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    最好的世界 Die Beste Aller Welten (2017)

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    Based on true events seven year old Adrian is growing up in the underground drug scene of the Austrian city Salzburg, famous for culture and classical music. His mother Helga is torn between her drug addiction and her love and dedication for her son. Despite of this environment Adrian has a happy and normal childhood, the best of all worlds. Their relationship is tested to the limit when the authorities and child welfare services find out about Helga's addiction

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      Shepherds and Butchers
      2016
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      南非

      牧人与屠夫

       Shepherds and Butchers
      • 豆瓣网友的评价
      • 狱警工作场景，特别是死刑执行片段真实到触目惊心。作为片子主体的法庭交叉质询环节和心理分析拍的却只有一般水准，编剧融合了两个真实事件倒是不小噱头。年轻的男演员Garion Dowds贡献惊艳表演，安德丽亚·瑞斯波罗格在有限的发挥空间里表现出了最佳，倒是男主史蒂夫·库根没有进入状态。
      • #2016siff# 好想拿一个公务员编制
      • 杀人偿命，这是社会秩序。
      • 在是否废除死刑这个问题上短时间内人们应该很难达成共识。本片废话有点多了。
    • 豆瓣 6.0 IMDB 6.3 第52集
      Espèces menacées
      2017
      剧情片
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      濒危物种

       Espèces menacées
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.5 “多情动物”这样的名字真叫人唏嘘。摄影很棒，故事太碎。Suzanne Clément 说“我是她唯一的妈妈”，谁不是对方的唯一呢？但结局也不会有什么不一样。开头很美，结局也很美。所有的关系或纽带，都只是某个动物或物种所携带的一部分。
      • 那个被家暴的女儿也算是个濒危物种了！婚姻制度该废除了
      • 2017.11.04@TGHFF-新光
      • 摄影太出色了，不愧是和墨镜王合作过“花样年华”的李屏宾。故事就被反衬得很小家子气，完全压不住画面。婚姻、家庭和爱情三个故事靠角色偶遇拼接在一起，轻轻一碰就散架了...
    • 豆瓣 6.8 IMDB 7.2 正片
      Ang Babaeng Humayo
      2016
      剧情片
      菲律宾

