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    弹味中的婴孩 彈味中的嬰孩 (2023)

    最近更新: 2024-08-08 HD
    • 主演：未知
    • 导演：未知
    • 编剧：
    • 分类：剧情片
    • 地区：中国大陆
    • 年份：2023
    • 更新：08.08
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上中国大陆电影《弹味中的婴孩》的免费在线观看，《弹味中的婴孩》是对白语言为，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　透过婚姻买卖嫁到台湾、以改善母国家人生活的越南新住民黎清清，离取得身分证的日子不远了；她私下避孕以免成为生子工具，又偷在色情养生馆工作，渴望早点存够钱以拥有往后人生的自由。

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    透过婚姻买卖嫁到台湾、以改善母国家人生活的越南新住民黎清清，离取得身分证的日子不远了；她私下避孕以免成为生子工具，又偷在色情养生馆工作，渴望早点存够钱以拥有往后人生的自由。

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      • 豆瓣网友的评价
      • 姬友人真的好好，尤其是赶来陪被家暴的女主去医院这段，越是黑暗中，这样的女性友谊越令人感动，可是对女主真的没法太同情，作茧自缚，离不开家暴无能又懒惰自私的丈夫，同样整个社会对这样的女性也非常不友好，只能眼睁睁看着这种贫穷代际遗传。ps.《围栏》（「fence」）里的冲绳土著老奶奶再度参演，冲绳是被日本本土有意神话，被消费主义合谋打造的治愈圣地，却也是贫穷与暴力相伴而生的苦难之地，能正视这个真实之景的片子都值得给高分，感谢字幕组的翻译。
      • ………………
      • 典型（冲绳）女性生活之一种。“妳不恶心，恶心的是那些男人。”心疼女主及其姬友的境遇，没办法，这的确是个吃女人的世界☹️花濑琴音年纪轻轻，未来可期。
      • 苦难的堆叠并不是引人怜悯的法宝，悲惨的境遇亦多是自己心甘情愿吞下的恶果。既然人生可以有无数种不同的选择，又缘何至于要将自己活成现在这般模样？可以理解但无法怜悯，能够体味却难以共情。如果这就是真实的冲绳，那毫无疑问就是片一望无垠的人间炼狱；如果告别这操蛋的世界便是你最终的唯一的抉择，只求你放过那天真无辜的孩子便罢。。
      • 中岛步
      • 自作自受的人生，无依无靠的生活，可悲可叹的结局。
      • 在日本境内某个《遥远的地方》被国际金融资本主义分工体系高度商业化、区块化和私有化的公共空间内，自觉脱离法律保护的非法经营活动早就无需人的介入和在场就可以实现自我扩张的目的了。尚未被美学化的厕所是青年男女性别流动、权力流转和资产流失的重要交流场所：垃圾意识形态被《神奇女孩》内置于垃圾载体，肮脏而可耻的性压抑、性交易、性暴力活动几乎全在这个资源有限，散发着腐败气息的弹丸之地有序展开。被文化遮羞布层层包裹的厕所确实不像厕所，它更像一个客厅，臭味相投的租客因缘粪而汇聚在这里：聊天、蹦迪、讨论文学、哲学或者其他狗屁。喜欢就来，不喜欢就走开，对于处在SM关系网里的Coser群体来说，被打是一种爱。这种可能令人彻底丧失人格尊严的爱，似乎正是有满足自身解放性欲望需求的大小布《盲柳与睡女》想要逃离的憋屈状态。
      • 建设性为零自我感动的影像垃圾，感觉在看2002的社会派邦画。市山走了以后FILMeX选片质量令人堪忧。。
      • 虎头蛇尾，中段开始彻底放飞自我，按部就班走流程为卖惨而卖惨，连剧情合理性都做不到：应召一天7w(女主实弹只会挣更多)不至于拮据到寄人篱下；奶奶主动提出要照顾孩子，不至于流落到福利院；陪酒女之间怎么可能帮对方立贞节牌坊……这种瞎编乱造的剧情除了消费大众廉价的同情心外毫无价值。
      • 日本版阿飞和他的那个女人，社会把一个人逼到绝路，女人可以援交，男人呢？
      • #kviff
      • 牙蹩哟~轰多腻牙蹩哟~
      • 提前离场了...
      • 窒息
      • 远离男人，保一生平安。
      • 这大概是一大批“失足女生”的缩影吧，前面的路还很长，每个人都得自己慢慢熬
      • 这是一个疯狂榨干的社会。如果你问男的可以做什么。男的可以继续压榨赚钱的女性。男的可以逃避一切。如果你说女性也可以逃避。那男的也可以去卖。难道不是吗？一些句无关痛痒的政府关怀未成年。谁又能懂呢？电影摄影表演很棒，因为我感受到了那份绝望。
      • 五星全给花濑琴音，岁数也太小了吧
      • 很多年前我也曾站在那片沙滩上，只感到满眼的天空与大海是无尽的虚无。
      • 坠落似乎无可避免，而这过程中弥漫着的是强烈的无助无力感。一个未成年少女，没有父母，有了小孩，没有依靠，自力更生也是如此困难，她试着忍耐、坚强甚至牺牲，但无济于事。问题出在哪里？遥远的地方可否变得亲近？影片的焦点集中在少女身上（外部都被点及但稍显暧昧），形象塑造和表演都不错，情绪的绵延变化亦可被清晰感知。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.0 正片
      Tro tàn rực rỡ
      2022
      剧情片
      新加坡/法国/越南

