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这片好飞。后面Miguel Gomes将他的叙事把戏和纪录片结合之后才真正形成自己风格。 |
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光线和色彩真美，喜欢极了，通透、自然、热烈、纯美，对比得很有层次感；以一种不着痕迹、天马行空的稚拙口吻，像行走在另一个人的梦里，兴师动众又不动声色，精心调度又仿佛不事雕琢，成人演绎的童话，极富想象。 |
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戈麦斯长片处女作。体验不是陀螺那种恣肆的童话，而像从盒子里摸出巧克力不知下一个是什么好滋味。下一刻也可能在绿色长裙背后别个翅膀就能变蜻蜓。OST太美太美：“8岁时不会游泳，15岁的香槟和吻，巴黎-罗马-柏林-21岁环游欧洲，23岁被赶出合唱团，26岁好像还在为生活晃荡，29岁，你没有变成足球运动员也没发明出疫苗。”片名来源：30岁前上帝给你一张脸，30岁后是你值得的脸。 |
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30岁Gomes长片首作的形态，不少段落已经具备1001夜里的雏形。在多个化身中体验童话的梦。 |
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能看到戈麥斯充滿靈氣的純粹童心和一派胡話的我多幸運啊。沒到一半就看哭兩次T-T，聯想到荒誕的《诗无尽头》，但似乎要更暖。漆黑夜路上的歌，糟糕的三十歲之歌請問還可以更糟糕嗎？何時可以擁有面對一片混亂卻繼續歌唱和跳舞的勇氣呢。0104 |
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三十岁戈麦斯的三十岁之歌，男人内心是七个捉迷藏的小矮人。从童话和音乐剧杂入现实也救不了的中年危机，穿越到头脑内心一片混乱的自由世界。 |
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如果由阿兰·吉罗迪执导，韦斯安德森美术指导，《重庆森林》兴许就长这样。前半部分主角是即将满30岁的任性男老师，后半部分是森林里神叨叨的七兄弟（白雪公主在哪里？），当然是有美感、有童趣的，开头女演员内心戏用歌舞表现也很欢乐，可惜导演过于沉溺自己的想象，却不屑于阐释梦境。怪我不够文艺 |
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令人费解的两个部分，想寻找之间的联系未遂。第二部分似乎是由成年人扮演的孩子，也许这是在对第一部分进行某种“表述”（不知道该用什么词）。 |
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第一个故事笑死，第二个故事闷死 |
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挖男同胞们过家家过起来也是不得了 |
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#BIFF 修复版色彩很正。30岁前的脸是上帝给的，30岁后则是你应得的脸。戈麦斯的首作已经有了后来几乎一切的元素：两段式迥异但呼应的结构（长不大的幼稚男人/幻想中的杀死七个小矮人（自我的七种面向）故事）；对于童话/神话的挪用；「讲故事」的叙事手法；插入的漫画、音乐以及奇幻（梦一般的）逻辑。 |
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#戛纳补课 #WEB（8.3/10）
轻盈的，后半段这种美丽而有些混乱的童话感觉可以一直看下去，如梦。 |
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像掉进兔子洞一样的过家家体验，因为是生日病倒的主角给自己的白雪公主式愿望补偿。啊我也不知道我在说什么了……可爱晕。但是待重看。 |
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3.5 章节之间的转换，故事中的故事，其实还算告别那一类~ |
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第二个故事好闷啊，直接睡着了lol。但第一个故事挺可爱的，音乐也很好听。总体能让人想到《天使爱美丽》或者Wes的那类作品 |
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戛纳补片15 -.在童真和想象力中走的很远，不断期待着接下来会发生什么“童话故事”，美丽，但还是有点过了 |
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相当割裂的两部分。尽管充满童趣但不能融入节奏，1/3弃。 |
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森林 |
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站在三十岁关口写下的童话。轻盈的现实先声夺人，难捉摸的幻梦余音回荡。一半絮语，一半呓语，双轨交织又分离，内心的焦虑穿过透光的影像竟是如此的可爱模样。 |
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4.4 |
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好吧，承认彻底迷到了，从《禁忌》开始，再到这部处女作，瞬间成戈麦斯脑残粉。电影并不显得精致，但好在的是那份独到的童趣和想象力。当其他新导演在实验艺术上越走越远的时候，戈麦斯可谓独辟蹊径，转而回归到童真的玩味中。声画之间的关联处理，虽然都是小技巧，但神态独在，迷人。 |
