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    演習 (2023)

    最近更新: 2024-06-15 HD
    • 主演：胡广雯 / 黄圣球 / 陳幼芬
    • 导演：王俊為
    • 编剧：王俊為
    • 分类：剧情片
    • 地区：台湾
    • 年份：2023
    • 更新：06.15
    • TAG：18
    • 别名：Before the Military Drill
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • 简介：看片狂人(whereiskpkuang.com)为您奉上中国台湾电影《演習》的免费在线观看，《演習》是由王俊為担当编剧，由导演：王俊為执导，由胡广雯,黄圣球,陳幼芬等领衔主演，本片（剧）于2023上映，对白语言为，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的影评信息及最新播放源。

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    暂无剧情简介

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.5 TMDB 6.30 正片
      오마주
      2021
      剧情片
      韩国

      致敬

       오마주
      • 豆瓣网友的评价
      • 虽然以女导演为主角，但其实关于创作的内容不多，更多还是在谈论任何职业女性都会面临的结构性困境，职场天花板，性别歧视，或是家庭与事业的难以权衡。这样看来影片的问题就是切得不够深，所有表达都太泛泛，但一种关怀的姿态本身就是有价值的，还是很高兴看过这部电影。
      • 文本内外设计的四重“寻找”：第一女导演洪恩远导演用摄影机记录女法官死于丈夫之手的真实社会事件；主人公承载了媒介考古学的功能 在“寻觅”遗失胶卷的路途上直面历史上女性电影人的行业困境；而本篇导演申秀媛尝试将历史情境与当代生活编织为镜像关系(可惜并不十分有效)；于是观众被寄予了将这份寻找与质问传承下去的希望
      • 本届最想看之一，看完果然满足期待。题材很好，讲一位当代女导演为复原一部老电影的追寻之路。老电影是由韩国第一位女导演拍的韩国第一位女法官的故事！女演员女剪辑，满满women power～通过寻找当年的剪辑师机缘巧合发现藏在帽子里的残片，有点女版《一秒钟》的意思。但讲得内敛平静，两个时空的女导演影子对看、切除子宫后手术室回荡着婴儿的啼哭、老电影里的人物行为与当下夫妻关系的对照、残片里的影像在影响/激励着现实中女导演在困境中的抉择……人到中年事业家庭双重危机还身缠疾病，不像金智英那般苦大仇深的琐碎，不消费不撒娇。大出血就大出血，切除子宫就切了，切完跟丈夫说以后我们就是兄弟了！还调侃男人切阴茎，丈夫说切吧反正也没什么用。韩国独立电影就是这般大胆又轻盈，男人总算体悟出和有梦想的女人生活会很孤独，笑翻。
