者论，而将演员编剧乃至作曲也纳入其中给予同等重视。比如上半集对让·维果的评论竟然是穿插进对配乐家莫里斯·若贝尔的回顾里的。总的来说，上半集聚焦法国30-50年代电影，更多的是他作为观众对上一辈人的观影记忆，没好玩八卦也谈不上什么洞见。下半集是事实上的好看，与一般观众更熟悉下半集的导演有关系但关系不大。毕竟是亲历者，讲梅尔维尔的部分是全片精华，还包括梅尔维尔与贝尔蒙多吵架录音这种猛料。p.s. 全片剪入了好几部电影扇女孩耳光的片段，不知道是不是老头的恶趣味。 |
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法国老电影史，比较专业，从导演 演员 到剧本 镜头 剪辑 配乐。许多熟悉的不熟悉的经典片段比纸质电影杂志更动人。 |
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2018009 三星好片 |
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好看，多数影片都看过，看得心有戚戚，三个多小时很过瘾。上半场，不管是说导演还是摄影还是演员还是作曲，主角毫无争议的只能是Jean Gabin，下半场的话，勉强算是Belmondo吧。 |
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在小西天看了上半部，因有公事被迫离场，意犹未尽，不知网上有没有下半部的资源。
这才是娓娓道来，如数家珍式的见证者的讲述，原谅我阅片太少，很多电影都是初次见识。 |
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#Cannes2016# 20160516Cannes重看| 20210327Hommage BT重看 |
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去年就看完了啊0 0 可棒了 看过最内容丰富的法国电影编年史纪录片 虽然很多导演我依旧不知道 也看到了我热爱的可爱的梅尔维尔 热情隔着黑白都能力透纸背（？）的年代 星火一直到现在也没有熄灭 |
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失望 感觉既没有得到趣味 也没有学到知识 |
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施隆多夫的高中同学，今年因为看阿姨竟也看了Bertrand Tavernier 好几部片子，早期他们合作还蛮多。他说的那些我又竟都喜爱，既是私散文，亦是好论文。 |
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③个多小时的法国🇫🇷電影之旅，今天都是大部头，之前170分钟德国🇩🇪電影，下午到晚上192分钟『法国电影巡礼』实实在在的電影一天，北京气温今天下午39°左右…… |
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意外发现很喜欢的《蓝色生死恋》里吉他+钢琴演绎的《Romance》竟然是完全照抄《禁忌的游戏》里的《Jeux intetdits》，甚至连乐器和男女孩主题都是……
很私人的30-60年代电影纪录片，前半段以雅克•贝克、让•雷诺阿和马赛尔•卡尔内三位导演及让•迦本（片段里演技真不错）的经历为主线，从导演思维、技巧和演技等方面对他们的作品全面介绍，中段是摄影师和作曲家（同时期美式的管弦乐和法式的单乐器）的转场，后半段是作品为主，除了作者主观喜欢的埃迪•康斯坦丁（警匪片演员）、艾德蒙•T•格里维、让•皮埃尔•梅尔维尔着墨较多外，其余包括特里弗及戈达尔等新浪潮代表导演只是简单介绍了个别作品…
总体来说，前半段水平高于后半段，遗憾的是没有结合电影的发展和进步阐述，对了解50年代及以前法国电影不错 |
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私人视角，电影笔记，主观解读影史不啻为一场冒险，堪称塔维涅致法兰西电影的一封情书，冲导演的迷影精神再加一星（身边不少这样有才的友邻）——影评人转行导演有优势，塔维涅拍片在行对电影也有真知灼见（类似特吕弗），戈达尔究其一生不过是在追问“电影到底是什么”？“电影拍得越多，知道的就越少。”塔维涅一生也算半个法国电影史了，他一人结合自身经历梳理回顾合情合理。雅克.贝克，让.雷诺阿，苏台，格里维，梅尔维尔，迦班，“新浪潮”群英……群星璀璨，塔维涅钟情于电影配乐，断言30∽60年代的法国电影配乐世界第一，痛惜于好多经典原声失传（击掌共鸣），用195min安利大量法国好片，导演最爱还是《天色破晓》《大幻影》《冒一切风险的阶级》几部，喜欢法式老片的友邻不该错过。ps，缅怀仙去的导演，愿天堂也有电影陪伴∽🌹 |