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戈麦斯的另类童话，非常规的改编可以追溯到这部处女作，观感特别的轻盈而又梦幻，极具诗意和丰富的想象力。目前为止的几部戈麦斯虽说有着相似的作者印记，但每一部却都能提供给我一些新奇的体验。 |
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更加随性的里维特？ |
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宇宙完全有他自己的邏輯 那就這樣吧 |
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虽然没太看懂，但感觉好可爱啊，这几个“矮人都好有趣，住的地方好漂亮。故事疯疯癫癫的，应该算幻想冒险类吧可感觉很真实，是我的菜。 |
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只能是幻想了。夜路窜走拦路的狗，无意散落一地的木块，命运无需在魔镜里显形，现实的边缘里普通人只能容纳七个。悬荡着不确切的暗夜里，无人安睡，无人哭泣。「再见，我的朋友。」 |
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@MUBI |
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画面，台词和音乐都富有美感和童趣，年轻的Carloto Cotta真是可爱极了 |
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从很多大导演的处女作确实可以窥见其潜力，都有一股怪异生猛的力量鹤立于许多当时得宠的平庸之作中，即便在当时没有得到赏识（抑或其本身尚未成形），但未来却都大放异彩。戈麦斯的第一部。 |
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补 |
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身体不断向外蔓延，我们尽可能找出所有的范畴身。身份的转换的确是趣味与童真的（牛仔的身份，演员的身份，小矮人、幻想的身份），在推镜头中难以察觉到成熟的人的行为——无论是第一部分的cosplay还是第二部分小孩子般的争吵。但它的构成仍然是极为现实的，弗朗西斯科的最后一句台词居然是“艹”这么一个直击现实的词语（因为三十岁后的脸由自己决定），而小矮人们还有着一百条法则（三十岁之前的脸由上帝决定）。戈麦斯不仅制造了一个世界，他还划定了这个世界里哪些我们必须保留下来的乐趣，现实-幻想的转换是不容置疑的童真 |
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3 - 4 有种不加节制的童真在，让我生出一种欢喜的感觉。后半段欠弱了。被缠进自己的童真所制造出的混乱里。（这个片的地毯和毛衣上的纹路都很可爱） |
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可爱 |
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看起来导演还是很纠结自己的30岁，前半段是个讨人烦的儿童思维，放在大人的身躯里就更厌倦了，后半段人多故事杂基本儿童式自娱自乐。和片名还有前言一样，如果你心里觉得已经到了另一个阶段，那么应该追问这个阶段自己追求的魅力是什么（但我没接收到。 |
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D |
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6/10 令人费解的二段联系/联结，可窥见日后作品特点的雏形。 |
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喜欢第一个故事，有一种成人绘本感。讨厌第二个故事，有些过于刻意。喜欢其中的插画和配音。戈麦斯的风格一开始就极其的鲜明，一本正经地搞怪，故作深沉的滑稽。 |
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戏里戏外不分、有趣但幼稚的催睡片 |
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Francisco的小矮人头脑特工队，大概就是说相由心生。
看到导演说，自己回去看第二部分都嫌人物太多叙事太杂碎，我就放心了。😅 |
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30歲危機。歌舞片。Jacques Rivette。Wes Anderson式中年人幼稚（或所謂的童趣）。白雪公主與七矮人。插畫分章。Gomes一直是玩聲音的高手呀！電話，雷鳴，歌曲。"Goodbye, my friend."，動人的收尾。 |
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初用mubi時看，大概19年？補記 |
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前面八分后面三分平均一下勉强六 |
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睡得非常之香。。。观影太需要好的状态 |