      离开的女人

       Ang Babaeng Humayo
      • 豆瓣网友的评价
      • 在电影院如坐针毡地看了四个小时毫无配乐刻意拖沓冗长的电影，最后一个镜头结束才发现这种感受的奇妙
      • 比《悲伤秘密》bearable。不少外国记者跟我表示，他们头一次看拉夫·迪亚兹，认为本片长得好长得妙，长得有理，还可以更长。（趴下
      • 漫长的等待、治愈、寻找…故事本身一直在推进的，拉夫·迪亚兹创造的（同时也是别的导演一定要规避的）是超级难耐的心理时间。唯一的手持镜头和唯一的失焦出现在尼德兰杀人之后，主角惊慌了，模糊了，而这也是全片最接近人物的时刻。结尾地上隐约出现一个“∞”，表明时间还会一如既往缓慢地走下去。
      • 人类花三四个小时看蚂蚁， 饱食终日的，劳碌一生的， 命中注定? 宏伟的蚁巢，秩序与战争， 艺术文明? 有时候发慈悲帮忙搬一粒粮食， 有时候显神迹摁死几只大蚂蚁。 上帝花三四个小时看人类， 有时帮忙有时摁死， 有时候提来一壶洪水。 花三四个小时看这部电影， 有一种被看的感觉
      • I'm The Man Who Left.
      • 如果你体会这种无助的残念，你不会觉得4小时是冗长
      • 8分。漫长的监禁生活后隐忍的复仇之旅，她遇到社会底层的各式人物：卖鸭蛋小贩、异装癖、精神病。像圣人般救济他们，又在其帮助下接近自己的目标。异装癖认罪时妩媚得仿若新生。在穷人抗议政府拆迁民宅时我终于泪奔。复仇结束开始了绝望的寻亲。不到四小时恰好。观影于法国文化中心，VCD主办。05/27/18
      • 2017HKIFF之七：影片结束后，我和其他观众一同匆匆走过大会堂旁的地下通道，两旁躺满了休息的菲佣，她们的欢笑和悲伤我们都视而不见
      • #HKIFF# 四星半。Lav Diaz电影里技术层面最优秀的。四小时讲一个复仇故事，内核却是关于时间。结构和节奏都不错。（小疑问：第188分钟左右银幕右上角的钟显示秒针在不断挣扎却没有往前，这是失误还是刻意安排？）
      • 毫无突破，类型元素和时政乱象同作为噱头的边缘社会生态被简单粗暴的捆绑在一起，过往的“历史潜行”几乎不见了踪影，看来拉夫达兹真的打算在片长上把自己耗尽了。
      • 女主复仇行动的持续延宕和飘移在影像的广延性上打开了另一维度，一个没有预示和先定的潜在性，使影像不是循着观者的视线进入观者眼中，而是和观者一起生成。影像与观者恒常的主客二元格局演变为主客体间随机地交替和缠绕，与其说观看影像，还不如讲观者被邀约而置身时间（绵延）之中与影像共生。
      • 看完连写短评的力气都没了。（这片越想分越高）
      • 【台北金馬影展展映】全黑白畫面，長鏡頭比比皆是。除兩個手持鏡頭外全部是固定鏡頭攝影。真心覺得片長可以縮減一半。但也確實有不少長鏡頭獨有韻味。故事太弱了，撐不起四小時。相比一心復仇的女主，反倒是瘋瘋癲癲的教堂女、賣毛蛋的小販和同性戀變裝歌女等配角更加生動。三星半
      • 竟然是如此直白浅陋、概念化的故事，拍成俩小时说不准是个佳作...
      • 這是Lav Diaz的理想人格化身，受盡冤獄，亦能換來聖母之身捨生取義，她見證菲律賓經濟改革前，窮人和被詛咒的人的最後時刻，這是低下層女性/受壓迫的群像，她們相遇的時刻是如此美好，就算聖母降臨大地，容讓令周邊的人帶來些少改變，但對這遍被詛咒的大地，受苦的人無論怎樣得到恩賜，也洗不盡惡念。
      • 又闷又长……竟然还拿了威尼斯电影节的金狮奖……So，此片再次让我感觉：相较于欧洲三大电影节，我还是更青睐奥斯卡一些。（哇咔咔，《水形物语》刚好在我看了《离开的女人》后出中文字幕，更惊喜的是刚好在「第23届美国评论家选择电影奖」颁奖完毕后发现的，简直是在帮我完成观影计划呀！-18.01.12）
      • 单一主线叙事，固定镜头，没有配乐，可是四个小时却并不难熬，导演的构图、故事结构都很值得回味。喜欢女主和鸭蛋仔一起夜游的部分，有一种魔幻现实主义的味道，反而是他和荷兰达的部分写的不够精彩。喜欢结尾，站在一片寻人告示传单中的女主围着自己也不知道的什么转着圈，令人回味。
      • 历史的终结和离开的女人，都涉及被陷害入狱的故事，而两个受害者都是如耶稣一般的圣人形象，以德报怨，无私助人
      • 《悲伤秘密的摇篮曲》虽然八小时，但至少讲了个史诗般的故事。这次这个，剧情真是不能再庸俗，咋拍都救不了。
      • 第一次终于排上时间看了拉夫，这四小时倒是不累~
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.0 HD中字
      Stockholm, Pennsylvania
      2015
      剧情片
      美国

      宾夕法尼亚的斯德哥尔摩

       Stockholm, Pennsylvania
      • 豆瓣网友的评价
      • 哎，一声叹息
      • 罗南和各位演技爆棚！深刻的斯德哥尔摩问题！
      • 西尔莎长变了好多，眉眼间好像温斯莱特，脸也猪腰子了一些，不像20出头啊。看着好压抑
      • 很压抑很压抑
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.9 HD中字
      Intemperie
      2019
      剧情片
      西班牙