      • #12th BJIFF# 本届北影节唯一入选韩国片，前入围2021东京主竞赛。只能说片子情怀动人，是部非常重要的关于性别平权和电影史上被遮蔽的女性声音的电影，但绝对不是什么好电影……主线是事业瓶颈身体更年期和家庭鸡飞狗跳的女导演的中年危机，副线是她接的一个“没钱但有意义的项目”，对韩国第一位女导演洪恩远及其作品的修复和调查，只能说两条线都没有什么冲突，全片顺拐，既没什么悬念也没有遇到什么困难（片子里写的那都不叫事儿），同题材有安哲《尤利西斯的凝视》你看看人家……而且韩国电影遗产保护就这么差吗……这个题材根本没有拍故事片的需要，好好做个纪录片就行了。
      • 3.5 真的特别特别爱电影的人，才拍得出来的电影。可能是今年主题上最有价值/意义的韩片。女性的职业身份与家庭身份的平衡、女导演/独立电影的双重困境、对胶片/老电影资料的追本溯源与重塑、旧日文化世界的坍塌与没落……每个主题之间都是复合的、彼此穿插纠缠的，排列下来全都踩到点上。但可惜的是就电影本身而言，还是拍得比较普。
      • 很诚恳的女性电影，很动人的故事，但最后效果很难恭维……为了积攒力度伏笔埋得太后了，前大半段剧情挺乏力的。死亡意向处理得很生涩，最突兀的要数影子和高跟鞋，居然还做了正片剧情最后一幕。但我还是非常喜欢这片子，女主在破旧电影院天花板漏下的一束光下仔细辨认胶片的一幕，会成为我今年印象最深的段落。每个女性形象都非常好，现实里被丈夫谋杀的韩国第一位女导演、故事里里的第一位女法官、一辈子蹲着工作的女剪辑师、切除了子宫的女导演、说出只要alive就会live的女制片、远游回来的女邻居、默默死去的女死者……文本扎实可惜视听极为生硬，胶片里抽烟的背影/重现咖啡馆往日的片段，这样明显跳脱于全篇节奏的处理，把观影体验拉低不少。不过开头儿子躺妈妈背上的出场又堪称妙笔…总得来说功过相抵吧，四星希望更多女性声音得以表达。
      • 韩国第一位女导演，片中女导演，影片女导演的三重互文。
      • BJIFF. 女性主义，电影主题，致敬女性电影人，平权色彩浓，叙事风格温和但是。。太累太困了中间睡着了!师妹宝陪我一起看!耶
      • 北影节冷门电影，翻译十分潦草，中段字幕竟然还缺了一段...正好电影中的女导演是在寻找一部无人问津的老电影缺失的画面，倒也不必如此呼应吧，女性电影值得更多关注！
      • ①不温不火地叙述一个普通中年妇女的故事，但不是剧情驱动，应该算是人生境遇或说是心路历程驱动型的吧，有一些打动人的地方，但较为初级的女性主义表露还是抢了主题的风头，说它初级，是因为意图过于明显：男性基本都反面角色，女性基本都正面角色，看着看着就想笑，不过倒也讨厌不起来；②女主角的职业困境，说到底还是源于职业本身的属性，既然拍摄小众电影是自主选择，那就要做好大概率无人喝彩的心理准备，就算你是个男的也一样，章明张律拍几十年，也架不住贾玲一部「你好李焕英」，你要羡慕，转去拍商业片就好，不用把锅都甩给男性；③女主角是《寄生虫》里那个保姆，演技得体自然；④原本有机会成为一部更厉害的文艺片的，惜乎创作者眼界局限，需知多数人间世事绝非二元对立如此简单，观照人性需要更开阔的胸襟更深切的体察和更强大的勇气。
      • 220821@BJIFF 优缺点都非常明显的电影，元素太多了就显得有点杂烩，但是细节上处理得又挺好，让这种杂烩也不显得太过潦草……总的来说还是值得一看的，本人的鼓掌也发自真心。