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望着那些我熟悉的或不熟悉的电影，听着那些我知晓的或从未听过的电影人的谈话，电影就是乌托邦。绚丽如《法国康康舞》《狂人皮埃罗》，冰冷如《影子部队》《死囚越狱》，炙热如《亚特兰大号》《乡间一日》，我会永远感激这些电影。如果略有遗憾的话，就是没能看到厄斯塔什和皮亚拉。福茂在结尾扮演了听众，什么时候他也能拍一部？ |
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补课 |
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似乎应该建一个“巴黎解放和电影资料馆的孩子”有关的豆列 |
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结课后看这部太舒适了，昨天放粗剪的时候看得我又疲又遗憾，今天又想动刀了。©资料馆。 |
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当我一进去电影院，布帘拉开的时候，光线突然点亮了银幕，让我再次看到了那些天空中的亮光。
技术手法从不会中断感情，也不会让电影缺少人情味。
情感的收放，就像肌肉一样自然。 |
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最迷人的部分还是对梅尔维尔电影的讲述，文学改编的做法（同时买两本小说），和演员冲突（挂帽子和衣服），自传性（跟当时警局不一样，模仿自己的办公室和卧室氛围），当着布景师的面撕掉自己不喜欢的墙纸，讨论自己的观影喜好……不一而足 |
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三个小时的时间里纪录片作者通过时间顺序将他脑海中那些关于法国电影与电影人的记忆浮光掠影地回顾了一番，有拉片式的场景分析也有亲身趣闻的回顾，对众多导演以及作品的覆盖使得它并不会过于冗长与单调，它是一部大容量的个人化的关于法国电影发展历史的论文电影，也是一部关于私人回忆与情感的纪录片 |
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科普了很多前新浪潮大师的作品。出乎我意料地Tavernier花了非常大的篇幅讲了雅克贝克、雷诺阿和梅尔维尔甚至配乐师，而新浪潮却只有不到40分钟的篇幅。 |
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不错 |
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法国文化中心放映。法国电影百年回顾，重要的电影、导演、演员、幕后工作者们，能感受到导演是对电影真的是爱。 |
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上世纪30年代到70年代的个人法国电影回忆录。刷新了对让雷诺阿和让迦本的认识。如果研究法国电影，值得再看。 |
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可搭配法国电影史食用 |
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（2021.7.24）大师带你看法国电影，在自己与很多大名人都很熟的情况下提了不太出名的那些。估计在法语电影阅片量一定程度之后再看会有更大的共鸣。 |
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法国电影回忆录，我一定好好补。 |
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emmm比较个人化吧，没有太大感觉 |
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塔维涅是西科塞斯的好朋友，他们对于电影都有着一份特殊的挚爱！所以这个长达三个小时，记述30-60年代法国电影从业者的私人电影回忆应运而生。塔维涅和当时很多导演有私交，做过他们的助理，借过他们钱，甚至为有的导演操办过葬礼，写讣告；给导演们写过激情澎湃的影评，他更是见证了不少法国导演重要作品的诞生，因为他就在片场；是电影很好的宣传员，同时很早就致力于保护电影胶片。让伽本让人尊敬，法兰西精神的象征；让雷诺阿很复杂让人一言难尽；施隆多夫居然是他高中同学，果然牛逼的人都是扎堆出现的；被梅尔维尔吐槽不适合做电影导演助理，但适合做宣传员。专业又有温度的电影纪录片。 |
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大风天观影。这里面我看过的几乎都是在光彩中心看的，谢谢。 |
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用来补片不错 |
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塔维涅有点学究气。片子全是干货，但同时相当私人化 |