      恶劣天气

       Intemperie
      • 豆瓣网友的评价
      • 除了结尾的刻意煽情，很完美
      • 將西部片、公路片還有動作片雜糅在一起，見證苦難少年的一段成長經歷，完成度非常高，拍出了類似題材主流類型片少有的樣貌。
      • 原来是个恋童癖，呸！放羊的伯伯真是三观正，小男孩遇到他很幸运。
      • 哈哈哈为什么简介是粤语
      • 7。内战后人性的对峙。孩子成长的过程中遇到了极度的恶，幸而也有极度的善来拯救。每个人的行为透露出他遇到的光的明暗。
      • 故事并不复杂，甚至质朴到很简单，是优点也是缺点。公路片的逃亡与追逐公式化，因地制宜（以水源作为几个圆心目标）展开几段故事，在这方面的演绎给足了力。遗憾的是，影片所诠释的核心主题被淡化，也即缺了一根坚挺的脊梁骨，不足以支撑起一部影片。人性之善，对生命的无限敬畏；隐晦地透析出对儿童性侵的控诉。这两个主题应该是导演想表达的，可惜，对主题发力不足，隔靴挠痒。
      • 荒野求生+不回YY窟，记
      • 这是一部让人尊敬的西部片。很有大漠苍凉 和人性的无助，但是不懂西班牙的历史，还是有些可惜，西部是一个神话，也是一个墓地。
      • 说说话呢，剧本的痕迹大过真情实感，整体其实有点平淡，学了美国西部文艺片的套路
      • 一般般
      • 如同电影结尾，这是一部献给“宽恕者”的电影，牧羊人扮演了 从天而降，解救男孩，并用自己杀生，来帮助男孩升华。#20200913
      • 贫瘠的土地上连生存都很难保证，那么良知和尊严就更显廉价。但若能保持对正义的捍卫和对自由的渴望那便是贫瘠土地上最宝贵的种子
      • 西部片的风味，倒很有昆丁的意思
      • 复古类型片。要的有点太多。好案例。
      • 西班牙西部片。故事还不错，所展现西国南部情景亦颇有感觉，为以前电影中所未见。但导演似乎想塞入太多的内容，想借此表达其政治倾向，并进行道德说教，颇让人烦。
      • 学会原谅是一件很难的事。
      • 3星半，故事虽然简单，但张力很不错，凛冽的气质也很到位，整体像一瓶辣口的烧酒。
      • 荒凉很凉，荒凉不凉
      • 一个逃亡的男孩受到牧羊人救助的故事，还算可以，整体说来线索单一了一点，基本上能猜到最后的剧情，肯定是男孩活着，牧羊人牺牲。
      • 西班牙人讲故故事讲得真好。献给每一个交给我们如何宽恕的人。#假期悲影录
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.5 HD1280高清中字版
      よこがお
      2019
      剧情片
      日本