      • 这是一部真正做到聚焦于女性的电影：票房失利和家庭危机双重打击的女导演、历史上被丈夫毒杀的女法官、60年代怀才不遇的女导演、进剪辑室被说晦气被撒盐的女剪辑师、苦苦坚持着的女制片人、烧炭自杀的女死者、出远门的女邻居...... 想起前不久看到郑瑞景编剧说电影界编剧的消失，虽然电影是导演的艺术，可缺失的何止是编剧。在忠武路以男性为首的主导下，女导演女演员女制片女摄影等女性工作者的身影少之又少。电影界需要更多女性力量的注入，可正如电影里的情节一样，女性的难处从古至今依旧没变。 申秀媛导演说致敬是自己在做了十年电影后突然觉得迷惘的时候开始制作的，希望致敬可以帮她重新找到路，也希望能让观众找到自己的路。
      • 当代女性导演和初代女性导演的对话，常见探寻式叙事的手法，难得没有突出探寻过程的困难重重，把重心放在导演和女性双重身份平衡上。明治咖啡馆，床单做幕布，狠狠感叹女性导演的细腻。除去部分技法生硬的问题，可以说是今年北影节到现在的top1。 本来是在地质礼堂二层，工作人员说二楼只有四个人可以下去随便坐。开场才发现人寥寥无几。看到剪辑师对金志婉说要活下去的时候意外想到了五月毕创定剪的时候我说这辈子再也不想当导演拍电影。一位教过我的老师私信我说，一定要做下去，至少在这个行业。然后我在致谢里写了句话，我说四年前来到这里开玩笑说要拯救中国电影，四年间无数次意识到自己没有任何天赋，老师的夸奖像是基于性别给予的安慰，时至今日，我感叹幸好还有电影拯救我。 女性电影人们，再走远一些吧，让你们的声音传得更远一点吧。
      • 韩国影像资料院看的，小成本独立电影，很不错，韩国版《一秒钟》？
      • 女性奋斗故事字字泣血，但由于影片对主角的作品和成就没有做出足够的展示，导致穿插其中的对当下电影行业商业化、好莱坞入侵问题的担忧被处理得有几分自怨自艾的意味。
      • 抛出一个很惊人的概念，但似乎无心由此讨论创作者的权力、艺术探索之类的问题，而是扎扎实实回到现实批判。这就像考古挖掘还原出来一份报纸，而不是一件文物。
      • 韩国女性的职场困惑与电影行业的衰落，题材很好，字幕翻译的非常潦草，没有过多期待看完反而有些感动，是女导演的不易、诚意与传承。
      • 寻找遗失的胶片，修复残旧的影片，弥补人生的遗憾。是一部难得的女性电影。票房惨淡的女导演修复另一位人生坎坷的女导演的作品。在即将被拆除的影院，借着天光展开一段跨时空的对话。女性电影人的路从来难走，当初如此，而今亦如是。影片面面俱到，从她的职业到她的精神世界，从她的生活到她的身体问题。展现了许多有关人生的压力与痛苦，却都被化于无形，没有宣泄没有抱怨，在平实的镜头语言中，自然地记录着、呈现着，这是真正难得的地方。
      • #🍋观影# 拍女性困境，很接地气，但不震撼，太平了～
      • 韩国版《一秒钟》。一位票房失利、事业濒死的中年女导演接了一个活—补配韩国第一位女导演拍韩国第一位女法官的电影的残缺音轨（查了下还真有女判事这个片），发现该片拷贝因当年的神茶有删减，千辛万苦找到一段删减胶片、跟年迈的女剪辑师一起拼接放映出来后，发现不过是一段女人抽烟的画面，唏嘘又荒诞。片中展现了女性电影人的诸多不易—难以顾全家庭（丈夫儿子不满、丈夫抱怨没有性生活），健康危机（女主摘除了子宫，对丈夫笑说以后就是兄弟了），旧时女导演甚至要隐瞒有孩子，才可能去争取拍电影的机会。很平淡的一部电影，但看得又有些感动，一代代女性电影人的抗争与传承、女主对幽灵一样的女导演身影从恐惧到坦然，处理也很细腻有力。女主跟她的制片人对话：不做电影你以后能做什么呢？不是说要做电影到老吗？最后老剪辑师说：要坚持下去呀！
    • 豆瓣 5.2 IMDB 6.7 正片
      Mal Viver
      2023
      剧情片
      法国/葡萄牙