      璀璨的灰烬

       Tro tàn rực rỡ
      • 豆瓣网友的评价
      • 【46th GöteborgFF】之前对越南电影的印象还停留在陈英雄电影中炎热、湿漉漉、暧昧的夏日，这部电影用灰蒙蒙的色调凸显凄冷压抑的氛围诉说着女性隐忍的爱情
      • 为了留住丈夫而放火，甚至迷恋上了火焰的味道。为了唤回丈夫而写信，直到乘船在海里一去不返。为了嫁给和尚而发疯，如果他不娶自己就自杀。手臂的伤怎敌丧子之痛，救赎的经怎渡错位的爱。和尚念经却不伸手救溺水的人，女人纵火却离不开最无望的爱。誓要嫁给强奸自己的男人，自己早化成房梁烧焦的木炭。
      • 三场赎罪：僧人为当初强奸未遂而对疯女人赎罪，直到被害者宽恕；娜安因为女儿的死而对丈夫一次一次赎罪，直到生命耗尽；陶因为自己不是娜安，而对丈夫赎罪，而这场赎罪似乎还无尽头。
      • 第13届北京电影节第48部。我是真喜欢啊！！！
      • 最好都像男人一样，烧房子，出海，犯罪，痛苦的活，从不体会别人的痛苦
      • With LH.北影节观影，东方美学，水和火的交融，越南和中国真的很像，非常含蓄。
      • 第35届东京国际电影节。电影在2017年拿过釜山的Asian Project Market，画面表现力很好，水火两重天的展现很有视觉冲击力，夜景打光很讲究拍的质感很好，越南乡村的男男女女情情爱爱，有点超现实的色彩，前半段不容易集中，导演也说怕大家看不进去，但是后半段还是挺精彩的。女性大抵都是爱情里的苦命人吧。
      • 火好美，好想一把火把那两个男的烧了
      • 任劳任怨四个大字就刻在东亚女性头上。爱情？没有炽烈和滚烫，只有一路湿漉泥泞
      • 2023BJIFF/似乎在西方影视美学面前，展示本国艺术风格有点信心不足，结果在刻画的东方村落文化时过于强调异域视角了，这反而陷入了一种类似东京奥运会开幕式的窠臼。这点在影片配乐选择和摄像构图上显得特别明显，某些时刻我仿佛在看一部越南味道的圣鹿之死。没必要，文化自信就是最美最真实最动情才最精彩。
      • #13thBJIFF No.7 @MOMA 在相对封闭的环境中，女性与其“夫”的关系似乎并不总是趋于传统的“儒教般”的男尊女卑。东南亚国家在接受“大中华文化”中儒教的熏陶外，还包括佛教以及泛西化的影响，这两点在影片中均有体现——作为佛教徒的追求对象、穿着西式服装的婚礼。而故事核心在于“烧房子”这一对，他们的设定可以看作某种“性转版”，男性有着某种疯癫的不切实际的幻想（总是被冠以女性的），而女性总是满足前者的要求（总是被冠以男英雄式的人物），最后获得了自己的自由。
      • ＃南特三大洲＃是越南电影的感觉。摄影很出色，音乐也极其独特，整部影片有种水淋淋的感觉，这里水火交融更是有意思。不太看得出影片的时间感，不论是时代背景还是时间流逝。略带禅思的欲语还休的叙述让故事莫名有了惊悚和悬疑感。与其说是女性爱情故事，不如说是生活截面。
      • #46th Göteborg#TIFFJP2022 拥有陈英雄般流畅丝滑的镜头调度，间杂阿彼察邦式的奇观影像，溽热潮湿的情欲随悠扬的曼陀铃一同，化作大火后浮游于天地之间的灰烬。