      侧颜

       よこがお
      • 豆瓣网友的评价
      • 几场超验体验的调度非常销魂：1、重返道歉那一幕，自窗口以主观镜头的角度向外望去，再转向空空的室内，幽魂感充溢画面；2、两场动物园戏的时空对切&拼接；3、壁橱情欲戏；4、“后窗”式视角+白噪音式环境音营造的诡异。一个几乎被抽离到真空状态的绝对孤独之人，在尚葆有人际关系之时的无数个混沌夜晚，窗边的她便如游魂般无依（几乎所有活动宛如梦游），梦中她变成了一条狗——现实物质世界异化投射到梦境的倒影。当被环境逼仄到砍去所有社会联系，甚至沦为“加害者”身份（被救助团体拒绝），当无法再爱这个世界，我们能作出的反击是恶心（呕吐）和玩笑（“复仇”失败）。
      • NYFF57#7 爱而不得的孤独 复杂的人性 因为爱上你 想要变成你 想要摧毁你 想要了解你 想要得到你 就像向日葵 不一样的艺术家表现的方式那么不同 爱也一样 导演说决定把过去发生的和现在发生的重合就是因为这样的混乱性 想想也是 有有多少时间真的活在“那一刻”呢 不太理解蓝发那一幕 但很理解理发小哥希望再次见到女主的心情
      • 可以和《临渊而立》对照来看，但感觉比前者更收放自如。（导演本人说得好：市子本是孤独的，只是这件事让她意识到了这一点（很多人意识不到，从此度过一生也许算是幸福吧…3.5
      • 逆向版的《临渊而立》成立吗？深田晃司之前三部作品借着超自然化身下的“介入者”描写日常崩坏，配合他鬼魅的剧作，格式由小到大最终指涉社会维度。这部依然是深田式的拍法，但牵引他社会思考的那条线已经被绕断了。主人公非常 cliche 地被”他人“/社会疯狂压缩，在这种戏剧张力下人的多面性纯粹是反应式的。深田对外声称这次有意介入性别议题，但他的拍法是另一种神秘化（mythify）女性以及 LGBT。和之前三部的”神“不同，人类毕竟是会沟通的啊。
      • 看好滨口龙介、深田晃司和真利子哲也这一代，他们都擅长挖掘日常的怪诞一面，总能在各种社会伦理议题里，注入惊悚诡异的气质。日本映画后生可畏，足以接棒黑泽清、青山真治以及冢本晋也。
      • 女性的复仇，基于日本社会独特的礼仪性和隐形的社会压力特征，初始对绑架案的隐瞒、引咎辞职式个人声明、拒绝相见至登门道歉，都是维持礼仪和和谐的表现，剧中人物也被这一特点框架约束；随剧情进展，所有的冲突均是基于此的对立，无法控制爱慕的绑架、扫地出门、因爱生恨的爆料和情感报复的勾引、甚至一瞬间想要撞车的念头，未有失控的失控故事算是对于日本社会个人道德和行为一致性的一种反思；
      • 镜头设计不错，简洁，细致，揭示人物心理，梦境、情爱等几场戏有意思，筒井真理子阿姨也是定型了，无论在大戏里演配角，还是在小片里当主角，都只能演阴郁、悲催的角色，不过60岁还能保持这样的身材，吃定可以当儿子的池松壮亮，也是厉害了。
      • 去年日影最佳。
      • 挑战的是日本社会出名的洁癖（洗车场面绝妙），觉得很像日本版《狩猎》，结尾的车喇叭不正是那声枪声？剧本稍微狗血了点但还是很精妙的，深田晃司好像没拍过改编剧本也基本没见过失手…良心品质保证
      • 不得不说深田晃司厉害，看完我真实地胸闷orz这部有很多用放大的音效来渲染氛围的，不是BGM而是自然音，效果真的不错，最后那里戛然而止的画面和音效后面直接来了段无声的字幕，后面又是自然音，真的很厉害了。
      • 看片的过程中注意力都在深田晃司导演的机位上，越来越有大家风范了，非常的简洁大气且准确，每场戏两三个机位就可以戏剧的层次感做出来，真的是有把剧本吃的透透的，好几场戏的机位和环境光的使用让人印象深刻。这个剧本在细节上也处理的非常精妙，耐人寻味，就算不谈故事只看技巧也一样赏心悦目！
      • 这个节奏和叙事让我真的是无法...女主是真的好，无法想象这部电影没了女主的表演会成什么样子。
      • 导演尝到得奖甜头后收不住了，剧本完全是投其所好的放大西方评论界喜欢的矛盾设定和议题，猎奇的人际关系脱离日本社会常识
      • 拍摄得很精致，但是又试图猎奇的风格不可取
      • 7.5/10。结尾太漂亮了！所有的情绪都凝聚在那刺耳的喇叭声中。暗藏的女同要素让电影不那么冰冷，它是在讲爱的，只是两个年轻人用错了方法。动物园的剪辑和女孩道歉的调度让人惊喜，搬空的房子亦死去的灵魂。复仇失败后的大笑绝杀。
      • #49th IFFR# Voices- Limelight。2019洛迦诺主竞赛→多伦多→IFFR。相当不错，真心好过[临渊而立]。故事跟[狩猎]很像，但相当日本的逻辑，加上还是个很隐晦的拉拉片……视听上也挺不错。另外时间线上玩这种把不同时空的故事伪装成交叉剪辑，是最近潮流吗？
      • 不是我的菜。深田晃司存在的意义就是把一个很类型化的故事讲得很无聊。看一下简介，想象一下Lars Von Trier会拍出什么效果，这样比较节约时间。以后不打算看他了。
      • 故事及結構也可看出導演的功力,演員出色節奏流暢,氣氛圍繞感亦是相當不錯的電影,故事談及人與人之間的關係,可以是親切良好也可以是一下子變得陌生及帶有對抗性,每人其實某情度來說也是獨立生存,可以是誰也不是誰的誰,剪接也見心思,就是某些鋪排較為刻意,但整體也是良好,可一看
      • 掌控力不足，且欲盖弥彰。刻意将简单的事情复杂化，然而真正应被复杂化的情感落点反因神秘主义的执念模糊了重点。导演一面舍不得放下叙事的牵引滋养，一面又不屑于依靠叙事推动人物心境变化，如体内的两面彼此互搏。立足于现实主义的土壤如何制造鬼魂？不能仅靠通感，也不能仅靠痛感。
      • 3.5星。如何处理庸常主题，深田晃司还是用日常的崩坏来回答这个问题，似有若无的超自然影响力，某些时候让人想起黑泽清。人类想象的平行宇宙也能给身在此处宇宙的人带来深切的问责吗？真理子扮狗在清晨狂吠的场景给人的颤栗是完全外化的，甚至隐藏着观众对于电影是否就要因此走向无序的担忧，但下一秒揭示的“不过是个梦而已”，像这样反复恒常地用失序幻想/残忍现实调动观众的观感也是只有电影可以做的。用躁郁又刺耳的喇叭声借以宣告和现实生活的决裂，却又让人怀疑起这个创造的现实的可靠性。

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