      勉强度日

       Mal Viver
      • 豆瓣网友的评价
      • 对不起，开场二十分钟我就如被睡神附体，眼睛不自觉地闭上，睡了半个多小时，醒来继续看，简直让我如坐针毡，无数次想起身，煎熬到我的下颚长了一颗很痛的痘
      • Berlinale 2.25第三场 睡了一半醒来发现还有一半。一团乱麻，唯一能夸的是色调。
      • 他妈的，真的太难看了
      • @EFM 因祸得福看了提前放映，非常惊喜！乍看觉得很狗血，像高配版《白莲花度假村》，细看觉得结构精巧又深邃，完成度极高！3在数学结构里是最稳定的结构，但在任何亲密关系中又是尴尬的2+1，成为最具破坏性的存在。而上帝视角的凝视带来了一种更高维的叙事逻辑。三个故事共享了一个内核，细腻又好看。迫不及待想看另一视角的姐妹篇！强烈推荐！！btw我觉得应该翻译成《过不好》和《不好过》（妈呀没法删了，我好像写错了是mirror的另一部）
      • 占的是《西伯利亚》的位置，每年一部神神叨叨，自说自话的神棍片。跟着镜头看主角到处找狗，在泳池里来回游泳，在卫生间刮腿毛。会让人开始怀疑人生，电影之神是要给我等凡人什么启示。
      • 75/100
      • 考究的画面却让人真实体会了什么叫做煎熬与度秒如年。一个小时的时候已经是第无数次想起身离开，但熬到最后一场才猛然串联起了关于Life is too hard的一切因果。没打差评可能是被斯德哥尔摩了。
      • 虽然是“独立”的作品，但难以绕过观看顺序的讨论。这里有着比另一作更突出的形式强度，内容上留给酒店一家的更多是散落的片段。无法后验地去思考如果先看本片会产生怎样的感觉，单就现有的感觉来说，捏合程度已经足够好，但不可避免地是观看过程中需要从另一部的土壤中吸取养分。
      • 睡过
      • -
      • #Berlinale 2.5。酒店圈地，一个母系小社会，充满了各种奇葩母亲。本片塑造了酒店经营者狗血一家，镜像的Viver Mal塑造了几个客人狗血家庭。拍得倒是不错，乍一看还以为是塞拉徒弟，但仔细看，故事差远了，八点档剧情，太无聊了。一想到还要剪出来几部，天啊🥴
      • 适合放给精神病人看。
      • Jesus. 连里面的食物都听起来不好吃。
      • 我承认我没看完就走了我就不评分了，记录两点：1.我那座位很好旁边就是开场隆重介绍的special guest，干啥的我没听清但是他观影过程中真的很痛苦，比脚被马丁靴磨肿了的我看起来更痛苦，在座位上滑下来滑上去，配合着手捂额头捂脸。2.没看完我就走了，门口被同样半途溜了的德国奶奶拦住“What a boring movie！”she said. 'It's a complete mess!' she groaned.
      • #Berlinale 73rd Wettbewerb @Verti music hall 感谢让我补觉成功。除了餐厅那段戏的声音设计之外乏善可陈
      • 画外声响/酒店外部时空对人物产生物理/超验双重引力，同框的交互则是拉扯互斥的，刺耳的对白强度经由僵硬滞缓的方式演绎，形成错位。摄影机保持着游离/注视的模式切换，全景单侧，类似玩手游的同时观赏比赛，静待一个个空荡的房间被往事填满，汇作情感的遗址。
      • 3.5 待补度日勉强
      • 2.5
      • #berlinale73# 倒也没必要这么故作高深，不就是个劣化版伯格曼吗。。。而且留了这么多痕迹，另外一部猜也猜出来该怎么拍了，没劲
      • 精致考究的镜头和美术设计完美呼应了这种暗流涌动的氛围，时而温馨，时而幽静得宛若禁锢着这一家人和旅客的牢笼。颇为乏味的是，在这种空洞的外表下，大量的情节全部依靠对话来推进，观众看这些家庭成员彼此排列组合般地互相倾诉情感甚至吵架，对话的内容缺乏足够有效的编排，所有的情绪和言语的张力还来不及充分发酵，又被迅速溶解进下一波密集琐碎的对话和旅馆深处的不可见角落，难免有些乏味。
    • IMDB 6.5 正片
      旅館
      2022
      战争片
      香港