      • 【越南】多少让人想起了2018年另部越影《三太太》对于女性境遇和欲望的关注，它们自成一个世界，用似乎没那么“先进”的方式将不曾为人察觉和关注的生存状态娓娓道来；烧起来的火，不慌张的弦乐，心思的藏匿…跟随影像流动的种种充满生命力。但感觉会受益于做得更加突出的表达，或是情节上有更紧的衔接与关联。
      • 陈英雄，您老后继有人
      • APM2017出來的片 洗手間碰到Juliet很可愛 / 東映
      • （补评）10/28@TIFF 水火交融中 讲述一些只属于东方的爱憎 镜头BGM都美绝了！好几年没在东影看到这么惊艳的影片了 等资源出来后要再看一遍
      • 2023BJIFF#太惊艳了！迷人的配乐，缓慢的节奏但并不拖沓，在简单的两对爱人的自身境遇、情感交叉处进行展现的同时，又颇有灵性的插入了另一段不同的忏悔者与被侵犯者（可能）的特殊情愫，仿佛在从另一个很佛学的角度对两对俗世的情感做一个注解。剧情和台词危险又暧昧——真正的纵火者是谁？好像几位主人公都有不同的纵火理由和动机，由此衍生出的人物解读又变得扑朔迷离。
      • 拍的太美了，这俩男的是有啥大病，放着美丽善良的妻子守活寡，非要去当野人！看完发现女性“不被看见”的痛苦和寂寞，原来是跨越阶级、种族、国籍的
      • （说一个奇怪的关注点）本片完美地呈现了domestic work的多样性、复杂性和繁重，简直是labor课可以直接拿来当课件的程度。
    • 正片
      明日之子
      2023
      剧情片
      台湾

      明日之子

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 毫无依靠的女子，这辈子活得会很累啊。。。
      • 感觉她就是很缺爱，母亲改嫁不管她，父亲不知道在哪，前男友不靠谱，所以她为什么要抓住这个孩子，也许这是唯一一个可以爱她的人，她不想放弃这个机会。考虑到这个故事角度的难度蛮大的，我愿意再加一星。很多人说她就不应该生孩子，可决定生也是她的自由吧，比起为了孩子依赖一个不靠谱的男人，或者像她妈那样把孩子送走自己再结婚，这个女主真的是尽力了。
      • 公视人生剧展 湾湾肯·洛奇
      • 明日之子，没有明日的明日之子。 穷人不配生孩子。 阿菲应该是太缺爱了，妈妈不爱，孩子的爸爸又是一个死渣男。 希望这个世界能有一个和自己有联系的人，才对生下这个孩子有这么大的执念
      • 智障啊 找个渣男还要生孩子 这个世界就因为有这样女的 才会低级
      • 所以看到最后我就很想问到底为啥这样的条件要把孩子生出来。
      • 这部片里有一个“正常”人吗？？？！！！
      • 阿菲长得好像以前一个师妹～
      • 肯定有自作自受部分，但也真的太难了…//最后黄塑料袋里的文件是出养资料档案，结尾懵了一下忘了是什么，翻回去又看了一眼…
      • 没有美感，像纪录片
      • 明日之子，最可怜的还是孩子的未来
    • 豆瓣 6.9 IMDB 5.8 正片
      ほつれる
      2023
      剧情片
      日本

