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可以看出影片對塔爾影響深遠,特別是在長鏡頭的攝影機運動及構圖變化方面 |
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[C]+ 超慢节奏，镜头运动和构图大概和塔尔互相影响很深（此片在《诅咒》之后，《撒旦探戈》之前）。用超慢的长镜对侦探小说原著进行风格化的影像改编，跟《来自伦敦的男人》一个性质，极其缓慢的镜头与语速在悬疑故事中肯定可以造成更强的压抑感危机感，也并没有觉得过于冗长，比起塔尔其实相对精干。但除了影像风格类似以外，哲学思考社会批判配乐声音设计也包括镜头在内的众多方面自然是跟塔尔差的很远，影像其实没有后来塔尔极端，但一个普通的侦探故事配上如此镜头还是略显空洞（也可能是我段位不够看不出更多）。对于我这种 此类略极端影像风格的爱好者来说可以一看，但是没兴趣的话，看塔尔就足够了。也没什么好多说的。 |
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太慢了 感觉被迫adhd |
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如果你小时候不小心接触到某几个长镜头片子的时候，后来再看到，那么 |
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慢慢的长镜头，长长的慢镜头 |
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https://rarefilmm.com/2017/12/szurkulet-1990/ |
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很慢的一部片 画质真是 不过能看就很好了 |
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两倍数都嫌慢 |
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微博资源 |
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得益于醒目的风格和其中的诗意，连同镜语的深沉舒缓及配乐，这“小题---大作”化的作品，让人看后着实难忘。 |
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大银幕4K修复版。长镜头的落点总是在面孔上，这是个好习惯。非常喜欢中段出现的一个跟拍主人公下楼梯的镜头，是绝对让人沉浸其中的体验，可惜这样的影像构成方法没能贯穿全片 |
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#BFI #Regularprogramme #4K 长评-迷雾下的贪婪。如此慢的犯罪惊悚片还是第一次看…现在看这个故事有些老套，但结合整体呈现出的风格还是非常精彩的！大量的长镜头，100多分钟的片长仅有五十个左右的镜头，几次垂直移动总有种突破时间界限的感觉，车内拍摄行车那狭小空间带来的紧张感，还有很多随着人物走动的变焦处理，非常有心理惊悚感。焦距一直掌握的非常好，开场的航拍仿佛恶魔的视角，而结尾也告诉我们那消失在银幕之外的恶魔一直存在。色彩上则感觉对比度非常低，黑白并不突出，更多的是利用灰色展现出一种压抑的情绪，同时迷雾的状态一直都在，让这个又慢又痛苦的故事更加压抑了，配乐也有种压抑感，同时那诡异细碎的音效带来的不安感也很强。有一些后配音听起来有些不适。Intro嘉宾提及了《不散》。 |
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精剪版贝拉塔尔，
长镜有迹可循，
空镜爽豁分明，
片长短小精悍，
实乃充逼利器，
好评好评好评~ |
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又一版翻拍迪伦马特《诺言》，长镜头也算是一种解构吧 |
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#Berlinale 经——典——单——元——天——啊——这——是——我——看——过——的——最——慢——的——电——影——了——吧——？——比——顾——问——贝——拉——塔——尔——本——人——还——慢——全——场——的——黎——明——静——悄——悄——但——是——隐——喻——做——得——好——棒——啊——白——内——障——的——效——果——好——棒——啊——（辛——苦——修——复——专——家——了——幸——亏——摄——影——师——有——参——与）——哀——乐——也——好——棒——啊——（配乐像哀乐） |
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人们不关心谋杀，只关心暮光尽快掩盖一切 |
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礼包码 5lbde97bkc5z |
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要怎样才能 |
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镜头是很舒缓诗意符我口味，但这长镜...简直是-2倍速放映的 |
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剧情稀疏到近乎non-event的刑侦故事，呼吸，山风，叶浪，浓雾，每一帧都仿佛通联着一个神秘而恐怖的异世界，罪犯和真相都遥不可及，一个人如行尸的黑白炼狱，唯美的mood piece。导演和塔尔都是slow cinema的信徒，Satantango的制作人。4K修复转制完美。 |
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1990年的黑白片，画质看着和1900年似的。 |
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不可否认这是一个好故事。但是这令人发指的长镜头简直让人昏昏欲睡，我真的很怀疑进度条君是否有在走动，剧中人物五秒钟能说完的话生生要拖够五分钟，简直丧心病狂！比起经典的长镜头，我觉得还是故事本身令我痴迷。p.s.比长镜头更可怕的是画质0.0 |
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Berlinale23
超慢的节奏，比塔尔的节奏还要慢的多，甚至到了一种实验的地步。雾气氤氲，看起来相对独立的情节片段，不多的对白，让犯罪片看起来反倒更加云雾缭绕，渐渐把所有东西打碎变成一个像俯瞰丛林一样的谜团。 |