      旅馆

       旅館
      • 豆瓣网友的评价
      • TIFF2022｜观影01｜4星给剧作和摄影，3星给表演和导演。黑白摄影赏心悦目，先出章节，后出片名字幕的倒错设计，给人切割和设计感，挺符合疫情背景下的故事。久违的瞿颖和戴军，整体老人带新人的演员班底还是太生涩了，念着文邹邹的台词，总是差点感觉。不是谁都可以拍出洪尚秀那种诗一样的电影，也不是谁都可以演绎出那种自然而然的感觉。故事挺好，电影有点可惜。
      • 对洪常秀的新诠释，期待《沃土》。
      • 章节式的处理还有黑白画面并没有让电影出彩，只能说不是每个人都是洪尚秀。有些台词实在太文邹邹了，拽文真的不代表有深度。再加上女主演捉急的演技，有些地方真的看得出戏。几个有经验的演员倒是还可以，戴军是真的很敢演。
      • 總之王小帥導演不負眾望，交出了一份想令人痛斥異性戀無聊然後異性戀還會來緊急澄清“我們才不是這樣子的！”的電影，一邊像是要通過中年男子的百無聊賴刻畫出疫情的壓抑，一邊又要使勁地羞辱女性……全程以為自己穿越到80年代。熬過這老文青的自以為是。
      • 已经狠久没看这么土鳖的电影了，有几个年代级别段落。
      • 给一星都不解恨。做作的台词·表演，狗血的故事。要是在家，看两分钟就关电脑了。也别拿十四天拍摄说事，一个好电影，十四天足够了。
      • 赶时髦失败案例。既然洪尚秀已经有人说过了，那再补一句好了：跑去泰国拍homo和按摩并不能使每个人成为阿彼察邦
      • 2.4
      • #TIFF 2022 Day One 第一部就失望，真没想到都2022年了还有这么狗血俗套的结尾，乱伦这种戏20年前的朴赞郁已经玩到极致了，何况对主题也没任何推进和深化，围绕在女主身边的几段戏的台词都太尬了，编剧请背好这个锅。可以去隔壁学学洪常秀的《walk up》。而这部影片最糟糕的其实是作者的表达是不清晰的，LGBTQ、言论自由、母女关系、叛逆青春…每一样都触及，却最终没有任何指向，导演刻意模糊的立场带来的好处是只要稍动剪刀就可能贴上龙标后登堂入室。只能5分，再加1分给摄影灯光。
      • 坐标TIFF，2.5星。电影看到一半心里嘀咕不会要致敬老男孩吧😅 不过14天拍完还是给到respect。btw吐槽一下TIFF官网简介，重庆话可不是“Chinese Hubei dialect” lol
      • 对标的应该是莎莉·波特的《酒会》，不管怎么说，真的很好笑，看得好开心（爱看一些狗血抓马）。即便是宁元元稀烂的演技也很契合她那肤浅造作的20岁女生角色性格。
      • 油腻天王小帅哥
      • 活活看恶心了。。。
      • 😅
      • 本土导演的创作生命长期处于强弩之末，以至于要去怀疑早期作品才是回光返照。无论是对人物/时代的洞察，还是角色之间的台词，都在超越尴尬底线。另外就别去碰瓷洪尚秀了（本人非粉）。
      • 想得到爹了，但没想到还能那么狗血地爹
      • 我以为只有学生作业才会学洪尚秀，没想到王小帅也学。宁岱的编剧水准也是大退步，这矫揉造作的对话，到了宁元元、野夫嘴里就再降一格。而戴军完全是照着李康生演的嘛。
      • #HKIFF47#没想到王小帅早就在泰国拍了他的“白莲花度假村”。 猜到了会是这样的结尾，但还是觉得中年男性之间展现油腻是好笑的（甚至有点想到了First的《钓鱼》）。 戴军演gay啊，是怎么说服他的？！ 女主妈应该是21年前来的清迈，而不应该是20年前的暑假，因为是暑假的话，女主不可能在20年前出生……
      • 看王小帅的电影现在成了一种折磨
      • #HKIFF47 前排一位老先生不知道是不是认识野夫，所有有他的镜头都控制不住地想笑。散场时听到后排观众说了句，“好离谱啊”。我觉得离谱不是问题，离谱的包袱没抖响是个问题。尽管如此，特殊条件（疫情只是提供了一个契机而已）下人与人的爱欲和矛盾都像河川断流后裸露的河床，这应该才是影片的主题。摄影工整漂亮。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.9 HD
      War Pony
      2022
      剧情片
      美国