      磨损

       ほつれる
      • 豆瓣网友的评价
      • 日影中难得的反家庭主题。不伦作为一个引子，带出状态和冲突之外，本身在内容上也算婚姻家庭的一种补充，并作出对比。失去这种扭曲形式的安慰之后，婚姻家庭也即将瓦解。丈夫那边虽然是想维持婚姻的主力，但本身状态其实跟妻子差不多。他离过婚，现在反而跟前妻关系很好，实质上也处于一种不伦状态。婚姻家庭之外，原生家庭更应该抛弃。丈夫的母亲是夫妻家庭生活的一大干扰，而情人的父亲更是一个让人无法忍受的人，与儿子早就断了往来。社会发展，人的期待变得更多，而传统的家庭在定义和形式上却是滞后的。个体之间产生冲突，家庭不是出口反而是障碍，不断磨损，愈发抑郁。最后只有突破牢笼才能找回自己。
      • 破碎，空虚，窒息，生之洪流……
      • 将画面聚焦在门胁麦的脸上，忽略一切其余的图景，只为了最大限度地展现她的小小世界，而无意溯源的缘由也在最后以一种jump scare的形式揭晓……原来不是不清楚，只是太清楚发生什么事，才想抓住停留在时间里那些不会背离自己愿望的美丽记忆。结果某种程度上来说确实在一些纠结过后，是有跟上那种这样就好、这样也罢的复杂心绪。在描写人物上不输前作，加藤拓也还是蛮稳。
      • 3.5。如履薄冰的、言不由衷的、令人窒息的、维护与挽回都显得无用的婚姻关系。也许结婚只是一种自我束缚。从不动声色到声泪俱下，麦演得非常好。染谷不像不伦对象，更像姐妹（笑）。
      • 1.相比前作《我们是大人》，剧本有些退步，让人有些失望；2.看到影片最后，会联想到桥口亮辅的作品，也是前面平淡，在结尾处爆发一场情感能量巨大的对话戏，但本片的情感浓度没有桥口亮辅作品那样打动人；3.“说起来，我们不也是从出轨开始的吗？反而在出轨的时候，人更有魅力。既然出轨时的感情比较好，那何乐不为呢？”
      • しちゃ
      • 相比上一部长片，这部精简了许多也成熟了许多，压到最后的情绪爆发之中居然依然是压抑到窒息，如同画幅一样，始终聚焦却困顿。不伦的话题拍了很多，本片并没有太多独辟蹊径，倒是门胁麦表现得越来越好了。
      • 「磨损」是什么鬼啊。还是很喜欢的，台词结束后仍然保持对人物的注视，因为情绪并不在话语里，而在话语落地后那微妙的短暂沉默中。关于一个人“不在之后”的主题，周遭人带着裂纹去维系日常的平和，几组人物关系、状态和转折的方式也想起《暗流》，甚至都有一模一样的镜头，但也许恰恰就是这部拍出了那种气质，还没看今泉力哉但我祝你成功吧。还有就是门胁麦女士粉丝非常满足。
      • 24_029。门胁麦演得很好，一开始觉得怎么是染谷演这个角色（喂减肥吧），看到后面觉得其实谁演都一样重点是她想从这个关系暂时逃离而已。不伦的夫妻关系，不愉快的婆媳关系，甚至死者与父亲的关系都是矛盾的，与妻子的对话，与丈夫最后的对话（可惜并没有爆发些什么），到最后自己一人开着小车是得出什么结论呢。但门胁麦确实是演得挺好的
      • 好喜欢。
      • 3.5 边看边想起我们都是大人，看完才发现还是加藤拓也。
      • 描绘了婚姻生活里一种近乎无解的矛盾，稳定会丧失新鲜感带来的快乐，不稳定则一切崩塌。门胁麦演得很棒，演出了人面对自己真情实感的困难，先压制自私与恐惧，再坦然面对，多数人都是隐忍逃避的状态了。
      • 心がゆれる――。；見ないようにしてた、全部。；彼女にはなぜ、夫ではない［恋人］が必要だったのか？2人の男の間で揺れ動く心と、夫婦の真実が明かされていく衝撃の84分。
      • ①加藤拓也长片第二部，剧情不疾不徐依靠女主人公内心活动的波动逐步推进，导演对于婚姻、对于男女关系复杂性的剖析，有着超出年龄的成熟、冷静和耐心，影片最后，在丈夫连续追问是否有外遇的语言攻势下，绵子冷不丁抛出一句：「你我当初就是因为外遇而在一起的」，犹如当头棒喝叩问了丈夫也叩问了每一个观众——从人性上来说，男和女，爱和不爱，聚和散，其实就是一个无限循环的过程；②门胁麦的表演对人物的诠释很有说服力，黑木华、古馆宽治等一干熟人戏份不多，而染谷将太天然孩子气，门胁麦能喜欢他并为他出轨总觉得差点意思；③整部电影门胁麦是绝对主角，两人对话时镜头常常只给到她正面，即使门胁麦和黑木华并排站立，黑木华的脸也是虚焦（过分）；④无中字，幸有自带日字，生啃难度不大。
      • 情绪压抑得好好，太好代了
      • 日本人的隐忍真厉害。摄影布景极简冷峻，和男女主人公的关系很搭
      • 天天出轨天天开心
      • 不管是磨损还是解脱都有些差口气的感觉。门胁麦演得真好啊，这才是她应该出现的地方，而不是什么天才小提琴家
      • 故事调子很高，就是几个人物太公式了，甚至是有点随便了~
      • 不小心下了一个无字幕版，基本上没有看懂什么意思，可惜了，好像还是一部挺不错的片子
    • 豆瓣 5.2 正片
      車軸
      2023
      剧情片
      日本