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如此经典的长镜头，，，， |
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Amazing |
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太慢了但相比起来又不如贝拉塔尔那样人物或者说故事的完整度。风格太像以至于很难不比较，一旦比较就会觉得慢到真的有些受不了（可以想象一下长时间停在黑白并且极度迷蒙的影像上，实在是作为慢电影里都“看无可看”的那一卦）。片尾字幕里也出现了贝拉塔尔作为顾问 |
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四星半。匈牙利电影中的长镜头典范。导演György Fehér与扬索同辈，但拍片极少。贝拉·塔尔风格与其非常接近，连音乐都类似 |
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以长镜头解构故事本身的戏剧性 但也在镜头内重建节奏确立悬疑感的存在//除去影像上的特别设计 言语和声响同样是增强电影可看性的一部分//在雨天看这样的电影感觉人都彻底安静得跟尸体一样 |
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雾霾 |
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飘过 |
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很有风格，黑白，想起了贝拉塔尔 |
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《黎明》超慢的长镜头，来解读侦探小说原著，营造阴郁的氛围，极其缓慢的镜头与语速在悬疑故事中造成强烈的压抑感危机感。 |
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Fehér知道懸念和秘密來自於時間，這一停滯的、死去的時間，在同一個鏡頭裡變化的主客觀視角和不同景別不斷帶來新的秘密、線索或虛假線索。一切都寫在鏡頭語言裡，特寫的暴力，景深鏡頭下k警探官僚和居民的距離，灰色光線下的壓抑。 |
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影调的灰和节奏的慢也算是互文了。大量的平移和摇镜头，像贝拉塔尔，但有时候节奏慢得有点过于风格化，超出必要的尺度了。 |
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#费舍尔
还可以没我想的镜头那么长
整体风格有些割裂，但是文本能get到
我始终认为长镜头带来的震撼和文学性是正相关的
贝拉塔尔是在调性足够的情况下，放缓时间
这部类比来说应该是和《来自伦敦的男人》，就是明显感觉经费不多。 |
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http://kuai.xunlei.com/d/4TH5DALcCACbohVS782
http://shooter.cn/xml/sub/246/246456.xml |
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80’ |
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感人的画质确实影响到了 |
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很遗憾，前半段惊才绝艳的穿梭在后半段成了直线。 |
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两星半，和原著风格相去甚远，长镜头加音效和光影拍出一种克苏鲁的感觉 |
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the most fascinating psychological thriller I’ve ever seen |
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7/10。影片风格非常之贝拉·塔尔（除了配乐），但剧情单薄，叙事逊色不少，各种无实质性内容的慢节奏长镜头，村民集会、小女孩等几处想到《撒旦探戈》。 |
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这片子让我纠结的点在于，只要没有人物语言上的沟通我就喜欢，一旦人物开始交流我就不喜欢。 |
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看完此片我终于明白什么叫长镜头，而且镜头运用的很适合故事情节，时时刻刻给人一种偷窥感，每个成年男人接近女孩时候的镜头简直可以封神，让我感觉好像每次小女孩都要给拐跑 - - |
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大段大段的长镜头留白，很容易让人失焦。 |
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求知缓慢的人认为，缓慢也是知识的一部分。 |
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有病吧 |
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影院环绕音效把人定在了Gregorian chanting的迷雾之中，时间失去它的线性能力：无论怎么样接近事件的中心，黎明也尚远 |
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黑白的光景，唯美的镜头，剧情也变得不重要了 |
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非常有趣的影院观影体验，第一次看镜头如此缓慢的电影/“现代艺术”。前一个小时作为观众有被challenge到，因为信息密度比较低而被“强制”关注摄影，运镜，场景，灯光，影院观众百态，甚至神游假想可能的感受时间的神经机制。水平移动的镜头，偏低的视角，大量面部特写，雾气氤氲阴雨连绵而与外界隔绝的山村，缓慢而以致“间离”的表演方式，一小时左右剧中人物以“也许什么也不会发生，而你只是永远等待”的对话戏谑观众，联想到等待戈多。一小时后节奏变得相对紧凑了起来，最后缓慢向上移动的镜头，而嫌疑人的脸却被遮挡在破碎的车窗后，直到他缓缓俯下身。 |