      孩子们

       War Pony
      • 豆瓣网友的评价
      • 这题材有意思 但又不是无病呻吟！就是要这样“常态化”边缘群体的叙事和呈现 我们不需要满篇都是bullshit的顺直白人中产叙事😳 男主小哥也太帅惹吧（可惜没看到结局要赶场）导演真棒惹 Zola里那么动人的演技 没想到作为导演也颇有一番想法
      • 贵妇犬是你的筹码，可以用它追回孩子妈妈。掺了盐的毒品是我的筹码，可以用它吸引父亲的注意。农场里的火鸡，后座上的名犬，田地里的水牛都是比我们还高贵的动物。那片羽毛是最珍视的礼物，那本魔法书是最笃定的信仰。你说，给我做个三明治。你将火鸡释放，我将魔法烧掉，我就是小时候的你，终将汇合。
      • 三星半。建议国内新人导演们看看，第一部长片不一定需要什么实验性，扎扎实实地写好剧本去，本本分分地讲好故事，你想表达出来也就不至于还停留在高不可攀的内心世界里。
      • 年度十佳，两条叙事线，一条直面印第安族群与白人之间的隔阂，养了一条跨越阶级的贵宾犬为矛盾线，另一条直面印第安孩童生存环境，幼年贩毒为主，深入而不矫情，最后偷火鸡的音乐绝佳，极赞，大爱。
      • hkiff 好厉害的处女作！种族的议题很巧妙融合在故事结构里
      • #4thHIIFF#本届影展最佳，很久没在美国独立影像中看到刻画如此准确又灵动的人物，没有太多俗气卖惨的段落，而是真正借力于扎实的表演，和晕染在细节中的原始生命力。失去父亲的男童和仍显青涩的奶爸，尽管对位上稍有些匠气，但当他们最终在岔路口交会，依然让人倍感温柔。
      • 叫人无敌震惊的处男作，多少人一辈子也拍不来这么扎实的电影
      • 3.5 攝影細緻描繪了一個少數族群（在不得要領下）異常努力地生活最終依然沒有過上好日子，最後浪漫式放pie擺爛的故事。有些光打得太暗。 精神世界裡象徵原住民的野牛趕跑色厲內荏的白人火雞。
      • 去年戛纳金摄像机奖，白人女导演拍印第安年轻原住民生活。两个男孩两条线，最后5分钟扬眉吐气。感觉导演很像刚拿起摄影机的赵婷，结果发现台译名直接就是“无依之地”。有的野性是注定无缰的...
      • #HIIFF04#影调节奏摄影，都很喜欢，这俩天来海南目前最喜欢的一部。不同年纪的年轻人穿着红色连帽衫，大家都有同样压抑黑暗透不过气的未来。
      • 狗子火雞牛牛都看得好開心
      • 第四届海南岛电影节第15部。选取一个大孩子和一个小孩子表现社会现象，最后两个相遇好温柔。拍的很真实，小孩演的无敌！
      • La beauté de ce premier film réside non seulement dans son juste ton, sans misérabilisme ni complaisance, mais aussi dans l'authenticité quasi documentaire portée par les interprétations extraordinaires de ses acteurs non professionnels. Le refus de toute dramatisation sensationelle révèle paradoxalement une profonde empathie envers ces laissés-pour-compte face à ce monde hostile. Le douloureux chapitre d'une vie qui continue malgré tout. 3.5
      • 把火鸡还给原住民，把阶级分析还给政治。
      • 音乐未免有点喧宾夺主了（有点在看《美国甜心》的感觉，今年金摄影机入围的几位女导演都好棒！
      • 大银幕少见的正面描绘印第安保留区的影片，这一片土壤是夹在入侵者塑造的美国梦和原住民文化根基间的无依之地。通过两个男孩的视角，我们看到的是Pine Ridge这片地域的全貌，这里的人和物，以及那只时有时无的野牛。走出困境的途径不是依靠外来者，而是连接这片community的那些坚韧的灵魂。
      • 最喜歡的是沒有濫用印地安元素，不是外來者的想像也不獵奇，很成熟很踏實的處女作，大家的表演也很自然，最後那場偷火雞的戲好歡樂。兩條線主角交匯的那場戲，是來自陌生人的一份溫暖善意，也是童年與成年（過去與未來）的互相觀照，很動人。
      • （补标4.5）#HKIFF# 谁能想到提心吊胆俩小时以为猜到套路最后竟然给了个爽片似的结局，虽然人人都知这快乐只是一时的。还像少年的爸爸和熟练抽烟的小孩拍得太自然了，因而看得更心惊
      • Just a little sense of humour. 留下了这地方口音很难听的印象（很阶级思维了。
      • 7.9 非白人中心论的原住民视角，琐碎但又细腻，符号却不凝视，没有陷入对苦难的渲染，而是在过分类型化的冲突前刹住了车，转而投身于现实之余的一丝温存，以窃取火鸡对抗殖民者。
    • 豆瓣 6.8 TMDB 9.00 1080P
      にわのすなば
      2022
      剧情片
      日本