      车轴

       車軸
      • 豆瓣网友的评价
      • 有点震撼，虽然因为现实原因总觉得和剧中人物波长合不上（毕竟谁有钱在日本跨市打车+在牛郎店点酒PK），但有些时候有能理解一些心境上类似的失意。或许是因为阶级问题其实因为在这作算主要问题，刻画得既滑稽又真实，多少缺失了一些浪漫的虚幻，以至于没办法要求主角们的道德完美无缺的同时，又确实是不会对自己扪心自问“会不会跟他们做出一样的选择”。喜欢回老家的那两幕陡然对照出来的“意识到自己对抗的事物不存在”的那刻，也喜欢用口罩指代社交中的无形面具的几处，晕这样说起来好像就和疫情有强捆绑关系了一样，但确实是特别的“疫情电影”，有点像去掉浪漫化滤镜的园子温作品。是可以再看几遍的片子。
      • 这3P牛逼了
      • 年轻导演真的很爱掉书袋...年轻演员水平也很寒，我都看一个多小时了记不住这俩男的长什么样子= =||| 打卡Okuda-san, 第一遍真是好吓人的otosan!
      • 啥呀，空有一个概念，所有内容都填充得浮皮潦草。人物故事啥都没有，真不如咱的燃冬。以及最大的优点就是能拍敢拍，但也完全没拍好啊。无不空洞罢了。
      • 众所周知 燃冬是形容词
      • 134/150.有步，为两只香槟的拍过片的风俗女打下一分钟的call。润是个超级温柔的人，他不应该为了个扑街，真奈美为了牛郎做风俗女也，永远不要相信牛郎（大部分时间我是看不明白的，完）
      • 总算想起来drive my car多的是什么东西了，是道貌岸然
      • 我有点过于期待了………这激情戏也太不激情了………
      • 当初营销号打着“日本版燃冬”吃这部电影的流量。实际就是一部文艺向的电影，本来就没多少人真的会去看。但觉得电影真的有点掉书袋，明明很容易理解的主题，加重文学性，反而让电影更枯燥乏味。
      • 3.5 看过的粉红电影里，最有文化、情感体验最深的一部。搬出巴塔耶与萨德主义，并不只是装点门面，而是与“为牛郎自甘堕落、自毁快感”的剧情主线丝丝入扣般契合。“选择邪恶，就等于选择自由。”
      • 日本人自己的燃冬
      • 男主林家栋？！
      • 我啃的是生肉 每个国家都有自己的燃冬
      • 震惊....有种打开新大陆又觉得没啥大不了 虽然看了觉得现实肯定有，可是因为从来没有过这种想法，所以“只有你想不到的，没有他们做不到的”.... 1小时左右有姿势示范 对视也是绝了 因为挑着看的，所以也不知道要表达啥，就当青涩片看了
      • 对不起...真的太抽象了..
      • 文艺＞情色。车轴、车轮与碎片。即使疫情，也要3P😶无论灯红酒绿，还是小说戏剧，抑或爱与性欲，都无法填满当代（年轻）人内心的空虚。
      • 润和真奈美式互相喜欢的，3人行的目的更像是润想通过圣也跟真奈美做。圣也傻乎乎的理解不了真奈美关于真、假的理论。结尾让我想起了前几年高级公寓大厅里一身血污坐在地上抽烟的小姐姐。激发了我去看原著的想法
      • 【5】关于情绪的电影。整个电影围绕情色和生活而展开的，都市男女的情爱和生活轨迹开篇的车载镜头就宣誓了电影定位。双性恋男人邀请直女跟自己的同性恋男朋友一起玩3P和剥削痛感，最美的一幕被截图成电影海报。如此情趣，开放，你们再说是日本人自己的《燃冬》那才是真的无语啦。
      • 啊？啊。。。
      • 小佐野弹《车轴》 513
    • 豆瓣 5.5 正片
      全個世界都有電話
      2023
      剧情片
      台湾/香港