      公园的沙池

       にわのすなば
      • 豆瓣网友的评价
      • 只有70分钟也看不下去。之前看友邻短评提到张律就感到不妙…太生涩了，整个片看起来就像是演员听到导演说“放松”然后就开始很努力地去“演”所谓放松一样。一条大街五个人，三个奇遇两个认识，每个开口都是导演在说话。真的有点文青过敏🤧
      • 适合散步的时分。消解每句话的意义，笨拙地扮演人类，缓慢吐出绵软的声音。拍一种状态，将身体放空，单纯地与人谈论些无聊的话题，凭本能地进食与饮酒。走到天亮，走到下一个街区。
      • @ Festival Scope 太喜欢了！！！和昨天看的「石がある」殊途同归地描绘对于「出会い」的想象，同时也是对于City Walk本身的调查报告-一则对于朴素真理的再揭示：行动起来，立刻马上-无须任何人为制造的事件再次锚定风景，只需要走入其中，等待与“可能性”的相遇。（所以理解为何有评论提及三宅唱，相当美好而自然的人物状态）
      • 《织梦岛》般的逻辑——在动线的重叠以及特征的填充覆盖中，空间装置的深度在外来者的眼中徐徐展开，不过与塞尔达相比显然梦得更加深沉，外来者的离开在此不具备任何毁灭性（或是在软糖的诅咒下根本无法离开）。“明天也是可乐饼”的推论，翻越栏杆的笨拙，“火箭”与杂音舞曲中的乱舞，充满趣味的游戏电影，更适合本人体质的里维特。
      • 4+ 又是有关特定空间的“闲散无聊”的日影，然而对于Tobako虚构性的指示和后工业属性的指定使其拥有了指涉更广泛社会形态的意图：一个封闭的沙盒模拟游戏里，人们在空闲的废弃沙土之上，在漫游中偶然地填补对城市空间的想象
      • ciry walk film
      • 关于何为记忆：闪闪发亮、永不止息的河流，突然落到头顶的被子，修剪的裙子，花火，独舞，压扁的空酒罐。公园的沙池。但记忆归根结底是虚构的街区。
      • +
      • 常常对异乡陌路有一股莫名的向往感，它恰好解释了我们是怎样爱上一个不熟悉的地域空间。
      • 豆瓣手册影迷群体专供；谁都能演，谁都能拍；散散步，聊聊天，喝喝小酒跳跳舞，偶尔响起几声别出心裁的配乐，角色不时从睡梦中醒来；高端影迷：侯麦、洪常秀巴拉巴拉，城市空间巴拉巴拉，流动地巴拉巴拉；低端影迷：莫名其妙的故事发展，尬到不行的演技，粗糙简陋的作品。
      • 完全没有想去这地方的冲动啊
      • 她从不同的床上醒来，看夜晚降临，街灯慢慢亮起。
      • 对开场的业余表演和做作感实在过于震惊，更加意识到导演的sense太重要了。沿着一张既定地图触发npc，直到职业演员进入变得过于丝滑，npc感没那么强了，但生涩的自然又少了。看了一圈评论大家都没办法忽视女主独特的体态，那就不是错觉。两张桌子酒水和一台macbook的fes还蛮好的，不好说这架空地区里的状态能反映多少真实情绪
      • 着迷于这样的每分每秒、在拘谨与不拘谨间的连锁反应
      • 黑川幸则的漫游电影比杉田协士更有结构感，结构里的随意感更显奇妙（甚至他们的电影里出现了同一个酒吧）。虚构的十函像一个废墟（空地），也像一个梦境，但真正吸引人的是演员异质的表演，而不像杉田协士电影里是叙事的断裂和空白。
      • 在漫步與對話中，展開對城市與人之間的遐想。略顯破敗的城市與其想要展現的「愛」的形象，但愛只在每個偶遇中出現，是輕盈的偶然與巧合。「我是來這裡復仇的」「然後呢」「剩下的都是你的想像。」
      • 城镇、人群状态，“公园的沙池”是一个抽象又很生动的比喻。
      • 导演「老洪附体」（亦隐约闪现不少滨口的影子）。以简单的人物、布景及对话承接剧情，依靠角色关系转场并延续故事发展。生活碎片拼接，简单几笔便勾勒出一幕活泼生动的人间烟火。配乐不错，情绪流转始终处于克制与放纵的临界点；小城漫游的轻松随意中浸透着放肆自然，工厂、烟火、独舞相映生辉毋需刻意氛围营造，后现代感十足。
      • 导演基本功已经吊打唱歌了。
      • 好神奇的质感，宿醉一样久久无法消化。想起在日本的时候，李打也说过这种沙盒感，觉得街道在随着我们的漫步而逐渐生成，它们原先不在那里，但是我们到达了，用身体去确认了它们，而等我们走后，可能它们会再次消失，如同陈旧地图上的标记。当然，重点永远在当下这一时刻我们所处的位置。
    • 正片
      ある惑星の散文
      2022
      剧情片
      日本