      全个世界都有电话

       全個世界都有電話
      • 豆瓣网友的评价
      • 希望我未來的人生不要有太多看黃浩然電影的機會👋
      • 叕系香港情书，全世界都冇手提的时候，都几安静
      • 很温馨的香港电影，四块钱一张票，可以的
      • 我睇緊啲乜柒（套戲）；我聽緊啲乜柒（導演Q&A）—— 好欣賞導演黃浩然dead air得嚟同時不失霸氣
      • 其實比《緣路山旮旯》要發揮的好，視覺語言這次總算跟上平面設計，整體體現出一種高速又清新的生活節奏，雖然配樂繁多但也不怎麼MV化，還是蠻有質地的。不過劇本稍微有些不夠充足，且其實觀眾有多少能想像中產能夠如此follow on事態且在25年的人生過後還在那裡如昨日一般懷緬舊事？有一種為咗畫外(其實都算畫內了吧）的意義犧牲了一些邏輯性的感覺，但在這一季的香港電影來講，反而是在畫內畫外都做得最均衡的一次。
      • 1.5 黃浩然拍戲大抵離不開一種線性的「導遊」思維：他帶觀眾抵達某個景點（情節），簡單解釋下這裡發生了什麼，有什麼寓意或道理，然後去下一個地點，最後走完整趟行程。所以在他的電影裡，「最好看」的永遠是那些捕捉城市景觀的空鏡，不過是以固定、單調的途徑予以呈現（他帶你看什麼，你就得看什麼），這與在TikTok上將幾條香港city walk短片拼接後的影像別無二致。《緣路》裡那個最佳路線提示的導航app，原來就存在於黃浩然的腦子裡。或許，導演自己才是那個最不能離開電話、離開信息的人。
      • 看出来是想切几个话题，包括25年，但执行还是普通了。
      • 回过头想评，真的感到作者如果不是真的思考粗浅，应该就是为了拿赞助拍得敷衍了事…虽然演员选得好，最讨我喜欢的镜头竟然落得都是空镜。五十年不变的pun讲得也好辛酸。剧本“二十五年让人都变成洪流里的中年人”的重聚和人和手机的关系探索premise有潜力讲得比这真诚有趣有深度得多，结果真的有失望到。结尾某保险公司广告太猛太尬了。
      • “上海都那样了，还不如回香港”，在亲自去的25周年庆典之前，平行时空里HK世界。三段式看似清新明快节奏里的悲伤润前告别片，“只要我们自己不要改变”显得刻意，但HK也仅能如此吧。很可能是第一部“一句话纪念上海”的最新华语片，就如此前的《蓝宇》、《心动》那样。
      • 电影有点没法评，完成度还行，但拍的就很浅，也没什么意思，小品电影吧，杜琪峰也拍过不少，但拍的有意思的多，这个电影很平啊，各方面都很平，演员演的倒是不错，二星半吧，或者2.6-2.7这样
      • 这个拍法还蛮好玩的，甚至还可以再刺激一点。蛮好的话题，很当下HK吧