      某星球的散文

       ある惑星の散文
      • 豆瓣网友的评价
      • 人与人之间存在的“引力”，像星球般忽远忽近，寻找着记忆交错的运行轨道。比起恋人，更喜欢兄妹的部分，只是，废弃电影院怎么不上锁还有电啊🤣
      • 存在于文字里的场景，忍不住念出声来，生怕时间一长就会忘记。很舒服的城市漫步，人物喜欢独处，或者慢吞吞地谈论往事。用DV替代眼睛，影像会记住流淌的河流、钢铁碰撞的噪音，以及街区里熙攘的人群。
      • 编剧相泽瑠衣经过几次和男友不在线的聊天，选择分手，曾经是戏剧演员的服务员成濑芽衣子面对弟弟成濑诚的来访一开始显得很抵触，不过经过相处重新建立了亲情联系打算一起回乡看看父亲，最后两位现代女性交汇在一次偶遇上，瑠衣打算让芽衣子出演自己写的戏剧...影像的风格很散文，也有很强的文学性，这种文学性不以文本为中心，而是以纪录式的生活影像为中心，传递人物的疏离感和自然的现代生活，同时也是比较反传统戏剧模式的，有作者性。
      • 两个火星女人在地球上偶遇，分别后独处，再相遇。用文字创造异陌环境显得有些生硬。
      • 人类容易遗忘。电影描绘两个被遗忘的女人，与Rui拍的地球和火星的片段相关联。Rui和男友在门口那段处理挺好的，整个情感很细腻，就是节奏有点慢。
      • 75/100 两条线单独来看有些平庸，但有意识在结构化整个剧本，最终强调了电影本体和拍摄行为，是拍摄者在拍摄演员，这两者之间的连系在导演看来对周围的环境是有希望和裨益的。关于实地的影像如何关照空间和留存记忆，表演艺术作品延续着人类的存在意义，而zoom类的碎片影像则是相对不可靠的。户外行走的步伐与疫情时代的封闭：也是inside/out of the house。
      • WPAC.如何从一个在地城市（横滨）出发飞向太空&为何我们要写作/拍摄。在大量的电波杂讯式的环境音中，两个女人试图确认自己被外界记忆的证据。漂流漫步虽然用散文写法，但仍然不缺激动人心的段落：两个女人的“入舱”时刻——编剧女人和旧男友互相敲门、演员女人在空剧场里走上舞台，都在进入封闭的空间后制造了同一种质感的金属回音，使荧幕内外共享了记忆的交汇瞬间（更不必说演员女人那一段唤起记忆的戏剧表演了）。周游的尽头再次相遇，然后再根据各自的轨道离开。&码头大桥真的很有宇宙的感觉。
      • （7.9/10）双线略显单薄，但对于文字念白和环境音的处理比较满意。喜欢所有独处的、喃喃自语的时刻，喜欢舒适的慢半拍的节奏，也喜欢DV影像，逝去的记忆、美丽的城市空间都由影像所关照。
      • 97.56
      • 激起我皮肤上一层静电。
      • 2023.10.01@WPAC
      • 屏幕无法传达的感情，相遇后选择放手；关于忘记的回忆，不必记起我也坚守。
      • 瑠衣从盒子里翻出了旧摄像机，淳志却说：“如果你觉得碍事，就把它扔掉吧，我可能不会再用到了。”淳志读不出瑠衣任何一句潜台词，而我们却和瑠衣甚至更胜于她读出了淳志口中种种潜在的危机，而另一方面，芽衣子的哥哥不停地向芽衣子讲述过去的故事，芽衣子却想不起来任何一件往事，两个事件就像以我们为原点的交流电，推搡着我们的目光从一方流向一方，再流回另外一方。只是在电影中看到电影从业者这一点怎么看都像在偷懒，感觉作者并不愿意为了一个故事去重新塑造一个有血有肉的人，去了解一个系统。//路边就是码头巨大叉车卸货，岛国城市规划有多适合拍戏不用我多说了吧。
      • 每一回“擦肩而过”后都好像会带来一次翻新的日常，再次观看一遍降生于这个星球的初次记忆
      • 好奇怪的感觉
      • 女一跟导演男友掰了，女二准备跟哥哥回老家看看。碰面的地点：一开始的咖啡馆、骑车走路擦肩而过、最后的海边邂逅。。。俩人能合作什么片子呢？呵呵
      • 在看：喜欢在封闭，昏暗的小房间里瑠衣躺在沙发上用脚扯墙上的便条，伴随太空电波电子乐的那一段。瑠衣和芽衣子，两条线平行叙述，有时又猝不及防相遇、相交 ---- 喜欢这个概念!
      • 遗忘与被遗忘，孤独和现实，火星和地球。人类就像一个个星球 各行其道
      • 试图理解，同步失败
      • 3.5

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