      • 好无聊的电影啊，25年之约竟然跟每天都见面似的一样熟。花了30分钟拍一个不断借电话找block餐厅地址，不免有注水之嫌，没有build up。25年后诺基亚依旧坚挺，但是聊天内容依旧是当画家当导游开花店这种过家家的回忆。蔡思韵原来是香港的，一直演台湾电影我以为是宝岛那边的。不过之前看过导演的另一部《缘路山旮旯》倒是蛮喜欢的。下的资源画质好差，还有hdbthd的水印，没有人声的时候底噪声很大，像是海浪一般呼啦呼啦的风箱声，总之就是无聊透顶的电影，毫无记忆点。【ParkHD/2.4G/0829】
      • 不经意不查觉下载完，意外。呢出电影同样，喜剧！见到地产佬个女，笑出。恶人自有恶报？电影最后才是要表达的。（ 烧山话，香港人的不幸，系因为太乐观。70年代起飞，到世界金融中心到遗址。 留港的人系乜人？冇选择的人？ 唔重要，最紧要你冇变，你曾相信的价值观。） 可以过审的电影都是好电影。
      • 算是一種特別的crossover，分幕是既有模仿舞台劇的意思，但是也有種只是把幾條YouTube短片拼湊的感覺，雖然全戲都是對電話的尋尋覓覓過程中，但是各幕關連性較弱，最後三人在飯枱上的對話也完全能猜到。有點浪費這個題材，不過考慮到資金和「眾所周知的原因」，大概只能拍到這個地步了。提供兩點：一是飯戲提到移民原因就開始「適可而止」。二是在場有觀眾問在這個「敏感」時期是否會有創作限制，但是編劇回應以「增強體質」來抗「敏感」，這是種沒辦法的辦法
      • 26/6/2023 @ 高先電影院。一個只有45-60分鐘內容的劇本拍成90分鐘…..可想而知有幾災難
      • 这片子最大的问题是收音太差，收音像是电视剧的收音。以为是一个很有意思的小品，结果，太肤浅了，探讨的话题都流于表面。
      • 挺好，不过陈湛文角色戏路有点固定了
      • 想画一个圆，但是偏偏有很多缺口。
      • 只有几个概念，却无法发挥，最后流于拼凑的片段。在戲院看没必要，上网看看也不值，只适合在飞机上打发时间。
      • 最高級的電影淡得看不出是電影，等而下之是拍出電影感，其次是拍出電視感，最差劣的則是像本片一樣拍出抖音感。個半鐘的小品片長竟然還要靠灌水和植入式廣告充撐，劇本之空虛無聊可想而知。於是什麼移民和五十年不變，充其量只是一個餐桌話題（而遠不是議題），它開着3G訊號希望與觀眾產生共鳴，卻是如此虛弱乏力，以致使這種嘗試本身暴露出缺乏誠意的投機性質。

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